李朝全

文學(xué)是時(shí)代的先聲和先導(dǎo)。改革開放文學(xué)的起點(diǎn)早于通常認(rèn)為的改革開放的開端——黨的十一屆三中全會(huì)。早在1977年至1978年，以劉心武的短篇小說《班主任》、徐遲的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》、盧新華的短篇小說《傷痕》等為標(biāo)志，作為時(shí)代的先聲與先導(dǎo)，開啟了新時(shí)期文學(xué)的大閘。40年來，文學(xué)始終堅(jiān)持解放思想、傳承發(fā)展、借鑒吸納，與時(shí)代同前行、與社會(huì)共進(jìn)步，和國家同命運(yùn)、和人民共呼吸，具有鮮明的人民性、時(shí)代性和創(chuàng)新性等特征，取得了多方面的杰出成就。

一、改革開放文學(xué)的基本品格

1. 思想解放

1978年5月，全國開展了實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)的大討論，極大地推動(dòng)了全社會(huì)的思想解放。在1979年10月底召開的中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次全國代表大會(huì)上，鄧小平發(fā)表了重要的祝詞，對“文革”十年文藝戰(zhàn)線的錯(cuò)誤路線進(jìn)行了糾正，提出對文藝創(chuàng)作和文藝批評不要橫加干涉，行政命令必須廢止，寫什么和怎樣寫只能由文藝家在藝術(shù)實(shí)踐中去探索和解決。此后，在歷任中央領(lǐng)導(dǎo)的講話中，都結(jié)合新的時(shí)代條件，對文藝創(chuàng)作提出了新的要求。包括重申文藝要為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的“二為”方向和百花齊放、百家爭鳴的“雙百”方針。提倡文藝要貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的“三貼近”原則，要弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化。再到提出要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把“深入生活、扎根人民”作為文藝創(chuàng)作的唯一途徑，把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的鑒賞主體、表現(xiàn)主體和服務(wù)對象。提出要堅(jiān)定文化自信，走中國特色社會(huì)主義文藝道路，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。黨的這一系列的針對文藝工作的理論主張和指導(dǎo)方針、原則，為我國文藝的繁榮發(fā)展創(chuàng)造了良好的土壤條件和思想基礎(chǔ)，也塑造了改革開放40年中國文學(xué)追求思想解放、創(chuàng)新創(chuàng)造的基本品格。

在改革開放之前，黨和政府強(qiáng)調(diào)文藝為政治服務(wù)，主要依靠政治運(yùn)動(dòng)和行政命令來推動(dòng)文藝前行。改革開放后，轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅刈?dǎo)向、抓引導(dǎo)，通過舉辦培訓(xùn)班研修班研討會(huì)座談會(huì)、評獎(jiǎng)評選評論和扶持優(yōu)秀作家作品創(chuàng)作項(xiàng)目、資助文學(xué)對外譯介傳播等途徑，以物質(zhì)和精神鼓勵(lì)為主，糾正了文藝從屬于政治、是一種階級斗爭工具的片面論調(diào)，重視藝術(shù)民主和學(xué)術(shù)民主，文藝創(chuàng)作上提倡百花齊放，文藝評論上提倡百家爭鳴，提倡講道理、說真話，激濁揚(yáng)清、褒優(yōu)貶劣。文藝戰(zhàn)線上的撥亂反正、解放思想和實(shí)事求是路線的確立，重新賦予文學(xué)創(chuàng)作和評論以充分的自由，極大地解放了文學(xué)生產(chǎn)力，推動(dòng)了文學(xué)的發(fā)展。毫無疑問，改革開放40年文學(xué)的第一大特點(diǎn)就是思想解放，各種文學(xué)思潮日趨活躍，不斷交鋒碰撞，文學(xué)觀念不斷更新，文學(xué)創(chuàng)新成為自覺追求，廣大作家評論家努力展現(xiàn)鮮明個(gè)性，尋求藝術(shù)突破，造就了時(shí)代主旋律高昂響亮、藝術(shù)樣式精彩紛呈，各民族文學(xué)共同繁榮，文學(xué)創(chuàng)作多樣化、文學(xué)評論多元化共存的突出特點(diǎn)。

