田玉琪

（河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定 071002）

我國(guó)的韻文學(xué)，至唐宋詞，其聲律形態(tài)實(shí)至登峰造極之地步，既有固定的模式，又有復(fù)雜之變化，遠(yuǎn)非前代詩(shī)歌能比。其固定之模式，主要就同一詞調(diào)而言；其復(fù)雜變化，一就不同詞調(diào)而論，二就同一詞調(diào)發(fā)展演化而言，實(shí)在是絢麗多姿，蔚為大觀。形成這種情況的根本原因，即為先樂(lè)后詞的詞樂(lè)配合方式，當(dāng)然也與前代藝術(shù)特別是文學(xué)藝術(shù)的積淀關(guān)系密切。就唐宋詞體聲律而言，有樂(lè)體、文體兩個(gè)方面的內(nèi)容，前者屬音樂(lè)的特征，后者為語(yǔ)文的形式，又各自包含很多具體的方面。就文體而言，歷代詞譜著作辨析最多。寓目所及，以清人萬(wàn)樹(shù)著《詞律》、陳廷敬等編《詞譜》、秦巘編《詞系》及今人潘慎、秋楓等編《中華詞律辭典》、羊基廣編撰《詞牌格律》為其中佼佼者。其中又以清人《詞律》《詞譜》創(chuàng)獲最多，然其失誤亦有不少，且諸多錯(cuò)誤相沿至今，如包括詞調(diào)分片、句法、聲韻的分析尚存諸多疏漏。有的是因?yàn)閰⒄兆髌凡粔蛉妫械氖且驗(yàn)橄嚓P(guān)詞學(xué)理論有缺失。比如在意斷與韻斷、句斷出現(xiàn)一定矛盾時(shí)，常常違背詞體作為音樂(lè)文學(xué)的根本特性選擇從文意斷句的情況就尤為突出。今試對(duì)北宋詞調(diào)及同調(diào)作品的句法、聲韻結(jié)合《詞律》《詞譜》及《全宋詞》《全金元詞》等書(shū)存在問(wèn)題作一辨析。不當(dāng)之處，敬請(qǐng)方家指正。

一、《十二時(shí)》

《十二時(shí)》曲調(diào)名稱(chēng)源于隋代?！端问贰?lè)志》中載有多首《十二時(shí)》詞，均為宮廷鼓吹曲，多有同名異調(diào)。在這些同名異調(diào)的《十二時(shí)》中，以和峴《十二時(shí)》調(diào)為其中創(chuàng)作最早，也是最為流行者，兩宋存詞近二十首。和詞依律贅引如下：

承寶運(yùn)，馴致隆平。鴻慶被寰瀛。時(shí)清俗阜，治定功成。遐邇?cè)佊筛?。?yán)郊祀、文物聲明。會(huì)天正。星拱奏嚴(yán)更。布羽儀簪纓。宸心虔潔，明德播惟馨。動(dòng)蒼冥。神降享精誠(chéng)。

燔柴半，萬(wàn)乘移天仗，肅鑾輅旋衡。千官云擁，群后葵傾。玉帛旅明庭。韶濩薦、金奏諧聲。集休亨?；蕽蓻牙枋?，普率洽恩榮。仰欽元后，睿圣貫三靈。萬(wàn)邦寧。景貺福千齡?！对~譜》卷三十七以此調(diào)名《十二時(shí)慢》，以無(wú)名氏“圣明代”詞為體，又以此調(diào)僅有無(wú)名氏“圣明代”詞、“無(wú)別首可?！?，皆不當(dāng)。無(wú)名氏“圣明代”詞正模仿和峴詞而作，且為和韻詞。

