王成

【摘 要】黃自是我國(guó)近現(xiàn)代著名音樂(lè)家、作曲家，藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》是他的代表作品之一。本文主要從曲式結(jié)構(gòu)、和聲等方面探討《思鄉(xiāng)》這部作品，通過(guò)對(duì)這部作品的分析，試圖進(jìn)一步了解黃自的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】黃自；《思鄉(xiāng)》；曲式；和聲

中圖分類號(hào)：J609.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0051-02

一、黃自的簡(jiǎn)介

黃自，我國(guó)近現(xiàn)代著名音樂(lè)家、作曲家、音樂(lè)教育家，曾赴美深造，先后在歐柏林大學(xué)及耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)心理學(xué)和音樂(lè)。

黃自的音樂(lè)創(chuàng)作中主要以藝術(shù)歌曲創(chuàng)作為主，本文研究的《思鄉(xiāng)》創(chuàng)作于1932年，由韋瀚章作詞，是黃自的代表作之一。該曲前半段是景物描寫，后半段主要是抒情，作者從歌詞內(nèi)容出發(fā)，結(jié)合歌曲的意境，以及調(diào)式、和聲、織體等多方面因素，巧妙編配而成。筆者主要分析該作品的曲式結(jié)構(gòu)及和聲特點(diǎn)。

二、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

這是一首并列單二部曲式，首尾調(diào)性一致為降E大調(diào)，中間發(fā)生了轉(zhuǎn)調(diào)。整首作品曲調(diào)流暢優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)思精巧，詞、曲相互融合，與伴奏相照應(yīng)，完美地體現(xiàn)了思鄉(xiāng)的主題。樂(lè)曲由3小節(jié)前奏弱起進(jìn)入，一氣呵成，連貫性強(qiáng)，低聲部是琶音分解式伴奏織體，功能和聲穩(wěn)定，從主調(diào)降E大調(diào)的主和弦開始，經(jīng)過(guò)屬七和弦，最后又以主和弦結(jié)束。

第一樂(lè)段A是一個(gè)方整性樂(lè)段，由兩個(gè)對(duì)比關(guān)系的樂(lè)句a、b構(gòu)成。第一樂(lè)句a共4小節(jié)，降E大調(diào)開始，用非主和弦音升F進(jìn)入，與傳統(tǒng)主和弦音進(jìn)入的方式不同，運(yùn)用了模進(jìn)、樂(lè)句綜合的發(fā)展手法，最后轉(zhuǎn)至f小調(diào)，并以f小調(diào)的D7—T作開放結(jié)束，落在三音旋律位置。第二樂(lè)句b一直在主調(diào)降E大調(diào)上陳述，詞曲相應(yīng)，節(jié)奏較自由，和聲清晰，最后結(jié)束在降E大調(diào)的主和弦上。

間奏有4小節(jié)，與前后主題材料對(duì)比鮮明，主要在g小調(diào)上陳述，作者使用了跳音以及大跳的旋律音程，伴隨力度、速度的變化，與第一段末尾的歌詞巧妙結(jié)合，仿佛是杜鵑在啼叫。

第二樂(lè)段B是一個(gè)5+1+4的自由結(jié)構(gòu)式的連貫發(fā)展的單樂(lè)句樂(lè)段，從降B大調(diào)弱起進(jìn)入，第1-2小節(jié)伴奏由之前的琶音分解式和弦變?yōu)橹胶拖遥笥沂执笾鲁史聪蜻M(jìn)行，中間使用連鎖進(jìn)行離調(diào)，色彩鮮明，緊接著第3小節(jié)強(qiáng)起進(jìn)入全曲最高潮部分，音區(qū)達(dá)到最高，同時(shí)調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)降E大調(diào)。1小節(jié)間奏之后進(jìn)入最后4小節(jié)旋律，節(jié)奏寬松自由，其旋律及伴奏中的部分材料來(lái)自第一樂(lè)段A中的第二樂(lè)句b，具有再現(xiàn)因素。最后旋律先停在主音上，伴奏和聲繼續(xù)演奏1小節(jié)尾聲，落在主和弦三音旋律位置，給人一種“未完待續(xù)”的感覺(jué)。

三、和聲特點(diǎn)

黃自深受西方音樂(lè)理論的影響，在《思鄉(xiāng)》曲的創(chuàng)作中，他繼承西方古典和聲的同時(shí)融入了我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素，使這首作品不僅富有西方音樂(lè)特征，也具有民族性特征。此外，黃自還善于運(yùn)用極具風(fēng)格的特殊和弦進(jìn)行來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)歌曲歌詞的意境和內(nèi)涵。

