陳文杰

《這里的黎明靜悄悄》是國(guó)家大劇院為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年創(chuàng)作的重要作品，首演于2015年。全劇以富有俄羅斯氣息的動(dòng)人音樂(lè)、詩(shī)畫般的舞臺(tái)呈現(xiàn)，揭示了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)美麗、青春、生命的無(wú)情摧毀。作曲家唐建平在保留中國(guó)歌劇特色的同時(shí)加入了蘇聯(lián)歌曲、俄羅斯傳統(tǒng)民歌以及歐洲歌劇元素。這是中國(guó)歷史上第一部由中國(guó)作曲家創(chuàng)作的俄國(guó)二戰(zhàn)題材作品。

國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《這里的黎明靜悄悄》由唐建平、萬(wàn)方、王曉鷹組成實(shí)力雄厚的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。主創(chuàng)藝術(shù)家們懷著對(duì)原著和這一題材的深刻情感，著力展現(xiàn)人性的美好溫暖與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情，為觀眾鋪陳出一幅油畫般的音樂(lè)史詩(shī)畫卷。在音樂(lè)方面，作曲家唐建平將歐洲傳統(tǒng)歌劇的質(zhì)感、俄羅斯民族樂(lè)派的美感和蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的情感融為一爐，并通過(guò)富有歌唱性的旋律與富有戲劇性的音樂(lè)線索，來(lái)發(fā)掘震撼人心的力量；在劇作方面，編劇萬(wàn)方在尊重小說(shuō)原著的基礎(chǔ)上，通過(guò)強(qiáng)化美好與殘酷的斗爭(zhēng)、邪惡與正義的較量、青春與死亡的對(duì)比，來(lái)表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎惡；在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，導(dǎo)演王曉鷹以寫意、詩(shī)化的筆調(diào)貫穿于全劇的舞臺(tái)處理，以一個(gè)個(gè)消逝在硝煙中的年輕生命，述說(shuō)一份刻骨銘心的人文情懷。

一、使用中國(guó)家喻戶曉的俄羅斯故事打造中國(guó)原創(chuàng)歌劇

國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《這里的黎明靜悄悄》之所以能走出國(guó)門，一個(gè)重要的原因就是選擇了一部在中國(guó)和俄羅斯家喻戶曉的故事題材。首先，我們要分析這部歌劇的題材，1969 年，曾親身經(jīng)歷蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的著名作家鮑里斯·瓦西里耶夫發(fā)表了中篇小說(shuō)《這里的黎明靜悄悄》。小說(shuō)以富有人情味的筆觸和對(duì)生命的真切關(guān)懷，描寫了五個(gè)女兵對(duì)幸福生活單純、熱切的向往，以及在戰(zhàn)爭(zhēng)中所遭受的悲劇性命運(yùn)。這種戲劇性反差，凸顯了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)美麗、青春、生命的無(wú)情摧毀?！哆@里的黎明靜悄悄》是一部影響幾代人的世界經(jīng)典，由小說(shuō)改編的影視劇、舞臺(tái)劇數(shù)十年久演不衰，在中國(guó)有非常好的群眾基礎(chǔ)以及影響力。