當(dāng)下，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員已從改革開放初期的1347名增加到目前的11708名；省級會(huì)員超過9萬名；地市級作協(xié)會(huì)員近16萬人；我國各民族都擁有了自己的書面文學(xué)作家。作家管理體制出現(xiàn)多種形式，專業(yè)制作家積極改進(jìn)，作家簽約制、合同制、項(xiàng)目制逐步推開，作家隊(duì)伍活力增強(qiáng)。隱性文學(xué)寫作者總數(shù)在千萬人以上?！拔母铩逼陂g文學(xué)報(bào)刊幾乎全部停刊，改革開放后，不少文學(xué)報(bào)刊陸續(xù)復(fù)刊或創(chuàng)刊，一些文學(xué)報(bào)刊不斷擴(kuò)版擴(kuò)刊，全國各級各類文學(xué)報(bào)刊的總數(shù)在3000種左右，每年發(fā)表的文學(xué)作品數(shù)十萬篇。與此同時(shí)，各地陸續(xù)恢復(fù)或創(chuàng)建文藝出版社，使文藝類出版社總數(shù)達(dá)三十多家，全國五百八十多家出版社多半出版有文學(xué)作品，每年出版各種文學(xué)作品超過20000種。根據(jù)中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)中心向筆者提供的數(shù)據(jù)，2016年全國出版的文學(xué)類圖書多達(dá)54502種，其中小說7072種、詩歌3623種、散文5328種、報(bào)告文學(xué)（含紀(jì)實(shí)文學(xué)、傳記）937種、兒童文學(xué)八千二百四十二多種；2017年出版文學(xué)類圖書56790種，其中詩歌5114種、小說9002種、報(bào)告文學(xué)（含紀(jì)實(shí)、傳記）1515種、散文6040種、兒童文學(xué)10004種；2018年1月至11月出版詩歌4295種、小說7148種、報(bào)告文學(xué)（含紀(jì)實(shí)、傳記）1232種、散文4712種、兒童文學(xué)9161種。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20年的發(fā)展，目前全國共有五百多家專業(yè)文學(xué)網(wǎng)站（頻道），各層次寫作者超過1300萬人，其中相對穩(wěn)定的簽約作者約68萬人，日均更新量超過2億字，一年推出約10萬部原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說。

2. 以人為本

改革開放40年文學(xué)中，人的重新覺醒、人的重新發(fā)現(xiàn)和人的再啟蒙可以說是最重要的一個(gè)表現(xiàn)主題。文學(xué)必須回到人本身成為普遍的自覺意識。人在文學(xué)中的主體地位得到了重新確認(rèn)和確立。文學(xué)必須以人為本，以人民為中心。40年文學(xué)特別注重在人民創(chuàng)造歷史的偉大實(shí)踐中汲取創(chuàng)作源泉，接受藝術(shù)滋養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造，注重貼近群眾生活，表現(xiàn)人民憂樂，反映人民心聲，因此也深受人民大眾歡迎，可謂是人民立場、人民性鮮明的文學(xué)。40年文學(xué)同時(shí)特別強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者——作家評論家的創(chuàng)作主體地位，強(qiáng)調(diào)激發(fā)他們的創(chuàng)造熱情與激情、能力與活力。尊重創(chuàng)作者，尊重藝術(shù)，尊重勞動(dòng)，尊重創(chuàng)造。

20世紀(jì)70年代末至80年代末，在改革開放的初期，文學(xué)幾乎占據(jù)了大眾文化生活的一半天地，文學(xué)轟動(dòng)效應(yīng)持續(xù)持久。在那樣一個(gè)文學(xué)黃金時(shí)期，從朦朧詩到傷痕小說、反思小說、知青文學(xué)、尋根文學(xué)、改革文學(xué)等，大量的作品人們都耳熟能詳，產(chǎn)生了巨大而良好的社會(huì)效果。根據(jù)《“十七年”時(shí)期長篇小說出版研究》中援引自1949年至1966年的《全國新書目》和《人民文學(xué)出版社六十年圖書總目1951—2011》中的數(shù)據(jù)，自1949年中華人民共和國成立到1966年17年期間共出版長篇小說383種，其中有139種是重版書（1949年前初版的59種；“十七年”出版的80種）。該著作所指長篇小說是指10萬字以上的單行本。到了1990年代以后，大陸每年出版的原創(chuàng)長篇小說在400至1000部左右。據(jù)中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)中心提供的數(shù)據(jù)，2017年出版新版當(dāng)代小說7350種；2018年1月至11月出版新版當(dāng)代小說5740種。不少小說發(fā)行量在五萬冊以上，更有一些超級暢銷作品如《平凡的世界》《白鹿原》《草房子》等，銷量超過數(shù)百萬冊。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶超過3.5億，國內(nèi)40家主要文學(xué)網(wǎng)站提供的作品數(shù)量高達(dá)一千四百余萬種，大批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成影視、動(dòng)漫、游戲等，創(chuàng)造了巨額的利潤。青春文學(xué)、類型小說、小小說、手機(jī)文學(xué)等也廣受擁躉。詩歌方面，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每年報(bào)刊發(fā)表的詩歌在六萬至七萬首，思想和藝術(shù)質(zhì)量較高。全國單舊體詩詞作者即超過100萬人。每年在報(bào)刊上公開發(fā)表的報(bào)告文學(xué)作品在2000篇左右，出版的報(bào)告文學(xué)圖書在1000部左右。四大國家級文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立于1981年，迄今已評選九屆，共有43部作品獲獎(jiǎng)；魯迅文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立于1997年，迄今已評選七屆，共有264篇（部）作品獲獎(jiǎng)；全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)設(shè)立于1981年，迄今已評選11屆，共有748篇（部）作品獲獎(jiǎng)；全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立于1986年，迄今已評選11屆，共有214篇（部）作品獲獎(jiǎng)。所有這些文學(xué)作品都在豐富和滿足人民群眾精神文化需求、建設(shè)社會(huì)主義精神文明等方面發(fā)揮了不可替代的重要作用。

