卜景天

摘要：電視文學的審美心理不同于普通文學作品的審美心理，所涉及的層面極為復雜，所以在電視節(jié)目的制作過程中，電視文學作品無論是電視小說還是電視詩歌散文，都應該充分的考慮到畫面與文字的交流方式，聯(lián)系觀眾的審美取向，進一步打造出更具吸引力的電視文學作品。

關鍵詞：電視文學；審美心理；電視詩歌散文

一、前言

電視文學有著非常豐富的形式，這些豐富的形式也讓其審美心理的發(fā)展提供一定的豐富性和曲折性。因此要讓電視文學的審美心理充分的發(fā)揮出來，就需要分析電視文學的發(fā)展規(guī)律，根據(jù)電視文學的特征，提供一些有助于電視文學健康發(fā)展的方式，進一步地推動電視文學在可持續(xù)發(fā)展的軌道上面逐漸豐富其自身的形式，真正受到觀眾和讀者的歡迎。電視文學的審美心理不同于普通文學作品的審美心理，所涉及的層面極為復雜，不同的人對于電視節(jié)目實際上其訴求也有很大的差別，所以即便是針對同樣類型的電視文學節(jié)目，這樣的差異仍然是存在的。

當前對于電視文學審美心理的分析仍然是不夠成熟，很多電視文學的創(chuàng)作者并沒有真正意義體會讀者和觀眾的心理，所以導致電視文學在審美趨向上面并沒有真正的和社會發(fā)展潮流結(jié)合在一起，讀者和觀眾的心里沒有真正的得到回應，那么電視文學在創(chuàng)作的過程當中就很難真正獲得社會上的普遍支持。

二、電視文學的定義和分類

電視文學實際上是通過電視這種形式和文學作品充分結(jié)合在一起的一種藝術形態(tài)。通過這種方式，實際上就是以電視的形式將文學作品展現(xiàn)出來，在傳統(tǒng)的觀念當中，人們將電視文學作為一種具備電視顯像功能的文學作品，比如電視詩歌散文或者是電視小說等。這樣的一種過程，實際上是以節(jié)目的方式將原作品當中的文字以朗誦的方式進行表達，從而將原來文學作品當中的感情訴求進行進一步詮釋，讓觀看者在欣賞文學作品的同時，能夠通過電視文學這樣的形式和作品產(chǎn)生進一步的共鳴，體會出原來文學作品所包含的深刻意蘊。所以電視詩歌散文，只是電視文學當中的一種形式，所以還包含了很多根據(jù)原來文學小說所改編的電視劇和電影等，這些在很大程度上是拓展了電視文學的內(nèi)涵，實際上電視文學所包含的層面是極為豐富的，而且其表現(xiàn)形式并不單一，但是電視文學在社會上所受到的關注仍然是比較少的。當前電視文學這樣的一種藝術展現(xiàn)形式，主要可以劃分為四種類型：

首先是電視小說。

電視小說實際上是電視文學里面的一種重要的組成部分，因為電視小說主要就是通過電視節(jié)目的方式，將小說這一類文學作品的內(nèi)容展現(xiàn)出來，電視小說是伴隨著電視行業(yè)的發(fā)展，也演變成為了影視劇和傳統(tǒng)的小說講述這兩種主要類型。電視小說不同于其他的電視文學類型，其主要依靠演員的表演能力，很多文學影視作品之間的結(jié)合并不是十分密切，一些影視作品對原來文學作品的改動也相當大，所以電視文學作品往往在電視小說這種形式上，并沒有顯現(xiàn)出文學的痕跡。

其次是電視報告文學。

電視報告文學是一種將具體真實的人物與故事搬到熒幕上的藝術形式，相對于電視小說來說，更保留著非常獨特的風貌。電視報告文學，主要是為了更好地展現(xiàn)出具體人與事的內(nèi)涵，通過這種方式能夠更好地將真實的故事內(nèi)容告訴給他人。這種方式不同于電視小說，電視小說主要是依靠小說這一類屬于進一步文學創(chuàng)作的文本，然后進行電視化呈現(xiàn)。但是電視報告文學主要是根據(jù)具體存在的事情與人物進行報告講述，所以電視文學里面的虛擬性真實性是并存的。

