劉陽 重慶大學(xué) 重慶 400000

新媒體時(shí)代,在微博平臺(tái)上人們追求短小精辟的碎片化信息,新聞都力求縮減到幾十字內(nèi)讓受眾看懂,因?yàn)楹芏嗳藳]有耐心也沒有時(shí)間再點(diǎn)進(jìn)鏈接看完整報(bào)道.而人物報(bào)道是幾十一百字不能做到的,所以一些媒體轉(zhuǎn)戰(zhàn)公眾號(hào),為訂閱號(hào)用戶傳播較長的人物報(bào)道內(nèi)容,與微博信息相比,公眾號(hào)的人物報(bào)道包含更多細(xì)節(jié)和觀點(diǎn),但與傳統(tǒng)媒體時(shí)代的人物報(bào)道相比,選題、文章標(biāo)題和敘事方式都具有一些新的特點(diǎn)

1.題材選擇

"人間"(the Livings)網(wǎng)易旗下的專推送真實(shí)人物故事的公眾號(hào)平臺(tái),選題方面沒有限制,報(bào)道不是由記者自采,而是由它宣傳的"每個(gè)人都可以成為生活的記錄者",任何人可以投稿."人間"人物報(bào)道的故事都是來自普羅大眾的日常生活,故事的主人公可以是身邊的每一個(gè)人.

邊緣人物和弱勢(shì)群體是"人間"故事中經(jīng)常出現(xiàn)的主人公楊絳在《老王》中寫道:幸福的人是相似的,不幸的人各有各的不幸.《第十二次進(jìn)監(jiān)獄,他說他真的要做個(gè)好人了》中的張貝貝,《距離她殺死父親,還有3小時(shí)》中弒父的16歲少女等,故事講述他們的經(jīng)歷,或飽含辛酸,或迫于無奈,并不是所有的主人公都對(duì)現(xiàn)狀感到不滿,即便是社會(huì)主流不認(rèn)可的小人物也有自己的生存方式和處事哲學(xué).表面光鮮內(nèi)里腐蝕的都市人的苦悶也是"人間"的主題之一.《炒幣的90后:半年前,我曾身價(jià)百萬》中大起大落的炒幣人;《高考后,我參加了母親的婚禮》中高考完得知父母要離婚的學(xué)生;《美漂十年,我們就像天空中的星》中在美國讀書工作10年卻還居無定所的博士,他們面臨的問題每個(gè)人都可能遇到,他們就是每個(gè)讀者的化身."人間"中最受歡迎的故事往往是來自特殊職業(yè)者,警察、導(dǎo)演、醫(yī)生、人大代表、練習(xí)生們經(jīng)歷過普通人不可能經(jīng)歷的不尋常的人生.《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長,三大隊(duì)任務(wù)完成了》中因?yàn)楸┝?zhí)法導(dǎo)致犯人死亡被判處入獄12年的刑警大隊(duì)長在出獄后潛伏臥底4年,終于抓住了當(dāng)年搶劫傷人案的最后一名主犯的故事令不少讀者肅然起敬.這些職業(yè)非同尋常的人不僅享受了職業(yè)帶來的光榮,更多時(shí)候更承擔(dān)著別人不了解的痛苦和壓力.

"人間"故事就如它的名字一般,寫盡了人間百態(tài),每個(gè)人都能在這里找到自己.