和峴詞上片第八九句作“會(huì)天正。星拱奏嚴(yán)更”，為三字一韻、五字一韻，是為此調(diào)范式。此二韻《全宋詞》斷作“會(huì)天正、星拱奏嚴(yán)更”，誤，此“正”字當(dāng)讀平聲，為韻字。又明道二年（1033）莊獻(xiàn)明肅皇后恭謝太廟詞“母儀下”一首，此二韻《宋會(huì)要輯稿》《全宋詞》皆作“祥并保佑洽由庚”七字一句。按《十二時(shí)》調(diào)并無(wú)此等句拍，此句必有脫漏，依律當(dāng)為：“□祥并。保佑洽由庚?！薄安ⅰ弊秩援?dāng)為韻字。又，天禧三年（1019）無(wú)名氏“雕戈偃”一詞，下片第十三句“保嘉亨”，《宋會(huì)要輯稿》原作“保嘉享”（《全宋詞》亦同），“享”顯為“亨”之誤，亦為韻字，當(dāng)改正。又下片第八、九句明道二年（1033）莊獻(xiàn)明肅皇后恭謝太廟詞“母儀下”一首，《全宋詞》斷作“俗懷生動(dòng)，修文考制”，亦誤，當(dāng)為“俗懷生。動(dòng)修文考制”。此調(diào)上下片均用兩個(gè)三字短韻，非常有特點(diǎn)。

和峴詞換頭作三字一句、五字兩句。無(wú)名氏“千年運(yùn)”詞，換頭三句《全宋詞》斷作：“神明地，當(dāng)陽(yáng)定，天位來(lái)助見(jiàn)人情。”亦顯誤。

二、《剔銀燈》

此調(diào)柳永、范仲淹、沈邈、杜安世等人皆有詞，范仲淹詞為懷古之作。柳永、杜安世三詞皆賦戀情相思，當(dāng)更近本意。此調(diào)前后七句拍，毛滂詞注云：“侑歌者以七急拍，七拜勸酒?！绷~注仙呂調(diào)，《詞譜》以柳永詞為正體，當(dāng)是。柳詞雙片七十五字，上片三十八字，下片三十七字，各七句五上去韻，姑引柳詞如下：

何事春工用意。繡畫(huà)出、萬(wàn)紅千翠。艷杏夭桃，垂楊芳草，各斗雨膏煙膩。如斯佳致。早晚是、讀書(shū)天氣。 漸漸園林明媚。便好安排歡計(jì)。論檻買(mǎi)花，盈車(chē)載酒，百琲千金邀妓。何妨沈醉。有人伴、日高春睡。

此調(diào)兩宋存詞十首、金王喆存詞一首。下片第一、二句，杜安世“夜永衾寒”一首《全宋詞》斷作：“寫(xiě)遍香箋，分剖鱗翼，路遙難到。”此乃純從文意斷句，此調(diào)并無(wú)此種句拍，且杜安世此調(diào)共三首，另二首句拍也與此不同，《全宋詞》斷句當(dāng)誤。杜詞依柳永正體當(dāng)斷作：“寫(xiě)遍香箋分剖。鱗翼路遙難到。”初讀頗覺(jué)文意不順，且檢《廣韻》《集韻》及今人編《漢語(yǔ)大字典》諸書(shū)，“剖”字均無(wú)ao音，不能與“到”等字相押。然檢《全宋詞》，呂渭老《漁家傲》作：“誰(shuí)知道。至今功業(yè)猶分剖?！眳蝿偌骸度瘊Q仙》作：“晚陪論道。密贊調(diào)元，虎符重剖?！薄捌省迸c“道”“到”等字實(shí)又能相押，則杜安世詞亦用韻無(wú)疑。于杜詞而言，韻斷似割裂了文意，但即使割裂文意，也當(dāng)以韻斷為法則。此實(shí)為當(dāng)文意斷句與以韻拍斷句出現(xiàn)矛盾時(shí)，仍當(dāng)以韻斷為標(biāo)準(zhǔn)的典型。

