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極簡(jiǎn)主義最早在西方國(guó)家藝術(shù)流派盛行，也被稱作是極少主義，被廣泛的應(yīng)用于多個(gè)領(lǐng)域。是指在滿足產(chǎn)品實(shí)用性、美感等設(shè)計(jì)需求基礎(chǔ)上，通過(guò)簡(jiǎn)約形式還原實(shí)物本質(zhì)、原貌。作為設(shè)計(jì)師必須圍繞生活實(shí)際，深化事物內(nèi)涵設(shè)計(jì)出直指人心的精美作品。不是單一簡(jiǎn)略，而是在了解實(shí)物本質(zhì)特征的基礎(chǔ)上尋找出的極簡(jiǎn)表達(dá)方式，對(duì)此在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是有一定原則的。

一、極簡(jiǎn)主義本質(zhì)特征

(一)引用新材料

材料作為設(shè)計(jì)載體，材料的選擇直接影響作品信息傳達(dá)效果。為確保作品信息傳達(dá)視覺效果，符合現(xiàn)代人們審美要求，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)新，必須抓住時(shí)代發(fā)展機(jī)遇，積極采用新材料。傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)印刷畫面的完整性，在印前畫面的設(shè)計(jì)上花費(fèi)大量精力，引用新材料可以使作品本身注意力更加集中，符合極簡(jiǎn)主義純粹化、干練化的藝術(shù)風(fēng)格。

(二)少裝飾性

為追求簡(jiǎn)潔創(chuàng)作效果，必須對(duì)造型、色彩等設(shè)計(jì)元素圍繞減法原則簡(jiǎn)化。造型上由幾何形組成并不多做修飾，主要突出作品實(shí)用性。色彩上多種顏色通常不會(huì)一起出現(xiàn)，以黑白灰為主，色彩搭配多烘托冷靜、穩(wěn)定氛圍?？臻g上實(shí)現(xiàn)了三維、二維空間的轉(zhuǎn)換。多注重作品統(tǒng)一性，滿足信息精準(zhǔn)傳達(dá)要求后，不會(huì)多增加細(xì)節(jié)創(chuàng)作，設(shè)計(jì)手段相對(duì)系列化。極簡(jiǎn)主義不注重對(duì)元素多元羅列，追求視覺語(yǔ)言精粹，帶給觀眾干凈、秩序化的視覺體驗(yàn)。

(三)環(huán)境和諧性

極簡(jiǎn)主義作品設(shè)計(jì)，必須注重與周圍氣氛、環(huán)境的協(xié)調(diào)性。唯有與環(huán)境和諧的設(shè)計(jì)作品，才能更好的帶動(dòng)觀者情緒，讓觀者以自身的生活閱歷、文化背景等對(duì)極簡(jiǎn)主義作品所要表達(dá)的內(nèi)涵與意義進(jìn)行感受。環(huán)境的和諧性在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域是對(duì)設(shè)計(jì)作品能否成功的被受眾接受的進(jìn)一步檢驗(yàn)。

二、極簡(jiǎn)主義風(fēng)格設(shè)計(jì)原則

(一)簡(jiǎn)約色彩

簡(jiǎn)約色彩在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域已被應(yīng)用的越來(lái)越廣泛，簡(jiǎn)約色彩即利用較少的色彩獲得最佳的視覺效果。介于色彩本身帶有濃厚的思想，直接影響觀者情緒與想法，簡(jiǎn)約色彩多以黑、白、灰等簡(jiǎn)單的色彩展開平面設(shè)計(jì)，或以兩到三種顏色進(jìn)行搭配，符合簡(jiǎn)約派創(chuàng)作風(fēng)格。同時(shí)創(chuàng)作的作品易于識(shí)別與記憶，更容易激發(fā)觀者想象力，從而被受眾接受。

(二)簡(jiǎn)化圖形

圖形對(duì)產(chǎn)品信息的表達(dá)更加高效、直觀，實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)理念、文化交流的協(xié)調(diào)發(fā)展。簡(jiǎn)化圖形在設(shè)計(jì)中更加側(cè)重對(duì)產(chǎn)品風(fēng)格、意境、功能等方面的單一表達(dá)。很多著名設(shè)計(jì)大師的作品都曾以簡(jiǎn)化的圖形進(jìn)行創(chuàng)意表現(xiàn)，如日本設(shè)計(jì)師福田繁雄創(chuàng)作的《1945年的勝利》，將一顆脫離彈筒的子彈在視覺上做了反向處理，僅用一個(gè)圖形便讓人感受到深刻的內(nèi)涵，這就是圖形所具有的魅力。

