魏夢(mèng)瑩

由中宣部、新華社、中央電視合共同推出的六集大型政論專(zhuān)題片《大國(guó)外交》，圍繞習(xí)近平總書(shū)記提出的一系列外交新理念與戰(zhàn)略新思想，向世界充分展現(xiàn)當(dāng)今中國(guó)作為“世界和平建設(shè)者、全球發(fā)展貢獻(xiàn)者、國(guó)際秩序維護(hù)者”的形象建構(gòu)。該片分為“大道之行”“眾行致遠(yuǎn)”“中流擊水”“穿云破霧”“東方風(fēng)來(lái)”“美美與共”六大氣勢(shì)磅礴的板塊，全面闡釋了中國(guó)外交理念與戰(zhàn)略部署，從整體思維、長(zhǎng)遠(yuǎn)著眼、積極運(yùn)籌、和而不同等各方各面，讓觀眾看到過(guò)去五年，中國(guó)同世界關(guān)系發(fā)生的深刻巨變，以習(xí)近平同志為核心的黨中央積極推進(jìn)外交理念的變革和實(shí)踐創(chuàng)新的落實(shí)，成功走出一條富有中國(guó)特色的大國(guó)外交之路。本文以《大國(guó)外交》為例，分別從敘事語(yǔ)言和敘事視角兩個(gè)方面，分析紀(jì)錄片敘事模式的成功運(yùn)用對(duì)政治主題宣傳做出的重要貢獻(xiàn)。

一、敘事語(yǔ)言多樣態(tài)

紀(jì)錄片是一種敘事藝術(shù)，“我們?cè)陔娨暽峡吹降氖澜缇褪怯蛇@一敘事話語(yǔ)規(guī)則構(gòu)成的世界”。[1]而敘事，最簡(jiǎn)單的字面意，即講述故事。進(jìn)一步可分割為敘述和故事，即“講什么”和“如何講”。故事化的敘事模式，是紀(jì)錄片在敘事過(guò)程中的重要因素?！八^故事化，一般指在堅(jiān)持紀(jì)錄片非虛構(gòu)的前提下，移植和借鑒劇情片的結(jié)構(gòu)方式，有意識(shí)地塑造人物、設(shè)置情節(jié)、設(shè)計(jì)高潮與懸念……”[2]而故事化的目的，是讓觀眾進(jìn)一步理解紀(jì)錄片的主旨，充分調(diào)動(dòng)觀感情緒，以更好的敘事節(jié)奏呈現(xiàn)主題?！洞髧?guó)外交》中用一個(gè)個(gè)短小生動(dòng)的事例，快速而具體地呈現(xiàn)了中國(guó)的外交理念。2015年在瑞士進(jìn)行的伊朗核問(wèn)題談判，用懸念設(shè)置的形式，將談判過(guò)程中最艱難、最關(guān)鍵的時(shí)刻復(fù)刻重現(xiàn)。元首外交的故事被導(dǎo)入時(shí)間軸，從起初焦灼躊躇的狀態(tài)，到意見(jiàn)達(dá)成一致選擇延期談判，以及最終的維也納簽署協(xié)議……一系列歷史事件的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，用當(dāng)事人敘事、歷史故事還原等方式，為觀眾展現(xiàn)了中國(guó)在伊朗核問(wèn)題解決過(guò)程中的擔(dān)當(dāng)與作為。《大國(guó)外交》正是通過(guò)一個(gè)個(gè)故事構(gòu)成，跌宕起伏的故事化敘述，來(lái)展現(xiàn)中國(guó)外交軟實(shí)力。