三、《早梅芳》

詞調(diào)名《早梅芳》者有二調(diào)，分別以柳永詞和周邦彥詞為代表，柳永詞為兩宋孤調(diào)，周邦彥詞被后人多效法。周邦彥《早梅芳》詞有二首，二首句法字聲也并不盡一致，主要是下片最后一句?！盎ㄖ裆睢币皇鬃鳌案皻w路杳”，用平起仄收律句，“繚墻深”一首作“恨滿(mǎn)千里草”，用仄起仄收拗句。此調(diào)兩宋除周詞二首外，另存六詞。其中呂渭老一詞結(jié)韻二句有脫漏，字聲不參考。剩余五詞中，四首是仿周詞作，其中三首仿周詞“花竹深”一首，結(jié)句均作平起仄收律句：陳允平“柳初妍”詞作“瓊簫聲漸杳”，“鳳釵橫”詞作“綠愁江上草”，仇遠(yuǎn)詞作“故人家萬(wàn)里”，一首仿周詞“繚墻深”詞，為《梅苑》無(wú)名氏詞，作“月下吟未盡”。對(duì)《梅苑》無(wú)名氏詞下片最后二句的斷句，《詞譜》《全宋詞》諸書(shū)均斷作：“向雪中月下，吟未盡?！北菊{(diào)并無(wú)此種句拍，亦是隨文意斷句，顯誤，應(yīng)為“向雪中，月下吟未盡”。

除模仿周詞者外，亦有一詞下片結(jié)句明顯與周詞不同，即李之儀詞作“弄影無(wú)人見(jiàn)”，用仄起仄收律句。然李詞當(dāng)并非誤筆，乃有意創(chuàng)作。其全詞如下：

雪初銷(xiāo)，斗覺(jué)寒將變。已報(bào)梅梢暖。日邊霜外，迤邐枝條自柔軟。嫩苞勻點(diǎn)綴，綠萼輕裁剪。隱深心，未許清香散。 漸融和，開(kāi)欲遍。密處疑無(wú)間。天然標(biāo)韻，不與群花斗深淺。夕陽(yáng)波似動(dòng)，曲水風(fēng)猶懶。最銷(xiāo)魂，弄影無(wú)人見(jiàn)。

此與周詞句拍相校，上片第二句添二字做五字一句，第八句減二字作三字一句異。下片結(jié)句“弄影無(wú)人見(jiàn)”正與上片結(jié)句“未許清香散”字聲相同。李詞除上下片一二句不同外，其他句法、聲韻全同。此詞為換頭曲，相較周詞而言，聲律十分嚴(yán)謹(jǐn)。李之儀詞當(dāng)為周邦彥詞的改進(jìn)體，惜其體式今僅存孤例。而反觀周詞二首上片結(jié)句均用仄起仄收律句，下片結(jié)句字聲不一，又皆與上片結(jié)句不同，或可說(shuō)明，周詞創(chuàng)作尚明顯帶有探索嘗試的痕跡。

四、《尾犯》

此調(diào)柳永《樂(lè)章集》有正宮和林鐘商二宮調(diào)詞，為同名異調(diào)。柳永正宮《尾犯》，雙片九十五字，上片四十九字十句四仄韻，下片四十六字八句四仄韻，姑引詞如下：

夜雨滴空階，孤館夢(mèng)回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落。最無(wú)端處，忍把良宵，只恁孤眠卻。 佳人應(yīng)怪我，自別后、寡信輕諾。記得當(dāng)初，翦香云為約。甚時(shí)向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑，肯把金玉珠珍博?！稑?lè)章集校注》系此詞于咸平六年（1003）。此調(diào)兩宋存近十首詞，金人王喆存一詞。柳詞下片第二句《詞譜》《全宋詞》等書(shū)作六字一句：“別后寡信輕諾?！苯駲z宋人詞，皆當(dāng)作七字折腰一句。柳永此詞明刻本《夢(mèng)窗詞》誤作吳文英詞，即為七字折腰句?！对~律》卷十四亦認(rèn)為“少一‘自’字”，當(dāng)補(bǔ)。

