新安畫派誕生于明末清初，其中既包括生活在徽州的畫家群，也包括寄居外地的徽籍畫家。總體而言，新安畫派的繪畫作品主要是以黃山、白岳以及徽州山水為創(chuàng)作靈感，代表人物包括新安四家、黃賓虹、汪采白等。以中國知網(wǎng)全文數(shù)據(jù)庫為統(tǒng)計源，全面梳理國內(nèi)公開發(fā)表的相關(guān)研究成果，我們可以了解“新安畫派”的研究現(xiàn)狀與趨勢，從而發(fā)現(xiàn)研究中存在的問題并提出合理的建議，期待可以為今后的研究者提供啟示。

一、研究數(shù)據(jù)分析

根據(jù)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫的檢索，截止2018年3月1日，我國學(xué)者以“新安畫派”為主題發(fā)表的學(xué)術(shù)論文共計368篇，其中包括期刊論文260篇、報紙文章63篇、碩士學(xué)位論文43篇以及博士學(xué)位論文2篇。在本領(lǐng)域的研究者中，郭因共發(fā)表了9篇論文，發(fā)文數(shù)量排名第1。陳傳席緊隨其后，他發(fā)表了7篇論文，排名第2。此外，共有10余位知名專家發(fā)表了2篇及以上相關(guān)研究論文。在國內(nèi)的研究機構(gòu)中，以安徽師范大學(xué)為署名單位的論文有13篇，數(shù)量位居全國首位。安徽大學(xué)為9篇，排名第2。由下表1統(tǒng)計數(shù)據(jù)可見，由于地緣關(guān)系的緣故，“新安畫派”得到了安徽省研究者們的關(guān)注，排名前5的研究機構(gòu)有4家是安徽省的高校或科研單位。以排名第1的安徽師范大學(xué)為例，該校美術(shù)學(xué)院、歷史學(xué)院和文學(xué)院的高飛、王世華、李錦勝、汪榮強等多位老師都在核心期刊上刊發(fā)過“新安畫派”相關(guān)的研究論文。

表1 國內(nèi)機構(gòu)發(fā)表“新安畫派”研究論文數(shù)量排名（前5）

根據(jù)下表2中的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，在中國知網(wǎng)收錄的數(shù)千種期刊中，刊登10篇以上（含10篇）“新安畫派”研究論文的期刊有5種，分別是《書畫世界》、《國畫家》、《中國書畫》、《美術(shù)》以及《黃山學(xué)院學(xué)報》，這為對“新安畫派”研究感興趣的研究者在投稿選刊方面提供了一定的啟示。然而，除中國美術(shù)家協(xié)會主辦的頂級雜志《美術(shù)》外，其余刊物都為普通期刊，這也從側(cè)面反映出了本研究領(lǐng)域整體發(fā)文質(zhì)量不高的現(xiàn)狀。

表2 國內(nèi)刊發(fā)“新安畫派”研究論文數(shù)量的期刊排序（前5）

發(fā)表論文的被引頻次歷來受到學(xué)者們的關(guān)注，在以“新安畫派”為關(guān)鍵詞公開發(fā)表的期刊論文中，被引10次以上的僅有3篇。其中，黃成林在《人文地理》1995年第4期上發(fā)表的《試論徽商對徽州文化的影響》[1]被引27次，排名第1。王世華和李錦勝發(fā)表于《學(xué)術(shù)月刊》2005年第1期上的論文《明清徽商與新安畫派》[2]被引21次，排名第2。此外，毛茂林的《地域文化與地域性畫派》[3]也被引用了17次，該文發(fā)表于《藝術(shù)探索》2011年第6期上。此外，高飛的《新安畫派名考》[4]和張甘霖的《徽州文化與景德鎮(zhèn)文人瓷畫變遷》[5]皆被引用9次，并列第4。值得一提的是，排名前5的學(xué)術(shù)論文全部發(fā)表在核心刊物上。