改革開放40年文學(xué)最大的成就是讓文學(xué)得到了回歸，回到文學(xué)自身，回到了人性、人學(xué)的基點(diǎn)。譬如，史鐵生的《命若琴弦》《務(wù)虛筆記》《我的丁一之旅》表現(xiàn)個(gè)體、自我的生命存在形態(tài)，哲理性強(qiáng)。張潔的《愛是不能忘記的》《世界上最愛我的那個(gè)人去了》探究男女之愛、母女之愛，令人動(dòng)容。而像汪曾祺《受戒》《大淖記事》、林斤瀾《矮凳橋風(fēng)情》、徐則臣《如果大雪封門》、石一楓《世間已無陳金芳》采用個(gè)性鮮明的風(fēng)格，通過典型人物及典型生存環(huán)境，觀照人的普遍生存處境，表現(xiàn)人性的中短篇小說，在改革開放40年文學(xué)中可謂俯拾皆是。李佩甫的《等等靈魂》《生命冊》等探析生與死、得與失、快與慢，思考快速前行時(shí)代人們的精神靈魂成長問題，體現(xiàn)出深遠(yuǎn)的憂思。陳彥的《主角》《裝臺(tái)》聚焦小人物的生存處境，燭照大歷史的變遷。莫言、賈平凹、余華、蘇童、劉震云、格非、劉恒等一大批優(yōu)秀作家的創(chuàng)作，更是深切關(guān)注大時(shí)代背景下人的生存狀態(tài)和命運(yùn)。有人提出，新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的基本母題和主題是反封建；還有人認(rèn)為，40年文學(xué)的主題是思想啟蒙、文明與愚昧的沖突。在筆者看來，最近40年文學(xué)的基本主題是社會(huì)和人的現(xiàn)代化，是中國人如何擺脫沉重的歷史因襲，不斷提升精神境界，實(shí)現(xiàn)自身的現(xiàn)代化并推動(dòng)民族和國家走向現(xiàn)代化。

3. 現(xiàn)實(shí)主義的回歸

改革開放40年文學(xué)高度重視現(xiàn)實(shí)題材，重視貼近時(shí)代，關(guān)注社會(huì)，直面民生，反映現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)生活，特別重視文學(xué)的社會(huì)責(zé)任和歷史使命。廣大作家堅(jiān)持與時(shí)代同行、與人民同心，文學(xué)與現(xiàn)實(shí)血肉相連，關(guān)系密切，注意傳承中華民族文以載道、文學(xué)參與生活改造社會(huì)的傳統(tǒng)，恢復(fù)了現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)。作家大都具備強(qiáng)烈的社會(huì)擔(dān)當(dāng)意識，注重在創(chuàng)作中反映文明與愚昧的沖突，表現(xiàn)改革開放時(shí)代人的日常生活，表現(xiàn)人道主義，體現(xiàn)人文關(guān)懷和人文主義精神，發(fā)現(xiàn)與重塑民族靈魂，顯示出鮮明的現(xiàn)實(shí)主義回歸的特征。40年來最優(yōu)秀的作家，最優(yōu)秀的作品幾乎都是現(xiàn)實(shí)主義的作品。

譬如，張平的長篇小說新作《重新生活》是一部獨(dú)特的反腐題材作品，創(chuàng)作的角度非常新穎，選取的是一個(gè)被雙規(guī)以后的市委書記，他給自己的家人特別是給自己的兒子和自己的姐姐一家?guī)淼臑?zāi)難性遭遇，借以反映腐敗的惡劣社會(huì)影響。延門市市委書記魏宏剛被雙規(guī)，這是小說的開篇揭開的場景，緊接著，他那像母親一樣的姐姐魏宏枝一家就受到了牽連，生活軌跡從此改變。小說嚴(yán)峻地提出，腐敗公然成為一種文化，腐敗是一個(gè)普遍性的社會(huì)問題，不僅僅是官場的腐敗，也有學(xué)校教育的腐敗，還有醫(yī)療上的腐敗，比如醫(yī)院的過度醫(yī)療，學(xué)校的這種高考工廠式的教育方式，還有像城市管理拆遷過程中的暴力拆遷，種種的腐敗，種種的權(quán)錢交易……腐敗已滲透到社會(huì)的每個(gè)肌理，令人觸目驚心，急需引起療治的注意。作家的筆鋒非常尖銳，對這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的問題都給予了尖銳的批判和鞭笞，體現(xiàn)了鮮明的現(xiàn)實(shí)主義精神和品格。王安憶、遲子建、鐵凝、阿來、周大新、王躍文、劉亮程、徐貴祥、柳建偉、閻連科等大量作家都出版有現(xiàn)實(shí)主義的精品力作。

