張禹 黃浩立

“風(fēng)景畫投射的不止是歷史的記錄，更是思想、感受以及靈感的創(chuàng)作，這可以在微不足道的自然特征中找到?！痹诮榻B風(fēng)景繪畫時，英國泰特不列顛美術(shù)館館長亞歷山大法夸爾森這樣強調(diào)：“歷史溯源，西方的風(fēng)景畫家汲取了意大利風(fēng)景中的地下神靈和超自然力量的古老概念，藝術(shù)家認(rèn)為景觀代表了人與自然世界關(guān)系?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/11/11/qkimagesbjqnbjqn201843bjqn20184313-1-l.jpg"/>

2018年9月起，“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍品展（1700-1980）”在中國美術(shù)館開幕。此展覽由倫敦泰特美術(shù)館和中國美術(shù)館聯(lián)合主辦，為中國觀眾展示了跨越近三百年的英國風(fēng)景畫發(fā)展歷程。作為中英兩國文化交流的重要項目，這個展覽堪稱是一次文化藝術(shù)的溝通和內(nèi)在心靈的交流，以最直觀的的體驗，讓西方藝術(shù)史在中國觀眾的眼中“活”了起來。

泰特美術(shù)館是國際藝術(shù)界的一個標(biāo)桿，不列顛美術(shù)館作為泰特四座美術(shù)館中建館最早的一座，收藏著15世紀(jì)以來的英國繪畫和各國現(xiàn)代藝術(shù)作品。此次展出作品皆是泰特不列顛美術(shù)館的珍藏，從18世紀(jì)到20世紀(jì)，從油畫到水彩，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，觀眾不僅可以看到諸多繪畫流派的代表作品，看到“風(fēng)景畫”作為繪畫種類之一的獨特之處，更可以看到人類史的整個發(fā)展動向。

馬蒂斯把“看”當(dāng)作是一種“創(chuàng)造性的視覺能力”，意圖讓人們用一雙眼睛去觀察、發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)造世界。在寫生的過程中“看”是基礎(chǔ)，也是接近事物真相的條件。對于習(xí)慣于中國文人山水的中國觀眾而言，西方繪畫中那樣逼真的寫實經(jīng)常令人驚詫——其實，這是畫家在領(lǐng)悟事物本質(zhì)特征的時候所具備的能力。在所有的焦點透視和視覺想象中，“看”也是明白繪畫內(nèi)涵的關(guān)鍵。在此次展出的作品中，我們看到了透納處理光與空氣微妙關(guān)系的方法，也看到了米萊斯細(xì)膩的精致刻畫和濃厚的傷感之情。

然而，逼真并不是繪畫的真諦，當(dāng)我們脫離視覺的干擾，追溯歷史，再回到心靈層面的時候，繪畫的本真才一步一步慢慢開始接近了。

解讀英國風(fēng)景：

1.《布魯·克布思比爵士畫像》1781年畫中，布思比爵士斜倚在森林中一處小溪旁，手里拿著自己1780年購買的、也是其好友讓·雅克·盧援撰寫的哲學(xué)書《盧梭評判讓·雅克》。爵士背后虛擬的風(fēng)景，加之這本哲學(xué)書籍，是為折射盧梭提出的關(guān)于人與自然和諧共存的理念，它也是本次展覽的核心理念。畫家約瑟夫·萊特曾是現(xiàn)代風(fēng)景繪畫的先驅(qū)者，以描繪科學(xué)實驗和新興工業(yè)景觀的代表性繪畫著稱。他經(jīng)常運用強烈的明暗對比來加強作品的戲劇化效果。

2.《泰晤士河畔亨利鎮(zhèn)的彩虹風(fēng)景》1690年

17世紀(jì)的科學(xué)革命引領(lǐng)著藝術(shù)家們對大自然進(jìn)行細(xì)致入微的描繪，從樹木山丘，到云彩霓虹，無不被刻畫得淋漓盡致?！短┪钍亢优虾嗬?zhèn)的彩虹風(fēng)景》是展覽中創(chuàng)作年代最早的一幅，很可能由當(dāng)?shù)匾幻倘硕ㄖ?。泰晤士河是英國最重要的一條河流。畫中可以看到田野、碼頭、啤酒屋以及繁榮的市場。畫面上的兩道彩虹為這幅作品增添了戲劇性，也揭示出在這一時期，人們對自然世界進(jìn)行科學(xué)研究愈發(fā)濃厚的興趣。揚·希伯瑞茲（1627-約1700）是佛蘭芒畫家，于17世紀(jì)60年代來到英國。當(dāng)時的英國藝術(shù)家正熱衷于將本國風(fēng)景記錄下來，以歌頌英國財富的日益增長。

3.《奧素與騎師約翰·拉金》1768年

奧索是上奧索里伯爵名下的一匹名馬，它在純血馬賽馬的發(fā)源地薩福克郡紐馬克特鎮(zhèn)贏得多場比賽，畫面的背景就是該鎮(zhèn)。畫家為喬治·斯塔布斯，據(jù)說對解剖學(xué)非常有研究。

4.《北威爾士的阿雷尼格山》1913年

20世紀(jì)上半葉的英國風(fēng)景藝術(shù)呈現(xiàn)出一種既銳意創(chuàng)新又極端保守的雙重性。包括詹姆斯·迪克森英尼斯、愛德華沃茲沃斯和伊馮·希欽斯在內(nèi)的藝術(shù)家們，對歐洲藝壇的激烈變化做出回應(yīng)。在他們的作品中，不難看到野獸派、超現(xiàn)實主義和抽象主義的痕跡。詹姆斯·迪克森·英尼斯（1887-1914）的這幅畫作，是他以此風(fēng)景為題材創(chuàng)作的系列作品中最大的一幅。畫面以迅捷流暢的筆觸繪就，其中能夠看到“野獸派”畫家亨利·馬蒂斯的影響。