李曉

摘 要：“演而優(yōu)則導(dǎo)”是華萊塢電影中的較為熱門的現(xiàn)象，文章基于此，以兩岸三地的導(dǎo)演及作品為研究對象，比較研究了兩岸三地“演而優(yōu)則導(dǎo)”作品及導(dǎo)演的相同點和不同點。

關(guān)鍵詞：兩岸三地；“演而優(yōu)則導(dǎo)”；作品；導(dǎo)演

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-21--01

導(dǎo)演作為電影的操盤者與掌控者，在電影制作中發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。拿破侖曾說：不想當將軍的士兵不是好士兵。同樣，在演員里面也有不少人懷揣著導(dǎo)演夢，且相當一部分演員已經(jīng)投身于導(dǎo)演事業(yè)中，如周星馳、姜文、張艾嘉等?！把荻鴥?yōu)則導(dǎo)”是世界電影史中的常見現(xiàn)象，好萊塢不少優(yōu)秀導(dǎo)演均從演員出身，如克林特·伊斯特伍德、凱文·科斯特納、本·阿弗萊克等。2012年以來，我國“演而優(yōu)則導(dǎo)”的導(dǎo)演數(shù)量呈現(xiàn)出了井噴式的發(fā)展態(tài)勢，海峽兩岸以及香港均有不少演員跨界為導(dǎo)演，并形成了龐大的“演而優(yōu)則導(dǎo)”群體，文章從此出發(fā)，比較研究了兩岸三地中“演而優(yōu)則導(dǎo)”作品及導(dǎo)演。

1、兩岸三地“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象

演員在長期的演藝生涯中難免會出現(xiàn)職業(yè)瓶頸，向?qū)а蒉D(zhuǎn)型是其突破職業(yè)瓶頸，實現(xiàn)發(fā)展與新生的主要路徑。香港電影作為華語電影中的奇葩，素有東方好萊塢的美譽，香港電影鼎盛時，無論是電影數(shù)量、類型亦或質(zhì)量均居世界前列，在大中華地區(qū)以及東南亞乃至歐美都廣為流行，香港因此也是兩岸三地中最早出現(xiàn)“演而優(yōu)則導(dǎo)”的地區(qū)，早在1977年演員出身的洪金寶便導(dǎo)演了《三德和尚與舂米六》，1983年成龍執(zhí)導(dǎo)了電影《笑拳怪招》，1989年林正英執(zhí)導(dǎo)了《一眉道人》，均取得了不錯的成績。臺灣地區(qū)“演而優(yōu)則導(dǎo)”的現(xiàn)象同樣出現(xiàn)的比較早，代表人物為有張艾嘉等，新生代的導(dǎo)演則有鈕承澤、李康生等。姜文是我國大陸地區(qū)較早跨界導(dǎo)演的演員，盡管取得了很大的電影成績，但并沒有形成“演而優(yōu)則導(dǎo)”的風潮，2012年，受徐崢電影巨大的成功的影響，“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象在大陸蔚然成風，不少演員，如陳思誠、吳京、鄧超、王寶強、陳建斌等均投身于導(dǎo)演事業(yè)中，大陸“演而優(yōu)則導(dǎo)”的火熱又會反過來影響到臺灣、香港地區(qū)，比如楊采妮、黎明、蘇有朋等，都是近年來才投身導(dǎo)演事業(yè)的。