在紀(jì)實(shí)文學(xué)領(lǐng)域，從徐遲、黃宗英、理由、張鍥、陳祖芬、袁厚春等，到何建明、王宏甲、李鳴生、楊黎光、張勝友、黃傳會(huì)、趙瑜、徐劍、楊曉升、白描、李春雷、李朝全等，都陸續(xù)創(chuàng)作出版了一大批關(guān)注現(xiàn)實(shí)，塑造出彩中國人、講述精彩中國事的現(xiàn)實(shí)主義佳作，在全社會(huì)產(chǎn)生了積極的反響。

4. 注重作品的社會(huì)效益

改革開放以來，作家普遍增強(qiáng)了自律意識、責(zé)任意識、使命意識，注意面對讀者寫作，認(rèn)真考慮自己作品的社會(huì)影響。作家能夠及時(shí)順應(yīng)人民群眾審美情趣的變化，調(diào)整和改進(jìn)自己的創(chuàng)作取向，堅(jiān)持弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，參與構(gòu)建社會(huì)主義核心價(jià)值體系，將優(yōu)秀的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。20世紀(jì)90年代以后，受市場經(jīng)濟(jì)深刻影響，作家作品、文學(xué)報(bào)刊出版社等直面市場以后，帶來的利是提高了作家直面讀者的自覺性，增強(qiáng)了作品的可讀性，促進(jìn)了文學(xué)的大眾化、通俗化、影視化，使創(chuàng)作與讀者緊密勾連，與生活和時(shí)代緊密勾連；弊是嚴(yán)肅文學(xué)、純文學(xué)，新潮探索實(shí)驗(yàn)性文體和文本生存空間狹促，趨于艱難。

改革開放文學(xué)更加注重面向國內(nèi)國外兩方面的讀者，拓展兩個(gè)市場的資源。據(jù)筆者的不完全統(tǒng)計(jì)，改革開放40年文學(xué)的外文譯本大約有2000種。對外譯介作品中有一部分是由中國政府、出版社及民間組織支持出版的，還有不少得到了中國一些翻譯工程的資助。外國有一批翻譯家、漢學(xué)家、評論家、學(xué)者等對中國文學(xué)產(chǎn)生濃厚興趣，陸續(xù)翻譯介紹了大量的作品。目前僅國家圖書館收藏的英、法、德、荷、意、西等歐洲語種和日語的改革開放40年文學(xué)外譯圖書超過1000種，中國有作品被譯介成西方文字的當(dāng)代作家超過230位。當(dāng)然，國家圖書館的外文藏書還不夠全面。

