吳禮權(quán)

（復(fù)旦大學(xué) 中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)研究所，上海 200433）

一

名詞鋪排，是漢語(yǔ)中一種特有的修辭現(xiàn)象（學(xué)術(shù)界也有人將之命名為“列錦”）。它最大的特點(diǎn)就是構(gòu)句不用動(dòng)詞，也不靠其他虛詞（如介詞、助詞等）的輔助，完全是以名詞或名詞短語(yǔ)獨(dú)立構(gòu)句，而且在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上跟它前后的其他語(yǔ)句沒(méi)有任何糾葛（即既不充當(dāng)其前句的謂語(yǔ)或賓語(yǔ)、補(bǔ)語(yǔ)，也不充當(dāng)其后句的主語(yǔ)或定語(yǔ)、狀語(yǔ)），在語(yǔ)義上自成一個(gè)獨(dú)立的單位。在表現(xiàn)形式上有三種類型：一是單句呈現(xiàn)式，二是對(duì)句呈現(xiàn)式，三是多句呈現(xiàn)式。如：

（1）蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙。小池殘日艷陽(yáng)天，苧蘿山又山。（唐·唐昭宗《巫山一段云之二）

（2）晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。（唐·溫庭筠《商山早行》）

（3）枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。（元·馬致遠(yuǎn)《越調(diào)·天凈沙·秋思》）

例（1）“小池殘日艷陽(yáng)天”，從句法上分析是：“（?。┏?（殘）日+（艷陽(yáng)）天”，屬“NP+NP+NP”式結(jié)構(gòu)。從語(yǔ)境上看，它跟其前后語(yǔ)句沒(méi)有語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的糾葛。其前二句“蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙”各有動(dòng)詞（“舞”“啼”），是兩個(gè)獨(dú)立的主謂句；其后句“苧蘿山又山”，也是一個(gè)獨(dú)立的主謂句（因?yàn)樵~牌規(guī)定的字?jǐn)?shù)限制，其中有動(dòng)詞的省略。這句補(bǔ)全了句法成分便是：“苧蘿山（外）又（有）山”）。由此可見(jiàn)，“小池殘日艷陽(yáng)天”是一個(gè)獨(dú)立表義的語(yǔ)言單位，屬于單句式名詞鋪排文本。例（2）“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，從句法上分析是：“雞聲+茅店+月，人跡+板橋+霜”，屬“NP+NP+N，NP+NP+N”式結(jié)構(gòu)。從語(yǔ)境上看，它跟其前后句均無(wú)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的糾葛。其前二句各有動(dòng)詞（“動(dòng)”“悲”），其后四句也各有動(dòng)詞（“落”、“明”【意動(dòng)用法】、“思”、“滿”），都是正常的主謂句。可見(jiàn)，“雞聲茅店月，人跡板橋霜”是一個(gè)獨(dú)立表義的語(yǔ)言單位，屬于對(duì)句式名詞鋪排文本。例（3）“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，從句法上分析是：“枯藤+老樹(shù)+昏鴉，小橋+流水+人家，古道+西風(fēng)+瘦馬”，屬“NP+NP+NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP”式結(jié)構(gòu)。從語(yǔ)境上看，它跟其后二句皆無(wú)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的糾葛?！跋﹃?yáng)西下，斷腸人在天涯”，二句皆有主語(yǔ)與謂語(yǔ)動(dòng)詞（“下”“在”），屬于正常的主謂結(jié)構(gòu)句。可見(jiàn)，“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”是一個(gè)獨(dú)立表義的語(yǔ)言單位，屬于多句式名詞鋪排文本。

不管是單句式，還是對(duì)句式，抑或是多句式，大凡以名詞鋪排句來(lái)寫(xiě)景敘事的，都屬修辭現(xiàn)象，而非語(yǔ)法現(xiàn)象。因?yàn)楸磉_(dá)者在寫(xiě)景敘事時(shí)之所以不選擇常式句，而以名詞鋪排的方式構(gòu)句，主觀動(dòng)機(jī)上就是要突破漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)約，意欲在表情達(dá)意的同時(shí)展露某種審美傾向。因此，這種語(yǔ)言行為從本質(zhì)上說(shuō)屬于一種修辭努力。

名詞鋪排作為一種修辭現(xiàn)象，在漢語(yǔ)中有著悠久的歷史。根據(jù)我們的考證，就今天能夠見(jiàn)到的最早的中國(guó)文學(xué)史料來(lái)看，它早在周秦時(shí)代的《詩(shī)經(jīng)》中便已出現(xiàn)?！秶?guó)風(fēng)·草蟲(chóng)》篇：“喓?jiǎn)翰菹x(chóng)，趯趯阜螽。未見(jiàn)君子，憂心忡忡?！逼渲?，“喓?jiǎn)翰菹x(chóng)，趯趯阜螽”二句，“便是兩個(gè)各自獨(dú)立且彼此對(duì)峙的名詞句，屬于以名詞鋪排的列錦修辭格運(yùn)用?！薄缎⊙拧に垢伞菲骸爸戎人垢?，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。兄及弟矣，式相好矣，無(wú)相猶矣。”其中的“秩秩斯干，幽幽南山”，也是同一類的名詞鋪排文本。不過(guò)，應(yīng)該指出的是，《詩(shī)經(jīng)》中諸如“喓?jiǎn)翰菹x(chóng)，趯趯阜螽”這樣的名詞鋪排文本，盡管從閱讀接受的角度看極具意境之美，但是我們可以肯定地說(shuō)，這種意境之美恐非詩(shī)人“有意為之”的修辭努力，而是純粹出乎天籟。因?yàn)樵?shī)句“先以‘喓?jiǎn)骸曨I(lǐng)起，由聲及物，引出發(fā)出‘喓?jiǎn)骸暤闹黧w‘草蟲(chóng)’（即蝗蟲(chóng)，即蟈蟈）；再以‘趯趯’（跳躍之狀）之形象領(lǐng)起，由遠(yuǎn)及近，引出‘阜螽’（蚱蜢）。創(chuàng)意造言沒(méi)有刻意為之的痕跡，完全是詩(shī)人不經(jīng)意間的妙語(yǔ)天成。因?yàn)榘凑杖说乃季S習(xí)慣，總是先聽(tīng)到一種聲音，然后再循聲去尋找發(fā)出聲音的物體；總是先遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到某物活動(dòng)的朦朧形象，再逼近細(xì)看活動(dòng)的主體（人或動(dòng)物）。因此，我們說(shuō)詩(shī)人以‘喓?jiǎn)骸忧?，‘草蟲(chóng)’在后，‘趯趯’領(lǐng)起，‘阜螽’追補(bǔ)的語(yǔ)序所建構(gòu)出來(lái)的修辭文本‘喓?jiǎn)翰菹x(chóng)，趯趯阜螽’，雖然有一種類似現(xiàn)代電影‘蒙太奇’手法的畫(huà)面審美效果，但這種效果乃是妙趣天成，不是人工雕鑿出來(lái)的美”。

