王漪璨

(鄭州大學(xué) 西亞斯國際學(xué)院，河南 新鄭 451150)

《東方快車謀殺案》出版于1934年，是推理小說三巨頭之一的阿加莎·克里斯蒂最重要的作品之一。在小說中，一場離奇的謀殺案發(fā)生在東方快車上，而形形色色的乘客都有作案的嫌疑。在臨時上車的比利時偵探赫爾克里·波洛抽絲剝繭的推理下，一個“案中案”式的真相浮出水面。小說在問世之后先后經(jīng)過了多次影像化，而又以英美的翻拍最為知名。其中最為經(jīng)典的莫過于西德尼·呂美特的《東方快車謀殺案》(

Murder

on

the

Orient

Express

，1974)，此外，英國還有由BBC出品，菲利普·馬丁執(zhí)導(dǎo)的《大偵探波洛系列之東方快車謀殺案》(

Poirot

:

Murder

on

the

Orient

Express

，2010)，而美國則有卡爾·辛克的2001版和肯尼思·布拉納自導(dǎo)自演的2017版。可以說，《東方快車謀殺案》經(jīng)典的文本促進了電影與文學(xué)兩種藝術(shù)的精彩互動，不同的導(dǎo)演分別對故事進行了不同的演繹，帶給了觀眾不同的享受與思考。

一、從文本到視聽

其一，我們有必要承認(rèn)，原著本身就有著極強的生命力，阿加莎高超的文筆和精妙的構(gòu)思奠定了《東方快車謀殺案》的經(jīng)典性。原著采用了偵探小說中代表了“本格推理”的“暴風(fēng)雪山莊/孤島”模式，密閉空間本來就能夠充分調(diào)動觀眾心理上的緊張感，吸引觀眾的興趣。

其二，我們也必須看到，相比于同樣被翻拍多次，同樣使用了“暴風(fēng)雪山莊/孤島”模式的《無人生還》而言，《東方快車謀殺案》中空間更為狹小和單一，這也給影像化帶來了挑戰(zhàn)。原著的精華之處很大程度上來源于12份彼此交織的供詞構(gòu)成了一個具有迷惑性的謎面，在閱讀過程中，它們逐字逐句地鋪開，讀者能與偵探一起尋找謎面指向的那唯一一個謎底，充分享受斗智的樂趣。但是如果照嫌疑人逐一接受波洛詢問并陳述這一骨架來影像化，則難免會造成畫面上的單一、冗長和沉悶。在曾經(jīng)拍出過經(jīng)典室內(nèi)電影《十二怒漢》的呂美特手中，這一問題依靠兩大途徑得到了解決，一是肖恩·康納利等演員的精湛表演，英格麗·褒曼獲得了奧斯卡最佳女配便是導(dǎo)演對演員演技充分利用的回饋；二則是精湛的鏡頭語言，如對低機位和暗光線的大量運用，營造出一種危險的氣氛，只有在人們展開偽裝的社交的餐車車廂中光線較為明亮，又如表現(xiàn)人物在語言上的針鋒相對時，靈活運用特寫鏡頭與快速剪輯，讓觀眾得以捕捉人物說謊時的面部表情變化，真與假不斷對照，人物的一問一答之間充滿沖擊力。后者也為后來的翻拍者反復(fù)模仿，迄今為止，1974年版作為開創(chuàng)性的版本被認(rèn)為是最成功的一次影像化。

而隨著時代的發(fā)展，電影人們無不想對1974年版進行超越。距離觀眾最近的2017版導(dǎo)演布拉納曾經(jīng)多次獲得奧斯卡提名，其攬獲威尼斯獎的《足跡》更是宣告了布拉納掌控懸疑片的能力。在《東方快車謀殺案》中，布拉納將大量美國電影特色引入其中，包括在視覺效果上的精益求精。觀眾可以看到，電影中列車的裝修更為富麗堂皇，車外的雪原也更為壯觀，宛如風(fēng)景畫，以致電影被詬病為有畫面壓倒劇情之嫌。此外，電影還特意加入了驚心動魄的動作場面，這同樣出現(xiàn)在《大偵探福爾摩斯》(2009)等電影中，原本以機智著稱的偵探被塑造成好萊塢類型片中身手矯捷的英雄，這被認(rèn)為是美國電影改編英國偵探小說時的一個通病。這些顯然都是對當(dāng)前視覺文化語境的一種迎合。

二、人物形象的再現(xiàn)

就主要人物而言，在1974版、2001版和2010版中，電影基本都還原了原著中矮小精明，處變不驚且充滿人情味的比利時偵探形象。而2017年版的波洛則身材高大，且電影有意加入了波洛如從高處一躍而下，在雪山懸崖邊上矯健地奔跑等情節(jié)，波洛更像是一位風(fēng)度翩翩的，符合“美國夢”式審美的英雄形象。同時，波洛又不是一個高大全的人物。為了突出波洛個性的古怪，在電影中，波洛為了兩只大小完全一樣的雞蛋反復(fù)為難送飯者，左腳踩到了屎，右腳也要跟著踩一腳等，這些細(xì)節(jié)都完善了主人公的形象。

