無眼者

在天價(jià)拍品云集的春拍季，各類百年一遇的國寶、精美絕倫的孤品讓人目不暇接。撥開那些炫目的數(shù)字，有些精巧而華美的藝術(shù)品雖無萬眾矚目的光環(huán)，但其出身卻尤為高貴，帶著神秘而迷人的光環(huán)，它們便是寶石雕刻，它們是昔日西方貴族佩戴的重要首飾，做工、用材都精益求精，除此以外，名門、名師的出身，也是其價(jià)值珍貴的所在。

于近期落幕的蘇富比“精美首飾”拍賣以359萬英鎊宣告落槌。雖然總體成交額與動(dòng)輒上億的書畫、青銅器專場相比，似乎顯得有些微不足道。但數(shù)件小而精的高等級近現(xiàn)代寶石雕刻首飾，尤為吸人眼球。作為藏家，了解何謂“珍貴的”寶石雕刻作品，對于把握其價(jià)催脈系自然是很有裨益的。

所謂“寶石雕刻”，是一個(gè)古老的工藝分類，起源于西亞近東的印章雕刻，而在古希臘、羅馬則發(fā)展成精雕細(xì)琢的寶石工藝品。自文藝復(fù)興時(shí)期后，古典文化重新興起，佩戴寶石雕刻首飾也蔚然成風(fēng)，以美第奇家族為首，諸多歐洲匠人和財(cái)團(tuán)都熱情地投入了寶石雕刻工藝的復(fù)興和研究，此后數(shù)百年里可謂精品和人才雙重輩出。至十九世紀(jì)下半葉，隨著制作工具、材料科學(xué)的進(jìn)步和新藝術(shù)風(fēng)格的萌芽，這一技藝才逐漸衰退。如今，在意大利和德國等地依然有一些家族和工廠在維持著這門傳統(tǒng)的手藝。

近現(xiàn)代寶石雕刻作品的數(shù)量是古代的十倍乃至百倍，特別是維多利亞晚期使用新工具制作的寶石雕刻作品數(shù)以萬計(jì)，更不要提近‘來大量的機(jī)制和翻模作品了。藝術(shù)水準(zhǔn)參差不齊，市場價(jià)值自然也有天壤之別。一件好的寶石雕刻作品是真正的藝術(shù)品，而制作粗劣的工藝品則往往成為金屬飾品的“添頭”，或淪為背景裝飾。

比肩女王的收藏品位

此次拍賣中，184號(hào)拍品鎬瑪瑙凸雕鑲嵌琺瑯掛墜年代較早，但無論從雕工，還是收藏流傳來看，都是一件難得的精品。這件作品的整體線條較為柔軟，人物略顯圓潤，明顯有模仿古典人物風(fēng)格的意味。以筆者之見最晚到18世紀(jì)?，m瑯鑲嵌的掛墜極為精美，但是比雕刻的年代要晚，當(dāng)為二次（或N次）鑲嵌。

人物戴人面斯巴達(dá)式頭冠，下巴豐腴，證明她是一位女性，并且如此裝束當(dāng)為雅典娜女神（羅馬的密涅瓦）。然而她身披的獅頭披風(fēng)，加上頭側(cè)卷曲如羊角般的裝飾，與希脂錢幣上的“千古一帝”亞歷山大大帝相近。故此處當(dāng)為亞歷山大取雅典娜裝扮的一種表現(xiàn)手法。這一手法在希臘古典后期開始常見于人物肖像上，也是復(fù)古之情。

然而這件作品能超出估價(jià)五倍以上成交的真正原因尚不在此。

在拍品介紹中有一條

Cf.：Kirsten Aschengreen hiocenti and John BoordmoaAncient and Modern Gems and jewels in the Collection ofHer AlcOeslyhe Queen London， 2008， pg 63-64， for twocomporoble depictions of Minerva，sometimes described os'Alexonder the Creot os Allnervo.'