盡管《詩(shī)經(jīng)》中的名詞鋪排文本創(chuàng)造純屬出乎天籟，是詩(shī)人妙筆天成的產(chǎn)物，但其審美上的鮮明畫(huà)面感與韻律上的美感卻是任何讀詩(shī)人都能感受到的。正因?yàn)槿绱?，周秦時(shí)代詩(shī)人們偶然的修辭創(chuàng)造便給后代詩(shī)人以巨大啟發(fā)，從此名詞鋪排文本的建構(gòu)便成為中國(guó)歷代詩(shī)人非常熱衷的修辭行為。如果我們讀過(guò)漢樂(lè)府古詩(shī)，諸如《古詩(shī)十九首》“青青河畔草，郁郁園中柳”，“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”，“青青陵上柏，磊磊澗中石”這樣的句子，就會(huì)明白“這些名詞鋪排，如果說(shuō)它們是無(wú)意而為之，恐怕很難。相反，說(shuō)它們是模仿《詩(shī)經(jīng)》‘喓?jiǎn)翰菹x(chóng)，趯趯阜螽’的名詞鋪排結(jié)構(gòu)形式，則有相當(dāng)充足的理由。如‘青青河畔草，郁郁園中柳’，也可以變換成‘河畔草青青，園中柳郁郁’，表意上沒(méi)有什么變化，但在審美效果上則有相當(dāng)大的差異。前者因?yàn)槭敲~鋪排文本，接受上就有一種電影鏡頭式的特寫(xiě)畫(huà)面感，給人以更多的聯(lián)想想象空間，審美價(jià)值明顯很高。后者則僅是一種簡(jiǎn)單的描寫(xiě)句，類似于陳述事實(shí)的性質(zhì)，提供給讀者的是‘春天到了，草綠柳郁’這樣一個(gè)信息，審美價(jià)值就打了折扣”。事實(shí)上，從漢代開(kāi)始中國(guó)的詩(shī)人們便從《詩(shī)經(jīng)》所創(chuàng)造的名詞鋪排文本中受到了啟發(fā)，認(rèn)識(shí)到了這一修辭手法在造景呈象、拓展詩(shī)歌意境、提升詩(shī)歌審美價(jià)值方面的獨(dú)特意義，于是中國(guó)文學(xué)史上便產(chǎn)生了這樣一種景象：不僅歷代詩(shī)人熱衷于在詩(shī)歌創(chuàng)作中建構(gòu)名詞鋪排文本，重視結(jié)構(gòu)模式的創(chuàng)新，后起的賦、詞、曲的創(chuàng)作也如此。甚至從唐代開(kāi)始，小說(shuō)中也有名詞鋪排文本的建構(gòu)，而現(xiàn)代散文中也有了名詞鋪排文本的建構(gòu)。