而敘述故事，必然要借助各種敘事語(yǔ)言技巧，將故事講得更為生動(dòng)，更令觀眾接受。隨著科技日新月異，紀(jì)錄片的創(chuàng)作觀念也在與時(shí)俱進(jìn)，紀(jì)錄片的語(yǔ)言系統(tǒng)的發(fā)展也從最初的“無(wú)聲電影”到單一的“畫(huà)面加解說(shuō)”，再到如今畫(huà)面、同期聲、解說(shuō)、音樂(lè)、音響、字幕等多種語(yǔ)言形態(tài)并存的時(shí)代。紀(jì)錄片所要表現(xiàn)的事物、表達(dá)的情感愈來(lái)愈豐富，所依托的技術(shù)手段愈來(lái)愈先進(jìn)，這就必然導(dǎo)致紀(jì)錄片的語(yǔ)言表現(xiàn)系統(tǒng)的日趨多元化。[3]《大國(guó)外交》這部鴻篇巨制的史詩(shī)級(jí)政論專(zhuān)題片，其成功的背后離不開(kāi)這些敘事語(yǔ)言的支撐。首先是畫(huà)面語(yǔ)言的多樣化，敘述性、描述性、表現(xiàn)性畫(huà)面多維統(tǒng)一。其中敘述性畫(huà)面是主體，并以此來(lái)再現(xiàn)真實(shí)?！洞髧?guó)崛起》中，不論每個(gè)故事如何開(kāi)展延宕，都不外乎需要敘述性畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)故事的起因經(jīng)過(guò)和結(jié)果。再借由一個(gè)又一個(gè)通過(guò)敘述性畫(huà)面開(kāi)展的故事，來(lái)烘托全片的關(guān)鍵。作為開(kāi)篇的《大道之行》，從大國(guó)外交的新起點(diǎn)，講述習(xí)近平總書(shū)記領(lǐng)導(dǎo)下的班子，面對(duì)風(fēng)云詭譎的當(dāng)今世界，擔(dān)負(fù)更為艱巨的和平與發(fā)展的重任時(shí)，所面臨的挑戰(zhàn)。我們看到了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的案例，看到了兢兢業(yè)業(yè)繁忙工作的主席，看到了馬不停蹄為新局面奔忙的政府。不畏艱險(xiǎn)，穩(wěn)固大局，牢牢把握住民族復(fù)興的關(guān)鍵階段，并以大國(guó)姿態(tài)維護(hù)世界多極化的平衡，身體力行地影響世界。不耽于小我，更投身于大我，這一系列的畫(huà)面表達(dá)出“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的概念，是中國(guó)落實(shí)到實(shí)在處的布局推行。

描述性畫(huà)面，一般情況下用以交代背景。六集紀(jì)錄片中大量提綱挈領(lǐng)的解說(shuō)旁白，將敘述性畫(huà)面中的故事化情節(jié)串成有整體統(tǒng)籌脈絡(luò)的每集主題。如《眾行致遠(yuǎn)》中，我們看到了對(duì)“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的具體方面，其中關(guān)鍵點(diǎn)是黨中央積極推動(dòng)構(gòu)建以合作共贏為核心的新型國(guó)際關(guān)系?！吨辛鲹羲氛宫F(xiàn)的是在中國(guó)新型外交的目標(biāo)和內(nèi)涵引領(lǐng)下，中國(guó)實(shí)踐的落實(shí)與成果?！洞┰破旗F》展現(xiàn)了我國(guó)堅(jiān)決捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)和領(lǐng)土完整，維護(hù)國(guó)家核心利益的決心。《東方風(fēng)來(lái)》則提到了“一帶一路”這一重大倡議，用自身的發(fā)達(dá)先進(jìn)的基礎(chǔ)力，帶動(dòng)弱于自己的團(tuán)隊(duì)，依舊堅(jiān)持“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的理念，共同創(chuàng)造新的發(fā)展空間，共同邁向宏偉的現(xiàn)代化?！睹烂琅c共》更像未完待續(xù)的憧憬，圍繞友情外交、體育外交、文化外交等主題，展現(xiàn)中國(guó)開(kāi)放、包容、自信的負(fù)責(zé)任大國(guó)形象。而本片更是借助表現(xiàn)性語(yǔ)言，達(dá)到激昂情緒血脈責(zé)張的表意效果，用寫(xiě)意手法，把大國(guó)外交的事實(shí)畫(huà)面予以生化。

