劉振范

宿州學院美術與設計學院，宿州，234000

行草書的章法是多種多樣的，它是動靜組合、大小組合、輕重組合、粗細組合、字組組合、行間組合、疏密組合、軸線組合等各因素的集合。在王羲之眾多作品中，《得示帖》的章法富有節(jié)奏性和韻律感。節(jié)奏與韻律是音樂上的專用術語，然而人們往往借用此類術語來描述賞析書法帶來的美妙感受，因為書法與音樂有著非常相似相通的東西［1］?！兜檬咎返恼路ǎ瑯O具有代表性，值得學習和研究。

1 動靜組合

一般來講，篆書、隸書、楷書屬于靜態(tài)書體，行書和草書屬于動態(tài)書體。楷書、隸書以塊狀為主，呈現(xiàn)“面”的趨勢，表現(xiàn)形式上顯得低沉、凝練與厚重。草書當以線條為主，呈現(xiàn)“線”的趨勢，如同音樂表現(xiàn)形式中的激昂、婉轉與輕揚。《得示帖》開篇便營造出動與靜、快與慢的節(jié)奏感。如第一個“得”字，偏行楷書，厚重與穩(wěn)定；第二個“示”字，接近楷書，愈加沉穩(wěn)與莊重，以及第二行的“明”字；第三行的“觸、霧、故、也”等字皆表現(xiàn)出靜的形態(tài)。進而，“知足下”“吾亦劣劣”“羲之頓首”等字為草書，筆勢連綿，一氣呵成，宛若一泓清泉，湍流直下，形成動的形態(tài)。動靜結合，形成強烈的空間對比與視覺沖擊力。

2 大小組合

大小組合可以分為三種：一是單字中結體的大小組合；二是字與字之間的大小組合；三是組群的大小組合，形成的“塊面”對比亦是對“大、小”概念的延伸。

大小組合是行草書章法的最基本的準則。書法作品中大小的變化就像音樂中音調的高低，大小變化愈強烈，節(jié)奏感就愈加鮮明，整個作品便會充滿生機與活力。王羲之云：“若平直相似，狀如算子，上下方正，前后平直，便不是書?！保?］26-27就強調了書法要有大小和錯亂的變化。清代包世臣說：“古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。”［2］56-57道出了書法要有大小變化、長短變化，整體要恰到好處，要自然和諧。

在《得示帖》作品中，這種大小的強烈反差表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，在單字結體的大小組合中，以“觸”“霧”二字為代表?！坝|”字左小右大，左緊右松，左收右放，形成鮮明的對比?！办F”字“雨”字頭很小，收得很緊，下半部分放得很開，并充滿能量與厚重感，在整個字當中占據(jù)較大的比例，“雨”字頭下面左右兩部分，左邊小右邊大，左邊收得很緊，右面放得很開，形成強烈的大小對比。在字與字之間的大小組合中，小字以“足、下、日、王”等為代表，大字以“觸、霧、故、也、散”等為代表，大小相間、此起彼伏，形成強有力的視覺藝術效果。在組群形成的“塊面”中，以“知足下”塊面為小，“吾亦劣劣”塊面為中，“羲之頓首”塊面為大，“小、中、大”塊面結合，大小相間，形成書法獨特的組群，即“塊面”的鮮明對比，使書法作品在二維空間里表現(xiàn)出三維立體的層次感。

3 輕重組合

明代項穆在其《書法雅言》中說：“人之于書，得心應手，千形萬狀，不過曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而書也，修短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛柔互濟。”［3］強調寫字要輕重協(xié)衡，恰到好處。

關于書法中輕與重的表現(xiàn)，一是用墨的虛實對比，二是字的體量感的對比。這種書法上的輕與重如同在音樂中輕拍與重拍，有音調的低與高，有節(jié)奏的輕與重、快與慢，才能表現(xiàn)音樂的豐富變化，在這一點上，書法與音樂有其相通之處。

墨的虛實對比和字的體量感對比相輔相成。如果用墨是實的，則字的體量感小也是實，細線條也為實；如果用墨是淡墨、枯筆等虛的，則字的體量感大、線條粗也為虛。可以說，用墨的虛實主要決定了書法的輕重變化。在《得示帖》作品中，輕重變化顯而易見。如“明、觸、霧、故、也”等字，用墨厚實，字的體量感很大很重，因此呈現(xiàn)出重的感覺；“足、下”等字體量感較小，用墨不是太實，“羲之頓首”中有兩處飛白跡象，用墨為虛，因此呈現(xiàn)出輕的感覺。

