蘇云龍

摘 要：我國工筆人物畫的基本語言是用線和造型，作畫中實現(xiàn)用線和造型的相互結(jié)合，展現(xiàn)畫中人物的形態(tài)美。造型就是對畫的創(chuàng)造，用線就是畫的語言。繪畫中除去相關的色彩和技法，給人最直觀的視覺就是畫的造型。造型語言是在繪畫語言中最基礎也是最重要的部分。文章通過對工筆畫名家何家英繪畫中造型語言的解讀，分析其中的藝術特性，展現(xiàn)了當代工筆人物畫中造型語言。

關鍵詞：工筆人物畫；線性造型；藝術

我國當前的工筆人物畫造型語言受到經(jīng)濟文化和民族文化等多方面的影響，發(fā)展出了多元化的風格。工筆人物畫中有對傳統(tǒng)藝術的繼承，有對西方繪畫技巧的借鑒。工筆人物畫的造型以及美感的標準一直在探索中，它關乎到工筆人物畫的造型方式和所使用到的技法語言等。整體來說，造型語言包括了繪畫中線條的造型和構(gòu)圖，用以表達作者的情感。

一、造型語言的重要性

藝術的造型不僅要求作者能夠準確表現(xiàn)事物客觀的存在還能夠?qū)ζ溥M行神韻的表達。造型語言在繪畫藝術中非常重要，畫作沒有形就不能成畫，作為繪畫語言的根本，畫家首要學習的就是對畫的造型，掌握住其中的規(guī)律。利用造型語言能對作品進行很好的表現(xiàn)，進而傳達自身的情感和思想。

二、工筆人物畫中的以線造型

造型指的是利用各種各樣的造型方法創(chuàng)作出物體的視覺感，塑造視覺形象。以線造型是中國畫主要的造型方式，有著很強烈的藝術特征和極高的審美價值。我國的工筆人物畫通過用線來完成對物象形體特征的描述[1]。當代的工筆畫從意象和裝飾都是以線立骨的形式，再加上渲染，由此可見用線在工筆畫中重要性。

中國畫是用毛筆進行勾勒線條，筆法嚴謹。中國畫的基本特性是采用線條進行骨架的構(gòu)造，線條的作用主要在于傳遞畫中的神韻，能獨立于客觀再現(xiàn)形象。中國畫中往往加入了許多抽象的元素，不僅僅表現(xiàn)物象的實際形態(tài)，也用了各種各樣的藝術手法對畫中所蘊含的思想和價值觀念進行了含蓄的表達，具有深度的審美價值。中國畫在人物畫的創(chuàng)作時，通過立形再加上外在的表現(xiàn)來組成，呈現(xiàn)出其中的藝術精神。工筆人物畫作為中國畫中的一大類別，具有著意象的造型觀。

工筆人物畫的意象造型觀具有著東方特有的審美意趣和造型語言，它的根基是我國悠久的傳統(tǒng)文化，融入了人與自然和諧共處的理念。工筆人物畫中的人物作為主要的表現(xiàn)對象，它的造型語言有著深刻的意義，在視覺賞析和繪畫藝術方面都極具價值。造型中的美感體現(xiàn)在藝術創(chuàng)造的過程，用美的意識生出美的姿態(tài)和形象。造型中的美是客觀存在，形象又超出現(xiàn)實生活，蘊藏了意趣之美，畫中帶有靈魂。畫中的意象造型由自然向藝術的形態(tài)進行轉(zhuǎn)化，游走在實體和抽象中間。工筆人物畫的創(chuàng)作既要注重客觀條件下存在的具體形狀又要發(fā)揮出自身的想象，對畫中的人物用意象觀念進行塑造，使之具有抽象的審美感，帶著主觀的感情和思考在其中。工筆人物畫要形神兼?zhèn)?，實現(xiàn)客觀形象和畫的神韻相互糅合，達到一種藝術高度[2]。