在影視語(yǔ)言里，畫(huà)面是最小的語(yǔ)意單元，且具有指意的特性?！耙话銇?lái)說(shuō)，畫(huà)面的這種指意特性由三種特征構(gòu)成：一是具象性，即畫(huà)面直接表現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的能力，能夠營(yíng)造出與現(xiàn)實(shí)不二的情境；二是意象性，即為了使片中人物或其他主角具有創(chuàng)造內(nèi)心視像的效果，對(duì)具體的客觀事物進(jìn)行提煉編排并賦予意義；三是抽象性，即利用人們普遍具有的聯(lián)想能力，將可視的影像與其背后關(guān)聯(lián)的文化內(nèi)涵在影片中整合起來(lái)?！盵4]在上文的敘述中，已經(jīng)對(duì)畫(huà)面（敘述性畫(huà)面、描述性畫(huà)面）予以闡釋。而除此之外，《大國(guó)外交》中不能小視的敘事語(yǔ)言還有恰到好處的配樂(lè)，隨著畫(huà)面語(yǔ)言的深入而因情用之，并通過(guò)配樂(lè)的規(guī)律性使用，渲染了觀眾的愛(ài)國(guó)情感，也成功烘托了影片的壯闊表達(dá)。同期聲的引入，將外交事件真實(shí)地還原，使觀眾更加貼近歷史事件，走入被該片再創(chuàng)造的外交現(xiàn)場(chǎng)。姚宇軍、安同慶的解說(shuō)，配合上述畫(huà)面與配樂(lè)，以彌補(bǔ)畫(huà)面表達(dá)的不足，更加清晰明了。正因敘事語(yǔ)言的合理運(yùn)用，《大道之行》才能呈現(xiàn)出飽滿(mǎn)精良的表達(dá)效果。

二、敘事視角多重化

敘事視角在紀(jì)錄片的敘事模式中也承擔(dān)著重要作用。不同的敘事視角決定了受眾不同的觀感體驗(yàn)，也因?yàn)榍楣?jié)內(nèi)容的需要，敘事視角的切換能夠更鮮活靈動(dòng)地呈現(xiàn)紀(jì)錄片主旨。以托多羅夫的敘事學(xué)三分法為例，敘事視角可以分為：全知視角、內(nèi)視角和外視角。全知視角即也成為上帝視角，不受時(shí)空限制，全知全能地呈現(xiàn)人物事件，作為觀眾則籠統(tǒng)被動(dòng)地接納全知視角給予的大量信息。這種視角的優(yōu)勢(shì)在于，全方位展現(xiàn)人物與事件，視野可以不受限制地延展，使得紀(jì)錄片敘事在變化同時(shí)，也具有充分的表現(xiàn)力。內(nèi)視角則是一種內(nèi)收，拋棄了全知視角的萬(wàn)能作用，而是聚焦個(gè)體，也是一種故事化的體現(xiàn)。而外視角則抽離出故事的敘事者，使得其余故事本身不再有相關(guān)性，“觀察位置處于故事之外”，摒棄了主觀滲透，而僅僅呈現(xiàn)鏡頭與畫(huà)面，將解讀的權(quán)力交還給觀眾。在《大國(guó)外交》中，大量運(yùn)用了前二者的視角，并結(jié)合多視角綜合敘事，以點(diǎn)展面或以面聚點(diǎn)，形成自身的敘事特色與節(jié)奏。

首先，《大國(guó)外交》中大量使用全知視角，借以宏觀闡釋該片主題與理念。借習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于中國(guó)外交定位的語(yǔ)錄：“歷史告訴我們，一個(gè)國(guó)家要發(fā)展繁榮，必須把握和順應(yīng)世界發(fā)展大勢(shì)，反之必然會(huì)被歷史拋棄。什么是當(dāng)今世界的潮流？答案只有一個(gè)，那就是和平、發(fā)展、合作、共贏。中國(guó)不認(rèn)同‘國(guó)強(qiáng)必霸的陳舊邏輯?！睂⒃撈睦砟钤诰硎滋岢觯诖死砟钪习l(fā)展起來(lái)的“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的外交理念，讓人們認(rèn)識(shí)到，經(jīng)濟(jì)全球化、世界多極化、文化多樣化、社會(huì)信息化的今天，地球村里發(fā)生的任何問(wèn)題、波折、矛盾，沒(méi)有一個(gè)國(guó)家可以獨(dú)善其身，幸免于難?！洞髧?guó)外交》的全知視角，闡釋在這個(gè)理念指引下的中國(guó)外交動(dòng)態(tài)時(shí)況，透析中國(guó)外交面臨的世界大趨勢(shì)，以及我們能夠大作為的基石。