再者，電視文學還有另外兩種表現(xiàn)形式，分別是電視詩歌和電視散文。

電視詩歌和電視散文是當前中國電視文學當中的一種重要的形式，也是當前電視文學受到社會關注的一個焦點。電視詩歌和電視散文，通過電視這種藝術形式，能夠更好地將文學作品當中的內(nèi)涵展現(xiàn)出來。電視當中的各種背景，包括通過配音，配合舞蹈以及各種立體圖像等，將電視詩歌散文打造成為藝術作品。電視詩歌散文，也是當前電視文學里面重要的一個組成部分，這種組成部分也有非常大的一批忠實觀眾，在這種形勢下，電視文學實際上也有自己的審美特征。

三、電視文學審美心理的發(fā)展與特征

中國的電視文學是興起于上個世紀的60年代，比較重要和典型的作品也非常豐富。電視文學主要依靠聲音和圖像之間的結(jié)合，進一步的渲染的文學作品所包含的具體情況，更能夠引發(fā)出人們內(nèi)心深處的情愫。所以在電視文學的創(chuàng)作過程當中，重點是將電視小說以及電視文學報告等一系列的作品進行呈現(xiàn)。

隨著人民日益增長的物質(zhì)文化需求，不斷地擴大當前電視文學的呈現(xiàn)形式，電視文學也逐漸呈現(xiàn)出兩極分化的發(fā)展特點。傳統(tǒng)的文學形式，實際上己不適應當前電視文學的發(fā)展需求，但是電視文學通過其他的方式，進一步的豐富了自身的呈現(xiàn)方式，由此也讓電視文學煥發(fā)出新的生機。

比如，一些電視文學作品，主要是通過影視作品改編，以及一系列的影視作品系統(tǒng)化的演繹，讓電視文學通過影視連續(xù)劇等方式將傳統(tǒng)文學作品搬上銀幕。而且一些電視詩歌散文依然是通過各種藝術展現(xiàn)的形式，影響著整個社會，所以實際上電視文學在當前的社會當中仍然是無處不在的，在電視熒幕上面仍然是經(jīng)?？梢钥吹降囊环N藝術形式。所以綜合分析電視文學的演進，可以看得出電視文學本身的主要審美心理發(fā)展特點，包括以下幾個方面：

第一方面，電視文學作為一種藝術展現(xiàn)形式，其重點在于突出文學作品電視化的過程，因此其審美特征主要是體現(xiàn)出電視本身的審美特征。雖然電視文學是一種結(jié)合了電視呈現(xiàn)方式的文學創(chuàng)作形式，但是電視文學更多的是需要分析和結(jié)合電視的傳統(tǒng)審美特點。這種傳統(tǒng)的審美特點，實際上就是電視節(jié)目的即時傳輸性，由于電視節(jié)目往往是一種快速傳輸，信息量相對于文字來說更大，所以在傳播的過程當中，電視文學不能夠忽視電視節(jié)目的龐大信息量特征，在于創(chuàng)作的過程當中也需要充分的增加電視文學作品的信息量。因此在創(chuàng)作電視文學作品的過程中，無論是電視小說還是電視報告文學，都需要讓自身的內(nèi)容更進一步地壓縮文學作品，大量重復的內(nèi)容會導致觀眾的厭煩，從而降低電視文學作品的吸引力。

第二方面，電視文學作品本身的審美特征，也帶有一定的文藝特點。雖然電視文學作品在創(chuàng)作的過程當中，主要是考慮到電視這一種獨特的信息載體所包含的審美特征，但是電視文學作品并不會僅僅是圍繞著電視的審美特征，其本身也具備一定的文藝審美特質(zhì)。如果電視文學作品在創(chuàng)作的過程當中忽視了文藝的特點，那么電視文學作品就和其他的電視節(jié)目并沒有任何差別，所以在創(chuàng)作這些電視文學作品的過程當中，編輯和文學作品的創(chuàng)作者都需要充分關注到如何提升電視文學作品的文藝特點。在進一步創(chuàng)作的過程當中，電視文學作品需要具備這種文藝審美，這種文藝審美應該是一種思維性的審美過程。無論是感性的審美或者是理性的審美，在文學作品里面這種審美應該是能夠調(diào)動起觀眾內(nèi)心世界的情愫，能夠讓觀眾真正意義上感覺到這種電視作品的魅力，才是真正成功的電視文學作品。

