張紫萱 丁華萍

【摘 要】 15世紀(jì)是一個(gè)變革的實(shí)際，在文藝復(fù)興的大背景下，孕育出了莎士比亞這樣的文學(xué)巨匠。他的創(chuàng)作早期大多以喜劇創(chuàng)作為主，后人們將《威尼斯商人》，《仲夏夜之夢(mèng)》，《皆大歡喜》和《第十二夜》統(tǒng)稱為四大喜劇。其中《威尼斯商人》塑造了諸多具有特色的人物形象。正義善良的安東尼奧，貪財(cái)吝嗇的夏洛克，并且，其中塑造的女性形象也是具有鮮明的特色的，女主角鮑西亞德才兼?zhèn)?，美麗?dòng)人，顯示出了在新的時(shí)代下女性形象的升華。本文將通過(guò)對(duì)鮑西亞的情節(jié)描寫具體分析來(lái)看看這位女性形象與她在時(shí)代背景下的特殊意義。

【關(guān)鍵詞】 鮑西亞美麗聰慧善良新女性

一：外貌美麗，主動(dòng)追求愛(ài)情

鮑西亞可以說(shuō)是這個(gè)作品中第一位出場(chǎng)的女性。她的形象首先是由巴薩尼奧說(shuō)出來(lái)的：“在貝爾蒙特有一位富家的嗣女，長(zhǎng)得非常美貌，尤其值得稱道的，她有非常卓越的德性，從她的眼睛里，我有時(shí)接到她的脈脈含情地流盼?！边€說(shuō)到了她光亮的長(zhǎng)發(fā)就像是傳說(shuō)中的金羊毛。此時(shí)鮑西亞的形象已經(jīng)可以初步描繪出來(lái)了：才貌雙全。整部作品中鮑西亞主要出場(chǎng)了三次。

在巴薩尼奧引出這位角色后，作者立馬在下一場(chǎng)中讓鮑西亞隆重出場(chǎng)了，從她的語(yǔ)言中我們可以看到她對(duì)外面世界的向往，不贊同已經(jīng)去世的父親用一個(gè)盒子來(lái)決定自己的人生。與侍女尼莉莎站在一旁對(duì)來(lái)求婚的一眾貴族進(jìn)行了一番點(diǎn)評(píng)，每一個(gè)她都覺(jué)得不喜歡，鮑西亞的語(yǔ)言很是有趣，充滿了嘲諷之意，直戳幾個(gè)人的缺陷。但她對(duì)巴薩尼奧念念不忘，可見(jiàn)她向往自由的愛(ài)情。但這樣的語(yǔ)言沒(méi)有令人覺(jué)得刻薄，反感，反而增添了一絲俏皮可愛(ài)的形象。她渴望追求自己的愛(ài)情，但不同于《羅密歐與朱麗葉》中朱麗葉那樣，用自己的生命去追求愛(ài)情，面對(duì)父親留下的遺囑，即便心中拒絕，但仍然遵守了遺囑。筆者認(rèn)為這是作者有意為之，是為后來(lái)巴薩尼奧能夠正確選擇盒子，兩人成功的結(jié)合的喜劇情節(jié)做鋪墊。不得不說(shuō)，作者對(duì)三個(gè)盒子的設(shè)計(jì)非常的巧妙。金色的盒子說(shuō)：“誰(shuí)選擇了我，將要得到眾人所希求的東西?！钡珜?shí)際打開(kāi)之后，是一個(gè)死人的骷髏，在眼眶中藏有一張有字的紙卷。意在嘲諷社會(huì)主流的榮華都是虛假的。銀盒子意在比喻自以為是的品質(zhì)。只有鉛盒子道出了為愛(ài)情能夠犧牲自己的高貴品質(zhì)。這樣的設(shè)計(jì)也就注定了只有大方善良的巴薩尼奧才會(huì)不顧一切犧牲自己來(lái)求得佳人。而當(dāng)巴薩尼奧在選擇盒子的時(shí)候，作為旁觀者的鮑西亞以旁白的方式道出了內(nèi)心的狂喜，刻畫出了一個(gè)懷春少女心想事成時(shí)的激動(dòng)與滿足。在這里，鮑西亞渴望自己的愛(ài)情的突出形象與中世紀(jì)所提倡的禁欲的思想形成了鮮明的對(duì)比，是一個(gè)時(shí)代女性蛻變的體現(xiàn)。

