王璐

（河南大學(xué)，河南開封 475000）

1 簡述阿恩海姆視知覺理論中的“張力”

阿恩海姆理論體系中的“張力”的核心概念是一種視覺模式或一種具有自身制約和平衡的力量，我們感受到的最有力的東西是運(yùn)動，它帶來的張力是非常明顯的，并且有強(qiáng)烈的運(yùn)動感，它能激發(fā)最基本的視覺感知。但這種張力不僅在運(yùn)動中，而且也表現(xiàn)在平面或其他形式的藝術(shù)中。

阿恩海姆將“不動之動”的“運(yùn)動”被認(rèn)為是藝術(shù)作品的基本品質(zhì)。為了探究這種張力知覺的基礎(chǔ)和本質(zhì)，阿恩海姆首先把它與“聯(lián)想”區(qū)分開來。傳統(tǒng)的聯(lián)想主義觀點(diǎn)認(rèn)為，這種運(yùn)動解釋是一種觀眾在觀看的過程中會添加一些自己的想法并不是很直接的從作品中去獲得視覺上的信息。而這種性質(zhì)是微弱而間接的，對藝術(shù)家的創(chuàng)作沒有多大價值。因?yàn)檫@種添加自己想法的狀況可以適用于任何一個不論優(yōu)秀還是很差的作品，因此，知覺的這種“運(yùn)動”特性應(yīng)該是一種獨(dú)立的知覺現(xiàn)象，它直接或客觀地存在于觀看對象之中，是“生成性”而非 “解釋性”的。視覺的感知通過眼睛傳達(dá)到心靈，而這種“視覺上的感知”即阿恩海姆所說的“張力”。事實(shí)上，所有的知覺活動都是主動活動。知覺活動是對一種外部的作用力與事物的入侵，它包含了一種外部力量，破壞了神經(jīng)系統(tǒng)的平衡。這種刺激實(shí)際上是某種沖動的活動，在頑固的抵抗介質(zhì)中刺穿針。入侵力與生理力相互作用的結(jié)果是最后生成的知覺對象。人們在非移動模式中看到的“運(yùn)動”和“具有傾向性的張力”是大腦在感官刺激組織中刺激的心理活動。通過研究直覺的本質(zhì)，人們可以間接地認(rèn)識具有傾向性的張力的本質(zhì)。第一個是“伽馬運(yùn)動”研究，所謂“伽馬運(yùn)動”，就是當(dāng)一個物體突然出現(xiàn)和突然消失時人們所能觀察到的一種運(yùn)動。當(dāng)我們在黑暗中看到一盞突然亮起的路燈，它的光芒看上去好像是從中心向四面八方擴(kuò)展的，當(dāng)它突然熄滅時，它的光線又好像由中心向部分收縮。這一運(yùn)動往往會隨著物體本身的形狀和空間定向的變化而有所不同。它的運(yùn)動方向基本上與物體本身的構(gòu)造骨架的主軸方向一致，即沿著力的作用路線運(yùn)動。第二個是俄普恩海默和布朗對運(yùn)動力的研究。當(dāng)直線或長方形的空間定向與運(yùn)動的方向一致時，它在通過視域時的運(yùn)動速度看上去比其在空間定向與運(yùn)動方向垂直情況下的運(yùn)動速度快得多。比如說如一個圓盤狀物體向上運(yùn)動時,看上去比它水平方向運(yùn)動時的速度快得多。

2 形成“張力”的因素

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中總結(jié)了三種基本“張力”的物理形式。及傾斜、變形和頻閃。具體來說：傾斜指的是在垂直和水平方向上的空間和位置的變化。變形指的是一種有意識地改變物體自身的比例等條件，以滿足畫面需求的一種方式。頻閃則是由不同的視覺物體組合而來的動態(tài)效果。