而在配角方面，2017版也與前幾版有較大的區(qū)別。相對于前三部電影還原了原著中12位乘客都是白人的設(shè)定，2017版中醫(yī)術(shù)精深的阿巴斯洛特醫(yī)生(原著中為阿巴斯洛特上校)則為黑人，從部隊退伍前是一名狙擊手，也是阿姆斯特朗上校曾經(jīng)的下屬，因為阿姆斯特朗上校而進入醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)，并與白人德貝漢小姐相愛。這在平權(quán)運動還未全面展開的20世紀(jì)30年代是少見的。電影這種對人物形象的修改顯然是為了使影片作為一部商業(yè)片能取得在普世價值上的平衡。同時，阿巴斯洛特醫(yī)生的狙擊手經(jīng)歷也使得影片中波洛被槍擊，而本來瞄準(zhǔn)能力極強的醫(yī)生卻因為本性善良而打偏，最后看到波洛時的驚訝加上為了給德貝漢脫罪而說了句“你怎么還沒死”的情節(jié)順理成章。

三、情節(jié)的增刪

在小說的影像化過程中，考慮到電影的時長、敘事節(jié)奏以及人物形象等，對情節(jié)進行刪減或增加是必然的改編手段。在對《東方快車謀殺案》的改編中，又以2010版對情節(jié)的改動幅度較大，且富有意味。

由于1974版的珠玉在前，2010版不得不另辟蹊徑。電影縮減了人物之間的證詞問答，將偵探和嫌疑人之間的矛盾轉(zhuǎn)移為偵探內(nèi)心正義與法律這兩個信仰的矛盾。這無疑是在法治觀念深入人心的21世紀(jì)電影必須做出的調(diào)整。而為了使觀眾能領(lǐng)悟到波洛的內(nèi)心掙扎，電影增添了波洛和德貝漢小姐的對話，讓觀眾在波洛對他們私刑復(fù)仇的強烈不認(rèn)同中看到他的法治主張。馬丁借這一版波洛之口表達(dá)了小說在問世后就有讀者表達(dá)過的質(zhì)疑與感悟。

而在不能違背阿加莎原著結(jié)局的情況下，電影中添加了一個關(guān)系到波洛心態(tài)變化的開頭，并設(shè)置了一個蒼涼的結(jié)局。在電影開頭，波洛為軍方偵破一起內(nèi)部案件，然而犯罪嫌疑人莫瑞斯中尉卻當(dāng)場自殺，鮮血濺在了波洛臉上。護送波洛離開的小兵坦承莫瑞斯中尉付出這樣沉重的代價是不應(yīng)該的。波洛盡管表面上似乎并無波動，還對小兵說中尉本不應(yīng)該撒謊，但內(nèi)心已經(jīng)產(chǎn)生了后悔之情。而在伊斯坦布爾，波洛目睹一位懷上別的男人孩子的婦女被執(zhí)行殘忍的石刑，波洛依然試圖用“她既然深知離經(jīng)叛道的下場，就應(yīng)該承擔(dān)這樣的后果”來說服自己，但內(nèi)心已經(jīng)開始了自我懷疑甚至是自我厭棄。在結(jié)局中，茫茫大雪覆蓋了幾乎半個車廂，這從視覺上給予了觀眾一種阻塞和凝滯感，此時警察前來調(diào)查，但警察注定得到的只是一個虛假的答案，波洛的內(nèi)心也仿佛被雪覆蓋，是沉重壓抑的。因此，他在大雪中拿著教珠和十字架，眉頭緊皺，雙眼通紅，嘴唇緊繃，沉默地緩緩走過12個人和警察，幾欲落淚，他成為一個孤獨的，已經(jīng)有了自我放逐感的另類。對于波洛而言，正義還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有實現(xiàn)。這一結(jié)尾無疑是有振聾發(fā)聵意味的，人物也是復(fù)雜且真實的。

情節(jié)的變動還與人物關(guān)系的變化有關(guān)。例如，在2017年版電影中，電影留給觀眾一個較具開放性的結(jié)局。當(dāng)波洛走出車廂時，旁白為：“阿姆斯特朗上校，我終于可以給你回信了。”這意味著波洛本人有可能也是阿姆斯特朗家一案的關(guān)系人，是少校的友人之一。這樣一來，電影就實現(xiàn)了“召喚結(jié)構(gòu)”，波洛出現(xiàn)在東方快車上，就存在了保證謀殺被完美執(zhí)行的可能性。觀眾也將在觀影結(jié)束后繼續(xù)回味、討論影片。