下片結(jié)句柳永作“肯把金玉珠珍博”，用拗句。宋人中，仇遠(yuǎn)作“夜永誰(shuí)問(wèn)相如病”，字聲與柳詞相同。然宋人其他詞作，字聲與柳詞多有參差。趙以夫詞作平起律句：“殷勤更把茱萸看?！眳俏挠⒍~，“翠被落紅妝”一首作仄起仄收律句：“遠(yuǎn)夢(mèng)越來(lái)溪畔月?！薄敖C海掣微云”一首作拗句，但拗句形式又與柳詞不同：“滿(mǎn)地桂陰無(wú)人惜。”而蔣捷又作：“我逢著梅花便說(shuō)。”又異?！对~譜》云：“沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》論此詞結(jié)句‘金’字，應(yīng)用去聲，按吳文英‘紺海掣微云’詞：‘滿(mǎn)地桂陰無(wú)人惜’，趙義夫詞：‘殷勤更把茱萸囑’，‘桂’字、‘更’字去聲。但吳詞‘陰’字平聲，趙詞‘殷勤’二字平聲，吳詞別首，‘遠(yuǎn)夢(mèng)越來(lái)溪上月’，‘上’字仄聲，則又與此詞不同。今以‘滿(mǎn)地桂陰’句為定格，蓋‘陰’字平聲，可以‘玉’字入聲替也。”《大鶴山人詞話》云：“《樂(lè)府指迷》‘金’字當(dāng)用去聲，謂古語(yǔ)亦有拗音也。”按“玉”字本入聲，《中原音韻》也派入去聲，不可以代平聲。此調(diào)結(jié)句字聲規(guī)則確可以吳文英等詞為法則，但是不必強(qiáng)解柳詞和吳詞字聲一致，即勉強(qiáng)定“金”讀去聲、“玉”讀平聲。詞調(diào)始創(chuàng)之作，或早期之作，與后來(lái)詞作相比，字聲常有瑕疵，以后來(lái)此句宋人創(chuàng)作之混亂而言，柳詞“金”字亦不必讀去聲，“玉”字亦不必作平聲也。

五、《雨霖鈴》

此調(diào)以柳永詞最負(fù)盛名，今依《詞譜》卷三十一錄柳詞如下：

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰，好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

此調(diào)兩宋除柳詞外尚存五詞，金元存七詞。上片第二三句“對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”《詞譜》作兩個(gè)四字句拍，《詞律》卷十八以黃裳詞為譜，作八字一句拍，當(dāng)從《詞譜》。然而《詞譜》又以王庭珪詞作“滿(mǎn)人寰、似海邊洲渚”而列又一體，王詞亦當(dāng)作四字兩句，無(wú)需另列別體。此二句黃裳詞《全宋詞》斷作“甚而今、卻送君南國(guó)”，亦隨文意斷句，誤。

又上片第五句“方留戀處”一句，《全宋詞》無(wú)“方”字。檢宋金作品，此句或作四字，或作三字，則柳詞當(dāng)時(shí)或有兩種不同文本傳播?！洞篾Q山人詞話》云：“宋本無(wú)‘方’字，真一字千金譜也?！魬偬帯湔c下闋‘楊柳岸’同律，增一字便差，此未見(jiàn)宋本之誤，諸刻并有‘方’字，和柳詞者亦未之精審音拍耳?！贝苏撍莆串?dāng)。吳訥抄本《百家詞·樂(lè)章集》（又名《唐宋名賢百家詞》），其源即為宋本，亦有“方”字。

柳詞上片第七八句作六字一句、五字一句兩拍，“竟”為領(lǐng)字，亦為此調(diào)規(guī)范。此兩句黃裳詞《詞譜》《全宋詞》等書(shū)斷作：“秣馬脂車(chē)，去即去、多少人惜。”皆誤，仍當(dāng)依柳詞斷作：“秣馬脂車(chē)去即，去多少人惜?！逼渲小叭ァ弊秩詾轭I(lǐng)字。

六、《玉女搖仙佩》

此調(diào)首見(jiàn)柳永《樂(lè)章集》，全詞如下：

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語(yǔ)，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細(xì)思算、奇葩艷卉，惟是深紅，淺白而已。爭(zhēng)如這多情，占得人間，千嬌百媚。 須信畫(huà)堂繡閣，皓月清風(fēng)，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當(dāng)年雙美。且恁相偎依。未消得、憐我多才多藝。愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。