注意粗體劃出的Her Majesty the Queen，毫無疑問地，是指英國女王伊麗莎白二世。這位女王是很有藝術(shù)品味的收藏家，白金漢宮曾經(jīng)展出過她的一部分寶石雕刻精品收藏，確實(shí)令人嘆為觀止。

從收藏級別來看，這件寶石雕刻無疑與女王收藏處于一層次，如果更進(jìn)一步來看，這件作品也有可能與英國皇室成員有關(guān)聯(lián)，且又是女神相關(guān)題材，很可能是為某位過世的女王或貴族所刻，此番流出，自然萬眾矚目。當(dāng)然，這件作品的出處并未明確，但購買者或有更具體的信息也未可知。

出自名師的心血結(jié)晶

王室收藏?zé)o疑會(huì)保障寶石雕刻的高價(jià)值，而出自名師之手的的作品也往往是炙手可熱的珍稀品。

如185號(hào)拍品紅玉髓刻印戒指的估價(jià)和結(jié)拍價(jià)都超過上一件，同時(shí)結(jié)拍價(jià)也超出估價(jià)二十倍以上，換算成人民幣已過百萬。而其亮點(diǎn)則是雕刻者的名頭納森內(nèi)爾瑪強(qiáng)特（Nathaniel Marchant），19世紀(jì)早期英國的著名寶石雕刻師。

關(guān)于瑪強(qiáng)特有一樁軼事較能說明當(dāng)時(shí)寶石雕刻師的生存狀態(tài)。他申請加入皇家學(xué)會(huì)時(shí)第一次提交的是幾件畢業(yè)作品的印模，但是皇家學(xué)會(huì)以“非原創(chuàng)”拒絕了，此后他又提交了另一件更近期作品的印模，而皇家學(xué)會(huì)同樣以“印模不能作為雕刻家的作品”為由拒絕了。直到第三次他將寶石雕刻原件提交上去才獲通過。

近代寶石雕刻師所付出的艱辛和達(dá)到的成就其實(shí)足以和大型雕塑藝術(shù)家媲美，但是在藝術(shù)界卻一直處于較為邊緣的地位。這和寶石雕刻作品的題材多取自古典或雕塑作品不無關(guān)系，但大師們在小小寶石上用精細(xì)工具塑造出的那種美感其實(shí)早已跨入了另一個(gè)境界。同時(shí)期的貴族名人熱衷收藏寶石雕刻，也足以證明他們的價(jià)值。

這件寶石雕刻在反射光線的同時(shí)在人物的刻痕處泛起柔和的光暈，呈現(xiàn)出一種類似油畫的效果。有證據(jù)顯示，從希臘古典時(shí)代開始，寶石雕刻（凹雕為主）大師們就會(huì)刻意尋找一些光的入射角度，而著重強(qiáng)調(diào)這些角度下作品的立體觀感。而平庸的雕刻者則只能找到題材的輪廓。瑪強(qiáng)特在這方面的水準(zhǔn)即使不能說比肩古人，也是當(dāng)時(shí)首屈一指的。

此前國際拍賣上瑪強(qiáng)特的作品屢有出現(xiàn)，且屢創(chuàng)佳績。大約三年前，邦翰斯拍賣上一件瑪強(qiáng)特的作品，選材和風(fēng)格皆相似，當(dāng)時(shí)拍到近兩萬英鎊。而如今已是突破十萬英鎊大關(guān)。

這件作品取材于羅馬時(shí)期的著名雕塑作品《阿波羅貝爾費(fèi)德勒》，因藏于梵蒂岡的貝爾費(fèi)德勒宮得名。它又名“皮西安的阿波羅”，表現(xiàn)的是這位男神剛剛射出一箭殺死皮西安大蛇之后的形象，寓意也頗為深刻。

當(dāng)然，論名頭的話，另一位同時(shí)期的寶石雕刻大師其實(shí)遠(yuǎn)在瑪強(qiáng)特之上。他同時(shí)又是獎(jiǎng)?wù)略O(shè)計(jì)師，作品也是以名人獎(jiǎng)?wù)聻橹鳎瑢毷窨套髌冯y見于市。這次拍賣會(huì)也出現(xiàn)了他的一件作品。