表3 以“新安畫派”為關(guān)鍵詞發(fā)表的期刊論文被引次數(shù)排名（前5）

博士學(xué)位論文是博士研究生們的嘔心瀝血之作，一般都具備一定的理論深度與創(chuàng)新性，有較高的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)與價值。根據(jù)知網(wǎng)博士論文數(shù)據(jù)庫的統(tǒng)計，歷年來以“新安畫派”為主題撰寫的博士畢業(yè)論文共有2篇。2003年中國社會科學(xué)院研究生院博士畢業(yè)生金元卿撰寫的《黃賓虹思想及其繪畫美學(xué)演進之研究》[6]是國內(nèi)首篇以新安派代表畫家為研究對象的博士論文，論文從國粹思想、繪畫美學(xué)思想和創(chuàng)作階段的流變?nèi)齻€層面出發(fā)，對黃賓虹的繪畫創(chuàng)作進行了深度剖析，最終得出結(jié)論：黃老以國粹思想為基礎(chǔ)展開其繪畫美學(xué)，而達到傳統(tǒng)的集大成和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的成就。3年之后，中國藝術(shù)研究院的陳琳博士也完成了學(xué)位論文《明清時期徽州鹽商與新安籍畫家群關(guān)系研究》[7]。該文以史料為證，闡述了徽州鹽商與新安派畫家之間互助互進的良性關(guān)系。

需要補充的是，在科研課題方面，以“新安畫派”為主題成功獲批立項的省部級以上課題寥寥無幾，最具代表性的有安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院高飛教授主持的2012年國家社會科學(xué)基金項目“明清時期皖南諸畫派美學(xué)思想研究”（編號為12BZX083）、2012年教育部人文社科規(guī)劃項目“明清時期皖南諸畫派畫學(xué)思想研究”（編號為12YJA760012）以及安徽機電學(xué)院徐柳凡老師主持的全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題“明清安徽畫派與徽商”（編號為01DF72）。

二、研究視角概覽

早在1958年，鄭秉珊就在《安徽史學(xué)通訊》當(dāng)年的第4期上發(fā)表了《安徽畫家概述》[8]一文，重點介紹了新安畫派的歷史淵源與繪畫特點。該文是國內(nèi)最早的“新安畫派”研究文獻成果?？v觀數(shù)十年來國內(nèi)“新安畫派”的研究成果，視閾主要包含下面四個方面：

1.“新安派”繪畫特點和技法研究

探討“新安派”繪畫技法與特點一直是學(xué)界關(guān)注的一個熱點視閾。趙本一在《新安畫派藝術(shù)風(fēng)格》[9]一文中，用“高潔”總結(jié)了新安畫派的創(chuàng)作特色。在《新安畫派風(fēng)格初探》[10]中，陶圣蘇則用清逸、冷靜和簡約三個字概述了新安派的繪畫特點。對于傳統(tǒng)繪畫否定與創(chuàng)新是新安派對中國畫壇的重要貢獻。在《藝術(shù)百家》2013年第5期，陸永祥發(fā)表了《明清“新安畫派”藝術(shù)審美論》[11]，文章以明清時期新安畫派四大代表人物程嘉燧、李流芳、僧漸江、查士標(biāo)為例，論述了他們對于當(dāng)時盛行的臨摹古風(fēng)做法的質(zhì)疑與否定。文章指出，四人的不懈努力為當(dāng)時的中國畫壇注入了一股崇尚自由的創(chuàng)作風(fēng)氣。此外，部分研究者以新安派繪畫創(chuàng)作中運用的技法為切入點，對此進行分析探討。如在《新安畫派減筆風(fēng)格探討》[12]一文中，陳琳與高飛以減筆技法為切入點，分析了新安畫派藝術(shù)風(fēng)格的個性特征及其產(chǎn)生的內(nèi)在原因。

2.“新安畫派”與徽商之間的關(guān)系研究

經(jīng)濟在文化的發(fā)展中起著決定性的作用，因此不少研究者將徽商與“新安畫派”結(jié)合在一起，分析它們之間的內(nèi)在關(guān)系。如在《明清徽商與新安畫派》[13]中，徐柳凡結(jié)合明清時期社會政治經(jīng)濟狀況，分析了徽商與新安畫派之間的關(guān)系。他認(rèn)為，徽商以雄厚的財力支持新安畫派的藝術(shù)創(chuàng)作，在徽州文化的傳播中發(fā)揮了積極地促進作用。無獨有偶，孫國良和楊凱也發(fā)表了論文《徽商和新安畫派的關(guān)系及其對當(dāng)代國畫藝術(shù)品市場的影響》[14]。文章論述了徽商在“新安畫派”的產(chǎn)生、發(fā)展和衰落過程中所起到的作用，折射出了徽商對于“新安畫派”的重要影響。