不過(guò)，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)指出的是，縱觀中國(guó)文學(xué)發(fā)展史，雖然名詞鋪排文本建構(gòu)在各種主要文體中都有呈現(xiàn)，但濫觴則是詩(shī)歌，創(chuàng)作主體也是詩(shī)歌?？梢哉f(shuō)，漢語(yǔ)名詞鋪排文本的建構(gòu)自始至終都與詩(shī)歌（詞、曲實(shí)際上是詩(shī)的變體形式）這一文體分不開(kāi)。究其原因，主要是因?yàn)樵?shī)歌跟散文、小說(shuō)等非韻文體不同，它有字句與篇幅規(guī)模的嚴(yán)格限制，“這就要求詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中要有‘含不盡之意見(jiàn)于言外’、‘狀難寫(xiě)之景如在目前’的功力，在有限的篇幅內(nèi)充分地表情達(dá)意，使語(yǔ)言的張力最大化。既要突破舊有的語(yǔ)言表達(dá)慣例的束縛而努力創(chuàng)意造言，使詩(shī)歌語(yǔ)言新穎靈動(dòng)；又要遵守語(yǔ)法規(guī)約，使讀者能夠理解欣賞。同時(shí)，更要讓讀者在閱讀欣賞中發(fā)揮積極性，即進(jìn)行‘二度創(chuàng)造’，從而提升作品的審美價(jià)值?！币?yàn)槲覀兌贾溃膶W(xué)與藝術(shù)的“創(chuàng)作與欣賞是兩個(gè)相互聯(lián)結(jié)的過(guò)程，創(chuàng)作給欣賞提供了對(duì)象、文本，對(duì)作品即文本的欣賞受制于創(chuàng)作，并不是創(chuàng)作的最后完成。如果說(shuō)，創(chuàng)作是從生活到作家再到作品，欣賞則是從作品到讀者再到生活。通過(guò)欣賞，使作品通過(guò)人與生活對(duì)話，在更高的層次上實(shí)現(xiàn)以生活作為出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)的藝術(shù)的循環(huán)圈”。上文我們說(shuō)過(guò)，名詞鋪排的最顯著的特點(diǎn)是構(gòu)句不用動(dòng)詞，只以名詞或名詞性短語(yǔ)（包括名詞短語(yǔ)組合）的連續(xù)鋪排來(lái)呈現(xiàn)，“突破了漢語(yǔ)語(yǔ)法常規(guī)的結(jié)構(gòu)模式，蕩開(kāi)了邏輯或語(yǔ)法上的種種規(guī)約，只以一個(gè)個(gè)名詞或名詞性短語(yǔ)并置呈現(xiàn)。這一個(gè)個(gè)的名詞或名詞性的短語(yǔ)所表現(xiàn)的內(nèi)容就像一個(gè)個(gè)電影分鏡頭，畫(huà)面感非常強(qiáng)，但各分鏡頭畫(huà)面之間的邏輯聯(lián)系則未被限定。這樣，由這些名詞鋪排而成的句子，在語(yǔ)義表達(dá)上就顯得相當(dāng)模糊，語(yǔ)義指向不夠明確清晰。但是，正是因?yàn)槲谋菊Z(yǔ)義具有這種模糊性與多義性，遂給接受者（讀者）留足了聯(lián)想與想象的空間，……從而在閱讀欣賞中使文本的審美價(jià)值得以增量?！?/p>

清代詩(shī)歌創(chuàng)作，作為中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作史上的重要一環(huán)，既延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)，也有自己的創(chuàng)造。同樣，在詩(shī)歌名詞鋪排文本的建構(gòu)方面，清詩(shī)既有明顯的復(fù)古主義傾向，對(duì)歷代所創(chuàng)名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式有大量的繼承沿用，但也有不少自己銳意創(chuàng)新的努力成果。因此，在漢語(yǔ)名詞鋪排史上，清詩(shī)在名詞鋪排文本建構(gòu)方面的努力是值得我們重視的。

眾所周知，清詩(shī)創(chuàng)作的成就雖然在中國(guó)文學(xué)史上并不像唐宋詩(shī)那樣耀眼，但在存世的詩(shī)篇數(shù)量上要遠(yuǎn)比前代大得多。這一方面是與創(chuàng)作者人數(shù)眾多（越往后代，人口基數(shù)就越大，創(chuàng)作者群體基數(shù)自然也大）有關(guān)，另一方面也與時(shí)代跟今天較近，留存下來(lái)比較容易的因素有關(guān)。鑒于清詩(shī)巨大的數(shù)量與個(gè)人有限的精力，本文對(duì)于清詩(shī)中名詞鋪排的研究不擬以其全部作品為考察對(duì)象，而只擬采取抽樣調(diào)查與統(tǒng)計(jì)分析的方法進(jìn)行。我們都知道，抽樣調(diào)查與統(tǒng)計(jì)分析的方法，是現(xiàn)代廣泛采用的科學(xué)方法，對(duì)于得出科學(xué)結(jié)論是有保證的。

為了保證抽樣調(diào)查與統(tǒng)計(jì)分析的客觀性，我們選取了清人沈德潛、周準(zhǔn)所編《清詩(shī)別裁集》（全二冊(cè)，上海古籍出版社2013年8月）與福建師范大學(xué)古典文學(xué)教研室選注的《清詩(shī)選》（人民文學(xué)出版社1984年3月）為調(diào)查的依據(jù)。通過(guò)對(duì)所抽樣調(diào)查對(duì)象的全面考察分析，進(jìn)而觀察清詩(shī)在名詞鋪排文本建構(gòu)及其結(jié)構(gòu)模式創(chuàng)新方面的情況，了解其發(fā)展演進(jìn)的基本趨勢(shì)。

二

根據(jù)我們對(duì)清詩(shī)的調(diào)查與分析，發(fā)現(xiàn)清詩(shī)中名詞鋪排文本的建構(gòu)相當(dāng)普遍。其中，在結(jié)構(gòu)上繼承沿用前代舊有模式的，占據(jù)主流地位。根據(jù)我們的抽樣調(diào)查與統(tǒng)計(jì)分析，至少有如下二十一種之多。下面我們分而述之。

1.五言成句的“NP，NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，是漢詩(shī)的創(chuàng)造。之后，歷代詩(shī)歌中都有繼承沿用。清詩(shī)也不例外，這種結(jié)構(gòu)模式的文本特別多（限于篇幅，只舉三例，以下同）。如：

（1）軋軋機(jī)杼聲，漠漠空天雪。操作入中宵，十指皆皴裂。積絲匹難成，不忍中道絕。著此縞素裳，怡然矢同穴。（周淑履《述懷》二首其一）

（2）小壑連旬雨，輕橈泛綠溪。春寒花信晚，水漲野橋低。漠漠煙中柳，膠膠午后雞。亂云飛不盡，又過(guò)夕陽(yáng)西。（朱鼎鋐《雨后放舟》）（3）陰陰澗底花，落落嶺頭柏。蒼蒼云霧重，渺渺人家隔。相傳葛稚川，燒丹此中宅。至今丹井間，紅泉漱白石。（朱爾邁《葛洪丹井西尋唐顧逋翁讀書(shū)臺(tái)舊址》）

