王珊

摘要：舞蹈編導(dǎo)是促使舞蹈在舞臺完美展現(xiàn)的一項基本性工作，其主要構(gòu)成部分包括創(chuàng)作和排練。舞蹈編導(dǎo)對自身的專業(yè)性要求非常高，因為在進(jìn)行舞蹈編寫、創(chuàng)作和導(dǎo)演的每個環(huán)節(jié)都離不開舞蹈編導(dǎo)的指揮和組織。而舞蹈編導(dǎo)的另一個要求就是靈活性，舞蹈編導(dǎo)可以說是一種特殊的藝術(shù)展現(xiàn)形式，需要在對舞蹈自身意義進(jìn)行全面考慮的過程中有效結(jié)合舞蹈人物的形象和背景音樂的節(jié)奏。為了充分展現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的工作成果，本文著重對舞蹈編導(dǎo)中的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法展開了研究。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);文學(xué)藝術(shù);表現(xiàn)手法

一、舞蹈編導(dǎo)的主要類型

（一）綜合型的舞蹈編導(dǎo)

綜合型的舞蹈編導(dǎo)是指同一職業(yè)擔(dān)負(fù)著多種類型的工作任務(wù)，除了進(jìn)行單、雙人舞蹈的編排，通常情況下還需對三人以上的小型舞蹈進(jìn)行編排。綜合型舞蹈編導(dǎo)的工作重點是為大型表演團(tuán)隊或是相關(guān)舞蹈藝術(shù)表演單位、舞蹈藝術(shù)院校以及各大媒體等不同范疇的舞蹈表演團(tuán)隊提供編導(dǎo)服務(wù)。

（二）慶典型的舞蹈編導(dǎo)

慶典型舞蹈編導(dǎo)只對一種職業(yè)類型負(fù)責(zé)，通常都是為企業(yè)或單位組織的各項活動或是節(jié)日慶典提供服務(wù)，其中也包括為極具紀(jì)念價值的活動提供舞蹈編導(dǎo)服務(wù)。此類編導(dǎo)工作受主題局限，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)時需突出主題，以扣緊慶典活動的主題內(nèi)容。然而，因為舞蹈只作為慶典活動的過渡部分，因此，對此種類型的舞蹈進(jìn)行編導(dǎo)時應(yīng)當(dāng)著重突出藝術(shù)表現(xiàn)手法。

（三）商業(yè)型的舞蹈編導(dǎo)

近年來隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各類商業(yè)活動也層出不窮，而像產(chǎn)品發(fā)布會、開業(yè)活動等都要有相關(guān)活動輔助，由此，商業(yè)演出團(tuán)體應(yīng)運(yùn)而生，并且較為活躍。而在各類表演形式中，舞蹈節(jié)目最為常見，表演商業(yè)舞蹈的目的是為了更好地推薦商品、做好商品營銷活動，因此對這類舞蹈進(jìn)行編導(dǎo)時，要突出商品宣傳的作用。

（四）廣場型的舞蹈編導(dǎo)

廣場舞從很大程度上豐富了人們的業(yè)余文化生活，隨著廣場舞的發(fā)展，表演人員規(guī)模不斷壯大，對人員的統(tǒng)一性與舞蹈動作的一致性也提出了更高的要求?；诖?，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)時，要確保舞蹈動作的一致性與整體舞蹈的優(yōu)美性，同時要求舞蹈編導(dǎo)在練習(xí)過程中的正確指導(dǎo)。

二、舞蹈編導(dǎo)要重視文學(xué)藝術(shù)

（一）舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新

舞蹈與我們的生活息息相關(guān)，同時擁有極強(qiáng)的觀賞性，因此，深受觀眾的喜歡，但隨著社會的發(fā)展，觀眾對舞蹈也提出更高的要求，對此舞蹈編導(dǎo)需要對舞蹈進(jìn)行改革與創(chuàng)新。而舞蹈創(chuàng)新也讓傳統(tǒng)舞蹈的藝術(shù)形式進(jìn)一步煥發(fā)生機(jī)，在不改變舞蹈自身特點的前提下，對舞蹈進(jìn)行重編，使其更加符合當(dāng)代人的審美，進(jìn)而取得良好成效。

（二）舞蹈審美的提升

近年來伴隨科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對于新鮮事物的渴望程度越來越高，對舞蹈的審美也在發(fā)生變化。因此，身為一名舞蹈編導(dǎo)，需要重視對舞蹈編排整體美感的展現(xiàn)，只有進(jìn)一步了解當(dāng)前觀眾的審美觀念，才能促使優(yōu)秀的舞蹈作品產(chǎn)生。

（三）舞蹈效果的要求

進(jìn)行舞蹈編排最根本的目的就是為了充分展示舞蹈效果，因此，在編排舞蹈過程中，應(yīng)進(jìn)一步保障舞蹈意境的展現(xiàn)，同時對舞蹈細(xì)節(jié)有效編排，以便將舞蹈效果更好的展示給觀眾。例如我國經(jīng)著名舞蹈《千手觀音》，其所展現(xiàn)的舞蹈效果給予觀眾極大地震撼，正式因為舞蹈編導(dǎo)對舞蹈細(xì)節(jié)的重視與編排，才會獲得觀眾對舞蹈的認(rèn)可。