3.“新安畫派”代表性名家研究

“新安畫派”名家匯集，代表人物包括新安四家、黃賓虹、汪采白等。不少研究者以某位著名畫家為視閾，分析了其在推動“新安畫派”發(fā)展過程中所起到的作用。如高飛在《美術(shù)與設(shè)計》南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報2015年第1期發(fā)表了《山川渾厚 草本華滋——黃賓虹對新安畫派美學(xué)思想的傳承與創(chuàng)新》[15]。文章指出，黃老在傳承新安畫派創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，開拓了中國山水畫的新境界。此外，部分研究者以新安畫派發(fā)展史為視閾，論述某些代表性名家在其中所起到的重要作用與貢獻，如《略論汪采白對新安畫派精神延續(xù)所起到的作用》[16]、《論黃賓虹對新安畫派的貢獻》[17]等。值得一提的是，單個畫家研究熱度排名前3的分別為黃賓虹、査士標(biāo)和弘仁。

4.“新安畫派”對陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展的影響

新安畫派對諸如陶瓷等藝術(shù)品的發(fā)展過程中起到了重要的推動作用，因而有些研究者以此為視閾，為研究注入了新的視角。如在《中國陶瓷》2016年第10期上，丁曉青和孫仲萍發(fā)表的論文《新安畫派為何能影響景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫》[18]，從地理位置、人口流動、朱熹理學(xué)、美學(xué)理念和徽商五個方面探尋新安畫派與景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的相似性。在《新安畫派與景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫》[19]中，王芳從新安畫派產(chǎn)生的歷史背景出發(fā)，分析了其對景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)展的促進作用。

三、存在的問題

通過比較分析國內(nèi)“新安畫派”的研究現(xiàn)狀與視閾，我們可以發(fā)現(xiàn)其中存在著以下五個方面的問題：

1.國內(nèi)相關(guān)研究的總體研究水平偏低

通過梳理國內(nèi)“新安畫派”的研究成果，我們可以發(fā)現(xiàn)，發(fā)表在核心期刊上的論文數(shù)量和比例相對較少，學(xué)術(shù)研究的整體水平不高。根據(jù)知網(wǎng)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在公開發(fā)表的260篇期刊論文中，刊發(fā)于北大核心期刊和CSSCI期刊（含擴展版）上的僅有26篇，占發(fā)文總量的10%，這折射出了國內(nèi)相關(guān)研究的總體水平偏低，發(fā)文質(zhì)量有待提高。此外，以“新安畫派”為主題獲批立項的省部級以上課題數(shù)量極少，這也是整體研究水平不高的一個體現(xiàn)。

2.重復(fù)研究過多、研究視閾局限

在國內(nèi)的前期研究成果（包括碩博論文）中，研究“新安派”繪畫風(fēng)格的論文有47篇，分析徽商與“新安畫派”關(guān)系的論文有33篇，闡述“新安畫派”對景德鎮(zhèn)陶瓷的影響的論文有12篇，論述黃賓虹對于新安畫派創(chuàng)作的傳承與發(fā)展的文獻也超過了10篇。筆者發(fā)現(xiàn)，不少論文盡管文字表述風(fēng)格迥異，但核心觀點類似，對前人觀點重復(fù)論述的現(xiàn)象十分普遍，加上視角較為陳舊，這在無形之中浪費了編輯和讀者不少寶貴的時間和精力。

3.研究中呈現(xiàn)出區(qū)域不均衡性的特征

梳理前期研究成果發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)的“新安畫派”研究中存在著區(qū)域不均衡性的特點。統(tǒng)計結(jié)果顯示，研究成果的作者主要來自安徽地區(qū)。由于地緣的關(guān)系，安徽的部分高校和科研機構(gòu)都大力支持和推動徽州文化的研究，這對于推動“新安畫派”的研究起到了積極地作用。實際上，“新安畫派”在中國美術(shù)發(fā)展史中占據(jù)著極為重要的地位，對周邊地區(qū)乃至整個中國的畫界都產(chǎn)生了巨大的影響作用。筆者以為，安徽之外的學(xué)者也應(yīng)該加大對該論題的研究力度，努力改變區(qū)域研究不均衡的現(xiàn)狀。