2.五言成句的“NP，NP”式

這種模式，也是漢詩(shī)的創(chuàng)造。之后，歷代詩(shī)歌都有廣泛的運(yùn)用，清詩(shī)中也十分常見(jiàn)。如：

（4）身在甕盎中，仰看飛鳥(niǎo)渡。南山北山云，千株萬(wàn)株樹(shù)。但見(jiàn)山中人，不見(jiàn)山中路。（蒲松齡《青石關(guān)》）

（5）秋氣郁佳哉，秋鴻歸去來(lái)。百年元是客，萬(wàn)里獨(dú)登臺(tái)。黃葉寺前雨，茱萸江上杯。海天寥闊際，何處是蓬萊。（鄂爾泰《九日海天閣》）

（6）鐵甕城邊路，金焦江上山。蛟螭蟠地軸，豺虎踞天關(guān)。皎日群陰散，春風(fēng)十畝閑。煙云儼圖畫(huà)，蠟屐好躋攀。（陳鵬年《新春雜感次韻和中山》）

3.五言成句的“NP（非疊字領(lǐng)起），NP（疊字領(lǐng)起）”式

這種模式，乃五代詩(shī)的創(chuàng)造。之后，金詩(shī)中有沿用之例。清詩(shī)中也有沿用，但不多見(jiàn)。如：

（7）清淺宮亭水，濺濺百道流。殘春風(fēng)送客，終夜月隨舟。野火沈葭葦，遙天掛斗牛。相依有鷗鷺，任意宿汀洲。（彭孫遹《彭蠡夜泛》）

4.六言成句的“NP，NP”式

這種模式，是金詩(shī)的創(chuàng)造。清詩(shī)中有沿用之例，但只是偶有一見(jiàn)。如：

（8）兩岸花明柳暗，一樓山色湖光。橋東橋西酒店，溪南溪北漁莊。（金蘭《村居雜興》）

5.七言成句的“NP，NP”式

這種模式，乃魏晉南北朝詩(shī)人的創(chuàng)造。之后，歷代詩(shī)歌中都有沿用。清詩(shī)中沿用之例非常多。如：

（9）密疏堤上千株柳，深淺江南一帶山。文酒猶傳居士意，煙花總待使君閑。（孔尚任《游平山堂》）

（10）東風(fēng)綠遍芳洲草，春晝落花啼鴂早。片片朝縈上苑煙，毿毿夕覆長(zhǎng)安道?！闃羌t粉須臾變，帝里繁華君不見(jiàn)。一夜飄飖長(zhǎng)信階，數(shù)枝零落昭陽(yáng)殿。長(zhǎng)信昭陽(yáng)月影低，邊笳橫笛紫煙迷。（董俞《落花篇》）

（11）千尋江閣引諸峰，多景登臨策短筇。參佐風(fēng)流如謝朓，樓臺(tái)瀟灑似王恭。三年夢(mèng)里

西津雨，半夜燈前北固鐘。明日芒鞋別君去，城中遙望白云重。（王士祿《程昆侖招集萬(wàn)歲樓》）

6.五言成句的“NP，N+N+NP”式

這種模式，是五代詩(shī)的創(chuàng)造。清代詩(shī)人有沿用之例，但只是偶有一見(jiàn)。如：

（12）保安及昆陽(yáng)，一驛三十里。奔馬逐歸鴉，齊入黃塵里。屠蘇酒乍傾，簫鼓賽升平。爆竹聲何脆，年頭年尾晴。卓午昆陽(yáng)道，溪橋細(xì)細(xì)風(fēng)。春衫紅一片，并揚(yáng)日華中。（洪亮吉《葉縣道中雜詩(shī)》）

7.七言成句的“NP，NP+NP+NP”式

這種模式，乃元詩(shī)的創(chuàng)造。之后，明詩(shī)有沿用。清詩(shī)中亦有，但只是偶然有見(jiàn)。如：

（13）逐客江干夜寂寥，無(wú)端鐵笛起中宵。深秋梁苑新沙磧，明月清溪舊板橋。萬(wàn)里夢(mèng)回千嶂雨，一帆風(fēng)動(dòng)五更潮。草堂空有農(nóng)書(shū)在，桑柘如今盡已凋。（周亮工《江行雜感》）

8.五言成句的“NP+NP，NP+NP”式

這種模式，是初唐詩(shī)的創(chuàng)造。之后，歷代詩(shī)歌都有沿用繼承。清詩(shī)中繼承沿用的文本也相當(dāng)多。如：

（14）春雨木蘭舟，春風(fēng)桃葉渡。嬌鶯自在啼，雙槳橫塘去。橫塘繞山斜，一徑采山花。門(mén)前舊湖水，還對(duì)莫愁家。三月桃李飛，四月蘼蕪歇。五月南風(fēng)來(lái)，溪頭長(zhǎng)蓮葉。（徐恪《桃葉曲》）

（15）路盡鳥(niǎo)飛外，微茫一葉舟。月斜江岸曉，潮落海門(mén)秋。山色南朝寺，鐘聲北固樓。寄奴城外草，隱隱入邊愁。（沈懋華《渡江》）

（16）秋水乘孤艇，沿緣亂葦間。時(shí)看黃葉落，境共白鷗閑。林影溪邊屋，鐘聲云外山。故人今不見(jiàn)，月出棹歌還。（查升《訪吳采山不值》）

9.七言成句的“NP+NP，NP+NP”式

這種模式，亦為初唐詩(shī)的創(chuàng)造。之后，歷代詩(shī)歌中都有沿用繼承。清詩(shī)中這種結(jié)構(gòu)模式的用例相當(dāng)多。如：

（17）十年重泛曲江舟，客路逢君感舊游。壯志不因談劍得，余生當(dāng)為著書(shū)留。天涯細(xì)雨黃花夕，野岸疏燈白露秋。明發(fā)孤帆仍遠(yuǎn)別，南天凄絕旅鴻愁。（大汕《九日前一夕泊韶州逢陸麗京》）