從翻譯作品語種和數(shù)量上看，當(dāng)代一批實(shí)力派中青年作家占據(jù)主體地位。其中，莫言小說的外文譯本是最多的，超過100種。其主要的作品特別是長篇小說幾乎都已有外文譯本。他能摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，應(yīng)該說與瑞典漢學(xué)家陳安娜翻譯出版了他的《生死疲勞》《紅高粱》等作品的瑞典文版、美國漢學(xué)家葛浩文翻譯了其十幾部作品的英文本、法國漢學(xué)家杜特萊翻譯了他多部小說的法文本關(guān)系很大。蘇童、余華、王安憶、王蒙、北島、多多等的外譯作品品種亦較多。從翻譯語種上看，改革開放文學(xué)已有多個(gè)外譯語種，其中以日文、法文、英文、德文、荷蘭文等居多，羅馬尼亞文、瑞典文、意大利文、西班牙文、丹麥文和韓文等有相當(dāng)數(shù)量。其他語種譯本較少或幾乎空缺。從譯介作品的文體上看，最多的是小說，占到總數(shù)的2/3以上。其中，長中短篇分布比較均勻。其他體裁除詩歌有相當(dāng)數(shù)量外，外譯作品數(shù)量都不多。如紀(jì)實(shí)（報(bào)告文學(xué)）、散文、戲劇等，一般只有幾十部。從譯作出版日期上考察，呈逐年迅速遞增態(tài)勢。如國家圖書館收藏外譯本1980年代出版的有147部，1990年代出版的有230部，2000年以來超過500部?？梢?，1978年以來，外國對中國文學(xué)的關(guān)注度和重視度在不斷攀升。從譯者上看，法國的陳安多(Chen-Andro)、弗朗索瓦·納烏爾（Fran?oise Naour）、克勞德·佩恩(Claude Payen)、希爾維爾·讓蒂爾(Sylvie Gentil)、諾埃爾與李麗昂·杜特萊（No?l et Liliane Dutrait）、安吉爾·皮諾、伊莎貝爾·哈布(Angel Pino et Isabelle Rabut)、安 妮·居 里 安(Annie Curien)、Emmanuelle Péchenart、Geneviève Imbot-Bichet、Véronique Jaquet-Woillez，德文譯者Karin Hasselblatt，瑞典文譯者G?ran Malmqvist，荷蘭文譯者Rint Sybesma，英文的葛浩文（Howard Goldblatt）、王德威(David Der-wei Wang)，日文譯者飯塚容、吉田富夫等，都翻譯了多部中國當(dāng)代文學(xué)作品。從出版商上看，法國阿爾菲利普·皮基耶(Arles Philippe Picquier)、阿爾南行(Actes sud)、巴黎奧利維爾門檻(Seuil)、中國藍(lán)、巴黎黎明（Editions de l’Aube）、弗拉馬里昂（Flammarion）等出版社，德國柏林人與世界（Volk und Welt），荷蘭阿姆斯特丹Meulenhoff，日本東京德間書店、東方書店，美國火奴魯魯夏威夷大學(xué)、紐約哥倫比亞大學(xué)等出版社，都出版了不少中國文學(xué)譯作。

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對外翻譯增長迅猛，尤其是對周邊國家的版權(quán)輸出。目前，平均每天有超過一部的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被譯介到韓國、日本、泰國、越南、印度尼西亞等國家。專門翻譯連載中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“武俠世界”英文網(wǎng)站在歐美擁有數(shù)十萬的讀者。

與此同時(shí)，一批中國作家作品在國際上深受肯定和好評，摘取了許多重要獎(jiǎng)項(xiàng)。莫言2012年摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，曹文軒2016年摘得國際安徒生獎(jiǎng)，劉慈欣2015年摘得雨果獎(jiǎng)。余華、莫言、劉震云、畢飛宇獲得過法國藝術(shù)及文學(xué)勛章，余華獲得意大利最高文學(xué)獎(jiǎng)格林扎納卡佛文學(xué)獎(jiǎng)、Bottari Lattes文學(xué)獎(jiǎng)，余華、遲子建獲得澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)，賈平凹獲得美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)、法國費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)，張煒獲得美國總統(tǒng)亞太裔顧問委員會(huì)杰出成就獎(jiǎng)，劉震云獲得埃及文化最高榮譽(yù)獎(jiǎng)，畢飛宇獲得英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)，吉狄馬加獲得南非姆基瓦人道主義獎(jiǎng)、波蘭雅尼茨基文學(xué)獎(jiǎng)，巴金、冰心、張潔、王蒙、莫言、蘇童、周勍、姜戎等作家也獲得過如日本福岡亞洲文化獎(jiǎng)、意大利蒙德羅國際文學(xué)獎(jiǎng)及諾尼諾國際文學(xué)獎(jiǎng)、德國尤利西斯國際報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)、曼布克亞洲文學(xué)獎(jiǎng)等。

莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)后，德國著名作家馬丁·瓦爾澤認(rèn)為“他是我們這個(gè)時(shí)代最重要的作家之一，與福克納并肩”；莫言《豐乳肥臀》《酒國》等多部作品的法語譯者、普羅旺斯大學(xué)中國語言與文學(xué)教授諾埃爾·杜特萊說：“我相信諾貝爾獎(jiǎng)評委會(huì)的成員們沒有頒錯(cuò)這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。莫言的作品讓任何人都為之動(dòng)容?！?/p>

大批的文學(xué)作品被改編成電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等藝術(shù)形式。據(jù)原國家新聞出版廣電總局統(tǒng)計(jì)，2014年中國電影總產(chǎn)量為758部，到2017年時(shí)達(dá)到970部。制作完成并獲得發(fā)行許可證的電視劇2016年共有334部、14912集；2017年共有314部、13470集。而這些電影電視劇中，據(jù)估算有50%是根據(jù)文學(xué)作品改編的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品迄今已出版紙質(zhì)圖書6942部，改編電影累計(jì)1195部，改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編動(dòng)漫712部。從這些數(shù)據(jù)可以看出，改革開放40年中國文學(xué)的影響力已經(jīng)廣泛拓展到其他藝術(shù)和傳播領(lǐng)域，成為了人們精神文化生活的基礎(chǔ)性內(nèi)容。