（一）替換和弦的運(yùn)用。這是作品的前奏部分，作者用Ⅴ7的四音代替三音（也是調(diào)式中的主音代替導(dǎo)音），使原本Ⅴ7和弦中極具突出色彩的三全音音程被巧妙替換，從而漸弱了西方傳統(tǒng)和聲進(jìn)行與我國(guó)傳統(tǒng)民族音調(diào)之間的不協(xié)和感。如下圖所示：

（二）附加音和弦的運(yùn)用。附加音可以克服和弦進(jìn)行時(shí)的生硬性，特別是在借鑒西方傳統(tǒng)功能和聲進(jìn)行中，附加音的插入對(duì)和聲色彩的改變非常大，可以使旋律更流暢自然，更具有民族性特征。如下圖所示：

黃自在左手伴奏的琶音分解式和弦中插入了調(diào)式Ⅱ、Ⅵ音，但并沒(méi)有改變?cè)局骱拖业墓δ軐傩?，若此處為民族調(diào)式，那這兩個(gè)音正好是降E五聲調(diào)式音階中的商音和羽音，從而形成完整的五聲音階。這兩個(gè)附加音與主和弦恰到好處的融合，削弱了西方傳統(tǒng)功能和聲進(jìn)行，完美地體現(xiàn)了民族性風(fēng)格。

（三）特殊和弦進(jìn)行。黃自在繼承西方音樂(lè)家和弦材料運(yùn)用的基礎(chǔ)上，插入了一些特性結(jié)構(gòu)和弦，用以豐富和聲的音響效果。

1.三度疊置和弦的運(yùn)用。黃自沒(méi)有局限于只選用傳統(tǒng)三度疊置的大三、小三和弦，黃自非常喜歡用大七、大九甚至大十一一類的不協(xié)和和弦，很多作品中都有體現(xiàn)。如《思鄉(xiāng)》第20小節(jié)，這里運(yùn)用了原位Ⅳ7和弦，用強(qiáng)力度琶音演奏，表達(dá)一種強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。如圖所示：

2.屬變和弦的運(yùn)用。在大調(diào)中，屬變和弦是由屬和弦的五音升高或降低半音變化而來(lái)。如下圖所示，這是《思鄉(xiāng)》中第17-18小節(jié)，調(diào)性是降B大調(diào)，其和聲進(jìn)行是Ⅴ2—Ⅰ6—Ь3Ⅶ/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅴ—Ⅴ7—#5Ⅴ7—Ⅰ，雖然只有短短兩小節(jié)，但是黃自不僅使用了連鎖進(jìn)行，還加入了升五音的屬變和弦，同時(shí)兩外聲部伴奏反向進(jìn)行，旋律緊張性不斷得到加強(qiáng)，最后推向全曲的高潮。

（四）調(diào)式調(diào)性的布局。調(diào)式的表現(xiàn)力極其豐富，每種不同的調(diào)式都會(huì)有不同的表現(xiàn)特質(zhì)。從調(diào)性關(guān)系上看，黃自的《思鄉(xiāng)》純粹是圍繞主調(diào)降E大調(diào)陳述的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，依次為：降E大調(diào)—f小調(diào)—降E大調(diào)—g小調(diào)—降B大調(diào)—降E大調(diào)，這種純粹近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的調(diào)性布局給人一種連貫自然的感覺(jué)，符合這首作品歌詞的特點(diǎn)。從轉(zhuǎn)調(diào)手法上看，《思鄉(xiāng)》一般都是直接轉(zhuǎn)調(diào)，沒(méi)有安排過(guò)渡性的中介和弦。黃自這種精心設(shè)計(jì)的突然性轉(zhuǎn)調(diào)能更好的表現(xiàn)音樂(lè)形象，同時(shí)前后調(diào)性對(duì)比也更鮮明。如樂(lè)曲第18小節(jié)高潮部分突然轉(zhuǎn)回主調(diào)降E大調(diào)，讓人印象非常深刻。

四、結(jié)語(yǔ)

黃自是中國(guó)第一個(gè)全面系統(tǒng)地面向國(guó)內(nèi)傳授西方專業(yè)作曲技術(shù)理論的音樂(lè)家，他的和聲理論、寫作水平與技巧均超過(guò)了同一時(shí)期的作曲家。從本文對(duì)其藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》的分析中可以看出，黃自不僅能嫻熟地運(yùn)用西方傳統(tǒng)和聲，而且還融入民族化和聲，并將音樂(lè)形象有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)出一種他自己獨(dú)有的寫作特色。

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