此調(diào)兩宋現(xiàn)存三詞，金元存四詞。此調(diào)《詞律》卷二十僅錄柳詞，《詞譜》錄柳詞外也僅參校朱雍詞。此調(diào)首韻《詞律》《詞譜》諸書(shū)均斷作四字兩句、六字一句，當(dāng)是。《全金元詞》將馬玨詞斷作：“我今得遇，把氣財(cái)并酒色，心中常滌?！卑瘩R玨為和王喆詞，王喆詞句拍與柳詞全同。馬玨詞亦當(dāng)斷作：“我今得遇，把氣財(cái)并，酒色心中常滌。”其中“并”字當(dāng)為平聲。

柳永此詞上片第十一、十二句：“惟是深紅，淺白而已?！薄对~律》斷作八字折腰句：“惟是深紅、淺白而已?！薄对~譜》斷作普通八字一句：“惟是深紅淺白而已?！卑此稳嗽~中八字句或作上一下七句法，或作上三下五折腰句法，又偶用上二下六句法。《詞律》《詞譜》于柳詞斷句，終是參考詞作不多。如將之?dāng)嘧鲀蓚€(gè)四字句，衡之宋金元其他作品，皆穩(wěn)妥。如晁端禮詞云：“鳴佩腰金，彩衣相照?！保ò创嗽~《全宋詞》又別作黃庭堅(jiān)詞）朱雍詞云：“更是殷勤，忍重回首?！蓖鯁丛~云：“應(yīng)用刀圭，節(jié)要開(kāi)劈。”馬玨詞云：“俗念塵情，慧劍頻劈?！?/p>

柳詞上片結(jié)韻《詞律》《詞譜》皆斷作五字一句、四字兩句：“爭(zhēng)如這多情，占得人間，千嬌百媚。”當(dāng)是。《全宋詞》斷晁端禮詞：“爐煙裊。高堂半卷珠簾，神仙飄緲?！庇?jǐn)嘀煊涸~：“誰(shuí)知道，春歸院落，繽紛雪飛鴛甃?！贝私砸軠y(cè)文意斷句，皆當(dāng)依柳詞正體斷句。又馬玨詞《全金元詞》斷作：“憑師教，通關(guān)節(jié)，要功夫、勤勤妙闃?！比援?dāng)依柳詞正體斷作：“憑師教通關(guān)，節(jié)要功夫，勤勤妙闃。”

七、《浪淘沙慢》

此調(diào)柳永、周邦彥均有詞，周邦彥詞是在柳詞基礎(chǔ)上的改進(jìn)體，后人皆效周詞而作。周詞如下：

晝陰重、霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車(chē)待發(fā)。東門(mén)帳飲乍闋。正拂面垂楊堪纜結(jié)。掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許，經(jīng)時(shí)信音絕。 情切。望中地遠(yuǎn)天闊。向露冷風(fēng)清，無(wú)人處、耿耿寒漏咽。嗟萬(wàn)事難忘，唯是輕別。翠尊未竭。憑斷云留取，西樓殘?jiān)?。羅帶光銷(xiāo)紋衾疊。連環(huán)解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色，空余滿(mǎn)地梨花雪。

柳詞與周詞相校，雖多有不同，但亦多有相同處，前人斷句多不妥。周詞首韻七字，《詞律》卷一作七字折腰句，《詞譜》卷三十七作三字一句、四字一句，當(dāng)從《詞律》。而柳詞首韻亦七字，《詞律》斷柳詞作“夢(mèng)覺(jué)透窗風(fēng)一線”，為普通七字一句，《詞譜》斷作上二下五句法，《詞譜》斷法頗為拗口，柳詞亦當(dāng)如周詞斷為七字折腰句。又柳詞上片第四、五句《詞律》《詞譜》皆斷作三個(gè)四字句：“那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。”此亦可斷作兩個(gè)六字句，與宋人常體斷句相同。柳詞第五句《詞律》《詞譜》斷作上三下五式八字折腰句：“嗟因循、久作天涯客?！贝艘喈?dāng)斷作上一下七句法，“嗟”作領(lǐng)字，與周詞體相同。