4 粗細組合

董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“余嘗題永師《千文》后曰：“作書須提得筆起，自為起，自為結，不可信筆?！保?］強調寫字要提得起筆，即書法中的提按變化，提按變化直接反映出線條的粗細。

圖1 《得示貼》

書法中線條的粗細類似音樂高音與低音。粗細組合有點的粗細、線條的粗細、字與字之間的粗細、區(qū)域的粗細等，它們共同筑造了書法的韻律感和節(jié)奏感。如圖1中第二個“示”字，兩個點左呼右應，左顧右盼。左面的點淳厚、凝重，右面的點輕盈靈動，一重一輕，活潑生動；點畫之間的粗細對比明顯。在“知足下、吾亦劣劣、日出、乃行、不欲”等組群中，相互連帶的線條提按分明，輕重緩急，按為粗，提為細，提按分明即粗細分明，線條的粗細對比明顯；第三行的“也”字與“遲”字的對比，線條一粗一細，形成強烈的輕重與“塊面”的對比，即字與字之間的粗細對比明顯；以及虛線勾畫內的部分與余外部分的對比，呈現(xiàn)出大面積“粗線條區(qū)域”和“細線條區(qū)域”，形成鮮明的區(qū)域粗細對比和虛實變化。

5 字組組合

書法章法中的“組”主要指的是結體間組合后形成的一種造型元素。它的構成類型概括起來主要有以下兩種：其一，由于空間上的連帶、聚集、交疊等所形成的組合；其二，由于形狀、大小、快慢、濃淡等方面的相似性所產生的組合［5］。在《得示帖》的字組組合中，全文32字，可以分為32個造型單位。如果“得、示、猶、明、觸、霧、故、也、遲、散、王”這 11個單字分為11個單位，在全篇章法中占的比例為34.4%，“未佳、耿耿、日出、乃行、不欲”這些兩字組分為5組，共5個造型單位，“知足下”三字組為1個單位，“吾亦劣劣、羲之頓首”四字組分為2組，共2個造型單位。那么全篇32個造型單位縮減為19個。被組合之后的字組長短不一，寬窄不定，大小相間，疏密有致，大大減少造型單位的重復，增加了對比關系，強化了空間的節(jié)奏感和音樂感，而且兩、三、四字組在全篇章法中占的比例高達65.6%，可見字組組合在《得示帖》章法中的運用極為廣泛。由此得出，字組組合在行草書章法當中是不可或缺的，具有舉足輕重的地位。

6 行間組合

明代書法家解縉在《春雨雜述》中說：“上字之于下字，左行之于右行，橫斜疏密，各有攸當。上下連延，左右顧囑，八面四方，有如布陣；紛紛紜紜，斗亂而不亂，混混沌沌，形圓而不可破?！保?］188-189解縉認為，書法作品中的章法是一個充滿矛盾而又和諧的整體，不可割裂開來，每個字組、結體、筆畫等都是作品中的造型元素，不可或缺，就像清代龔自珍在《自春徂秋偶有所感觸》所講：“一發(fā)不可牽，牽之動全身。”［6］全篇章法縱橫錯落、疏密有致、左顧右盼、相互照應，如軍中布陣，八方完備。

在《得示帖》作品中，行間組合變化豐富。具體可分為：結體組合、行間長短組合、欹正組合、疏密組合。在結體組合中，“得”與“示”形成縱勢與橫勢的變化?！叭粘觥倍纸Y體組合中，形成一長一方結體變化，其他結體組合以此類推。在行間長短組合中，“知足下”字組形成長形塊面，無論其與上面的“示”字對比，還是與下面的“猶”字對比，都形成一種長短組合，故在第一行產生類似音樂的節(jié)奏形式：得示知足下猶未佳耿耿，即慢、慢、快、慢、較快、較快，后三行依照如此。以單字組、兩字組、三字組、四字組的組合成行，賦予行的內部空間以豐富的節(jié)奏感和韻律感。在欹正組合中，傾斜方向有兩種：一是縱向之間有左右方向的傾斜；二是橫向之間有上下方向的傾斜。這種欹正，就是行的搖擺，是行的中軸線。如第一行的“知”與第二行的“劣”相比較，“知”字左傾，“劣”字為正；“霧”字，左上半部分端莊、中正，右下部分體勢向右傾倒；在“故”字中，左半部分體勢較正，右半部分體勢向右傾倒；第四行的“王”字體勢右傾，“羲之”恢復平正。欹正相依，使作品動靜結合，充滿節(jié)奏感與生命力。