（18）東郊雨后景逾新，蠟屐尋芳踏軟塵。橋畔杏花村店酒，水邊紅袖畫(huà)樓人。鷾鴯覓壘頻穿幕，鸚鵡偷言巧弄春。陌上王孫何處去，青青草色送征輪。（陶孚尹《早春閑興》）

（19）細(xì)雨春波遠(yuǎn)浸天，梅花爛漫滿溪灣。煙中人語(yǔ)村前樹(shù)，雪里雞聲隔岸山。畫(huà)槳每侵疏影瘦，芳樽渾帶冷香還。絕勝雪夜尋安道，歸路漁火照醉顏。（金侃《雨泛湖上觀梅》）

10.七言成句的“NP+NP，NP+NP+NP”式

這種模式，乃宋詩(shī)之所創(chuàng)。之后，元詩(shī)中有繼承。清詩(shī)中也有沿用。不過(guò)，只是偶有一見(jiàn)。如：

（20）賀蘭西望郁嵯峨，使者乘春攬轡過(guò)。三輔征輸何日盡，二陵風(fēng)雨至今多。邊城楊柳樓中笛，羌女葡萄塞下歌。君到坐傳青海箭，不妨草檄倚雕戈。（宋琬《送傅介侯督餉寧夏》）

11.七言成句的“NP+NP+NP，NP+NP+NP”式

這種模式，乃初唐詩(shī)之所創(chuàng)。之后，宋、金、元、明詩(shī)中皆有繼承。清詩(shī)中沿用之例非常多。如：

（21）零落楊花帝業(yè)消，龍舟東下泛春潮。長(zhǎng)堤帆影三千女，明月簫聲廿四橋。金井寒泉無(wú)綆汲，玉鉤香土有魂招。游人莫笑江都?jí)?，贏得風(fēng)流勝六朝。（尤埰《蕪城懷古》）

（22）清明恰是握蘭辰，遙卜秦淮景物新。楊柳晚風(fēng)深巷酒，桃花春水隔簾人。橋邊車過(guò)香生路，樓外船歸月滿津。憔悴不堪來(lái)舊館，相逢誰(shuí)為浣沙塵。（李葂《上巳憶白下》）

（23）杜門(mén)久與故人違，忽有音書(shū)到竹扉。過(guò)眼物華雙鳥(niǎo)翼，驚心風(fēng)雨一牛衣。春云江樹(shù)黃泥坂，秋水漁燈赤鼻磯。日暮狂歌當(dāng)濁酒，不禁西望思依依。（金德嘉《得張師石書(shū)卻寄》）

12.五言成句的“NP，NP，NP，NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，亦為元詩(shī)的創(chuàng)造。清詩(shī)中有沿用之例，但只是偶見(jiàn)。如：

（24）高密起南陽(yáng)，文終從高祖。暴系本見(jiàn)疑，數(shù)衄亦非武。堂堂諸葛公，魚(yú)水托心膂?！нz憾，龍臥成千古。峨峨定軍山，悠悠沔陽(yáng)滸。郁郁冬青林，哀哀號(hào)杜宇。耕馀拾遺鏃，月黑聞軍鼓。譙侯寧足誅，激昂淚如雨。（王士禛《定軍山諸葛公墓下作》）

13.七言成句的“NP，NP，NP，NP”式

這種模式，也是元詩(shī)的創(chuàng)造。清詩(shī)中有沿用，但用例并不是太多。如：

（25）不到春城五六年，年來(lái)生事有誰(shuí)傳。兩株陶氏門(mén)前柳，一半顏生郭外田。黃鳥(niǎo)風(fēng)邊行樂(lè)酒，桃花浪里釣魚(yú)船。翻嫌揚(yáng)子無(wú)佳興，獨(dú)坐空亭草太玄。（方殿元《答城中友人見(jiàn)訊之作》）

（26）碧玉堂西紅粉樓，樓中思婦憶涼州。咸陽(yáng)橋上三年夢(mèng)，回樂(lè)峰前萬(wàn)里愁。秦地?zé)熁髟乱?，胡天沙草白云秋。離魂不識(shí)金微路，愿逐交河水北流。（宋徵輿《古意》）

14.五言成句的“NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，乃為中唐詩(shī)之所創(chuàng)。之后，歷代詩(shī)歌中都有繼承沿用。清詩(shī)中沿用這種結(jié)構(gòu)模式的也有很多。如：

（27）灼灼庭前花，春風(fēng)斗紅紫。隨榮復(fù)隨謝，盛衰偶然爾。草木豈無(wú)情，誰(shuí)能一生死。我思更如何，欲種菩提子。（金氏《偶然作》）

（28）泛泛桃花水，春風(fēng)路幾千。月明寒食夜，人在廣陵船。極浦迷鄉(xiāng)樹(shù)，孤蓬接遠(yuǎn)天。黃昏何處笛，吹綠一江煙。（孫暘《春日北行夜泊江口》）

（29）悠悠北塘棹，落日轉(zhuǎn)蓬科。留滯無(wú)安土，東南病把戈。江寒魚(yú)罟靜，月上虎蹤多。去去勿復(fù)道，蒼生可奈何。（盧元昌《北塘晚棹》）

15.五言成句的“NP”式

這種模式，是晚唐詩(shī)的創(chuàng)造。之后，金詩(shī)、元詩(shī)、明詩(shī)都有繼承。清詩(shī)中沿用之例也相當(dāng)多。如：

