文：陳怡倩、張 青

上海大劇院的舞臺(tái)上《漂泊的荷蘭人》置景（圖片提供：上海大劇院）

9月13日、15日，由上海歌劇院與上海大劇院聯(lián)合出品，上海歌劇院與德國(guó)埃爾福特劇院聯(lián)合演出的瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》在上海大劇院上演。此外，9月14日同樣由兩家劇院聯(lián)合演出的瓦格納歌劇選段集萃音樂(lè)會(huì)，上演的是作曲家音樂(lè)生涯中四部著名歌劇的選段，中外歌唱家連續(xù)三晚呈現(xiàn)瓦格納的作品，上海又一次迎來(lái)古典音樂(lè)盛事。

這部全新制作的歌劇不但是上海歌劇院的“年度盛事”，同時(shí)也是上海大劇院20周年慶典季的重磅演出之一。演出之前的新聞發(fā)布會(huì)上，執(zhí)棒本次《漂泊的荷蘭人》演出的上海歌劇院院長(zhǎng)許忠、導(dǎo)演蓋伊·蒙塔馮、飾演森塔的德國(guó)女高音卡特琳·阿黛爾、飾演荷蘭人的托德·托馬斯，以及主唱瓦格納歌劇選段集萃音樂(lè)會(huì)的上海歌劇院青年女高音歌唱家宋倩，就本次《漂泊的荷蘭人》制作與GALA音樂(lè)會(huì)，各自表達(dá)了自己的看法。

瓦格納歌劇選段集萃音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng) （攝影：祖忠人）

瓦格納歌劇向來(lái)以高難度著稱(chēng)，因此上演《漂泊的荷蘭人》對(duì)于上海歌劇院來(lái)說(shuō)意義重大，這不僅是其首次挑戰(zhàn)德語(yǔ)歌劇，而且是著名指揮家、鋼琴演奏家許忠掛帥以來(lái)，率上海歌劇院首度嘗試瓦格納的恢宏巨作。

就許忠的職業(yè)經(jīng)歷而言，他對(duì)法國(guó)歌劇和意大利歌劇顯然更游刃有余，而這部《漂泊的荷蘭人》則是他首次嘗試德國(guó)歌劇。但許忠院長(zhǎng)直言，這對(duì)他來(lái)說(shuō)算不上挑戰(zhàn)，只是在做一件“有所突破的事”。在他看來(lái)，此次演出中最有趣的是兩國(guó)音樂(lè)家的交流合作。首先，一位中國(guó)指揮家與德國(guó)的樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)交流，或許會(huì)產(chǎn)生困難，因?yàn)檎Z(yǔ)言不通，文化背景也有差異；上海歌劇院合唱團(tuán)的演員們，要在短時(shí)間內(nèi)掌握德語(yǔ)演唱也是頗具挑戰(zhàn)，為此歌劇院特意邀請(qǐng)萊比錫歌劇院音樂(lè)總監(jiān)進(jìn)行指導(dǎo)，成果非常顯著；此外，80人的龐大樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)，以及德國(guó)制作方等從德國(guó)前來(lái)上海，其間也會(huì)面臨各種問(wèn)題。然而對(duì)許忠來(lái)說(shuō)，這恰恰是最有意思、最讓他期待的部分。

“我并不認(rèn)為存在所謂的挑戰(zhàn)，因?yàn)槲遗c德國(guó)埃爾福特劇院不是第一次合作了。此次聯(lián)合演出中，兩個(gè)劇院的合唱團(tuán)和樂(lè)團(tuán)在一起演出，雙方的反應(yīng)都很有意思。埃爾福特是德國(guó)非常重要的音樂(lè)之鄉(xiāng)，此次兩家劇院的聯(lián)合演出，可以說(shuō)是一種文化上的碰撞和交流融合。能在文化層面上實(shí)現(xiàn)這樣的突破，對(duì)我個(gè)人和雙方藝術(shù)家來(lái)說(shuō)都具有重要意義?！?/p>

在談到首次執(zhí)棒瓦格納為何選擇《漂泊的荷蘭人》而不是其他作品時(shí)，許忠表示，很大程度上因?yàn)樵搫〉难莩鰰r(shí)長(zhǎng)及劇情都更適合中國(guó)觀眾?！拔蚁胪ㄟ^(guò)這部劇，讓更多人了解上海歌劇院。大家可以看到，上海歌劇院在劇目的多樣性上已經(jīng)跨出了全新的一步?！?/p>