周詞上片第七句“念漢浦離鴻去何許”作上一下七句法，《詞譜》斷作上三下五式折腰句不當(dāng)。陳允平詞上片結(jié)韻二句《詞譜》又?jǐn)嘧鳎骸巴障麻L(zhǎng)安近，莫遣鱗鴻成間絕?！倍杏忠惑w。陳詞亦當(dāng)如周詞斷句：“望日下長(zhǎng)安近莫遣，鱗鴻成間絕?！庇种茉~別首上片結(jié)韻《詞譜》《全宋詞》諸書(shū)斷作：“念珠玉、臨水猶悲感，何況天涯客?！币嗾`。

此調(diào)周詞二首，字聲多有差異。如將周氏“萬(wàn)葉戰(zhàn)”詞與此首字聲相校，上片第七、八句，下片第三、四、五、六、十句皆有小異。同調(diào)同句律拗不同，說(shuō)明周詞亦多有不嚴(yán)謹(jǐn)之處，或字聲確可平仄不拘也。

八、《留客住》

此調(diào)最早見(jiàn)柳永《樂(lè)章集》，除柳永外，兩宋存周邦彥一首，金代有王喆、丘處機(jī)、王吉昌三人詞，金詞句拍多同柳永。此調(diào)當(dāng)以柳詞為正體，《詞譜》以柳詞和周詞句法相異，字聲多不同，不相參校不當(dāng)。姑列柳詞如下：

偶登眺。憑小闌、艷陽(yáng)時(shí)節(jié)，乍晴天氣，是處閑花芳草。遙山萬(wàn)疊云散，漲海千里，潮平波浩渺。煙村院落，是誰(shuí)家綠樹(shù)，數(shù)聲啼鳥(niǎo)。 旅情悄。遠(yuǎn)信沉沉，離魂杳杳。對(duì)景傷懷，度日無(wú)言誰(shuí)表。惆悵舊歡何處，后約難憑，看看春又老。盈盈淚眼，望仙鄉(xiāng)隱隱，斷霞?xì)堈铡?/p>

換頭“旅情悄”與上片首句相同，用三字短韻。王喆詞換頭脫漏一字?！度鹪~》將王詞換頭一句與上片結(jié)句錯(cuò)連一體：“一身無(wú)慮歸去?！卑础耙簧頍o(wú)慮”本屬上片，“歸去”屬下片，“歸去”前必脫一字。柳詞下片第二句“遠(yuǎn)信沉沉”，《詞譜》作“念遠(yuǎn)信沈沈”。按《百家詞》《全宋詞》皆無(wú)“念”字，檢金人三詞，又皆作四字句，柳詞亦應(yīng)作四字句。又柳詞結(jié)韻作三句拍：四字一句、上一下四式五字一句、四字一句，金人三詞不僅句拍與柳詞全同（“眼”字處用韻稍異），字聲亦無(wú)差異。

九、《輪臺(tái)子》

柳永有兩首中呂調(diào)《輪臺(tái)子》，為同名異調(diào)，且均為兩宋孤調(diào)。其中“一枕清宵”一首，《詞律》卷十九、《詞譜》卷三十六分片、斷句如下：