從這部歌劇演出后的效果來(lái)看，該劇劇本題材方面的創(chuàng)作達(dá)到了非常好的效果，即第一，在尊重原著的基礎(chǔ)上，做出了中國(guó)人的新解讀；第二，彰顯人性之美，創(chuàng)作一部為俄羅斯人民與老一輩中國(guó)人和懷有純真理想的當(dāng)代年輕人喜愛(ài)的歌劇作品。本劇的編劇萬(wàn)方在該劇的演出節(jié)目?jī)?cè)中曾提到“當(dāng)聽(tīng)到大劇院要把前蘇聯(lián)小說(shuō)《這里的黎明靜悄悄》改編成歌劇，并邀請(qǐng)我擔(dān)當(dāng)編劇，我的心里立即涌出了深深的情感。我忽然發(fā)現(xiàn)我竟然從來(lái)沒(méi)有忘記那五個(gè)女兵，真的，我如此清楚地記得她們。在蘇聯(lián)的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)中，在一處密林里，發(fā)生了一場(chǎng)極小規(guī)模的毫無(wú)記載的戰(zhàn)斗，五個(gè)女兵在戰(zhàn)斗中獻(xiàn)出了自己的美麗、青春和生命。她們是英雄嗎？可以說(shuō)是，當(dāng)然是，但又不是。她們更是女兒，是母親，是情人，是失去親愛(ài)丈夫的妻子，是滿腦子幻想的女孩兒，是憧憬愛(ài)情的淳樸姑娘。她們那么年輕，年輕得令人心痛，一個(gè)個(gè)那樣不同，但擁有一個(gè)共同的身份，戰(zhàn)士。因此，她們出發(fā)去阻擊敵人，毫無(wú)一絲猶豫。當(dāng)靜悄悄的黎明來(lái)臨，她們無(wú)聲無(wú)息地躺在地上，天光照亮她們蒼白的面龐……她們不應(yīng)該死，但她們死了，她們?yōu)榱俗约簾釔?ài)的親人和祖國(guó)而死，為了正義而死，她們的犧牲是榮耀的。但我相信榮耀并不能代替生命被毀沒(méi)的悲哀”。我們從編劇的話中感受到這個(gè)故事中的五位女兵的形象給中國(guó)的藝術(shù)家和觀眾留下如此深刻的記憶。

從歌劇的題材選擇來(lái)看，該劇是典型的文學(xué)改編題材，而國(guó)家大劇院恰恰選擇了一部西方文學(xué)經(jīng)典，這對(duì)于創(chuàng)作方面是一個(gè)挑戰(zhàn)，但是對(duì)于文化的互鑒交融方面則是一次機(jī)遇。通過(guò)這部作品在俄羅斯的巡演，我們中國(guó)的劇院與藝術(shù)家讓俄羅斯的觀眾看到了俄羅斯文學(xué)作品在中國(guó)的影響力，同時(shí)也讓俄羅斯的觀眾看到俄國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)文化的影響，更看到了中國(guó)人對(duì)俄羅斯文化的解讀。歌劇作為綜合型的藝術(shù)門類，不單單是從文學(xué)上和音樂(lè)上，更有在戲劇表演上、舞臺(tái)美術(shù)上等全方面的深刻理解，而俄羅斯觀眾以及各大俄羅斯媒體給予的反饋已經(jīng)說(shuō)明了中國(guó)國(guó)家大劇院和中國(guó)藝術(shù)家的這次探索是成功的。

二、歌劇《這里的黎明靜悄悄》是中俄文化音樂(lè)交融的最佳體現(xiàn)

從歌劇風(fēng)格來(lái)看，歌劇《這里的黎明靜悄悄》是以突出西方作曲技法為主要風(fēng)格的中國(guó)歌劇，作品結(jié)構(gòu)接近西方正歌劇。同類作品如郭文景的《駱駝祥子》、郝維亞的《大漢蘇武》《山村女教師》等，他們的創(chuàng)作尤為突出西方的作曲技法。作曲家在音樂(lè)全覆蓋的基礎(chǔ)上將管弦樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)與美聲唱法融為統(tǒng)一的整體。此類作曲家注重歌劇音樂(lè)的交響性和技術(shù)性，將個(gè)人在交響樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)作成果體現(xiàn)在歌劇作品中。而在歌劇《這里的黎明靜悄悄》中，作曲家唐建平運(yùn)用了大量的俄羅斯音樂(lè)元素。眾所周知，歌劇中音樂(lè)是第一藝術(shù)門類，作曲家是歌劇創(chuàng)作的靈魂，該劇之所以在俄羅斯獲得巨大的認(rèn)可，除了精彩的演出，該劇在音樂(lè)上的成功更是核心因素。下面筆者將從三個(gè)方面分析該劇在音樂(lè)上與俄羅斯文化融合的體現(xiàn)。