4.領(lǐng)軍學(xué)術(shù)人才缺乏

學(xué)術(shù)權(quán)威在推動學(xué)科研究向縱深方向發(fā)展起著決定性的作用，是研究中的重要因素。而縱觀國內(nèi)“新安畫派”的研究現(xiàn)狀，領(lǐng)軍學(xué)術(shù)人才極度缺乏。在國內(nèi)研究者中，沒有學(xué)者發(fā)表過10篇以上的系列研究成果，也無任何學(xué)者在核心期刊上獨立發(fā)表過5篇以上的研究論文。與此同時，國家級課題和專著類成果的稀缺，也是領(lǐng)軍人才缺乏的一個表現(xiàn)。

5.無綜述性論文成果

對于研究者而言，綜述性論文有助于他們了解與掌握相關(guān)領(lǐng)域中的前期研究視閾與特點，因而具有較高的參考價值。然而，遺憾的是，迄今為止，國內(nèi)尚無“新安畫派”研究相關(guān)的綜述性論文成果發(fā)表。

四、建議與對策

根據(jù)研究中存在著的上述問題，筆者提出以下建議：

1.研究者們應(yīng)潛心研究，不斷提升研究水平

研究者們應(yīng)潛心研究，爭取在核心刊物上發(fā)表高水平論文。在從事學(xué)術(shù)科研時，研究者們不能一味地追求數(shù)量，從而忽略文章質(zhì)量。相較發(fā)表多篇盡是陳詞濫調(diào)的平庸之作，發(fā)表一篇新穎的優(yōu)秀論文更能獲得自我滿足感，當(dāng)然也更具學(xué)術(shù)價值。與此同時，高校與科研院所從事相關(guān)研究的人員應(yīng)積極申報各級各類課題，爭取在國家社會科學(xué)基金項目、教育部人文社科項目等重要科研課題的申報中取得突破，以此推動國內(nèi)“新安畫派”研究的發(fā)展，提升該研究領(lǐng)域的綜合影響力。

2.研究者們要拓寬思路，積極探索新的研究視閾

當(dāng)今學(xué)界，多學(xué)科研究融合的趨勢日益顯現(xiàn)。在這樣的時代背景下，“新安畫派”的研究也要打破傳統(tǒng)研究視閾的局限，不斷創(chuàng)新研究思路。如“新安畫派”的名家多以山水、奇石、松樹等自然景觀作為繪畫創(chuàng)作的題旨，這反映出了畫家們對于自然的無限熱愛。因此，研究者不妨以文學(xué)研究中的生態(tài)批評理論為切入點，來探究“新安畫派”作品中的生態(tài)美學(xué)意蘊。又如，盡管“新安畫派”名家輩出，在中國畫壇中占據(jù)著舉足親重的地位。然而，由于譯介資料的匱乏，外國人對于本流派中的代表人物知之甚少。介于此，加大撰寫外語論文，將“新安畫派”推向世界，也是未來研究者應(yīng)該努力的一個方向。

3.加強學(xué)術(shù)交流，逐步改變區(qū)域研究不均衡的現(xiàn)狀

應(yīng)對研究中存在著的區(qū)域不均衡性的現(xiàn)狀，建議各地的研究者們加強學(xué)術(shù)交流，多多開展相關(guān)的學(xué)術(shù)研討會。安徽地區(qū)的部分知名院校設(shè)立了徽州文化研究所，如安徽師范大學(xué)、安徽大學(xué)等。這些院校的知名學(xué)者應(yīng)多去研究滯后的地區(qū)舉辦講座，積極推介“新安畫派”的研究成果，引領(lǐng)更多地區(qū)的優(yōu)秀學(xué)者加入到研究隊伍之中。

4.有基礎(chǔ)的研究者應(yīng)堅持研究，早日成為領(lǐng)軍人才

一些科研能力較強的學(xué)者應(yīng)該堅持研究，努力成為本領(lǐng)域中的領(lǐng)軍人物。在“新安畫派”的研究者中，有一批教授級的專家學(xué)者，如高飛、王世華等。然而，“新安畫派”只是他們學(xué)術(shù)研究中的一個組成部分。筆者以為，“新安畫派”歷史悠久、畫家云集，因而大有研究潛力可以挖掘。因此，建議學(xué)者們對此論題進行持續(xù)研究，不斷發(fā)表高水平論文，努力成為引領(lǐng)本研究領(lǐng)域中的弄潮兒。

5.后續(xù)的研究者應(yīng)及時撰寫綜述類文獻

綜述類文獻通過梳理前人研究的成果，進而展望未來研究的趨勢與特點，因此具有十分重要的參考意義。因此，未來的研究者應(yīng)加大綜述類文獻的寫作力度，定期對國內(nèi)國外的研究進行述評。