2.1 由傾斜造成的動感效果

阿恩海姆在書中寫道“如果想使某種式樣包含著傾向性的張力，最有效的和最基本的手段就是使它定向傾斜”。傾斜之所以會產(chǎn)生運(yùn)動感，主要原因在于它被觀賞者看作是一個實(shí)際運(yùn)動過程中的一個短暫的階段。事實(shí)上，傾斜能不能產(chǎn)生運(yùn)動的效果，最主要的是看物體偏離那個穩(wěn)定的空間定向的沉程度。

2.2 由變形造成的動感效果

阿恩海姆指出“某種形狀的內(nèi)在緊張力與表現(xiàn)性，可以通過使該形狀被知覺為另一種比它簡單的形狀的變形而獲得”。由此可知變形是充分展現(xiàn)藝術(shù)家對于作品中的物體所賦予的主觀感受的有效方式。例如說在一些瓷器中，將其它分離的幾何體全部融合為一個統(tǒng)一的整體中，經(jīng)過這樣的融合之后，原來的瓷器會在融合的過程中向外擴(kuò)張，向內(nèi)收縮等等，這些和原瓷器不一樣的變形也能產(chǎn)生極大的“張力”，從而也增加了瓷器的運(yùn)動感。

2.3 由頻閃產(chǎn)生的運(yùn)動效果

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中講到“強(qiáng)烈的運(yùn)動效果可以從那些造成頻閃運(yùn)動的靜止式樣中產(chǎn)生出來”。羅丹曾說過“運(yùn)動是從一種姿勢向另一種姿勢過渡”。比如說一個舞蹈家在跳舞時，身體的每一個舞蹈動作姿勢的一系列變化都是一種姿勢向另一種姿勢的過度，都是一種頻閃產(chǎn)生的運(yùn)動效果。藝術(shù)家們經(jīng)常用這種方法來表現(xiàn)一個連續(xù)活動的不同階段，以此來展示作品的運(yùn)動。

3 招貼設(shè)計(jì)中的“張力”

招貼也稱之為海報(bào)，是現(xiàn)代廣告中使用最頻繁、最廣泛、最便利、最快捷和最經(jīng)濟(jì)的傳播手段之一。招貼設(shè)計(jì)是將廣告創(chuàng)意用視覺語言來表現(xiàn)出來，好的創(chuàng)意，能恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)破主題、提供新穎的表現(xiàn)手法，引人入勝。一張具有高超技巧而沒有創(chuàng)意的招貼，就如同一座只有美麗的外殼而沒有生命力的塑像一樣。因招貼的生命和靈魂在于創(chuàng)意。創(chuàng)意是招貼創(chuàng)作的核心，它能使招貼的主題突出并具有深刻的內(nèi)涵，招貼能否在瞬間吸引觀眾，使人產(chǎn)生心理上的共鳴，就必須重視視覺“張力”在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

3.1 招貼設(shè)計(jì)中圖形簡化的“張力”

在招貼設(shè)計(jì)中，簡潔的設(shè)計(jì)語言常常被用來表達(dá)深刻的內(nèi)涵。被簡化的設(shè)計(jì)語言可以是一個圖形，它放棄了客觀對象的自然追蹤，簡化了細(xì)節(jié)。或者它可以是一種簡單的組合形式，也可以是一種純粹的顏色。雖然簡化后的設(shè)計(jì)語言，畫面中的元素少了，但卻傳遞給了觀眾視覺沖擊和表達(dá)信息卻不是弱化，相反使設(shè)計(jì)主題更加突出、更加清晰。因?yàn)楹喕A，其表現(xiàn)的形式簡化到最減，但視覺上的“張力”在這時便將最鮮明突出的形象迅速傳達(dá)給受眾，使觀賞者有極大的興趣來駐足觀賞和體驗(yàn)簡化帶來的視覺“張力”。比如說：我國著名的設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)在一畫會會展的海報(bào)中用現(xiàn)用紅色直線方格幾何形和毛筆墨線組成“畫”字，將“一”字拼入“畫”中。以對比的筆畫表現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，簡潔有力，明凈和諧。并且可以明顯地看出是運(yùn)用了平衡法則，達(dá)到了一種平衡的視覺效果，用黑紅對比強(qiáng)烈的顏色給視覺上帶來了一定的沖擊感，很好的表現(xiàn)力簡化的視覺“張力”。