5. 重視文學(xué)創(chuàng)新

改革開放40年來，在迎擊西方大量涌入的文學(xué)思潮的同時(shí)，中國文學(xué)觀念與方法的嬗變、更遞與變革一直在進(jìn)行之中。文學(xué)觀念創(chuàng)新、主題創(chuàng)新、思想創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新成為普遍的自覺追求。而電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新興傳媒的深遠(yuǎn)影響，使文學(xué)載體、文體樣式、內(nèi)容形式等實(shí)現(xiàn)了諸多創(chuàng)新或變革。文學(xué)對新媒體的適應(yīng)，就評論領(lǐng)域而言，出現(xiàn)了媒體批評、酷評坐大，大眾批評和學(xué)院批評分野的局面。創(chuàng)作上，網(wǎng)絡(luò)、博客、手機(jī)文學(xué)等新樣式勃發(fā)，懸疑推理、玄幻奇幻、穿越歷史、仙俠武俠等類型小說文體涌現(xiàn)。受影視雙刃劍影響，利與害并存——影視極大地推動(dòng)了文學(xué)傳播，擴(kuò)大了文學(xué)影響，提升了作家知名度；同時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的影視化傾向，過于強(qiáng)調(diào)和突出情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏、矛盾沖突戲劇性場面、人物對話，削弱了人物性格表現(xiàn)、心理描寫等文學(xué)性特征。

改革開放40年文學(xué)許多作品藝術(shù)表現(xiàn)手法豐富多樣，具備自覺的審美追求，賦予作品濃烈的理想主義和浪漫主義色彩，或者運(yùn)用詩意敘事、散文化敘事，致力于創(chuàng)造跨越文體邊界的雜交式文體。有些作家在創(chuàng)作上開始走向成熟，形成了自己獨(dú)特的語言風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格，如巴金《隨想錄》式的凝練曉暢、令人回味不盡的傾訴，鐵凝作品的溫婉清新、意蘊(yùn)雋永，賈平凹的富有文言韻味的典雅語言，莫言激情洶涌、天馬行空的敘事，蘇童散發(fā)著醇厚歷史意蘊(yùn)的文字，阿來《塵埃落定》令人迷醉的詩意語言，余華《活著》《許三觀賣血記》簡樸反復(fù)的故事講述……

二、改革開放文學(xué)的發(fā)展階段

改革開放40年文學(xué)大致可以劃分為三個(gè)階段。

1. 第一階段：1978—1991年

文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了井噴，出現(xiàn)了文學(xué)大爆炸的轟動(dòng)效應(yīng)期。文學(xué)基本上還是圍繞著意識形態(tài)、圍繞著時(shí)政運(yùn)轉(zhuǎn)。文學(xué)戰(zhàn)線撥亂反正，落實(shí)政策，解放思想，實(shí)事求是，沿承了建國十七年文學(xué)文以載道、積極改造社會(huì)的傳統(tǒng)，堅(jiān)持并貫徹了百花齊放百家爭鳴的方針，積極面向世界文學(xué)大潮并接受其深刻影響，各種文學(xué)現(xiàn)象、思潮、流派此起彼伏，名家名作迭出。文學(xué)強(qiáng)調(diào)凸顯個(gè)性，表現(xiàn)出新的價(jià)值取向、人格魅力和時(shí)代氣息。

具有代表性的作家作品如巴金《隨想錄》，李凖《黃河?xùn)|流去》，古華《芙蓉鎮(zhèn)》，王蒙《活動(dòng)變?nèi)诵巍?，路遙《平凡的世界》，賈平凹《浮躁》，張煒《古船》，張承志《心靈史》，鐵凝《玫瑰門》，汪曾祺短篇小說，北島、舒婷、顧城等人的詩歌，徐遲的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》等。主要流派如：新問題小說（包括傷痕小說、反思小說、大墻文學(xué)）、朦朧詩、知青文學(xué)、尋根小說（含以鄧友梅、陳建功等為代表的京味小說）、改革文學(xué)、先鋒小說等。

2. 第二階段：1992—1999年

文學(xué)失去轟動(dòng)效應(yīng)，處于受市場化、全球化和多媒體信息化深刻影響期。文學(xué)受到西方現(xiàn)代主義等文學(xué)、文化思潮的深刻影響，出現(xiàn)了去中心化、多元化特征；文學(xué)不再占據(jù)社會(huì)文化生活的中心地位。作家創(chuàng)作主體意識進(jìn)一步增強(qiáng)，注重歷史的和文化的視角，語言更加鮮活靈動(dòng)。作家簇生現(xiàn)象突出：“陜軍東征”“湘軍崛起”“中原作家群”等成為標(biāo)志性事件。一些創(chuàng)作出現(xiàn)私語化傾向，對社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)注不足。文學(xué)缺乏對社會(huì)的自覺擔(dān)當(dāng)，缺乏精神力量，進(jìn)入無法命名的無主潮時(shí)代。文學(xué)從以作者為中心進(jìn)入到以讀者為中心，創(chuàng)作者、出版者面向讀者創(chuàng)作出版文學(xué)作品，適應(yīng)或迎合市場需要的意識增強(qiáng)。與市場、資本、都市結(jié)合的欲望化寫作、個(gè)人化寫作（包括女性寫作、身體寫作、下半身寫作）相當(dāng)盛行。