一枕清宵好夢(mèng)，可惜被、鄰雞喚覺(jué)。匆匆策馬登途，滿(mǎn)目淡煙衰草。前驅(qū)風(fēng)觸鳴珂，過(guò)霜林、漸覺(jué)驚棲鳥(niǎo)。冒征塵遠(yuǎn)況，自古凄涼長(zhǎng)安道。 行行又歷孤村，楚天闊、望中未曉。念勞生、惜芳年壯歲，離多歡少。嘆斷梗難停，暮云漸杳。但黯黯魂消，寸腸憑誰(shuí)表。恁驅(qū)驅(qū)、何時(shí)是了。又爭(zhēng)似、卻返瑤京，重買(mǎi)千金笑?！度卧~》《樂(lè)章集校注》除于“念勞生”處分片，且將“念勞生”作一句處理外，其他斷句處理同《詞律》《詞譜》。此詞分片《詞律》《詞譜》乃皆據(jù)毛晉刻本分片，毛晉刻本當(dāng)依宋本。吳訥《百家詞·樂(lè)章集》也正于“長(zhǎng)安道”處分片。《全宋詞》分片考慮的是上下片字?jǐn)?shù)大致對(duì)應(yīng)，參照的是《彊村叢書(shū)·樂(lè)章集》。按此詞在結(jié)構(gòu)方面看，上下片無(wú)前后對(duì)應(yīng)的情況，不能以宋代通常慢詞調(diào)的結(jié)構(gòu)臆測(cè)分片，應(yīng)依宋本于“長(zhǎng)安道”處分片。

又，此詞上片結(jié)韻《詞律》《詞譜》《詞系》《全宋詞》諸書(shū)皆斷作上一下四式五字一句、七字一句：“冒征塵遠(yuǎn)況，自古凄涼長(zhǎng)安道?！薄斑h(yuǎn)況”一詞頗為拗口，詩(shī)詞文中罕見(jiàn)使用。觀清人此調(diào)創(chuàng)作，鄒祇謨此二句作：“輕煙歇雨，更泠露、無(wú)聲氤氳射。”陳維崧此二句作：“才抵珠腕，又弱蔓、柔莖將人繞。”皆作四字一句、上三下五式八字折腰一句。反觀柳詞，實(shí)亦當(dāng)斷作：“冒征塵遠(yuǎn)，況自古、凄涼長(zhǎng)安道?！?/p>

十、《望海潮》

此調(diào)柳永詞關(guān)涉調(diào)名本意，長(zhǎng)期以來(lái)學(xué)界通常以柳永詞為此調(diào)創(chuàng)調(diào)之詞。據(jù)《兩宋詞匯評(píng)》考證，此調(diào)柳永之前，尚有沈唐詞。沈詞題“上太原知府王君貺尚書(shū)”，非賦本意。《匯評(píng)》考沈詞作于皇佑二年（1050）或三年（1051）間。而柳詞《匯評(píng)》考作投贈(zèng)給杭州知州孫沔，時(shí)在至和元年（1054），《樂(lè)章集校注》考柳詞作于皇祐五年（1053）。

柳永此詞字聲，多有不協(xié)穩(wěn)之處。其上片第八句“怒濤卷霜雪”一句，觀后來(lái)宋人創(chuàng)作，多用上一下四句法，且“卷”字均用平聲。對(duì)此，《詞律》卷十九以“怒濤卷霜雪”有誤：“‘怒濤’句，‘濤’平聲，‘卷’仄聲，終覺(jué)不順，恐原是‘卷怒濤霜雪’而傳訛也?！比粰z柳詞諸本皆作“怒濤卷霜雪”，作普通五字一句，再檢沈唐詞此句作：“少年人一一?！币嘧髌胀ㄎ遄忠痪洹Ｓ?，此調(diào)下片柳詞第八句“乘醉聽(tīng)蕭鼓”，亦為普通五字句，沈唐詞作“便恐為霖雨”，亦同。據(jù)此，此調(diào)此句于沈、柳時(shí)代尚未定型規(guī)范。

此調(diào)規(guī)范體式在秦觀筆下完成，秦觀此調(diào)共四首，句法整齊劃一，上下片第八句均作上一下四句法，四字句用律句，為平起仄收式。其中“星分牛斗”一首，創(chuàng)作為早，上下片第八句分別為“曳照春金紫”“但亂云流水”。《匯評(píng)》：“徐培均《秦觀詞年表》：元豐三年（1080）。案……惟高郵去揚(yáng)州無(wú)百里，前此于熙寧四年、七年，亦多次過(guò)游揚(yáng)州，有詩(shī)文。未必確作于元豐三年也?！比缜赜^此詞以最早熙寧四年（1071）算的話，距柳永創(chuàng)作也已經(jīng)過(guò)了近二十年的時(shí)間。