三、造型語言運用的關鍵問題

（一）學會概括和簡化

中國工筆人物畫的造型規(guī)律是利用線條描繪出物象的結(jié)構(gòu)，把線條作為主要的表現(xiàn)造型的方式。物象的本身并不存在線條，線條是畫家在描繪物象時的表現(xiàn)工具，它的優(yōu)點是能幫助畫家去掉一些不必要的東西，使之畫作更加突顯其中的韻味[3]。對造型適當簡化能提煉出更多的意味，因此造型語言要學會概括，但不是意味著作品的簡單空洞，造型的最大目的是通過簡約的造型透出深刻的表達。

（二）造型語言要帶有節(jié)奏

畫家是通過多種多樣的繪畫語言來表現(xiàn)畫的立意，賦予了豐厚的感情，形成了具有節(jié)奏感的畫面。工筆人物畫中的人物的不同姿態(tài)和變化都給人不一樣的感受，畫家要用不同的造型語言進行表達。通過改變線條的長短粗細以及濃淡的程度來表現(xiàn)出人體外在的節(jié)奏感，進行生動的表達。畫家要善于觀察人物在實際中的運動，捕捉到人物身上富有意味的節(jié)奏感。人在生活中的美感往往只存在一瞬間中，是稍縱即逝的，畫家就是要通過在生活中細心觀察，對這種美加以記錄。畫家要想掌握住繪畫作品的節(jié)奏感就要具備捕獲瞬間之美的能力，因此畫家也要有較為敏感的感受，形成本能性的造型意識。生活中多培養(yǎng)自身的偏愛，提升自己對某種事物的喜好程度，同時也要有一定的速寫能力[4]。

（三）造型語言對情感的表達

造型語言的其中一個作用是實現(xiàn)情感的傳遞，讓觀看者能夠感同身受，體會到其中的情感變化。神似的表現(xiàn)也要建立在形態(tài)相似的基礎上，依靠對外形的塑造完成進一步的傳神。我國傳統(tǒng)的工筆人物畫比較注重畫家的主觀感覺，不太在意對客觀事物的模仿。畫家通過藝術的語言對生活中的事物所蘊藏的事理進行傳達，人們領會到更多的是其中的意味。當代的工筆人物畫造型隨著人們的審美發(fā)生著變化，工筆人物畫首先要對具體的形象進行構(gòu)造，從人物本身的形象特征進行入手，對人物的細節(jié)加以描繪，從中傳達出精神面貌。對人物造型的過程中要有整體感覺，進行充分的表達。

四、何家英對工筆畫的貢獻

（一）繼承傳統(tǒng)的造型語言

我國傳統(tǒng)繪畫的造型語言的基礎是線條，它在我國的傳統(tǒng)繪畫中占了不小的比重。線具有一種特殊的審美價值，能體現(xiàn)出中國畫特性和內(nèi)涵。何家英的工筆畫中繼承并發(fā)揚了傳統(tǒng)中國畫中的造型語言。工筆人物畫中用線條進行人物形象的構(gòu)造，能在視覺上感受出空間感，也生動表現(xiàn)了人物的感情，實現(xiàn)了線條和人物形象的和諧。工筆人物畫歷來注重畫中的神韻，主張的是傳神，即是繪畫主要看重的畫中人物的精神面貌，所表現(xiàn)的精氣神[5]。畫中人物的神韻又主要體現(xiàn)在眼睛這部分，有畫龍點睛這一說，可見傳統(tǒng)的工筆人物畫對傳神的重視。但是，傳神并不意味著放棄對形體的構(gòu)造，依然不能脫離客觀物象的存在。何家英通過對傳統(tǒng)工筆人物畫的領悟，對其中的精華加以提煉，在他的工筆人物畫當中，人物的形體和神韻做到了有機的統(tǒng)一，能在視覺上顯得真實有氣質(zhì)，又在精神上生動，呈現(xiàn)出了栩栩如生的形象。何家英的工筆人物畫還注重對細節(jié)的描繪，對人物畫進行了細致的雕琢，更能凸顯其中的神韻。