二：德才兼?zhèn)?，法庭機(jī)智對(duì)辯

如果說(shuō)渴望追尋自己的愛(ài)情是新的突破。那么她發(fā)自內(nèi)心的想要幫助丈夫的朋友，與反面角色斗智斗勇，就是大膽的升華了。在巴薩尼奧向她訴說(shuō)安東尼奧遭受的困境后，主動(dòng)地提出用幾倍的錢來(lái)彌補(bǔ)違約的后果。從這里就已經(jīng)可以看出她善良，可愛(ài)的形象了。當(dāng)她能夠與尼莉莎打扮成律師的樣子，在法庭上與夏洛克辯駁時(shí)，更是充滿了智慧與魅力。在筆者看來(lái)，整部作品中，最有魅力的角色應(yīng)該就是鮑西亞了，雖然故事的主人公一般來(lái)說(shuō)都認(rèn)為是安東尼奧，但鮑西亞絕對(duì)是最令人驚喜的女性形象。面對(duì)老奸巨猾，死咬住法律不放的夏洛克，她將計(jì)就計(jì)，同意了夏洛克割下安東尼奧一磅肉的要求，但也是從法律的嚴(yán)密性出發(fā)，多一滴血也是犯法，反而要將所有的財(cái)產(chǎn)充公。實(shí)際上根本就不可能做到不多流一滴血，而根據(jù)夏洛克的性格，他把錢財(cái)看得比自己的女兒更為重要，不會(huì)為了一個(gè)人而放棄掉自己財(cái)產(chǎn)。鮑西亞僅僅用了一句話，就使場(chǎng)面得到了反轉(zhuǎn)，將悲劇轉(zhuǎn)化為了喜劇。這樣的重要人物作者安排了一位女性角色來(lái)?yè)?dān)任，在觀眾拍手稱快叫好的同時(shí)，我們也可以看到作者的良苦用心。女性已經(jīng)不僅僅是男人的附庸品，也不再僅僅是苦苦等待愛(ài)情而手足無(wú)措。通過(guò)自己的智慧，敢于去扶持正義，幫助朋友。鮑西亞是那個(gè)時(shí)代較為杰出的女性的代表，她家庭的條件優(yōu)渥，也一定接受過(guò)良好的教育，否則也不會(huì)有這樣的膽識(shí)。換做一個(gè)村婦，連基本的文字和法律都不懂，又怎么會(huì)想到如此巧妙地切入口去贏得官司呢？女性的才華能夠在此時(shí)得到充分的展現(xiàn)，也是時(shí)代背景下思想文化的產(chǎn)物。

三：不拘婚姻，追求忠貞

整個(gè)故事到這里，已經(jīng)可以看到皆大歡喜，有一個(gè)圓滿的結(jié)局了。安東尼奧沒(méi)有被割下一磅肉，保住了性命，夏洛克沒(méi)能得逞，反而不再跟安東尼奧及他的伙伴們爭(zhēng)斗。但是，作者在法庭的對(duì)峙時(shí)埋下了一個(gè)伏筆，故事最后的一次波瀾再一次體現(xiàn)了鮑西亞的自主，獨(dú)特的觀念。

扮作男性律師的鮑西亞要求巴薩尼奧索要其實(shí)是自己與他結(jié)婚戒指的手環(huán)作為打贏官司的報(bào)酬，而到現(xiàn)在為止巴薩尼奧都沒(méi)認(rèn)出鮑西亞的真實(shí)身份（筆者認(rèn)為這是為了喜劇效果故意設(shè)定的，怎么會(huì)連自己的妻子都認(rèn)不出來(lái)？），在面臨與妻子的承諾與做人的真誠(chéng)與感恩中選擇時(shí)，安東尼奧的建議使巴薩尼奧還是將戒指給了扮成律師的鮑西亞，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是違背了與妻子的約定，送給了別人。在這里，或許有人會(huì)想：“明明都已經(jīng)是皆大歡喜的結(jié)局了，為什么還要弄出這樣一出戲碼？鮑西亞是不是有些矯情？這樣對(duì)丈夫的考驗(yàn)意義是在哪里呢？”故事的結(jié)尾，巴薩尼奧帶著好友返回鮑西亞居住的地方，沒(méi)有了戒指必要遭到鮑西亞的質(zhì)詢，并最終還是講明了真相。筆者認(rèn)為，這是鮑西亞女性意識(shí)的再一次展現(xiàn)，她不僅僅是熱情大方，開(kāi)朗活潑，渾身洋溢的青春活力的女性，還是在結(jié)婚之后并沒(méi)有喪失自己的思想，追求丈夫?qū)ψ约褐邑懙男屡?。想必在?jīng)歷過(guò)這樣的事件之后，巴薩尼奧既記住了作為法官聰明伶俐，深明大義的妻子，也記住了深愛(ài)著自己，渴望自己也對(duì)其忠貞的妻子。

但我們還是要看到這部作品里仍存在的局限性，鮑西亞還是要扮成男人上法庭，要隱藏起女性的身份。面對(duì)父親留下的遺囑，她無(wú)法掙脫這一枷鎖獲得真正的自由，而巴薩尼奧一開(kāi)始去求婚大部分上是為了鮑西亞的美貌和她所繼承的財(cái)產(chǎn)。兩人所付出的情感并非平衡的。歸根結(jié)底，還是因?yàn)樯鐣?huì)上存在著的男女地位差異導(dǎo)致的，即使新女性在崛起，但此時(shí)仍然撼動(dòng)不了男性主權(quán)的社會(huì)模式，只能說(shuō)女性的地位有一定的提升，這也算是進(jìn)步了。鮑西亞作為這一部作品中最為重要的女性角色，既才貌雙全，也正義果敢，有著極好的家世，是一位令人艷羨，使人敬佩的新女性。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 《莎士比亞悲喜劇集》【英】威廉·莎士比亞朱豪生譯本譯林出版社.