所以綜合上述兩個方面，電視文學作品的審美特征主要是兼具了電視節(jié)目和文學作品兩種不同的審美特征，這兩種不同的審美特征共同鑄造了電視節(jié)目和文學作品的互相結(jié)合。所以從本質(zhì)上來看，電視文學節(jié)目的審美應該是能夠真正考慮到觀眾的審美需求，結(jié)合觀眾的審美需求而打造的文學電視作品，才能夠真正的深入到觀眾的內(nèi)心深處。

四、基于審美心理的電視文學作品打造策略

第一方面，要真正意義上的讓電視文學作品具備吸引力，首先就要考慮到電視文學作品在電視節(jié)目上呈現(xiàn)的主要特點。電視節(jié)目本身就是一種即時觀看的過程，所以如果沒有真正的將電視節(jié)目的內(nèi)容成為一種密集型的電視信息元素，那么在電視節(jié)目上面播放文學作品則往往無法發(fā)揮出更加良好的效果。所以電視文學作品應該是能夠更多地包含知識內(nèi)容，讓知識內(nèi)容貫穿于電視文學節(jié)目的始終，讓更多的觀眾能夠通過這一電視節(jié)目的作品獲得除了文學作品以外更多的知識量。所以應該在電視文學節(jié)目當中增加相關的知識含量，讓知識含量更高的電視文學節(jié)目呈現(xiàn)在屏幕上，可以讓觀眾更加熱衷關注到這些電視節(jié)目作品。

第二方面，電視文學節(jié)目實際上還應該充分的考慮到和觀眾的互動問題，在當前電視文學節(jié)目之所以沒有比以前更高的熱度，是因為當前已經(jīng)進入了信息時代，更多的觀眾是渴望和電視節(jié)目進行交流和互動的。而傳統(tǒng)的電視文學節(jié)目往往是缺乏和觀眾的交流和互動，導致電視文學節(jié)目是一種單向度的傳播，這樣的一種傳播方式很難真正的打動觀眾的心扉。所以應該在當前的電視文學節(jié)目當中進一步的融入交流互動的元素，通過線上與線下交流的模式，讓電視文學節(jié)目能夠打破時間和空間的界限，讓更多的觀眾和電視文學節(jié)目之間相互交流，讓電視文學節(jié)目融入觀眾的審美心理。這就需要通過信息化的手段，讓電視文學節(jié)目通過不同的載體進行傳播。

第三方面電視文學節(jié)目還應該充分地結(jié)合文學作品本身的審美特征，在畫面的設計以及語言朗誦等各個方面，調(diào)動起電視文學節(jié)目原本應該有的文學審美因素。因為電視文學節(jié)目其本質(zhì)上就是為了呈現(xiàn)出文學作品本身的吸引力，所以在電視文學節(jié)目當中應該進一步的考慮到這些節(jié)目本身的吸引程度和其原來的文學作品所包含的審美元素，通過這樣的方式能夠讓觀眾關注到文學作品本身所包含的這些特點，從而讓文學作品當中的文學美感慢慢的滲透到電視文學節(jié)目當中，是電視文學節(jié)目成為一種可視性更強的文學作品。

五、結(jié)語

電視文學作品，實際上是一種融合了電視作品和文學藝術作品二者審美特征于一身的一種呈現(xiàn)方式。所以電視文學作品本身所體現(xiàn)出來的這種審美特征，就應該是考慮到文學作品本身委婉婉約的特征，再加上電視節(jié)目本身的互動性與畫面感。所以在電視節(jié)目的制作過程中，電視文學作品無論是電視小說還是電視詩歌散文，都應該充分的考慮到畫面與文字的交流方式，結(jié)合觀眾的審美特點，進一步地把握當前電視文學節(jié)目制作的主要規(guī)律，打造出一批更加優(yōu)質(zhì)化、精品化的電視文學作品。