（一）從俄羅斯民族音樂(lè)歌曲的運(yùn)用談音樂(lè)風(fēng)格的俄羅斯化

在唐建平創(chuàng)作的歌劇音樂(lè)中編入了俄羅斯和蘇聯(lián)經(jīng)典的旋律，包括《喀秋莎》《我親愛(ài)的》《小路》《伏爾加河上的纖夫》等俄羅斯民族歌曲。眾所周知，俄羅斯歌曲對(duì)于中國(guó)近代的影響非常巨大，同時(shí)也是中國(guó)人民最為熟知的外國(guó)歌曲風(fēng)格。在中國(guó)創(chuàng)作俄羅斯風(fēng)格的作品，并運(yùn)用好人民耳熟能詳?shù)亩砹_斯旋律，且自然地再融入作曲家的創(chuàng)作思路，這個(gè)難度是非常大的，也是這部作品在音樂(lè)風(fēng)格上成功的關(guān)鍵因素。該劇作為一部前蘇聯(lián)題材的歌劇，作曲家將俄羅斯的音樂(lè)元素?cái)[在最重要的位置，在該劇創(chuàng)作之初，國(guó)家大劇院就和作曲家確定了該劇的風(fēng)格方向，即中國(guó)人用俄羅斯的音樂(lè)來(lái)描寫俄羅斯。從四輪演出以及在俄羅斯巡演的觀眾反饋來(lái)看，這個(gè)目標(biāo)已經(jīng)達(dá)到。在音樂(lè)技法上，作曲家唐建平運(yùn)用了大量俄羅斯的音樂(lè)語(yǔ)言，其中包括和聲小調(diào)和旋律小調(diào)兩種俄羅斯調(diào)式，展示了深層的俄羅斯音樂(lè)審美。作曲家為深化劇中俄羅斯的音樂(lè)風(fēng)格，還特別加入了巴揚(yáng)這個(gè)俄羅斯特色民族樂(lè)器，并讓巴揚(yáng)的旋律在劇中多次貫穿出現(xiàn)，而且是在舞臺(tái)上以獨(dú)奏的形式展現(xiàn)給觀眾，使得該劇充滿了俄羅斯音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)。

（二）《這里的黎明靜悄悄》是俄羅斯歌劇藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上的精神繼承

在2018年9月俄羅斯巡演期間，俄羅斯一家電視臺(tái)認(rèn)為，這部中國(guó)歌劇在馬林斯基劇院新舞臺(tái)上大放異彩，是因?yàn)樽髑覍⒅袊?guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和俄羅斯民族音樂(lè)聯(lián)系在了一起。在報(bào)道圣彼得堡演出時(shí)，俄羅斯電視一臺(tái)評(píng)價(jià)“這部歌劇有東方人對(duì)于俄羅斯靈魂的理解”。

作曲家唐建平在該劇演出的節(jié)目?jī)?cè)中對(duì)這部劇的創(chuàng)作講道“雖然同屬歐洲文化體系，俄羅斯音樂(lè)卻有著自己鮮明獨(dú)立的特征。只要聽(tīng)一下那首著名的民歌《伏爾加船夫曲》，就會(huì)感受到這個(gè)民族的生命力量和生活情感。俄羅斯音樂(lè)學(xué)派的音樂(lè)與其有千絲萬(wàn)縷的同源關(guān)系而形成了統(tǒng)一的風(fēng)貌。這部俄羅斯題材的歌劇，音樂(lè)別無(wú)選擇地將這首《伏爾加船夫曲》作為最核心的音樂(lè)元素，風(fēng)格和情感的牽引性力量融合了戲劇中多姿多變的各種音樂(lè)表現(xiàn)形態(tài)。除此之外，作為中國(guó)作曲家寫作這部歌劇，我亦希望中國(guó)文化精神，或者說(shuō)中國(guó)人的歌劇審美追求在音樂(lè)中產(chǎn)生積極的作用。20 世紀(jì)以來(lái)，歌劇中的‘歌’，因在很大程度上不能滿足人們的欣賞需求而蔓延持續(xù)成為影響歌劇發(fā)展的世界性問(wèn)題。也許這正是中國(guó)作曲家能夠有所作為，并值得努力做出成績(jī)的方面。我希望這部歌劇的音樂(lè)，歌劇的‘歌’在有效表達(dá)戲劇內(nèi)容的同時(shí)更為動(dòng)聽(tīng)，而歌劇中的‘劇’能夠通過(guò)豐富的音樂(lè)手段塑造出更為鮮活的藝術(shù)形象?！?/p>