2.文章標(biāo)題

"人間"人物報(bào)道的標(biāo)題有一類是可以直接體現(xiàn)主角身份的,直接了當(dāng),這類報(bào)道的主角一般是身份比較特殊的.如《注意,前方上訪人員戰(zhàn)斗集合》,《留守兒童的暑假:比起爸媽,手機(jī)才是我的親人》,《民企老板,政府爛尾工程的接盤俠》,《被迫成家的小城少年:如果可能,我不會(huì)結(jié)婚》等都在標(biāo)題直接點(diǎn)名故事是關(guān)于誰的.另一類是故事中最具沖擊力的點(diǎn)被提煉成標(biāo)題,如《被免費(fèi)體檢割錯(cuò)的宮頸》,《市長熱線那頭,沒有市長》,《77個(gè)賊來聽我的演唱會(huì)》等標(biāo)題中看似夸張的數(shù)字描述能快速抓住讀者眼球.另外常見的標(biāo)題就是把故事概括后提煉成標(biāo)題,如《官場(chǎng)上,我找不到比喝酒更好的生存之道》,《吃一年的剩菜,辦一場(chǎng)有面子的婚禮》,《一箱丟失的現(xiàn)金差點(diǎn)牽出紅樓走私案》等.

3.人物報(bào)道的展現(xiàn)方式

"人間"每一篇文字在5000到10000字不等,發(fā)在公眾號(hào)平臺(tái)上通常以一張相似題材電影的劇照為開頭,如《新時(shí)代農(nóng)村,騙子的"富礦"》中的配圖來自《我不是藥神》中的黃毛,《相親的姑娘,如果我們當(dāng)年在一起》的配圖來自《春逝》,圖片下則是一小段摘自文章的重點(diǎn)語句,有一些文章包含有前言來簡單介紹主角的背景,正文部分為了方便讀者閱讀,避免引發(fā)疲勞以數(shù)字分成段落,文章結(jié)尾一般有一個(gè)后記交代文章正文未提到的主角的結(jié)局.

除此之外正文結(jié)束,后臺(tái)會(huì)篩選一些讀者的留言來增加互動(dòng)性,留言一般是針對(duì)文章的一些評(píng)論和感想.

"人間"的敘事角度有三種,一種是第一人稱敘事,即文中的"我"就是故事的主角,這類文章一般是講述普通人生活的種種無奈和辛酸,如《留守兒童的暑假:比起爸媽,手機(jī)才是我的親人》中是以"爸爸"為第一人稱講述留守的兒子來深圳過暑假的經(jīng)歷,這種敘事角度真實(shí)、有代入感,如實(shí)得展現(xiàn)出主角的內(nèi)心情感波動(dòng),更能打動(dòng)人.另一種也是第一人稱敘事,但是與第一種不同的是故事中的"我"并不是故事主角,但對(duì)主角發(fā)生的故事全程有參與,如《孔乙己》中的"我"就是12歲的酒館小二,最經(jīng)典的一篇是《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長,三大隊(duì)任務(wù)完成了》中的主角是前刑警大隊(duì)長程兵,故事中的"我"只是警局的一個(gè)工作人員,對(duì)程兵的描述主要來自其他人的講述.這類視角讀者能跟隨敘事者的節(jié)奏逐漸邁入故事的情節(jié),如同一個(gè)觀看電影的看客,雖沒有直接參與,但主角的一舉一動(dòng)都能牽動(dòng)讀者的情緒.最后一種就是第三人稱敘事,這種方式會(huì)附加其他人的評(píng)價(jià)和作者對(duì)人物故事的篩選,讀起來更加客觀,也更具可讀性.

"人間"故事經(jīng)常圍繞一個(gè)簡單的事物或者場(chǎng)景描寫,從而形成一個(gè)完整的以時(shí)間或者人物串聯(lián)起來的畫面,描寫物要表達(dá)的思想?yún)s不僅僅是物,而是物品背后蘊(yùn)藏的人的情感.《糖盒子里,藏著母親的愛與秘密》中圍繞主角張文小時(shí)候最喜歡的吃的面食糖盒子展開講述,從他的成長經(jīng)歷中對(duì)糖盒子的情感的變化從非常喜歡到長大后不喜歡,體現(xiàn)的是人的成長經(jīng)歷帶給人的變化,小時(shí)候?qū)μ呛凶拥南矚g還包含母親的愛和期望,長大后母親不在,糖盒子也失去了它的味道.