四、意識形態(tài)的重構(gòu)

前述的情節(jié)上的增刪很大程度上是緣于故事在影像化后意識形態(tài)被當(dāng)代人進行了重構(gòu)。在原著中，波洛說出了兩種案件的可能性，然后將選擇哪種說法的權(quán)利交給了朋友，東方快車公司董事比安奇，而比安奇選擇了那個有虛構(gòu)的兇手的說法，包庇了在場的真兇。從普通觀眾崇尚“結(jié)果正義”的觀點來看，雷切特先生無疑是死有余辜的，在座的人完成的是一次正義的謀殺；但是從執(zhí)法者尊崇“程序正義”的角度來說，赫伯德太太等人也是觸犯了法律的殺人犯，也應(yīng)該為自己的行為付出代價。小說誕生的20世紀(jì)30年代，警察制度剛剛確立不久，加上整個世界都陷入二戰(zhàn)之前的非理性狀態(tài)中，人們質(zhì)疑執(zhí)法者而更愿意采取私刑復(fù)仇，這才使得阿加莎等偵探小說家選擇讓偵探而非警察等來實現(xiàn)正義。1974年版也忠實地繼承了阿加莎的意識形態(tài)。在波洛和比安奇偏袒12人后，眾人瞬間放松，歡呼舉杯，紅色除雪車緩緩而來，觀眾得到了一個“大團圓”結(jié)局。

但在現(xiàn)代，越來越多的人難以接受私刑凌駕于法律之上的設(shè)定。在2010版的電影中，波洛本人對法治精神的認(rèn)可是極為明確的。他曾經(jīng)極為尖銳地表示：“你們既當(dāng)陪審團又當(dāng)劊子手，這豈不是又回到了中世紀(jì)！法治的精神必須高于一切！因為如果法制一旦被破壞，整個社會，整個文明世界，將無處棲身?！痹诓蹇磥恚词狗捎杏惺Ч实臅r候，但人們也應(yīng)該篤定對法律的信念。因此，電影將人在法律與道德之間處于兩難境地的困境深化了，這在法律依然存在灰色地帶，人們依然感到沉重與壓抑的今天是極有啟發(fā)意義的。

而2017版則被批評為：“主敘事卻過于畏手畏腳，不敢逾越前輩和原著半步。你可以說這是一部致敬經(jīng)典的翻拍，可是對于那些懸疑故事書迷和影迷來說，依舊是人人都有嫌疑，人人皆為兇手，人人都認(rèn)為壞蛋必須死，那故事的懸疑到哪里去了？”而事實上，2017年版也進行了盡可能同時尊重原著和當(dāng)代法治觀的改編努力。在波洛說出自己的推理后，將槍放在桌上，表示在場的人只有一種選擇，那就是開槍打死他，然后將尸體扔到冰湖里。赫伯德太太毫不猶豫地開槍自殺，而槍里卻沒有子彈。這是2017版電影對原著的一處重要改編。波洛用這樣的方式對在場的所有兇手進行了一次道德測試。赫伯德太太的反應(yīng)為波洛違背程序正義，放過車上所有人提供了一個較為合理的解釋：當(dāng)波洛已經(jīng)察覺了真相后，在座的兇手們的生命和自由無疑受到了威脅，但是他們卻沒有為了掩蓋自己的罪行而在人多勢眾的情況下進行第二次謀殺，殺死完全是無辜者的波洛。赫伯德太太自殺的行為也有以死贖罪的意味，他們并非完全漠視法律。在經(jīng)過這個測試后，波洛才決定放棄自己對法律和正義的維護。就阿加莎對波洛形象的設(shè)定來看，這是不符合本身就擁有堅定原則的波洛性格的，同時也有牽強之處(看見波洛上車的并不止車上的人)，但是這一改編增加了人性的光彩，同時也用謀殺案之外的另一場生死攸關(guān)的情節(jié)增加了戲劇張力。此外，這一情節(jié)還與之前比安奇拿槍站在人群之后形成了呼應(yīng)，波洛心思縝密的一點被進一步突出。

古典推理代表作家阿加莎·克里斯蒂的文學(xué)創(chuàng)作一直是電影人進行改編的富礦。而誕生于八十多年前的《東方快車謀殺案》更是極具影像化的價值。而一部部電影的先后涌現(xiàn)，也就帶來了人們對新舊版本改編上優(yōu)劣得失的比較。布拉納等人已宣布的對《尼羅河上的慘案》等阿加莎小說的繼續(xù)翻拍，則意味著經(jīng)典偵探小說的影像化將持續(xù)下去，電影人將怎樣對小說中龐大而豐富的世界進行處理，觀眾將收獲一場愉悅輕松的解謎游戲或是對法制、人性等沉重問題的思索，將是值得我們期待和關(guān)注的。