我們從歌劇《這里的黎明靜悄悄》的重點(diǎn)詠嘆調(diào)唱段中可以分析出，在彰顯俄羅斯風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)言的使用中，作曲家對(duì)音調(diào)語(yǔ)匯、調(diào)式、和聲、節(jié)奏等方面進(jìn)行了技術(shù)把控，并巧妙地通過(guò)俄羅斯的歌曲、和聲以及舞曲節(jié)奏以及樂(lè)器組合塑造出人物形象，打造出兼顧中國(guó)人審美，又在俄羅斯音樂(lè)領(lǐng)域進(jìn)行探索，甚至是在精神上的繼承和創(chuàng)新的歌劇作品。我們通過(guò)以下唱段舉例具體分析：男中音詠嘆調(diào)“你們可聽(tīng)到我的呼喚”是通過(guò)巴揚(yáng)在圓舞曲的節(jié)奏中的演奏，在弱起節(jié)拍強(qiáng)弱對(duì)比的起伏。麗達(dá)詠嘆調(diào)“黎明就要來(lái)了”這段詠嘆調(diào)充滿喜悅之情，流暢的旋律在溫暖而明亮和聲色彩的烘托下激情蕩漾，特別是在結(jié)尾高音降B上突如其來(lái)的色彩性和聲對(duì)置，為音樂(lè)增添了俄羅斯獨(dú)特藝術(shù)感染力。冉卡詠嘆調(diào)“我們必須分離”美麗的女兵冉卡有著火一般的愛(ài)憎性格，戰(zhàn)斗危機(jī)時(shí)刻她為了掩護(hù)戰(zhàn)友，大義凜然高唱“喀秋莎”將敵人引到絕路而慷慨犧牲。作曲家通過(guò)俄羅斯民歌的抒情的旋律和奔放的舞蹈性節(jié)奏相擁層層遞進(jìn)，塑造了冉卡美麗熱情浪漫的人物形象，也宣泄了她心靈深處的苦痛。嘉麗婭詠嘆調(diào)“我知道愛(ài)情是什么”這段花腔女高音詠嘆調(diào)充分發(fā)揮了花腔的藝術(shù)表現(xiàn)作用，在大小調(diào)和聲交替的伴奏中，跳躍的歌唱旋律和靈活穿插的花腔的炫技緊密相接，塑造了單純、活潑、可愛(ài)又故弄玄虛的嘉麗婭。女兵五重唱“在黎明之前”是五個(gè)女兵集體的主題曲。音樂(lè)的伴奏是由巴揚(yáng)和五件弦樂(lè)器組成。歌曲的曲風(fēng)明顯帶有蘇聯(lián)時(shí)代的風(fēng)格特征。

三、中國(guó)歌劇“走出去”是21世紀(jì)中國(guó)歌劇創(chuàng)新與發(fā)展必不可少的重要途徑

進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)歌劇進(jìn)入前所未有的活躍期，新作品如雨后春筍般層出不窮。2018年9月11日一部來(lái)自中國(guó)國(guó)家大劇院的原創(chuàng)歌劇《這里的黎明靜悄悄》在俄羅斯圣彼得堡馬林斯基劇院首演，在演出的前幾天，這部歌劇的演出票便已售罄。一部由中國(guó)作曲家創(chuàng)作的俄羅斯題材的中文歌劇，面對(duì)俄羅斯最權(quán)威劇院觀眾會(huì)有怎樣的反應(yīng)，這是這部劇目在啟程之前給我們所有人的疑問(wèn)，俄羅斯主流媒體對(duì)此次演出也非常感興趣，新聞通訊社、電視臺(tái)、報(bào)紙、雜志等主流媒體，爭(zhēng)相采訪中國(guó)藝術(shù)家，讓此次巡演產(chǎn)生了更大影響力。塔斯社報(bào)道了現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的反響，全俄廣播電視文化頻道評(píng)價(jià)該劇“制作精美、風(fēng)格獨(dú)特，主創(chuàng)力求通過(guò)此作品表達(dá)對(duì)俄羅斯歷史和文化的敬意”。

