一、門德?tīng)査傻纳郊啊秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作

雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門德?tīng)査伞ぐ屯袪柕希↗akob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809～1847），是德國(guó)猶太裔作曲家，1809年2月3日出生于德國(guó)漢堡一個(gè)猶太家庭。

門德?tīng)査墒堑聡?guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一，被譽(yù)為浪漫主義時(shí)期杰出的“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”，作品以優(yōu)雅、精美、華麗著稱。門德?tīng)査蓜?chuàng)作了眾多的重要作品，比如《芬格爾巖洞》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《無(wú)詞歌》、《意大利交響曲》、《蘇格蘭交響曲》《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。

門德?tīng)査墒悄刂笞钔昝赖那酱髱?，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的知趣在他的作品中完美地結(jié)合在一起。他善于把優(yōu)美的旋律和正規(guī)的古典曲式很好的結(jié)合在一起，它不僅是一位熱情朝氣的熱愛(ài)自然的詩(shī)人，還是一位善于運(yùn)用虛無(wú)縹緲的畫(huà)筆的風(fēng)景畫(huà)大師。

這首作品是門德?tīng)査稍谒墒炱诘囊徊拷?jīng)典之作，也是到目前最受小提琴演奏家和觀眾歡迎和喜愛(ài)的小提琴協(xié)奏曲之一。最初這首《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德?tīng)査蓪?xiě)給德國(guó)小提琴家裴迪南德·大衛(wèi)的。在創(chuàng)作這首作品時(shí)，門德?tīng)査膳c大衛(wèi)不斷研究、修改，他十分重視大衛(wèi)的看法與意見(jiàn)。一直到1844年的9月16日這部作品才向觀眾問(wèn)世。1845年3月，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在萊比錫音樂(lè)廳首演，反響十分強(qiáng)烈。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的旋律中激情和柔美并存，嚴(yán)謹(jǐn)與幻想并存，其高貴典雅的風(fēng)格與曲作。與門德?tīng)査勺陨淼睦寺庀⑹且恢碌?。全曲共分三個(gè)樂(lè)章，下面我們來(lái)分析一下各個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)特點(diǎn)。

1第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)及其特點(diǎn)

第一樂(lè)章，熱情的快板（Alle-gro，molto-appassoionato）e小調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。這首曲子最大的特點(diǎn)就是沒(méi)有前奏，樂(lè)曲一開(kāi)始就打破傳統(tǒng)的做法用引子做鋪墊，直接采用開(kāi)門見(jiàn)山的方式引入主題，馬上就把主題浸透人們心田。獨(dú)奏在一小節(jié)的樂(lè)隊(duì)以后直接進(jìn)入主題。小提琴十分優(yōu)美，作者沒(méi)有加入一絲炫技成分，十分樸實(shí)的表達(dá)出浪漫的氣息，運(yùn)用起伏比較大的音樂(lè)線條表達(dá)出了古典浪漫結(jié)合的音色。

從第14小節(jié)起，節(jié)奏稍稍變快，八分音符較主題增加了對(duì)比弦樂(lè)的低音聲部由撥弦變成了長(zhǎng)音的拉弦。其他聲部也在音型上變得更為緊張了。獨(dú)奏的小提琴在所有弦樂(lè)聲部的襯托下漸強(qiáng)，達(dá)到了一個(gè)前所未有的高潮。但音樂(lè)并沒(méi)有從此開(kāi)始減慢、減弱，而是情緒更加激動(dòng)地向前邁進(jìn)。

該樂(lè)章的主題寫(xiě)的十分巧妙優(yōu)雅和精致，被譽(yù)為“不朽的旋律”。小提琴的旋律在樂(lè)隊(duì)的伴奏下顯得十分細(xì)膩。主部主題之后是四個(gè)小節(jié)的短小連接部，它的風(fēng)格和主部主題的風(fēng)格十分接近，抒情流暢，從e小調(diào)迅速轉(zhuǎn)入G大調(diào)，為副部開(kāi)始搭起了橋梁。

副部主題以大三度為基本音調(diào)，顯得比較穩(wěn)定，然而，平靜的旋律之后又連續(xù)出現(xiàn)了幾個(gè)小節(jié)同音重復(fù)的片段，這使得旋律顯現(xiàn)出不安定的情緒。從副部與主部的旋律上來(lái)看，二者發(fā)生沖突并不是很明顯，氣質(zhì)和風(fēng)格上基本是保持一致的。作者在這一段并沒(méi)有加入什么炫技的成分和素材，保證了旋律的甜美和樸實(shí)。在發(fā)展部上，它的規(guī)模相對(duì)小一些，它仍然保持了主題中的抒情風(fēng)格。

