韓菂馨

【摘 要】綜合材料繪畫是用于界定現(xiàn)代繪畫使用的非傳統(tǒng)材料的繪畫。隨著綜合材料在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的廣泛運(yùn)用，越來越多的藝術(shù)創(chuàng)作者開始關(guān)注、思考和嘗試、運(yùn)用綜合材料繪畫。

【關(guān)鍵詞】油畫；綜合材料；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J213.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0153-01

藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家以一定的世界觀為指導(dǎo)，運(yùn)用一定的創(chuàng)作方法和物質(zhì)材料，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的提煉加工，塑造藝術(shù)形象的過程。藝術(shù)創(chuàng)作以生活為源泉，但并不只是簡(jiǎn)單地對(duì)生活進(jìn)行再現(xiàn)，實(shí)質(zhì)上是一種特別的審美再創(chuàng)造。油畫作為繪畫中重要的組成部分，不管是再現(xiàn)的還是非再現(xiàn)的都傳遞出創(chuàng)作者的思維方式、藝術(shù)理念以及審美體驗(yàn)。

隨著信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，形式各樣的視覺語言不斷地充斥在我們的生活當(dāng)中。隨著人們的審美層次和精神追求的不斷提升，在油畫創(chuàng)作方面，不斷探索創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的必由之路。綜合材料在油畫中的廣泛運(yùn)用，使油畫的創(chuàng)作手法更為豐富，表現(xiàn)方法也更為多元。

一、材料精神

進(jìn)入20世紀(jì)70年代，能源、信息、材料被稱為當(dāng)代文明發(fā)展的三大支柱，成為人民生存的物質(zhì)基礎(chǔ)。到了80年代，隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，人們將新型材料、信息以及生物技術(shù)當(dāng)作新技術(shù)革命的重要標(biāo)志。材料通過物質(zhì)形態(tài)展現(xiàn)出來，它存在于我們生活的每一個(gè)角落。具體而言，材料是我們?nèi)庋劭梢娀蚩捎|的，它是有形的；亦可以是可聞不可觸的。從一定意義上講，材料充當(dāng)了我們通過藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)觀念的唯一媒介。

材料的精神從狹義角度可以詮釋為材料的品質(zhì)。近年來，美術(shù)圈子提出了“材料藝術(shù)——藝術(shù)材料”或“綜合材料”“綜合藝術(shù)”等觀念。這些概念意味著目前我們的文化形態(tài)趨于多元性、復(fù)合性。可以說這是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)，也可以說是人們思想發(fā)展的必然結(jié)果。曾有人有過這樣的看法：“藝術(shù)是作為幾個(gè)因素組合或碰撞的結(jié)果。通過推論的途徑，即物質(zhì)或形式，體現(xiàn)出來，因此所有的作品都包含著一個(gè)功效或特征，脈絡(luò)或結(jié)構(gòu)，顏色或體量等不同的，但都可以使形式和觀念得以體現(xiàn)的實(shí)體范圍內(nèi)的因素。”一件藝術(shù)品，無論以怎樣的形式呈現(xiàn)，她都是一個(gè)可見的，可以被感知的實(shí)體。所以，從廣義上來說，藝術(shù)史也可以被稱為藝術(shù)材料史。

站在廣義角度看，一切物質(zhì)都可以成為藝術(shù)材料，也可以是材料藝術(shù)。隨著不斷變化和豐富的材料產(chǎn)生，一些藝術(shù)家雖仍在使用傳統(tǒng)的材料，但在實(shí)踐的過程中，他們也在不斷地豐富著材料運(yùn)用，在相當(dāng)大程度上脫離或發(fā)展了物質(zhì)（材料）的傳統(tǒng)概念。

在材料藝術(shù)的領(lǐng)域，值得我們關(guān)注的核心是品質(zhì)的問題。材料是一個(gè)大概念，它無所不包，無所不在。如果具有品質(zhì)的觀念和眼光，我們所創(chuàng)造的藝術(shù)品將會(huì)是一種文化精神的自我超越。材料藝術(shù)將傳統(tǒng)與當(dāng)代、物質(zhì)與精神、藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合。使材料的真實(shí)代替了錯(cuò)覺繪畫的虛偽，使繪畫從長久停留的地方走了出來。

二、綜合材料是視覺藝術(shù)實(shí)現(xiàn)自我的必然選擇

隨著當(dāng)今社會(huì)文化多元化的發(fā)展，呈現(xiàn)出了許多當(dāng)代優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作。表現(xiàn)為造型材料運(yùn)用的多元化和藝術(shù)觀念的多元化。從十九世紀(jì)開始，藝術(shù)材料作為藝術(shù)的切入口，逐漸展現(xiàn)出材料藝術(shù)之美。整個(gè)20世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)的激蕩，與人類社會(huì)的重大變革分不開，與科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展出的新材料以及物質(zhì)自身概念的變革分不開。造型觀念的解放以及自由的發(fā)展與造型媒介——材料上的大膽嘗試，使不同的畫種之間相互滲透、影響。從微觀角度上來說，這一現(xiàn)象是藝術(shù)創(chuàng)作者自身內(nèi)心的需求；從宏觀角度上來說，是新時(shí)代影響下視覺藝術(shù)發(fā)展實(shí)現(xiàn)自我的必然選擇。

三、油畫視覺文化需要綜合材料

縱觀藝術(shù)發(fā)展史，繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了兩千年的演變、發(fā)展，繪畫語言從“間接畫法”發(fā)展到“直接畫法”，傳統(tǒng)藝術(shù)演化到當(dāng)代藝術(shù)兩條線并行發(fā)展。其中，藝術(shù)材料的發(fā)展演變不可忽視。藝術(shù)材料在自身發(fā)展中，各種材料的不斷介入，使之完成了自身的轉(zhuǎn)化，成為相對(duì)獨(dú)立的材料藝術(shù)。

在油畫創(chuàng)作中對(duì)綜合材料的應(yīng)用與創(chuàng)新，不僅是藝術(shù)風(fēng)格和觀念的轉(zhuǎn)變，更是藝術(shù)思維的轉(zhuǎn)變。在油畫創(chuàng)作中不斷融入新的表現(xiàn)觀念，油畫創(chuàng)作開始從單一的繪畫材料和繪畫技巧的運(yùn)用，漸漸發(fā)展為以綜合材料的運(yùn)用為主的表現(xiàn)形式。從只關(guān)注材料的本質(zhì)到靈活處理相關(guān)元素之間的關(guān)系，逐漸演化成繪畫的視覺主體。

隨著綜合材料的運(yùn)用和發(fā)展，越來越多的畫家開始運(yùn)用綜合材料來表達(dá)自己的情感以及對(duì)生命意義的認(rèn)識(shí)。由于在運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)相對(duì)自由，因此畫者也可以自由地進(jìn)行表達(dá)。通過不同方式展現(xiàn)出畫者的理念以及精神的需求，呈現(xiàn)出更多元的表現(xiàn)形式?！耙虼?，一個(gè)新的現(xiàn)代藝術(shù)通史通過材料才是書寫，現(xiàn)代藝術(shù)史似乎可以說是某種材料或者方法創(chuàng)造者的歷史，它不再只是美學(xué)意義的歷史，不再只是形式或觀念的歷史?！?/p>