（二）對西方造型語言的學習

東西方文化的碰撞和交流對中國的繪畫產(chǎn)生了不小的影響，西方的繪畫方式也有許多值得我們學習的東西，西方繪畫中的透視法和解剖結(jié)構(gòu)能很好地加入到中國畫中，使之能呈現(xiàn)出較好的透視效果。何家英的工筆人物畫中采用了西方的透視法，但又沒有全部的西化，繪畫中的人物不是像傳統(tǒng)的平面樣式，有著不錯的透視效果。繪畫中對場景的處理采用了焦點透視，近實遠虛，場景的大小根據(jù)空間的遠近來布置。何家英同時還學習了西方的素描技法，畫中運用了西方的繪畫解剖結(jié)構(gòu)，能很好地把握住事物的本質(zhì)，準確呈現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)。

（三）何家英人物工筆畫中造型語言賞析

當代工筆人物畫的造型特點主要是以寫實為主，人物的造型建立在寫實的基礎之上再進行情感的表達，使得人物造型和畫家表達情感實現(xiàn)和諧。畫家通過嚴謹?shù)墓P法來對客觀存在的形象進行表達，描寫得更加生動細膩。用全新的視角創(chuàng)作出更符合現(xiàn)代人的審美需求。

1.對當代女性的塑造

何家英的繪畫起到了承前啟后的作用，完成了對傳統(tǒng)到當代的轉(zhuǎn)變。他的工筆人物畫中有許多是把當代的女性作為題材，如他的畫作《秋冥》中描繪了城鎮(zhèn)中現(xiàn)代女性的樸實善良，展現(xiàn)出了獨有的個性美?！妒徘铩分姓宫F(xiàn)了女性的敦厚，鄉(xiāng)村女性身上樸素的品質(zhì)[6]。何家英的畫中無不透出當代女性在精神和氣質(zhì)上的美感，不僅有外在的形象，也包括了心靈中的美感。他認為女性的世界是美好的，沒有世俗化的紛爭，聚集了世間一切的真情和美感在其中。因此他的畫中常常借助女性來表達自己的審美觀念。

2.靜態(tài)人物

何家英的工筆人物畫中非常注重對人物內(nèi)心世界的描繪，能把靜態(tài)人物進行生動的表現(xiàn)。他的作品《米脂的婆姨》中對擅長女紅的家庭主婦進行描繪，作品中的人物在靜態(tài)中透出了嫻雅的氣質(zhì)。作品中的一位家庭主婦在小心翼翼地縫補衣服，臉龐白皙，芊芊玉手中透出淳樸的氣息，女子的專心致志，給人一種心無旁騖的感覺，能感受到她的內(nèi)心世界的平靜。少婦心中的靜謐和她俊俏的臉龐相互映襯，形成了一種強烈的美感的碰撞，讓人心馳神往，回味無窮。畫中女子的身旁臥著一只小貓在酣睡，更襯托了畫中的靜，顯得非常和諧[7]。何家英通過對造型語言的運用，強調(diào)了寫實的重要性，讓人感受更加真實，如身臨其境。

人物工筆畫在創(chuàng)作過程中充分發(fā)揮了作者的主觀能動性，通過對造型語言的應用，實現(xiàn)了對客觀形象的表達，給人提供了真實的視覺感受。畫家在寫實的基礎上加上審美的理念，完成對現(xiàn)實和理想的結(jié)合。既能體現(xiàn)生活中真實感覺，也能包含其中的藝術美感。何家英的《落英》中，描繪是對現(xiàn)實生活中美的真實寫照，對一些客觀存在的東西加以提煉，再進行藝術化的處理[8]。

總而言之，人物工筆畫的造型語言在繪畫語言中發(fā)揮著重要的作用，我國工筆畫歷來注重以線造型。畫家在對作品進行造型時要突出主體，學會大膽取舍，通過對線條的不同的應用來表現(xiàn)出人物的具體形象和其中蘊含的節(jié)奏感。人物工筆畫的造型建立在寫實的基礎上，重在對情感的表達。造型的藝術高低取決于畫家對生活的感悟和所描繪物象的理解，畫作的優(yōu)劣更多的不在于其中的技術手法而是對藝術的感悟。

參考文獻：

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[8]高魯燕.中國工筆人物畫的用線與造型論析[J].藝術百家，2016，（S1）：177-179.

作者單位：

佳木斯大學