熱奈特在《論敘事話語(yǔ)》中認(rèn)為內(nèi)視角的基本特征是敘事范圍的“限定性”，即無(wú)論是第一人稱(chēng)還是第三人稱(chēng)敘事文，對(duì)主人公的聚焦都是一個(gè)人為縮小的視野。這種模式，將全知全能的視角拉回局部，以故事中的人物為主體展開(kāi)敘事，為觀眾提供了更為真實(shí)的紀(jì)錄片語(yǔ)言。如《大國(guó)外交》中以天下為己任的中國(guó)最高領(lǐng)導(dǎo)人，5年來(lái)28次出訪，累計(jì)時(shí)長(zhǎng)193天，足跡遍及五大洲的50多個(gè)國(guó)家，接待數(shù)百人次外國(guó)元首和政府首腦來(lái)華，主持或出席一系列重要國(guó)際會(huì)議和活動(dòng)。印象最深的鏡頭是隨訪人員的親述，國(guó)事訪問(wèn)緊張的節(jié)奏讓總書(shū)記來(lái)不及吃上一口熱飯，只能靠工作人員的零食墊饑?？倳?shū)記說(shuō)：“我不是痛并快樂(lè)著，而是累并快樂(lè)著。”在紀(jì)錄片中，我們更加直觀地了解到他身為國(guó)家首腦，身?yè)?dān)重任，為國(guó)家發(fā)展夙夜在公、鞠躬盡瘁的精神。正是這樣的公仆意識(shí)，在以習(xí)近平總書(shū)記為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、科技、文化上都取得了舉世矚目的成績(jī)。

與此同時(shí)，《大國(guó)外交》并非將以上兩種敘事視角割裂，作為一部體量龐大的多集大型紀(jì)錄片，該片的敘事視角靈活多樣，呈現(xiàn)復(fù)雜多用面。例如在《穿云破霧》講述釣魚(yú)島事件時(shí)，—方面對(duì)釣魚(yú)島事件發(fā)生過(guò)程進(jìn)行敘述，對(duì)該事件進(jìn)行歷史還原，用畫(huà)外音、人物場(chǎng)景模擬等方式，以喊話員的視角切人事件，拉開(kāi)交鋒相對(duì)的對(duì)峙。而一方面又把日本政府的購(gòu)島事件引入其中，并借助旁白敘述、歷史影響、歷史事件等作為敘述的話語(yǔ)元素，以全知視角再現(xiàn)了釣魚(yú)島事件的真實(shí)，并闡述了中國(guó)的堅(jiān)決立場(chǎng)。多維度敘事視角豐富了紀(jì)錄片的層次，也使得《大國(guó)外交》以有趣生動(dòng)的敘事語(yǔ)言，更為大眾所接受。“所謂的復(fù)合視角，簡(jiǎn)單來(lái)講即是敘事時(shí)既采用有限視角，也采用全知全能視角。視角的使用不但幫助人稱(chēng)敘事完成了建構(gòu)大的敘事框架的使命，使敘事行為層次清晰，而且不同的視角的轉(zhuǎn)換也是形成故事敘事中的情節(jié)性與戲劇性效果的基本手段?！盵5]從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《大國(guó)外交》所使用的復(fù)合視角既是新媒體語(yǔ)境下產(chǎn)生的記錄新形態(tài)，也是該片在紀(jì)錄片發(fā)展過(guò)程中的一次創(chuàng)新嘗試。

結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀的紀(jì)錄片，不能缺少優(yōu)秀的敘事模式，它是紀(jì)錄片的骨架與血脈，是行舟之載體，它使紀(jì)錄片更具滲透力和表現(xiàn)性，而敘事的最終目的，是幫助主題更完美地呈現(xiàn)。正如《大道之行》的敘事成功，本質(zhì)上是為了講述中國(guó)外交積極進(jìn)取、主動(dòng)作為，在世界亂局中維護(hù)國(guó)家發(fā)展的安全內(nèi)外部環(huán)境，穩(wěn)步提升國(guó)家軟實(shí)力與影響力的故事。正如外交部部長(zhǎng)王毅所言：“中國(guó)正在以一種與傳統(tǒng)大國(guó)不同的方式，更加自信，更加開(kāi)放地走進(jìn)世界舞臺(tái)中心，在營(yíng)造有利外部環(huán)境的同時(shí)，也在為世界和平發(fā)展，人類(lèi)的繁榮與進(jìn)步作出越來(lái)越重要的貢獻(xiàn)?！?/p>

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