摘 要：在元代繪畫乃至整個中國繪畫史上，元代的山水畫占有重要地位。王蒙是元代四家之一，在當(dāng)時的藝術(shù)趨勢下，做到了獨(dú)樹一幟，與眾不同的畫風(fēng)，正是因?yàn)樗?fù)有特色的風(fēng)格使他穩(wěn)列元四家之位，也為元代山水畫的發(fā)展以及后世的學(xué)習(xí)做出了特有的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：王蒙； 太白山圖；藝術(shù)風(fēng)格；皴點(diǎn)；繁密；

作者簡介：孫旋（1995.12-），女，漢，江蘇人，江蘇師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：美術(shù)國畫。

[中圖分類號]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-24--02

一.“皴點(diǎn)”的盎然生氣

大自然中，山石表面總是凹凸不平，因?yàn)橛蟹N類繁多的苔癬類、蕨類、灌木叢之類的植物長在山石的表面，如果沒有植物的生存山石就不會更顯富有生氣。這點(diǎn)也適用于樹木，那些茂盛的古樹、大樹都會有各種各樣的苔點(diǎn)，說明這種植物水分營養(yǎng)豐富，盡顯郁郁蔥蔥。下面幾幅圖是山石的對比圖，我們可以感受到自然生機(jī)給我們的視覺享受和它的重要性。（山石圖1-1）

在王蒙的作品中，他了解怎樣能把自然的東西融入到藝術(shù)創(chuàng)作之中，所以他將皴點(diǎn)的作用可以說發(fā)揮到了極致。在《太白山圖》中山石與山石中間處和山石的上方點(diǎn)上了密密麻麻的皴點(diǎn)，而且在樹樁上也都附上了皴點(diǎn)，其實(shí)這些畫面我們可以在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中觀察到。我們說王蒙是一位喜愛表達(dá)大自然真實(shí)場景的藝術(shù)家，在這里又被發(fā)現(xiàn)了一次，除此之外，王蒙對山石的刻畫上，他使用了獨(dú)創(chuàng)的牛毛皴法，也使用了讓山體看起來非常復(fù)雜的皴點(diǎn)，為了證明使用皴點(diǎn)對于其創(chuàng)作表達(dá)的重要，我們需要一些論據(jù)，下面我會舉出兩位畫家的幾幅佳作，用他們的畫與王蒙的畫做對比。第一副卷軸是《溪山圖》圖1-2，畫家為徐賁，全圖用線條刻畫山石樹木，畫面中我們很難看到對皴點(diǎn)的使用，我們從欣賞者的視角觀察，這副圖很平平淡淡的感覺，對于山體石頭的描繪表現(xiàn)也較缺少變化，最后歸結(jié)為缺少對皴點(diǎn)的把握，所以山石看起來給人感覺光禿禿的，石頭像被磨過，顯得沒有活力，這就是《太白山圖》與之比較略勝一籌的地方，對于山石的刻畫較之更真實(shí)且富有活力。下面我要說的是一位與王蒙風(fēng)格差不多的畫家，但是與王蒙的藝術(shù)作品相比，略顯微不足道了，我們一起來看看元代畫家趙原的《陸羽烹茶圖》。

如圖1-3，這張作品與徐賁的作品相比，利用皴法來處理山石的機(jī)理關(guān)系，構(gòu)圖上也更高一級，即便如此，與王蒙的作品相比較，又缺了份韻味。究其主要線索是因王蒙擅長利用點(diǎn)的畫法將繁密的自然景色變現(xiàn)出來，更接近真實(shí)，可以看出趙原沒有將此作為重點(diǎn)表現(xiàn)，所以有些不足。我們做了以上研究對比，知道了王蒙的藝術(shù)作品更多的是自己對于自然的感悟創(chuàng)造和真實(shí)描繪，只有掌握了點(diǎn)的規(guī)律運(yùn)用才能達(dá)到這種完美效果，也形成了王蒙藝術(shù)作品的獨(dú)特風(fēng)格。

二.“繁密”的風(fēng)格特點(diǎn)

提起“稀疏”、“繁密”這兩個詞語，我可以想象出馬上快要下暴雨時的場景，開始烏云密布，天空開始飄下零零星星的雨滴；當(dāng)一切都漸漸變得陰暗、昏沉，我們在等待著瓢潑大雨傾盆襲來，一會，只聽大雨嘩啦啦的擊打地面，力量很大，轟轟烈烈。元代畫家倪瓚和王蒙的作品就像這場瓢潑大雨一樣，稀稀疏疏與繁繁密密的強(qiáng)烈比較，在當(dāng)時的時代背景下，“疏簡”是當(dāng)時畫壇中的兩種風(fēng)格，其代表就有倪瓚，他的作品《秋亭嘉樹圖》如右圖1-4就代表了“疏”這一風(fēng)格，從圖中可以觀察出這是以簡潔的三段式布局，在樹木和山石的表達(dá)上倪瓚的山石樹木技法不多，但顯得韻味，中間湖水景色用大段的空白來代替，盡顯出優(yōu)雅的文人氣質(zhì)，以及逸氣的風(fēng)格?；蛟S與倪瓚的習(xí)慣有關(guān)（有資料記載倪瓚有潔癖的習(xí)慣，這里就不再描述），從倪瓚的作品中可以大概的了解元代畫風(fēng)，而王蒙卻是這整個趨勢里與眾不同的一個，因著王蒙的獨(dú)樹一幟，從《太白山圖》可以明確的發(fā)現(xiàn)王蒙所表現(xiàn)山石樹木，更著重表達(dá)出繁茂的特點(diǎn)，這種表達(dá)特點(diǎn)使得王蒙的藝術(shù)風(fēng)格更具特色。當(dāng)時的畫家在官場上無法立足之時，只能將自己的滿腔熱血寄情于山水，從而讓自己進(jìn)入一種蕭然灑脫的情愫中，而所謂的“隱居”在我理解可能是一種逃避的手段，由于自己對于統(tǒng)治者的不滿，對于官場的黑暗勢力又無力，所以只有將自己的才情熱血轉(zhuǎn)向筆墨來抒發(fā)自己的感情，然而我也認(rèn)為王蒙之所以創(chuàng)作出畫面效果那么強(qiáng)烈的作品是因?yàn)橄氡磉_(dá)自己所遭遇的憤懣之情，這種敢于表達(dá)的灑脫，在當(dāng)時的畫壇上也許只有王蒙能做到。因?yàn)檫@種灑脫，所以王蒙的藝術(shù)風(fēng)格也與眾不同。

三.多樣的“人物”

從下面的兩幅圖中可以觀察到，有一位坐在船頭漁夫而另一位矗立在河邊遠(yuǎn)眺的文人（如圖1-5所示），怡然自得，而第三幅圖片（如圖1-6所示）中表現(xiàn)的是一組官人騎這馬穿行于松林的場景，如果將這幾幅圖與王蒙的的遭遇關(guān)聯(lián)在一起，可以感受到其仕途不順，，為了生存不得不避隱在深山的無奈之情，這也驗(yàn)證了我的想法，王蒙將自己五味雜成的心情寫入自己的畫面當(dāng)中，通過繪畫這種藝術(shù)形式展現(xiàn)出來，并且也是因此產(chǎn)生了他與其他畫家的那種閑逸的藝術(shù)表現(xiàn)的不同的特點(diǎn)，將強(qiáng)烈的憤懣情緒全部表現(xiàn)到畫面中，強(qiáng)烈的視覺效果，所以他的作品有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，最終形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。

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