楊霞

【摘要】人腦是客觀世界的主觀印象，那么，人所創(chuàng)造出來的藝術(shù)作品，必然會(huì)在一定程度上反映出創(chuàng)作者的特點(diǎn)。本文從油畫語言的角度出發(fā)，分析了個(gè)性化油畫語言在作品中的呈現(xiàn)方式及策略。

【關(guān)鍵詞】油畫語言 個(gè)性化 作品呈現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】G633.955 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）27-0211-02

油畫語言是作品創(chuàng)作者借以表達(dá)和傳遞感情的一種工具，它通過視覺形象的表達(dá)完成傳遞情感和話語的作用，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感覺狀態(tài)與時(shí)代文化的銜接，具有時(shí)代性、精神性，有很強(qiáng)的感染力，并向觀眾展示自身的內(nèi)涵。既然油畫語言是創(chuàng)作者加工出來的，那么它必然會(huì)反映出創(chuàng)作者的思想情感、個(gè)人特點(diǎn)等方面的一些信息，形成創(chuàng)作者個(gè)人獨(dú)特的油畫語言，并通過其所創(chuàng)作的作品表現(xiàn)出來。作品傳達(dá)出來的個(gè)性化油畫語言與文以傳情、書以明志是一個(gè)道理，本文具體分析了個(gè)性化油畫語言在作品中的呈現(xiàn)方式及表現(xiàn)策略。

一、油畫語言的具體呈現(xiàn)形式

油畫語言主要通過光線、色彩、線條、明暗的對(duì)比變化、肌理、空間、質(zhì)感等形式表現(xiàn)出來，把這些要素進(jìn)行整合運(yùn)用、借助于油畫的技巧表現(xiàn)出來，有所側(cè)重、有所強(qiáng)調(diào)，從而形成獨(dú)特的油畫語言。那么通過對(duì)一幅作品的分析，就可以透過作品具體了解到創(chuàng)作者的油畫語言具有怎樣的個(gè)性與特點(diǎn)，反映了什么思想與情感。

油畫家的創(chuàng)作便是運(yùn)用一定的油畫技法，使用相應(yīng)的油畫材料綜合體現(xiàn)油畫各項(xiàng)造型要素，通過所創(chuàng)作的藝術(shù)作品來表現(xiàn)一定的藝術(shù)思想與情感，最終形成一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)作品和形象的過程。油畫語言可以反映出創(chuàng)作者的思想情感，展現(xiàn)了油畫作品的豐富內(nèi)涵，賦予油畫作品以靈魂和血肉。油畫語言具有不同的表現(xiàn)方式，可以分為寫實(shí)與寫意，或具象與抽象，又可以分為表現(xiàn)與象征的不同方式等。油畫創(chuàng)作者往往會(huì)借助于不同的油畫語言，從不同的角度、以各種形式組合來進(jìn)行創(chuàng)作，并逐漸形成自己的油畫語言風(fēng)格和特點(diǎn)。

例如，達(dá)芬奇著名的油畫《蒙娜麗莎》，在這幅油畫作品中，油畫語言的要素綜合運(yùn)用，整體上塑造了資本主義上升時(shí)期一位婦女的形象。畫中色調(diào)柔和，明暗對(duì)比相對(duì)較弱，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于畫中人眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境。這件作品在構(gòu)圖上，達(dá)·芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜·麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜·麗莎的雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔及身份和階級(jí)地位。通過對(duì)作品的油畫語言的分析，我們可以從中看到達(dá)·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳，總結(jié)出創(chuàng)作者想通過作品所呈現(xiàn)出來的那種復(fù)雜的心境，展現(xiàn)了創(chuàng)作者細(xì)致的觀察和獨(dú)特的藝術(shù)油畫語言。

