我們在九年義務(wù)教育里都學(xué)過這樣一句話:寫作的三要素是時間、地點(diǎn)、人物。

當(dāng)時我并不能夠理解它為什么如此重要，后來才明白一切故事都應(yīng)該回歸的本質(zhì)，就是時間、地點(diǎn)、人物。

其實(shí)我并不擅長寫作，只是隨著時間的推移以及自己閱歷的增加，學(xué)會了如何講好一個故事。

一開始我看的是經(jīng)典名著，可那時候還小，看的只是個故事卻未去深究過什么，沒有帶著思考技巧的目的去看，也沒有認(rèn)真地學(xué)習(xí)文筆。

后來我喜歡看武俠，于是喜歡上了那個叫做“江湖”的世界，以及里面的愛恨情仇。

最終，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)緣，這是個更加光怪陸離的世界，五光十色。

年初的時候有人問我說，肘子，你覺得你和其他作家有什么區(qū)別嗎?

我半天都沒有回答上來，而是陷入自己的思考，直到半個小時以后我才回答他：其實(shí)我從未去刻意地想過我筆下故事要有多么深刻，我寫小說只因?yàn)樾闹杏兄粋€個故事，或者蕩氣回腸，或者哀婉凄絕；也有著一個個人物，或者一往無前，或者百年孤獨(dú)。

我所寫的就是故事，我從來不認(rèn)為自己是一個嚴(yán)格意義上的作家，如果讓我給自己下一個定義，那就是講故事的人。

我在寫作之前從事的是人力資源工作，每天都是在與人打交道，外部與應(yīng)聘者打交道，內(nèi)部與企業(yè)員工打交道。

在和外部應(yīng)聘者接觸的時候，我會去了解他們的生活經(jīng)歷，以及他們當(dāng)下處在某個環(huán)境里的特殊心態(tài)。

在和內(nèi)部員工溝通的時候，我會去了解他們的工作壓力，甚至是他們的家庭壓力。

這是一件很有意思的事情，我最多一天曾面試六十多人，有時候聊的東西已經(jīng)不局限于他們所要應(yīng)聘的崗位，也會聊他們對自己的看法，對未來的看法，這樣才能精準(zhǔn)的判斷他們是否適合我們需求的崗位人才。

然后這個過程中，我見過了形形色色的人，有優(yōu)秀的，有笨拙卻勤奮的，有懶惰的，也有騙子。

這個社會由人來組成，“人”注定是這個社會里最不可或缺的要素之一。

于是，我的作品里其實(shí)更加注重人與人之間的關(guān)系，當(dāng)我開始講故事的時候，“人”就成為了我的故事里，最有特色的一部分。

那時候我的微博簽名是“一個夢想寫小說，卻在人力資源道路上遠(yuǎn)走越遠(yuǎn)的胖子”。

那時候我心想我可能一輩子都不會從事那個夢想中的職業(yè)了吧？然而值得慶幸的是，一切都回到了這個叫做夢想的原點(diǎn)，所以我是幸運(yùn)的。

2015年我開始厭倦職場，然后又因?yàn)橐Y(jié)婚了，沒錢給新房裝修，婚禮酒席的三萬多塊錢也湊不出來。

我很硬氣地跟家里人說，不用你們幫忙，我自己來解決。

可是夸下?？诘臅r候很痛快，事后卻必須面對自己做出的承諾與豪言壯語，于是我跟我老婆說，要不我寫小說吧，哪怕每個月賺2000塊錢也可以。

雖然我老婆知道我熱愛看小說、寫小說，但并不相信我寫小說能賺錢。

可是她說：這跟錢沒有關(guān)系，哪怕不賺錢都無所謂，但這既然是你的夢想，那就寫吧。

對我老婆來說，做個追夢的人是一件很酷的事情。

我慶幸的第二件事情是，我老婆是個比我還具有理想主義情懷的人。

于是，我開始敲打鍵盤，講述一個個屬于我自己的故事。

寫作是一件必須持之以恒的事情，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，一部小說短則幾十萬字，長則數(shù)百萬字，無數(shù)的人物出現(xiàn)又消逝，一個又一個的世界展開，沒有毅力是辦不到的。而且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者不僅要有毅力，還得能夠抗壓。

在連載期間，每位網(wǎng)文作者都要面對無人問津的那段時光，也要面對讀者增加后輿論的影響。

與傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版物相比，網(wǎng)文的反饋更快速，以往從草稿到書籍上市有可能達(dá)到幾年的周期，也就是說寫一本書也許兩年之后才能與讀者見面。