3.2 招貼設(shè)計(jì)中圖形傾斜的“張力”

傾斜的圖形指的是畫面中圖像的位置偏離了視覺重心，并成傾斜的狀態(tài)。由于傾斜圖形自身的傾斜變化與所處位置的引力產(chǎn)生了方向上的偏離，就迫使觀察者的視線去尋找這一畫面的焦點(diǎn)，并追其傾斜的運(yùn)動軌跡和方向。研究表明，在45度傾斜的水平線或垂直線的位置時，將會受到最強(qiáng)烈的吸引或排斥，此時畫面中傾斜圖形的視覺張力是最強(qiáng)勁的。也可以說，此時的傾斜圖形將以絕對優(yōu)勢，掌控觀者的眼球，引發(fā)其思考，從而達(dá)到對招貼設(shè)計(jì)主題的最大關(guān)注度和認(rèn)同感。比如說：日本的設(shè)計(jì)大師福田繁雄的作品中，他的《F》海報(bào)系列,主題畫面為福田繁雄名字的首字母“F”,所有內(nèi)容都是對該字母的變化。在該系列作品中,“F ”為基本型，作者運(yùn)用矛盾空間、圖案傾斜翻轉(zhuǎn)、圖底反轉(zhuǎn)錯視原理和手法表現(xiàn)了圖形傾斜從而可以帶來動感的視覺“張力”體驗(yàn)。

3.3 招貼設(shè)計(jì)中圖形發(fā)散的“張力”

發(fā)散是平面構(gòu)成里的圖形與平面空間的一種構(gòu)成方法。它是指由一個中心，或者多個中心向內(nèi)或者向外發(fā)散。這種構(gòu)成可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果甚至可形成令人眩目的光學(xué)動感，以此可以起到對形象重度強(qiáng)調(diào)。比如說：一幅招貼是很平常的中正的構(gòu)圖，一幅是由中心或者兩邊發(fā)散式的構(gòu)圖，將這兩幅招貼相比較，很明顯的可以感受到發(fā)散式構(gòu)圖帶來的視覺沖擊力，這里的沖擊力即為視覺“張力”。因?yàn)榘l(fā)射構(gòu)成的骨骼變化會給觀者帶來極強(qiáng)的三元次空間的感受。視覺“張力”在此時也會由發(fā)射點(diǎn)沿著骨骼線單元的增強(qiáng)而加強(qiáng)，如同發(fā)散線向外擴(kuò)張的方向，視覺“張力”也會呈現(xiàn)出向三元次空間四面八方的輻射狀態(tài)。這樣發(fā)散式的圖形會給人帶來跌巖起伏的空間層次感，讓觀賞者在視覺的“張力”中有一種不一樣的體感、視感等。

4 結(jié)語

阿恩海姆視知覺的“張力”理論在招貼設(shè)計(jì)中的這一應(yīng)用，對傳統(tǒng)的招貼設(shè)計(jì)造成沖擊，然而這也是對招貼設(shè)計(jì)在現(xiàn)代語境下的一種提升?！皬埩Α崩碚撛谡匈N設(shè)計(jì)中的應(yīng)用并不是要取消傳統(tǒng)招貼本身的意義，而是強(qiáng)調(diào)招貼的表現(xiàn)力要用最簡化的文字，圖形，色彩等等去傳達(dá)主要的信息。使觀賞者有極大的興趣來駐足觀賞和體驗(yàn)簡化帶來的視覺“張力”。好的招貼設(shè)計(jì)作品在自然而然的情況下也能達(dá)到科學(xué)上要求的一種“張力”的平衡。