二、油畫語言在作品中的具體表現(xiàn)策略

油畫語言具體運(yùn)用在油畫作品的創(chuàng)作中，可以以多種形式表現(xiàn)出來。作者在創(chuàng)作的過程中，通過對(duì)色彩、明暗、線條、光線等要素的把握，就可以綜合運(yùn)用，有所強(qiáng)調(diào)的表現(xiàn)出創(chuàng)作者所要傳達(dá)的內(nèi)容和情感。具體表現(xiàn)策略如下：

一是構(gòu)圖與造境。不同的構(gòu)圖方式和技巧所呈現(xiàn)出來的是不同的視覺效果，展現(xiàn)的也是不同層次的內(nèi)容，王維曾于《山水論》中論述“意在筆先”。立意是藝術(shù)構(gòu)思的前提，是個(gè)人思想觀念與情感融合的過程。古人強(qiáng)調(diào)立題先立意，油畫作品的創(chuàng)作過程中也是如此，通過構(gòu)圖來確定整個(gè)油畫作品的整體結(jié)構(gòu)和框架。構(gòu)圖和立意是不可割裂的，創(chuàng)作者首先要確定好整幅作品的基調(diào)，以及作品所要表達(dá)的思想、情感等內(nèi)容，然后，才能根據(jù)這些選擇合適的可以表現(xiàn)這些內(nèi)容的構(gòu)圖方式和技巧。

二是色彩與審美。油畫創(chuàng)作中，色彩可以分為暖色調(diào)和冷色調(diào)，不同的顏色所呈現(xiàn)出來的方式不同，其帶來的視覺效果和表達(dá)的情感也會(huì)有所變化。比如，以紅色調(diào)為主的作品往往會(huì)給人一種熱情、炙熱的感覺，感受到其色彩所呈現(xiàn)出來的感情的強(qiáng)烈，而冷色調(diào)的色彩則容易帶給人憂郁、清冷的感覺。因此，在個(gè)性化油畫語言的應(yīng)用過程中，要注意到不同的色彩搭配和應(yīng)用會(huì)產(chǎn)生不同的效果，所傳達(dá)的也是不同的情感。

三是明暗與對(duì)比。明暗的變化和對(duì)比的強(qiáng)烈程度是個(gè)性化油畫語言的一個(gè)重要的表現(xiàn)形式，有的創(chuàng)作者喜歡在作品中呈現(xiàn)出特別強(qiáng)烈的明暗變化和強(qiáng)烈的對(duì)比，從而給人一種視覺沖擊，讓人在震撼之余去思考這種明暗變化和對(duì)比的背后所要傳達(dá)的是什么內(nèi)容，側(cè)重點(diǎn)在哪里，創(chuàng)作者又為什么會(huì)采取這種創(chuàng)作手法。

四是筆觸與線條。不同的筆觸和線條所表現(xiàn)出來的是不同的內(nèi)容。筆觸作為基礎(chǔ)語言其作用也是不言而喻的，筆觸中多半融入了畫家的情感，筆觸的多種運(yùn)用方式，如：勾 、點(diǎn)、拖、揉、掃等均會(huì)顯示出不同的畫面效果也呈現(xiàn)出不同的形式語言，筆觸承載著色彩，筆觸的運(yùn)用是否成功一定程度上也決定著顏色的存在價(jià)值。而線條的柔和度、粗細(xì)的變化等也都會(huì)呈現(xiàn)出不同的內(nèi)容和情感，比如筆直的線條往往表達(dá)出來的是一種比較理性的、剛正的內(nèi)容，而柔和的線條多給人一種溫婉之美。

作品是油畫語言的載體，是油畫語言的一種表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作的過程中，油畫語言會(huì)融入創(chuàng)作者的個(gè)人選擇和取舍，以達(dá)到創(chuàng)作者想要的效果，表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想情感。一幅好的油畫作品少不了藝術(shù)家的精心思考與組織，油畫語言的處理與應(yīng)用考驗(yàn)了一位畫家的藝術(shù)修養(yǎng)，反映了藝術(shù)家的內(nèi)心境界，展現(xiàn)了創(chuàng)作者的個(gè)人情感和特點(diǎn)。

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