2第二樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)及其特點(diǎn)

第二樂(lè)章：行板，D大調(diào)，6/8拍，復(fù)三部曲式結(jié)。這一章節(jié)采用了三段體形式。

這章采用了三段體形式。第一段采用C大調(diào)演奏了第一主題。這個(gè)主題十分甜美，緊接著在g小調(diào)上演奏，使人的情緒有所起伏。隨后又回到C大調(diào)，情緒恢復(fù)平靜。一陣定音鼓之后，第二個(gè)主題出現(xiàn)，帶有陰霾的景色，音樂(lè)中流露出憂傷的感情，就像一首無(wú)詞的船歌，體現(xiàn)了典型的浪漫主義傷感的風(fēng)格。這個(gè)樂(lè)章的主題是通過(guò)第一樂(lè)章的主題演化過(guò)來(lái)的，只是在速度上發(fā)生了變化。在這個(gè)樂(lè)章中，樂(lè)隊(duì)一直伴隨在小提琴的周圍，起著色彩性的裝飾效果。

3第三樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)及其特點(diǎn)

第三樂(lè)章是活潑的快板，4/4拍，以奏鳴曲式寫(xiě)成，也是世界著名的樂(lè)章。

這一樂(lè)章十分的活潑輕快，給人一種在大花園里嬉戲玩耍的感覺(jué)。作為全曲的最后一章，起著總結(jié)概括全曲的作用。這一樂(lè)章延續(xù)了上一樂(lè)章的平靜，由圓號(hào)開(kāi)始，奏出引子，小提琴則演奏出了一支清雅的音調(diào)，猶如春花在風(fēng)中飄搖。

小提琴奏出主題，十分活潑，像捉迷藏一樣與聽(tīng)眾嬉戲打鬧。第一主題E大調(diào)，顯得十分輕快，像一位活潑的天使一樣。

隨后B大調(diào)演奏進(jìn)入第二主題，樂(lè)隊(duì)的伴奏增添了戲劇性的效果。第二主題和第一主題還是相互聯(lián)系著，小提琴和樂(lè)隊(duì)的演奏極富有旋律性，人們都陶醉在美妙的音樂(lè)中。三、創(chuàng)作特點(diǎn)

在門德?tīng)査蛇@部作品中，有四個(gè)明顯的特征：

一是善于用音樂(lè)來(lái)描述景色。這個(gè)特點(diǎn)在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中賦予了充分的體現(xiàn)。這首作品十分優(yōu)美活潑，不單單是古典時(shí)期那樣條條框框地把一首曲子固定住，還善于抒發(fā)作曲者的內(nèi)心世界。作品的曲調(diào)能讓聽(tīng)眾浮想聯(lián)翩，在心中有著自己的畫(huà)面。二是常常采用短小精干的引子來(lái)引出它的主題。比如在樂(lè)曲開(kāi)頭的一個(gè)半小節(jié)，小提琴就開(kāi)始演奏主題，使得音樂(lè)形象和主題深入人心，第三樂(lè)章亦是這樣。三是采用了各章節(jié)連續(xù)演奏的手法，使各個(gè)章節(jié)聽(tīng)起來(lái)既獨(dú)立又連接，這體現(xiàn)了他在古典時(shí)期相連接、相融合，又充滿新的氣息的創(chuàng)作手法。四是對(duì)藝術(shù)有崇高的追求。門德?tīng)査蓪?duì)德國(guó)庸俗、懶惰的生活環(huán)境很不滿意，對(duì)改革充滿憂慮，所以在作品中流露出憂傷的情緒。

門德?tīng)査傻摹秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是一首具有獨(dú)具創(chuàng)新精神的協(xié)奏曲，它的特點(diǎn)十分典型，也是西方音樂(lè)史上小提琴音樂(lè)的經(jīng)典之作。不管是樂(lè)章配置，還是曲式特征結(jié)構(gòu)，還是旋律樂(lè)器等都有別于傳統(tǒng)意義的古典協(xié)奏曲。這部作品體現(xiàn)了門德?tīng)査傻膭?chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格，是他眾多作品中具有里程碑意義的一部作品。

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作者簡(jiǎn)介：

黃笑宇（1993-），男，廣東省深圳人，東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：音樂(lè)學(xué)理論研究

（作者單位：東北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 ）