國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《這里的黎明靜悄悄》俄羅斯巡演是國(guó)家大劇院實(shí)施全球化戰(zhàn)略、堅(jiān)持讓中國(guó)歌劇“走出去”的重要體現(xiàn)。此次巡演于9月11日、12日首登俄羅斯頂級(jí)藝術(shù)殿堂馬林斯基劇院。9月14日、15日，在亞歷山大紅旗歌舞團(tuán)主場(chǎng)俄羅斯軍隊(duì)中央模范劇院，中俄藝術(shù)家們將呈現(xiàn)兩場(chǎng)名為“你好，俄羅斯！”的歌劇經(jīng)典音樂(lè)會(huì)。此次交流演出的亮點(diǎn)是，在馬林斯基劇院的演出由馬林斯基劇院管弦樂(lè)團(tuán)擔(dān)當(dāng)演奏，一個(gè)歐洲頂級(jí)藝術(shù)殿堂不僅在演出場(chǎng)地上敞開(kāi)懷抱，而且用中俄藝術(shù)家共同演出展現(xiàn)中俄文化友誼與交融。這次活動(dòng)，不僅被納入“中俄地方合作交流年”重點(diǎn)活動(dòng)，也是2018俄羅斯“中國(guó)文化節(jié)”重要組成部分。

俄羅斯報(bào)道曾提到：“這部中國(guó)歌劇的獨(dú)特之處，就是中國(guó)人用自己的獨(dú)特審美去演繹這部俄羅斯作品，作曲家運(yùn)用歐洲經(jīng)典風(fēng)格，肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、柴可夫斯基等作曲家的音樂(lè)在其中都有體現(xiàn)，音樂(lè)中充滿了俄國(guó)浪漫主義風(fēng)格?！弊鳛橐徊慷砹_斯文學(xué)經(jīng)典，由中國(guó)藝術(shù)家以歌劇形式呈現(xiàn)，又能夠回到俄羅斯的舞臺(tái)上進(jìn)行演出，這對(duì)中國(guó)藝術(shù)家和俄羅斯觀眾都將是一次獨(dú)特的體驗(yàn)。國(guó)家大劇院通過(guò)這部能夠喚起中俄觀眾感情共鳴、彰顯國(guó)家大劇院國(guó)際化劇目制作水準(zhǔn)的作品，讓俄羅斯觀眾感受當(dāng)今中國(guó)頂級(jí)藝術(shù)水準(zhǔn)。

綜觀國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《這里的黎明靜悄悄》在俄羅斯巡演的大獲成功，可以說(shuō)是當(dāng)今中國(guó)歌劇蓬勃發(fā)展的一個(gè)縮影。那么，在中國(guó)歌劇已經(jīng)有了一個(gè)很好的文化積淀，目前又迎來(lái)了良好發(fā)展契機(jī)的情況下，我們中國(guó)歌劇應(yīng)該如何持續(xù)的創(chuàng)新與發(fā)展，直到打造出世界歌劇藝術(shù)的一級(jí)呢？筆者認(rèn)為，除了中國(guó)歌劇民族化是一條主要的路徑外，歌劇的國(guó)際化發(fā)展，中西文化的融合是另一條必不可少的重要途徑，我們?cè)诖罅Φ匮芯棵褡甯鑴〉耐瑫r(shí)，也不要忽視歌劇領(lǐng)域中對(duì)于中外文化交流帶來(lái)杰出貢獻(xiàn)的歌劇作品以及藝術(shù)家。在這幾年，以作曲家唐建平為例，他先后在江蘇創(chuàng)作并演出了歌劇《鄭和》《鑒真東渡》《拉貝日記》等一系列具有中外文化交流價(jià)值的歌劇作品。其中《鑒真東渡》在日本首演后，還在臺(tái)灣新北、臺(tái)北、高雄三地進(jìn)行了巡演，得到了強(qiáng)烈的反響。除此之外，還有廣州大劇院出品制作，委約德國(guó)作曲家恩約特·施耐德作曲，中文演唱，并邀請(qǐng)國(guó)際化團(tuán)隊(duì)打造的中文原創(chuàng)歌劇《馬可·波羅》等，相信在不久的將來(lái)，越來(lái)越多由國(guó)際團(tuán)隊(duì)“講述中國(guó)故事”的歌劇作品將逐一走入我們的視野，期待中國(guó)歌劇在國(guó)家文化大發(fā)展大繁榮的機(jī)遇下走入世界舞臺(tái)藝術(shù)中心的一天。