三、舞蹈編導(dǎo)中的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法

（一）舞蹈編導(dǎo)中的語言藝術(shù)

在對舞蹈進(jìn)行編導(dǎo)過程中，語言藝術(shù)被重點應(yīng)用在兩方面。一種是口語語言，而另一種是肢體語言?？谡Z語言是指直接用語言進(jìn)行表述傳達(dá)，最直接的展現(xiàn)形式就是詩歌。自古以來，藝術(shù)的表現(xiàn)形式無非就是詩歌、繪畫、音樂與舞蹈，若想更好地將舞蹈語言藝術(shù)展現(xiàn)出來，最好的方式就是與詩歌結(jié)合。古人通常是先寫詩歌，再對詩歌內(nèi)容進(jìn)行舞蹈編排，而舞蹈的編排必須要突出詩歌的意境和語言風(fēng)格，再配上適當(dāng)?shù)囊魳罚源藖碚宫F(xiàn)舞蹈的藝術(shù)。肢體語言的展現(xiàn)要求對舞蹈動作進(jìn)行合理編排，用動作來突出舞蹈中的藝術(shù)內(nèi)涵。

（二）舞蹈編排中的抒情及敘事藝術(shù)

舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)職能明確，除了要求舞蹈編導(dǎo)具備良好的舞蹈素養(yǎng)外，還要求舞蹈編導(dǎo)能夠用舞蹈藝術(shù)的敏銳度來刻畫生活中的情緒，進(jìn)而對舞蹈動作進(jìn)行有效編排與指導(dǎo)，用更加飽滿的情緒展現(xiàn)出舞蹈動作。除此之外，舞蹈編導(dǎo)還要能夠寄情于物，透過表面現(xiàn)象分析事物的內(nèi)涵，再用舞蹈動作將其表現(xiàn)出來。也可以說，舞蹈編導(dǎo)的過程就是敘事的藝術(shù)。每段舞蹈都是對故事和情感的展現(xiàn)，而這些故事和情感又都來自于生活和故事。因此，舞蹈編導(dǎo)就是通過舞蹈動作來敘述故事，讓觀眾更好的理解其中的情感。

（三）舞蹈編排中的虛擬象征藝術(shù)

通過對舞蹈藝術(shù)另一面的分析不難發(fā)現(xiàn)，其也具有虛擬性與象征性的特點，同時其特點與舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式有直接的聯(lián)系，其中也包含舞蹈編導(dǎo)工作的開展。不同于虛幻，虛擬是一種來源于生活且高于生活的想象;然而虛擬并非是實際生活場景，是人們對事物或情感的回顧，和本體不同的是其要求要有效結(jié)合創(chuàng)作者的情緒與想象，進(jìn)而產(chǎn)生新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。虛實結(jié)合需要其必須具備真實性，只有這樣才會給觀眾身臨其境的感覺。而虛擬則要求象征藝術(shù)貫穿舞蹈始終。這便要求舞蹈具有明確的目的性，若想達(dá)到此目的，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)賦予每個舞蹈動作都具有象征意義。以便觀眾能夠從舞蹈動作中探尋舞蹈的象征意義，進(jìn)而更好地欣賞舞蹈藝術(shù)。換句話說，就是舞蹈編導(dǎo)只有明確目的、認(rèn)識到觀眾的需求、對舞蹈藝術(shù)有執(zhí)著的追求，才能做到將虛擬與象征互通，讓舞蹈藝術(shù)進(jìn)一步升華。

（四）舞蹈編排中的寓意藝術(shù)

若想將舞蹈更好地呈現(xiàn)在舞臺上，應(yīng)當(dāng)有效結(jié)合音樂美、繪畫美與意境美。意境的創(chuàng)作關(guān)鍵在于渲染，只有作品到達(dá)一定意境才能和人們產(chǎn)生共鳴，因此，舞蹈編導(dǎo)在編排舞蹈時應(yīng)當(dāng)注重對舞蹈意境的創(chuàng)造與渲染，只有用優(yōu)美的舞蹈動作才能營造出美妙的意境。例如，著名舞蹈作品《雀之靈》，就是通過對肢體動作渲染，從而將自信美麗的孔雀形象呈現(xiàn)在觀眾面前，同時也把作者對生命的熱愛與謳歌展現(xiàn)得淋漓盡致。

總結(jié)：

總而言之，舞蹈作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其動作的有效編排，對于人們的生活情趣與藝術(shù)鑒賞力的提高發(fā)揮著重要的作用。對此，舞蹈編導(dǎo)在編排舞蹈過程中，需要靈活地應(yīng)用文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)手法。在充分展現(xiàn)舞蹈情感與內(nèi)涵的情況下，有效應(yīng)用文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓其與舞蹈動作、音樂及人文形象有效結(jié)合，進(jìn)而充分展現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)性與感染力。

參考文獻(xiàn)：

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