（30）蕭條秋雨夕，蒼茫楚江晦。時(shí)見(jiàn)一舟行，蒙蒙云水外。（王士禎《江上》）。

（31）曉色起隴畝，荷耜還西林。悠悠清溪水，自識(shí)沮溺心。林際半新月，村靜聞遠(yuǎn)音。何人柴門(mén)下，慷慨隆中吟。未知千載事，好風(fēng)開(kāi)我襟。忽持一尊酒，蒼然白云深。（謝淞洲《田家雜興》二首其二）

（32）路盡鳥(niǎo)飛外，微茫一葉舟。月斜江岸曉，潮落海門(mén)秋。山色南朝寺，鐘聲北固樓。寄奴城外草，隱隱入邊愁。（沈懋華《渡江》）

16.七言成句的“NP”式

這種模式，是初唐詩(shī)的創(chuàng)造。之后，宋、金、元、明詩(shī)中都有繼承沿用之例。清詩(shī)中繼承沿用這一結(jié)構(gòu)模式的也相當(dāng)普遍。如：

（33）虛綠搖窗鏡影空，庭梧瑟瑟翦秋風(fēng)。水晶簾外朦朧月，人在秋江碧練中。（鄒若璦《延清閣夜坐》）。

（34）萬(wàn)峰臺(tái)下碧山岑，疏竹圍窗白日陰。僧古已無(wú)煙火氣，樹(shù)枯饒有雪霜心。酒空松吹飛寒雨，卷壑風(fēng)泉響夜琴。不是樵人偶相識(shí)，那知曾宿在祗林。（陸蓚《過(guò)石樓贈(zèng)山僧不群》）

（35）春郊煙景濃于酒，萬(wàn)縷千絲堤畔柳。當(dāng)杯惜別暫流連，長(zhǎng)條能綰離情否。掛帆暮靄指維揚(yáng)，渡口分飛各一方。一葦不從張仲去，思隨飛絮繞雷塘。（謝志發(fā)《春日送張梅莊之維揚(yáng)》）

17.五言成句的“NP+NP”式

這種模式，亦為初唐詩(shī)的創(chuàng)造。之后，中唐、宋、金、元、明詩(shī)中都有繼承沿用。清代詩(shī)人也有很多人喜歡沿用這種結(jié)構(gòu)模式。如：

（36）落日松陵道，堤長(zhǎng)欲抱城。塔盤(pán)湖勢(shì)動(dòng)，橋引月痕生。市靜人逃賦，江寬客避兵。廿年交舊散，把酒嘆浮名。（吳偉業(yè)《過(guò)吳江有感》）

（37）爐煙濃欲篆，夜色淡生陰。病骨秋花瘦，愁懷暮雨深。疏燈孤榻影，衰草亂蟲(chóng)吟。無(wú)限關(guān)心事，朦朧夢(mèng)里尋。（曹煐曾《病中雨夜》）

（38）曉燈寒無(wú)光，驅(qū)馬別親故。殘?jiān)聣嬶L(fēng)林，荒煙白山路。十年游子懷，惜此歲華暮。載詠無(wú)衣詩(shī)，何以蒙霜露。（曹寅《歲暮遠(yuǎn)為客》）

18.七言成句的“NP+NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，乃是中唐詩(shī)的創(chuàng)造。之后，金、元、明詩(shī)中皆有沿用之例。清詩(shī)中也有運(yùn)用，但出現(xiàn)頻率并不高。如：

（39）短棹攜樽觸浪過(guò)，將離莫問(wèn)夜如何。最憐帆遠(yuǎn)浮天闊，始信江空得月多。隱隱鐘聲千佛唱，星星岸火一漁蓑?；碾u促曙行人去，回首雙峰護(hù)薜蘿。（張玉書(shū)《息浪庵夜坐別叔敦讓木諸子》）

19.七言成句的“NP+NP”式

這種模式，也是中唐詩(shī)的創(chuàng)造。之后，晚唐、五代、宋、金、元、明詩(shī)中皆有繼承沿用之例。清詩(shī)中繼承沿用之例也非常多。如：

（40）西山過(guò)雨染朝嵐，千尺平岡百頃潭。啼鳥(niǎo)數(shù)聲深樹(shù)里，屏風(fēng)十幅寫(xiě)江南。（劉大櫆《西山》）

（41）千尺流泉百尺松，白云丹嶂自從容。偶同麋鹿游城市，終覺(jué)鶢鶋厭鼓鐘。句就煙霞頻出手，醉馀磈壘肆填胸。明朝便蠟尋山屐，到處隨君躡舊蹤。（邵錦潮《喜晚香辭幕府歸出示新詩(shī)留飲》）

（42）丹楓颯颯下寒塘，財(cái)賦江東第一鄉(xiāng)。誰(shuí)唱吳歌醒客睡，半湖殘?jiān)掳氪?。（楊士凝《吳江》?/p>

20.七言成句的“NP+NP+NP”式

這種模式，是初唐詩(shī)人的創(chuàng)造。之后，晚唐、五代、宋、金、元、明詩(shī)都有沿用之例。清詩(shī)中沿用這種結(jié)構(gòu)模式也非常普遍。如：

（43）春雨何淅淅，春云更沉沉。程君已隔世，宵夢(mèng)來(lái)相尋。自言身朽心不朽，象外風(fēng)月皆吾友。從前膠擾海天空，只是泉臺(tái)無(wú)美酒。斜陽(yáng)煙柳門(mén)前溪，欲別不別重牽衣。寄語(yǔ)淮陰小兒女，我今野鶴同翻飛。（超源《夢(mèng)故友程風(fēng)衣》）

（44）西風(fēng)殘照廣川城，董相祠邊感慨生。官秩稍增秦博士，文章獨(dú)辟漢西京。醇儒豈以科名重，英主無(wú)如經(jīng)術(shù)輕。卻笑武皇親制策，牧羊牧豕盡公卿。（查慎行《景州董子祠》）