代表性作家作品如：陳忠實(shí)《白鹿原》，阿來《塵埃落定》，王安憶《長恨歌》，莫言《豐乳肥臀》，賈平凹《廢都》，余華、蘇童等人的小說，余秋雨《文化苦旅》等。主要流派如：新寫實(shí)小說（原生態(tài)文學(xué)）、后現(xiàn)代小說、新鄉(xiāng)土小說、歷史文化大散文等。

3. 第三階段：2000年以降

新世紀(jì)我國逐漸步入信息化、電子化時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勃興、電子文學(xué)崛起，文學(xué)實(shí)現(xiàn)新轉(zhuǎn)型，寫作隊(duì)伍空前壯大，寫作、發(fā)表自由及空間空前拓展，傳播、互動(dòng)空前便捷和深入。文學(xué)走向開放、走向世界，進(jìn)入了一個(gè)承認(rèn)并包容差異的時(shí)代。文學(xué)創(chuàng)新受到極大鼓勵(lì)和支持，創(chuàng)作者的價(jià)值觀念、人文理想、審美意識等有進(jìn)一步多元化、多樣化的傾向。受文學(xué)電子化深刻影響，作家成分、文學(xué)形態(tài)、文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制和傳播方式等都產(chǎn)生了重大變革。跨文體、超文體“越境”寫作盛行。文學(xué)語言的自覺、敘述的自覺大為加強(qiáng)。多數(shù)文學(xué)作品注意反映時(shí)代和社會(huì)生活，表現(xiàn)人民群眾的主體地位。在馬克思主義中國化理論成果的指引下，文學(xué)始終堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，堅(jiān)持“三貼近”和深入生活扎根人民，堅(jiān)持張揚(yáng)民族化特點(diǎn)，保持了比較健康的發(fā)展態(tài)勢。同時(shí)，在新傳媒條件下，以余秋雨、易中天、于丹等為代表的文化寫作受到追捧。

代表性作家作品如：莫言的《生死疲勞》、劉慈欣的《三體》、格非的“江南三部曲”、陳彥的《主角》、韓寒《三重門》、郭敬明《幻城》、姜戎《狼圖騰》等。主要流派如：類型小說勃興，包括奇幻、懸疑、偵破、恐怖、新武俠、新言情、無厘頭搞笑、動(dòng)物小說，打工文學(xué)、底層敘事、青春文學(xué)、“80后”寫作、網(wǎng)絡(luò)小說、博客、手機(jī)文學(xué)、科幻文學(xué)等此起彼伏，以讀者為導(dǎo)向的文學(xué)概念盛行。

三、改革開放文學(xué)的經(jīng)驗(yàn)與啟示

1. 40年文學(xué)發(fā)展的基本經(jīng)驗(yàn)

黨的文藝方針政策的正確制定、貫徹、落實(shí)是文學(xué)發(fā)展繁榮的思想基礎(chǔ)和重要保證。要正確堅(jiān)持“二為”方向、“雙百”方針、“兩創(chuàng)”原則，大力弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化；正確處理好政策原則性與靈動(dòng)性的關(guān)系，堅(jiān)持以正面倡導(dǎo)和引導(dǎo)為主的策略，提倡藝術(shù)民主學(xué)術(shù)民主，堅(jiān)持寬容和包容的準(zhǔn)則，允許并支持多元多樣共存的文學(xué)生態(tài)的不斷發(fā)展，對文學(xué)創(chuàng)作不橫加干涉，扶持少數(shù)民族文學(xué)、青年文學(xué)發(fā)展。

作家評論家比翼齊飛，是文學(xué)事業(yè)的人才資源，是文學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)，加強(qiáng)和擴(kuò)大創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)是文學(xué)繁榮的首務(wù)。要?jiǎng)?chuàng)造和提供各種條件，幫助作家提高藝術(shù)素養(yǎng)、文化學(xué)養(yǎng)、品德修養(yǎng)和生活滋養(yǎng)，開拓藝術(shù)創(chuàng)作的生活資源、藝術(shù)資源和精神資源，積極扶植中青年作家隊(duì)伍；綜合運(yùn)用激勵(lì)機(jī)制、扶持機(jī)制、工作機(jī)制等，推動(dòng)優(yōu)秀作品的生產(chǎn)。