2、兩岸三地“演而優(yōu)則導(dǎo)”比較研究

2.1兩岸三地“演而優(yōu)則導(dǎo)”中的相同點

“演而優(yōu)則導(dǎo)”作為世界電影中的常見現(xiàn)象，在華語電影中也有數(shù)十年的歷史，因此，對觀眾而言，“演而優(yōu)則導(dǎo)”并非新鮮事，只是如此大規(guī)模地“演而優(yōu)則導(dǎo)”不僅在中國電影史上未曾出現(xiàn)，在世界電影史上也極為罕見。大陸、臺灣、香港均有不少演員跨界導(dǎo)演，他們在“演而優(yōu)則導(dǎo)”中有著很多的相同點，主要表現(xiàn)為以下幾點：首先，自導(dǎo)自演現(xiàn)象突出。“演而優(yōu)則導(dǎo)”的前提是有著豐富的演藝經(jīng)驗有著高超的表演能力，事實上，大部分演而優(yōu)則導(dǎo)的導(dǎo)演均具備此兩項條件，一些導(dǎo)演甚至在演藝圈摸爬滾打數(shù)十年，因此，他們在導(dǎo)演作品時，同時會以自己作為重要參與人員，甚至第一主人公，比如成龍作為香港“演而優(yōu)則導(dǎo)”的典型人物，其早期導(dǎo)演作品如《A計劃》、《警察故事》以及近年來導(dǎo)演的作品《辛亥革命》、《十二生肖》等，均為自導(dǎo)自演的作品。2012年，由《泰囧》引發(fā)的“演而優(yōu)則導(dǎo)”熱潮中，自導(dǎo)自演的現(xiàn)象同樣占據(jù)多數(shù)，比如票房大賣的《戰(zhàn)狼1》、《戰(zhàn)狼2》，吳京均為導(dǎo)演加主演，而《分手大師》、《惡棍天使》、《大鬧天竺》、《搶紅》等電影同樣如此。其次，類型片成績顯著。類型片是不同題材或技巧所形成的電影，是電影市場成熟的標識。盡管在影片中，導(dǎo)演可以根據(jù)自身的喜好與追求不斷地轉(zhuǎn)換電影的風格，比如馮小剛一直在致力于自我突破，從喜劇到戰(zhàn)爭到災(zāi)難到懷舊均有涉及，而對“演而優(yōu)則導(dǎo)”來說，導(dǎo)演的拍攝類型相對單一。思誠、徐崢、吳京、鄧超是大陸當前聲勢最盛的“演而優(yōu)則導(dǎo)”的導(dǎo)演，他們的導(dǎo)演作品同樣存在著類型化的傾向，比如《泰囧》、《港囧》同為旅游喜劇片，而《唐人街探案》與《戰(zhàn)狼》則直接延續(xù)前一部的故事。

2.2兩岸三地“演而優(yōu)則導(dǎo)”中的不同點

受電影發(fā)展水平、市場環(huán)境等因素的影響，兩岸三地“演而優(yōu)則導(dǎo)”的作品與導(dǎo)演中同樣存在著很多的不同點，首先，就導(dǎo)演而言，香港、臺灣的“演而優(yōu)則導(dǎo)”的導(dǎo)演大都在市場上有著多年的從業(yè)經(jīng)驗，對電影藝術(shù)了解很深，盡管他們沒有接受過系統(tǒng)的電影教育，但豐富的電影從業(yè)者經(jīng)驗很好地彌補了自身的不足，并且，他們在導(dǎo)演中非常善于發(fā)揮自身的優(yōu)勢，比如洪金寶作為多年的武術(shù)指導(dǎo)，在電影甚至中往往會親自設(shè)計電影中的武打動作。而大陸新生代“演而優(yōu)則導(dǎo)”導(dǎo)演群體中，年齡普遍不大，多數(shù)為70后，比如徐崢72年、吳京74年、陳思誠78年、鄧超79年，他們大都接受過專業(yè)的電影教育，徐崢畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院、陳思誠畢業(yè)于謝晉影視藝術(shù)學(xué)院、鄧超畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，盡管從業(yè)經(jīng)驗并不豐富，但專業(yè)化的電影教育為他們的轉(zhuǎn)型提供了堅實的基礎(chǔ)；其次，就影片而言，兩岸三地導(dǎo)演在電影題材的選擇上具有差異性，臺灣素來有文藝片的傳統(tǒng)，諸如侯孝賢、楊德昌、蔡明亮等導(dǎo)演在文藝題材影片的拍攝中均游刃有余，特別是校園青春片更是臺灣最為出彩的影片。

3、結(jié)語

“演而優(yōu)則導(dǎo)”在大陸、港臺地區(qū)均存在，但大陸、臺灣、香港的“演而優(yōu)則導(dǎo)”又存在著一些不同，比如，在導(dǎo)演從業(yè)經(jīng)歷上，港臺導(dǎo)演更加豐富，而大陸導(dǎo)演的受教育水平更高，而在題材的選擇上，三地導(dǎo)演都受本地電影文化以及市場的影響。

參考文獻：

[1]沈宇峰.非職業(yè)導(dǎo)演對電影行業(yè)的影響[J].電影文學(xué)，2016 （21） ：52-54.

[2]秦耀華.中國電影行業(yè)“跨界導(dǎo)演”現(xiàn)象研究[J].新聞傳播，2016（08）：22-24.