（45）雁門(mén)尚書(shū)受專征，登壇顧盼三軍驚。身長(zhǎng)八尺左右射，坐上咄咤風(fēng)云生?！吵涟坠腔陸?yīng)在，雨洗金瘡恨未消。渭水無(wú)情自東去，殘鴉落日藍(lán)田樹(shù)。青史誰(shuí)人哭蘚碑，赤眉銅馬知何處。（吳偉業(yè)《雁門(mén)尚書(shū)行》）

21.七言成句的“NP+NP+NP+N”式

這種模式，是元詩(shī)的創(chuàng)造。明詩(shī)中有繼承沿用之例。清詩(shī)中也有，但用例不多。如：

（46）九十日來(lái)鄉(xiāng)夢(mèng)斷，三千里外客愁疏。涼軒燈火清砧月，惱亂翻因一紙書(shū)。（查慎行《初得家書(shū)》）

上述二十一種，其實(shí)只是我們所抽樣調(diào)查的清詩(shī)中最主流的舊有模式的繼承沿用。如果以全體清詩(shī)為調(diào)查對(duì)象，應(yīng)該還有不少舊有結(jié)構(gòu)模式的繼承沿用。清詩(shī)的名詞鋪排文本建構(gòu)，之所以會(huì)出現(xiàn)如此多的舊有結(jié)構(gòu)模式的繼承沿用，究其原因是清詩(shī)創(chuàng)作處于中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌發(fā)展的最后期，先秦到明代的詩(shī)歌創(chuàng)作歷史有兩千多年，歷代詩(shī)人在名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式上的創(chuàng)新成果積累可謂空前豐富，可以繼承沿用或值得繼承沿用的舊有模式太多。加上清代擬古主義的文學(xué)思潮盛行，繼承沿用前代舊有的名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式實(shí)在是自然而然之事。

三

清詩(shī)在名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式上的創(chuàng)新，根據(jù)我們的抽樣調(diào)查，體現(xiàn)于代表作家的代表作品中的創(chuàng)新模式只有如下四種。下面我們分而述之。

1.六言成句的“NP，NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，就我們視野所及，在清詩(shī)之前未曾見(jiàn)過(guò)。金詩(shī)中雖曾創(chuàng)造過(guò)六言成句的“NP，NP”式，但不以疊字領(lǐng)起。以疊字領(lǐng)起的且以六言成句的“NP，NP”式，應(yīng)該算是清代詩(shī)人的創(chuàng)造。不過(guò)，根據(jù)我們對(duì)清詩(shī)的調(diào)查，這樣的用例是非常少的，目前我們只見(jiàn)到如下一例：

（1）慘慘堂前紫荊，飛飛原上脊令?；干街B(niǎo)，欲去而哀鳴。苦哉遠(yuǎn)征人，陟山望親還望兄，嗟嗟行役萬(wàn)古情。（周永銓《義卒行》）例（1）從句法上分析是：“（慘慘）（堂前）紫荊，（飛飛）（原上）脊令”，屬六言成句的“NP，NP”式結(jié)構(gòu)。從語(yǔ)境與語(yǔ)義上考察，它居于全詩(shī)篇首，且跟其后句“桓山之鳥(niǎo)，欲去而哀鳴”沒(méi)有語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的糾葛，屬于獨(dú)立表義的語(yǔ)言單位，因而可以確認(rèn)是名詞鋪排文本。由于“慘慘堂前紫荊，飛飛原上脊令”二句皆以名詞短語(yǔ)構(gòu)句，且以對(duì)句形式呈現(xiàn)，置于全詩(shī)之首，這在閱讀接受上就像是今日電影敘事開(kāi)始時(shí)首先推出的兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭，不僅畫(huà)面感非常鮮明，對(duì)拓展詩(shī)歌意境發(fā)揮了重要作用，而且還有一種凌空起勢(shì)、先聲奪人的效果。再加上二句都以疊字領(lǐng)起，韻律上有一種雙玉相扣的聽(tīng)覺(jué)美感，遂使全詩(shī)別具詩(shī)情畫(huà)意、形聲兼?zhèn)涞膶徝狼槿ぁ?/p>

2.四言成句的“NP+NP，NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)模式，根據(jù)我們的調(diào)查，以前在詩(shī)中未曾有過(guò)，當(dāng)屬清詩(shī)的創(chuàng)造。不過(guò)，清詩(shī)中這樣的用例也并不常見(jiàn)，只在個(gè)別詩(shī)人筆下偶爾一見(jiàn)。如：

（2）大江曲，山樹(shù)秋。天寒日暮，野鳥(niǎo)啁啾，中流激蕩風(fēng)瀏瀏?！虾嗡校寇饺乇变?，葭菼中洲。江中何所有？鯨魚(yú)鼓浪，天吳嬉游。（方朝《大江吟》）

例（2）從句法上分析是：“芙蓉+北渚，葭菼+中洲”，屬四言成句的“NP+NP，NP+NP”式結(jié)構(gòu)。從語(yǔ)境與語(yǔ)義上看，它雖居于全詩(shī)篇中，但跟其前后句在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上并無(wú)糾葛，屬于獨(dú)立表義的語(yǔ)言單位，因而是名詞鋪排文本。由于“芙蓉北渚，葭菼中洲”二句都是以名詞短語(yǔ)組合構(gòu)句，且以對(duì)句形式呈現(xiàn)，置于詩(shī)歌篇中，不僅畫(huà)面效果鮮明，而且還因其句式結(jié)構(gòu)的超常而有力地調(diào)節(jié)了詩(shī)歌的語(yǔ)言節(jié)奏，使詩(shī)歌的意境與韻律之美達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。