而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同，每位網(wǎng)文作者都是實(shí)時的與讀者交互。

這樣的方式當(dāng)然有它的優(yōu)點(diǎn)，比如網(wǎng)文作者可以更快的接收到讀者評價，思路也會因?yàn)榕c讀者的交互而產(chǎn)生精彩的火花。

但它缺點(diǎn)也很明顯：數(shù)以萬計(jì)的讀者表達(dá)著自己的意志，悲歡離合他們都感同身受，劇情承接轉(zhuǎn)折都會引起讀者的意見，這龐大的讀者基數(shù)與意見即時地反饋給作者，作者很難不受影響。

當(dāng)一個作者寫了一個敗筆，也許讀者的口誅筆伐就能將一個作者摧毀。

然而一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者必須承載這樣的壓力，堅(jiān)持自己心中的故事。

我起初寫故事的時候會經(jīng)常被讀者影響，讀者吐槽一段劇情的時候我會不由自主地想要修改，然而我慢慢發(fā)現(xiàn)這樣的創(chuàng)作是不扎實(shí)的，因?yàn)槟阕约憾疾恢雷约合胍裁?，那么劇情的走向?qū)⒆兊猛耆豢煽刂屏恕?/p>

所以，作為一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者，我慶幸自己慢慢頂住了壓力，沒有崩潰，也沒有被讀者左右。

我堅(jiān)信一個優(yōu)秀的故事情節(jié)必然跌宕起伏，它有悲歡、有離合，有我們在生活中可望而不可及的精神世界需求。

寫作三要素是最基礎(chǔ)的東西，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)然也脫離不了文學(xué)的基礎(chǔ)，但還有延伸的要素，比如起因、經(jīng)過、結(jié)果。

如果寫重生文，你要體現(xiàn)年代感才能讓讀者有代入感，重生90年代的農(nóng)村，你描寫“斑駁的墻壁”并不會能夠讓讀者有直觀的感受，斑駁的墻壁哪里都有，在你90年代的農(nóng)村并不是獨(dú)一無二的屬性。

但如果寫“村口墻上涂著白刷刷的嶄新標(biāo)語：寧可血流成河，也不超生一個，該流不流，扒房牽?！?，這就體現(xiàn)了那個時代的特色，這都是真實(shí)存在過的事情，讀者就能很清楚地認(rèn)知到，自己已經(jīng)不再身處2018年了，而是那個記憶中的年代。

再來說起因、經(jīng)過、結(jié)果。

如果說時間、地點(diǎn)、人物是寫作的三要素，那么起因、經(jīng)過、結(jié)果就是一個故事的三要素。

一個長篇的故事必須要有因果來穿針引線才能將這條劇情的長河連貫起來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今，讀者對于劇情與故事性的要求越來越高。

我們會在寫作過程中發(fā)現(xiàn)讀者越來越厭棄單調(diào)的故事、單一的模式，只有更好的故事才能在這個行業(yè)里繼續(xù)生存。

而起因、經(jīng)過、結(jié)果，這三要素是所有網(wǎng)文作者需要深挖的東西。

我最擅長的是描寫人物，這也跟我的工作經(jīng)歷有關(guān)，因?yàn)槲医佑|過那么多的人，工作需要我細(xì)致地了解他們，深挖他們潛在的性格，所以我對人與人性都有了自己獨(dú)特的看法 。