7 疏密組合

鄧石如說：“字畫疏出可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出?！保?］201-202在《得示帖》作品中，疏密組合無處不在，具體有這幾種表現(xiàn)類型：一是點畫之間的疏密組合；二是結體之間的疏密組合；三是字與字之間的疏密組合；四是行與行之間的疏密組合；五是整篇章法的疏密組合。先看點畫之間的疏密組合，如《得示帖》中的第二個“示”字，兩個點左呼右應，左顧右盼，左大右小，分割出不同的疏密空間，由于左面的點畫飽滿厚重，使得“示”字左下部分空間比較密，而右半部分的點輕盈靈動，空間較為舒朗。兩個不同的點使得“示”字下部分左密右疏。結體之間，“猶”字兩邊較密，中間留白很大，形成中疏邊密的結體造型?！坝|、散”二字左半部分較密，右下半部分留出一個較大空間，形成左疏右密的結體造型?！肮省弊滞Π魏裰兀笳异?，形成一個“V”字形下緊上松的結體造型。字與字之間，“得、示”二字離得較遠，空間舒朗，“不、欲、觸”三字距離較遠，空間舒朗，“霧、故、也、遲”四字距離較近，空間較密，形成字與字之間的疏密組合。行與行之間，“吾亦劣劣”連成一串，密不透風，和“不、欲、觸”三字形成強烈的疏密變化，同樣，在“羲之頓首”與“觸、霧、故”行距對比中亦是如此。最后，在整篇章法中，如圖2虛線所示，線中的字厚、黑、密、重，形成一個上半部分疏下半部分密的空間關系。

8 軸線組合

在書寫的任何一個漢字上作一條直線——稱作單字軸線，它標示出單字攲側的方向，同時把單字分成分量大致相等的兩部分。如果在一件書法作品上作出所有單字的軸線，便得到這件作品的軸線圖（圖 2）［7］。

圖2 《得示貼》單字的軸線

在《得示帖》作品中，軸線組合變化豐富。有結體之間的軸線組合，有字與字之間的軸線組合，還有字組之間的軸線組合。如：結體之間，在“霧”字當中，結體左上半部分中軸線為正，而“務”部分中軸線右傾，“故”字亦是如此。一斜一正，奇趣橫生。字與字之間，在第一行單字中，“得”字軸線微微左傾，“示”字微微右傾。左搖右曳，意趣十足。字組之間，“未佳”二字，“未”的中軸線在豎中間，而“佳”字中軸線在右側，一左一右，形成軸線之間的錯落變化?！拔嵋嗔恿印敝休S線為中心之下，不偏不倚，靜謐安詳。在“羲之頓首”四字中，羲字軸線左傾，而上面的“王”字軸線右傾，而后，“之”字將“羲”拉正，“頓首”繼續(xù)左傾，左搖右擺，動感十足，形成字組間的矛盾對立。開篇中的“得、示”為靜態(tài)組合，而作品最后以“羲之頓首”的動態(tài)形式結尾，形成強烈的靜動對比，這種動態(tài)的結尾方式，仿佛恢復平靜，戛然而止，又仿佛動感娓娓道來，給人以無限的遐想空間，韻味十足。

9 結語

王羲之《得示帖》全文雖然僅僅4行，32字，其章法卻展現(xiàn)出豐富的節(jié)奏性和韻律感。具體表現(xiàn)在：靜態(tài)書體和動態(tài)書體的結合，超大字與極小字的結合；虛實變化的結合；粗線條與細線條的結合；單字組、兩字組、三字組、四字組的結合；欹正的組合；點、線、面中疏密的組合；字軸線、組軸線、行軸線的組合。以上種種的組合和各元素的變化體現(xiàn)著《得示帖》章法中的節(jié)奏性和韻律感。這種節(jié)奏性和韻律感運用于行草書章法中，對書法創(chuàng)作具有舉足輕重的意義。