3.七言成句的“NP+NP，NP+NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種結(jié)構(gòu)模式，亦屬清詩(shī)的創(chuàng)造。不過(guò)，根據(jù)我們的調(diào)查，清詩(shī)中這樣的用例也是難得一見(jiàn)，目前只找到如下一例：

（3）短長(zhǎng)亭畔暗銷魂，無(wú)復(fù)絲絲映綠門(mén)。千縷冷風(fēng)馀倦態(tài)，滿梢清露尚啼痕。蕭蕭去馬斜陽(yáng)路，點(diǎn)點(diǎn)歸鴉落葉村。獨(dú)立寒潭倍惆悵，婆娑生意不堪論。（汪繹《秋柳次韻》）

例（3）從句法上分析是：“（蕭蕭）（去）馬+（斜陽(yáng)）路，（點(diǎn)點(diǎn)）（歸）鴉+（落葉）村”，屬七言成句的“NP+NP，NP+NP”（疊字領(lǐng)起）式結(jié)構(gòu)。從語(yǔ)境與語(yǔ)義上看，它雖居于全詩(shī)篇中，但跟其前句“滿梢清露尚啼痕”、后句“獨(dú)立寒潭倍惆悵”在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上并無(wú)糾葛，是獨(dú)立表義的語(yǔ)言單位，因而屬于名詞鋪排文本。由于“蕭蕭去馬斜陽(yáng)路，點(diǎn)點(diǎn)歸鴉落葉村”二句是以名詞短語(yǔ)構(gòu)句，就像電影敘事中突然插入的兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭，因而畫(huà)面效果特別明顯。不過(guò)，兩幅畫(huà)面效果是有對(duì)比的。前句是由近及遠(yuǎn)、由地及天的視角延伸畫(huà)面，后句是由遠(yuǎn)及近、由天及地的視角延伸畫(huà)面，畫(huà)面的交互對(duì)比，不僅有彼此映襯的效果，而且還有意涵的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)友人遠(yuǎn)離的不舍之情：暮鴉歸村之時(shí)，友人卻要離去，情何以堪？同時(shí)，這兩個(gè)名詞短語(yǔ)句居于詩(shī)歌篇中，還有調(diào)節(jié)詩(shī)歌節(jié)奏，使詩(shī)歌語(yǔ)言顯得靈動(dòng)的效果。而二句皆以疊字領(lǐng)起，則又在畫(huà)面效果之外別添韻律之美。

4.七言成句的“N+N+NP+NP，N+N+NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)模式，在清詩(shī)之前未曾見(jiàn)過(guò)。根據(jù)我們的調(diào)查，這當(dāng)屬清詩(shī)的創(chuàng)造。不過(guò)，清詩(shī)中這樣的用例也并不多見(jiàn)，目前只找到如下一例：

（4）峽口回波繞塞流，黃河利獨(dú)擅邊州。千屯得水成膏壤，兩壩分渠據(jù)上游。雞犬人家紅稻岸，魚(yú)鹽賈舶白蘋(píng)洲。哪知澤國(guó)堤防急，百萬(wàn)金錢擲浪頭。（黃庭《寧夏渡河》）

例（4）從句法上分析是：“雞+犬+人家+紅稻岸，魚(yú)+鹽+賈舶+白蘋(píng)洲”，屬七言成句的“N+N+NP+NP，N+N+NP+NP”式結(jié)構(gòu)。從語(yǔ)境與語(yǔ)義上看，此二句雖居于全詩(shī)篇中，但跟其前句“兩壩分渠據(jù)上游”、后句“哪知澤國(guó)堤防急”在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上并無(wú)糾葛，屬于獨(dú)立表義的語(yǔ)言單位，因而是名詞鋪排文本。由于“雞犬人家紅稻岸，魚(yú)鹽賈舶白蘋(píng)洲”二句皆以名詞短語(yǔ)加合構(gòu)句，置于詩(shī)歌篇中，就像電影敘事中插入的兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭組合，畫(huà)面效果非常鮮明，拓展了詩(shī)歌意境，也有力地調(diào)節(jié)了詩(shī)歌節(jié)奏，使詩(shī)歌語(yǔ)言顯得靈動(dòng)而不板滯。從詩(shī)句內(nèi)容上看，前句寫(xiě)岸上農(nóng)家，后句寫(xiě)水上商賈，不僅畫(huà)面上有相互映襯的效果，而且意涵上有對(duì)比強(qiáng)調(diào)的作用，暗中點(diǎn)明了黃河水利工程（堤防營(yíng)建）對(duì)于農(nóng)業(yè)與商業(yè)發(fā)展的重要意義。

由上所述可以看出，清詩(shī)在名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式的創(chuàng)新方面相較于其他時(shí)代確實(shí)不算突出，創(chuàng)新的力度顯得有些不足。究其原因，一是因?yàn)樵?shī)歌字句有限，能夠在結(jié)構(gòu)模式上進(jìn)行創(chuàng)新的空間本來(lái)就是有限的。再加上經(jīng)過(guò)先秦、兩漢、魏晉南北朝、唐、五代、宋、金、元等諸多朝代無(wú)數(shù)詩(shī)人的銳意創(chuàng)新的努力，到清代詩(shī)人想有所創(chuàng)新時(shí)已經(jīng)空間非常有限了。二是因?yàn)榍宕膶W(xué)有較濃厚的擬古主義思潮，這也影響了詩(shī)人們?cè)谠?shī)歌創(chuàng)作包括詩(shī)歌的名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式方面銳意創(chuàng)新的主觀意愿。正因?yàn)橛羞@兩個(gè)客觀原因的存在，所以我們便看到了清代詩(shī)歌在名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式創(chuàng)新方面有所不足的歷史現(xiàn)實(shí)。