這件作品為紅白縞瑪瑙凸雕掛墜，如肖像畫一樣的杰作恰如其分地說明了19世紀(jì)歐洲最頂尖的寶石雕刻大師的水準(zhǔn)。這便是菲利普·雷加（PhilipReoo）。

這件作品將雕刻題材的質(zhì)感——皮膚、頭發(fā)、骨骼，通過堅(jiān)硬的瑪瑙展現(xiàn)出來。這和大型雕塑有著異曲同工之妙，然而瑪瑙比大理石、砂巖等的硬度要高得多，而且尺寸微笑，因而對工匠的技巧要求也更高。從能夠準(zhǔn)確勾畫輪廓，到利用原料凸顯主題，再到能夠刻畫質(zhì)感，如此則分出了寶石雕刻師的境界。而菲利普·雷加無疑站在同輩大師中的至高點(diǎn)。

當(dāng)然，同為寶石雕刻，凸雕和凹雕是兩個(gè)略有差異的領(lǐng)域。凹雕作品對光影的把握極劉控制，更需要雕刻師的天賦和細(xì)致入微的手法，這或許也是瑪強(qiáng)特的作品比雷加的還要貴數(shù)丫襲的原因。

關(guān)于菲利普·雷加其人，更多的傳聞則有關(guān)他和拿破侖家族興衰的關(guān)系。這件作品所表現(xiàn)的便是拿破侖的大將胡歇姆穆拉特，外號(hào)“Dandy King”（意思差不多是“浪蕩天子”），其魅力和軍事能力同樣著稱于世。1800年他和拿破侖的妹妹卡羅琳結(jié)婚，1808年成為那不勒斯國王。

同一時(shí)期，菲利普·雷加也加入了羅馬的圣路加學(xué)院。并被指派為那不勒斯鑄幣廠的總監(jiān)。很可能在這一時(shí)期，他為穆拉特制作了這件凸雕作品。

此后，拿破侖家族的命運(yùn)經(jīng)歷轉(zhuǎn)折，穆拉特不久也逃亡到科西嘉并被處死。據(jù)說他死前曾親吻了一件描繪他妻子卡羅琳的凸雕（也是雷加的作品），對行刑隊(duì)說“不要打臉”，爾后慨然就刑。雷加的命運(yùn)則截然不同，他繼續(xù)在那不勒斯過他的太平日子，同時(shí)參與了巴勒莫皇宮等諸項(xiàng)大工程，并得善終。

作為“御用”雕刻師，雷加的作品較難流出，所以在市面較為稀見。三萬英鎊也充分體現(xiàn)了收藏家對他的認(rèn)可。而雷加的老師喬萬尼皮西勒（GiovanniPichler）的作品則更常出現(xiàn)于拍賣會(huì)。此次拍賣也有一件。

這件作品使用的是雞肝瑪瑙，卻巧妙地利用了材質(zhì)凸顯出了人物的輪廓。人物臉部游走的花紋更是為整件作品增加了戲劇性。當(dāng)然，將堅(jiān)刁虱的材質(zhì)處理到能體現(xiàn)柔軟光滑的質(zhì)感，也是這個(gè)級別的匠人所必備的功底。

雕刻的主題是一位古典貴族女性，可能是羅馬皇后利維亞。這件作品自然表現(xiàn)的是其封神（古羅馬慣例中會(huì)將死去的王室成員作為神來崇拜）后的面貌。

和雷加一樣，皮西勒是他那個(gè)時(shí)代最好的雕刻師。他的一些作品甚至為同時(shí)代其他雕刻師所模仿。

綜上所述，寶石雕刻除了精準(zhǔn)而完美的工藝，對材質(zhì)、光影的把握，以及對題材質(zhì)感的貼切處理之外，雕刻大師的名頭和清晰有序的傳承也是必不可少的。當(dāng)然，大師只有幾位，市場上絕大部分作品只能滿足工藝上的要求，而我們?nèi)パ芯亢丸b賞大師的作品的目的便是了解同時(shí)期的工藝和審美偏好，以免和有價(jià)值的收藏品擦肩而過。