人是矛盾的，他不是單一的一個二維平面，而是立體的。

平時貪你一點(diǎn)小便宜的同事，他可能有事沒事蹭你點(diǎn)零食吃，然而在你生病需要經(jīng)濟(jì)幫助的時候，他卻慷慨解囊。

平時嚴(yán)厲刻薄的上司，回家卻是一個溫柔的好丈夫，有耐心的好父親。

平時不茍言笑的人，卻偶爾說出幽默金句。

在你窮困時接濟(jì)你的朋友，可能等你飛黃騰達(dá)了他會偶爾小坑你一下。

隋煬帝楊廣在世人的眼中是昏君的典型，然而他卻主持開鑿了大運(yùn)河，開創(chuàng)科舉制，對他的評價能一言兩語就說清楚嗎？顯然不能。

這都是真真實(shí)實(shí)存在的人，真真實(shí)實(shí)的在這個世界上生活過，故事來源于生活而高于生活，我最喜歡寫的便是多面性的角色。

相比偉光正亦或是只懂作惡的反派，我始終認(rèn)為多面性的角色在作品中更加有生命力。

例如我的作品《大王饒命》中的主角呂樹，他的出身是一個孤兒，對世界懷有極大的戒心，然而當(dāng)他感受到善意的時候會加倍回報(bào)。

當(dāng)面對大義時他能挺身而出，可平時又有些貪財(cái)，賤的讓人牙癢癢。

我曾說，我的這位主角其實(shí)更像是一個普通人，我們會有小毛病，會偷懶、會貪財(cái)、會自私，誰都會，可心里仍舊有一根準(zhǔn)繩，有一個底線。

所以《大王饒命》的讀者會有更強(qiáng)的代入感，因?yàn)橹鹘菂螛浠畹煤苷鎸?shí)，不虛偽。

再例如書中另外一個角色李一笑，他嘴上說著找老婆就得事事都讓著她，讓她洗衣服，讓她做飯，讓她打掃衛(wèi)生……

然而真等他找到了老婆，以前的豪言壯語都不存在了，一天只有20塊錢的零花錢 卻敢怒不敢言。

他是外人眼中的大高手，莽夫，卻在自己老婆納蘭雀面前有著獨(dú)特的一面。

我認(rèn)為，其實(shí)這樣的角色遠(yuǎn)要比偉光正的人設(shè)更要有生命力。

我在寫這些人物的時候會有忐忑，不知道讀者會不會喜歡，結(jié)果讓我驚喜，讀者們異常地喜愛這些角色。

那些群像，就像是真真實(shí)實(shí)地生活在我們身邊，并不是遙不可及的，卻又動人心弦。

我個人認(rèn)為大家喜歡的網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容開始變成了更加治愈的東西，我所得到的數(shù)據(jù)是觀看我小說的讀者大多數(shù)身處一二線大城市，那里生活節(jié)奏很快，競爭壓力也很大，有時候也很孤獨(dú)。

最近流行一個詞匯叫做90后空巢老人，它是指90后未戀愛、未結(jié)婚的年輕人，這樣的年輕人越來越多，大家的生活越來越緊迫，也越來越孤獨(dú)，于是大家的內(nèi)心需求也在發(fā)生改變，開始更加注重能夠填補(bǔ)自己內(nèi)心缺失的東西，能夠讓自己快樂起來的東西。

《大王饒命》就是一個孤獨(dú)者最終與世界達(dá)成諒解的故事，我希望讀者在這里找到孤獨(dú)的共鳴時也能從這里看到生活的希望，可能我們以往的生活并不盡如人意，可生活從來都不該失去溫度。

我覺得，幽默是最好的慰藉方式。

《大王饒命》里充斥著歡樂的包袱，首先是因?yàn)槲蚁胱尶吹轿疫@個故事的讀者快樂起來，讓《大王饒命》這個故事的連載成為大家一天忙碌之后的一種慰藉。

其次也是我的風(fēng)格使然，因?yàn)槲冶旧韺τ谟哪兄舾械牟蹲搅?，一個能讓人快樂的故事僅是蒼白的描述可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，想要它生動，就必須對于幽默的語言方式有足夠地了解。

我在選擇題材時一方面會考慮讀者精神世界的需求，另一方面則是寫自己最擅長的風(fēng)格，于是《大王饒命》便應(yīng)運(yùn)而生。

沒有誰是面面俱到的，所以我認(rèn)識到自己的缺點(diǎn)時也能認(rèn)識到自己的優(yōu)點(diǎn)，進(jìn)行揚(yáng)長補(bǔ)短。

我認(rèn)為一個作者必須要有自己的風(fēng)格才能讓自己的故事獨(dú)樹一幟，才能讓自己的故事不至于千篇一律。

如今我已經(jīng)從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作兩年半的時間，在這個過程里我越發(fā)地懂得如何去講好一個故事，也越發(fā)地了解自己，尤其是自己的缺點(diǎn)。

在寫《大王饒命》的過程中我就發(fā)現(xiàn)自己對于劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合描寫能力有所欠缺，對于故事的嚴(yán)謹(jǐn)性也有所欠缺，對于世界觀的架構(gòu)也有所欠缺。

雖然我已經(jīng)不是那個“夢想寫小說卻在人力資源道路上越走越遠(yuǎn)的胖子”，可我并不滿足，因?yàn)槲蚁Ｍ约耗軌驅(qū)懗龈玫墓适隆?/p>

在未來的日子里我必須保持著對自己的不滿意，保持著對精益求精的渴望，才能讓自己的寫作能力繼續(xù)進(jìn)步。

我還年輕，愿自己始終在路上。