此次演出的瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》由德國(guó)埃爾福特劇院全新制作。埃爾福特劇院坐落于德國(guó)圖林根州首府埃爾福特，其歷史可追溯到19世紀(jì)末，如今它已是當(dāng)?shù)刈钪匾奈幕貥?biāo)之一。2002年，蓋伊·蒙塔馮就任劇院總經(jīng)理以來(lái)，劇院不斷推出眾多經(jīng)典歌劇的全新制作，而他本人也是一名研究瓦格納頗有心得的專(zhuān)家，同時(shí)他也是新版《漂泊的荷蘭人》的導(dǎo)演。發(fā)布會(huì)上，蓋伊·蒙塔馮表示自己非常榮幸能夠?qū)⑦@部制作帶到上海。之前在德國(guó)，蓋伊就已領(lǐng)略過(guò)許忠的指揮魅力：“許忠一直有他自己獨(dú)特的指揮方式，帶有非常強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，在演繹瓦格納歌劇的時(shí)候，也得到了德國(guó)媒體的公認(rèn)。此次在上海的又一次合作，我又得到了音樂(lè)與藝術(shù)方面的更多啟發(fā)?！?/p>

德國(guó)歌唱家托德·托馬斯則把這次跨國(guó)合作稱(chēng)作“他本人事業(yè)上的一個(gè)高峰”，因?yàn)檫@版制作著重挖掘森塔的內(nèi)心世界，與以往的《漂泊的荷蘭人》制作完全不同。托德·托馬斯在《漂泊的荷蘭人》的兩場(chǎng)演出中發(fā)揮出色，在14日的瓦格納歌劇選段集萃音樂(lè)會(huì)上也有著優(yōu)秀表現(xiàn)。

令人吃驚的是，飾演森塔的女高音卡特琳·阿黛爾在發(fā)布會(huì)上表現(xiàn)出對(duì)中國(guó)的特別情感。原來(lái)，她與中國(guó)有著一段不解之緣——當(dāng)她還是學(xué)生時(shí)，卡特琳就曾與中國(guó)女高音歌唱家彭麗媛同臺(tái)演出過(guò)歌劇《木蘭詩(shī)篇》。當(dāng)然，現(xiàn)在的卡特琳·阿黛爾已經(jīng)有更多成長(zhǎng)，舞臺(tái)上的她更自信、優(yōu)雅，聲音充滿(mǎn)了爆發(fā)力。她也表示，與中國(guó)藝術(shù)家的合作，讓她對(duì)中國(guó)又有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。上海歌劇院的合唱團(tuán)和樂(lè)團(tuán)都非常出色，給她留下了很深刻的印象。

作為歌劇界的陽(yáng)春白雪，瓦格納令人望而止步，但一旦成功上演無(wú)疑又將是演出者的榮耀、樂(lè)迷觀眾的盛會(huì)。據(jù)了解，除國(guó)家大劇院、中央歌劇院以外，國(guó)內(nèi)有能力制作并上演瓦格納的藝術(shù)團(tuán)體也就只有上海歌劇院了。此次聯(lián)合演出的《漂泊的荷蘭人》，上海歌劇院迎難而上。同時(shí)，這樣的合作也為上海歌劇院的青年演員們帶來(lái)了更多舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)。首次出演《漂泊的荷蘭人》的于浩磊、王瀟希、鄭瑤等青年一代，和在集萃音樂(lè)會(huì)上亮嗓的張峰、宋倩等優(yōu)秀歌唱家，以及上海歌劇院的合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)，都展現(xiàn)了驕人的實(shí)力，贏得了埃爾福特劇院導(dǎo)演、外方主演們的高度評(píng)價(jià)。宋倩坦言，這次的GALA音樂(lè)會(huì)是她人生中重要的兩個(gè)“第一次”：第一次與許忠院長(zhǎng)合作一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)；第一次演唱瓦格納的歌劇選段。宋倩說(shuō)：“瓦格納作品不僅是演唱難度頗高，更在作品意義與語(yǔ)言上具有特殊性，對(duì)任何國(guó)籍的歌劇演員來(lái)說(shuō)都是巨大的挑戰(zhàn)，對(duì)中國(guó)演員來(lái)說(shuō)更是如此。能有機(jī)會(huì)在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上體驗(yàn)和實(shí)踐，我非常珍惜。”

瓦格納歌劇在中國(guó)內(nèi)地的“破冰之旅”，最早始于1999年上海大劇院引進(jìn)、德國(guó)萊茵歌劇院演出、著名指揮家湯沐海執(zhí)棒的《漂泊的荷蘭人》。上海大劇院開(kāi)幕20周年之際，《漂泊的荷蘭人》重回中國(guó)首演的舞臺(tái)，彰顯了上海大劇院不斷強(qiáng)化始終將歌劇作為最關(guān)注的藝術(shù)種類(lèi)之一的運(yùn)營(yíng)理念與藝術(shù)普及重任。而這版《漂泊的荷蘭人》，無(wú)疑證明了上海歌劇院在世界經(jīng)典歌劇的演繹方面，又前進(jìn)了一大步。同時(shí)，也彰顯了上海歌劇院向世界經(jīng)典歌劇高峰沖刺的決心和信心。

歌劇《漂泊的荷蘭人》謝幕場(chǎng)景（攝影：祖忠人）