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前人有言：“大膽落刀，小心修改?！彼皆俑叩淖碳乙搽x不開對作品的修整。有的老師當(dāng)場做示范時不事修整，自己刻印時自會反復(fù)修改。有的老師將印刻好之后，放置一段時間，再來修整。隔一段時間再修整，因離了當(dāng)時的心境，兩次中和的心態(tài)與眼光會更加趨于中正。

《和福》漢玉印

對于修改自己的作品，在這方面要下的功夫應(yīng)該高于臨摹，因為自己對自己的作品感受是最深的。修整的過程，也是自己總結(jié)經(jīng)驗、形成理論的過程。在細修的過程中，對于初學(xué)者，有以下幾點問題需注意：

一、比例。要分配好印文在一方印中所占的比例大小，如秦漢印的印文多是平均分配的，如果把印面畫一個平分的田字格，則每個字都在自己的格子里。

《張懿印信》漢印

二、粗細。滿白文印的筆畫基本是粗細相等的，而且?guī)缀跛羞吙蛞彩谴旨毾嗟鹊?。有的會讓底邊框粗于其它三邊，以顯示底邊的穩(wěn)重。若是白文印，會在四周刻一個邊框，有時候會刻意讓上邊框粗一些。

三、間距。筆畫之間，字與字之間，均求均等。若是刻白文印，尤其是滿白文印，所留下的細線條，要把它們當(dāng)成細朱文來刻，追求間距、粗細均等。

四、方圓。整印有方筆、圓筆之分，這個沒有定法，主要看感覺。因為多數(shù)印章都是方形印面，字的布局均是方形，所以布局上求方正是很簡單的。尤其是秦漢風(fēng)格的滿白文印，盡量讓印文多出現(xiàn)直畫（橫畫或豎畫），讓印文填滿整個印面。這樣一來，直畫之間的轉(zhuǎn)折處理便至關(guān)重要，是呈現(xiàn)個人風(fēng)格的關(guān)鍵之處。

五、轉(zhuǎn)折。筆畫的轉(zhuǎn)彎處，有的要表達順暢的感覺，有的要表達艱澀的感覺，沒有定法。

六、頭尾。筆畫的頭尾有方、圓、尖之分，同一方印，不要出現(xiàn)多種風(fēng)格的頭尾。

七、邊框。邊框一般追求殘破的效果，方法有鑿刻、敲擊（以刀桿）、研磨（刀桿滾研等）。邊框效果沒有定法。圓朱文的印章邊框一般也是規(guī)整的，不求殘破。滿白文印，一般在印邊微鑿一兩個缺口，須垂直在筆畫之間、筆畫與邊框之間。寫意印章，較多追求殘破，主要看感覺。

八、印角。若是朱文印，一般是內(nèi)圓外方；若是白文印，如果刻了邊框，印角也是內(nèi)圓外方，方的白文外側(cè)正好與印石四邊組合為內(nèi)圓外方。但有些印章，又故意追求厚實的邊框，不能一概而論。

《一觴一詠》唐存才

刻一方印，七分篆、三分刻。而在刻之中，又是三分刻、七分修。由此可見，修整與設(shè)計印稿同等重要，修整的過程，是一個反思、檢查、自省、自學(xué)的過程。