創(chuàng)新是文學(xué)發(fā)展的主要推動(dòng)力。要堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，充分調(diào)動(dòng)創(chuàng)作者的創(chuàng)造激情和熱情、能力與活力，推動(dòng)藝術(shù)探索，促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的思想創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)新。新時(shí)代呼喚新文學(xué)，人民呼喚創(chuàng)新的文學(xué)。只有與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新的文學(xué)，才能有效地滿足人民群眾多樣、多變、多元的精神文化需求。

文學(xué)要自覺處理好普及與提高的關(guān)系、大眾化與藝術(shù)化的關(guān)系，以及通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)的關(guān)系。文學(xué)要積極面向讀者，適應(yīng)或駕馭市場，解決好文學(xué)市場化、商品化與保持藝術(shù)品位的矛盾。文學(xué)要不斷更新觀念，主動(dòng)適應(yīng)或利用新媒體和文學(xué)電子化，適應(yīng)文學(xué)閱讀紙質(zhì)與電子并存，適應(yīng)淺閱讀、休閑式閱讀、讀者主動(dòng)參與式閱讀等大眾閱讀的新變化新特點(diǎn)，不斷滿足人民群眾精神文化需要。

文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展始終都要有有效的文學(xué)評論相伴隨。改革開放以來，文學(xué)評論堅(jiān)持馬克思主義指導(dǎo)地位，堅(jiān)持科學(xué)健康說理，緊密結(jié)合文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)踐發(fā)展，追蹤潮流走向，剖析作家作品，對作家創(chuàng)作、讀者審美總體上產(chǎn)生了引導(dǎo)作用和積極影響。要繼續(xù)致力于建立中國特色社會(huì)主義文藝評價(jià)體系，更好、更高效地發(fā)揮評論的作用，倡導(dǎo)在場的、及物的、剜爛蘋果式的批評，真正發(fā)揮文藝評論激濁揚(yáng)清、褒優(yōu)貶劣的功能，要區(qū)分商業(yè)化炒作與嚴(yán)肅學(xué)術(shù)活動(dòng)之間的界線，糾正文藝評論的各種不良傾向。

生活永遠(yuǎn)大于文學(xué)，鮮活、有溫度、有筋骨、有生命力的作品大都來自于生活。貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)和群眾生活的作品總是深受大眾歡迎和喜愛。要倡導(dǎo)作家更主動(dòng)地面向現(xiàn)實(shí)生活寫作，深入群眾生活，深入人民的心靈情感世界，更多地描寫和表現(xiàn)改革開放時(shí)代人民群眾的日常生活。

2. 40年文學(xué)發(fā)展的基本規(guī)律

“深入生活、扎根人民”是優(yōu)秀作家成長和優(yōu)秀作品誕生、文學(xué)發(fā)展的必由之路。改革開放偉大實(shí)踐是文學(xué)最基本的母題，人民群眾生活是文學(xué)創(chuàng)作唯一的源泉。作家要從時(shí)代實(shí)際、人民生活中找尋和汲取創(chuàng)作素材題材、內(nèi)容主題、詩情畫意、藝術(shù)語言。文學(xué)始終要與時(shí)代同步、與人民同心，與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新。

以人為本、以人民為中心是文學(xué)實(shí)現(xiàn)發(fā)展的根本要求和創(chuàng)作導(dǎo)向。表現(xiàn)和體現(xiàn)人民的主體地位，作為創(chuàng)作主體的作家積極性、能動(dòng)性的充分調(diào)動(dòng)與發(fā)揮，是文學(xué)發(fā)展的不竭動(dòng)力。

文學(xué)生態(tài)優(yōu)化是文學(xué)發(fā)展的必要條件。百花齊放、百家爭鳴方針的貫徹落實(shí)，藝術(shù)民主思想解放氛圍的營建和保持，包容并蓄的文化生態(tài)，都為作家創(chuàng)造了充足的創(chuàng)作自由，為文學(xué)發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境土壤。

中華民族傳統(tǒng)文學(xué)和文化是文學(xué)創(chuàng)作基礎(chǔ)性的精神資源和藝術(shù)資源，對傳統(tǒng)資源必須去粗存精、去偽存真、古為今用。文學(xué)要注重傳承傳統(tǒng)，從民族文學(xué)、文化傳統(tǒng)以及民間文化中汲取豐富營養(yǎng)，傳承中華審美體系。必須堅(jiān)持全球化背景下的本土寫作，對外來文學(xué)、文化必須去糟粕、存精髓、洋為中用，根據(jù)中國國情和文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)際，借鑒吸收外國優(yōu)秀文學(xué)、文化精華，用以推動(dòng)中華民族文學(xué)的發(fā)展進(jìn)步。