(三)簡(jiǎn)單文字

文字，很特殊的符號(hào)系統(tǒng)，其文化歷史悠久并具有很強(qiáng)的民族特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)文字復(fù)雜簡(jiǎn)化的演變，可利用部首、偏旁、字母代替整體字，在以文字結(jié)構(gòu)變化為依據(jù)的前提下進(jìn)行點(diǎn)睛設(shè)計(jì)。極簡(jiǎn)主義文字設(shè)計(jì)，以文字可辨識(shí)性作為依托，即增添了平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作靈感，又能夠凸顯產(chǎn)品精簡(jiǎn)大氣。

三、極簡(jiǎn)主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

極簡(jiǎn)主義是豐富的統(tǒng)一，更是繁瑣的升華。在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用必須遵循功能性、可信性、適度性三個(gè)應(yīng)用規(guī)律。

(一)功能性

平面設(shè)計(jì)主要圍繞客戶需要展開，客戶需求主要以產(chǎn)品性能、功能為主，在應(yīng)用極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格時(shí)，必須圍繞產(chǎn)品功能性確定創(chuàng)作主題，將作品效用作為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)。極簡(jiǎn)主義的平面設(shè)計(jì)與其他平面設(shè)計(jì)風(fēng)格不同，必須圍繞芝加哥學(xué)派藝術(shù)創(chuàng)作中的形式服從、追隨功能理念進(jìn)行設(shè)計(jì)。忽略功能性的作品缺乏對(duì)美的表達(dá)，對(duì)此必須積極圍繞功能問(wèn)題應(yīng)用極簡(jiǎn)風(fēng)格，將產(chǎn)品信息準(zhǔn)確表達(dá)。如產(chǎn)品包裝，單純?yōu)樽非竺蓝O(shè)計(jì)將毫無(wú)意義，必須在拱托出產(chǎn)品功能的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)品牌競(jìng)爭(zhēng)力，提高產(chǎn)品的辨識(shí)度，對(duì)此生產(chǎn)技術(shù)等方面的推廣，都是在包裝保證產(chǎn)品功能性基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

(二)可信性

即平面設(shè)計(jì)中的信息必須是真實(shí)的，這樣才能被客戶接受，與此同時(shí)，客戶也會(huì)主觀性的對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)進(jìn)行對(duì)比，如根據(jù)豐富閱歷、審美水平等，但設(shè)計(jì)的作品向客戶傳遞的信息必須正確。如茶包設(shè)計(jì)，利用極簡(jiǎn)風(fēng)格，設(shè)計(jì)出泡澡先生茶包，側(cè)重對(duì)茶包被“泡”信息、緩解勞累及愜意等信息明確傳達(dá)，凸顯了小標(biāo)簽大世界的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。

(三)適度性

極簡(jiǎn)主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅會(huì)給觀者帶來(lái)視覺刺激，同時(shí)還會(huì)帶動(dòng)觀者融入作品中，富有強(qiáng)烈的感染力，但視覺刺激、感染力的強(qiáng)化必須適度，必須在烘托產(chǎn)品功能、準(zhǔn)確信息的基礎(chǔ)上增加感染力，過(guò)分強(qiáng)化這種視覺特征，也會(huì)產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)。

四、結(jié)語(yǔ)

極簡(jiǎn)主義下的平面設(shè)計(jì)，并不是對(duì)色彩、圖案的簡(jiǎn)單勾勒，而是需要設(shè)計(jì)師合理利用設(shè)計(jì)語(yǔ)言，將產(chǎn)品信息、意境等層次化的烘托，力求以簡(jiǎn)化視覺元素，直擊主題，設(shè)計(jì)出精美的、意形色綜合表達(dá)的作品。

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[1]于瑩,董航.探究極簡(jiǎn)主義藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)應(yīng)用[J].設(shè)計(jì),2017(3):144～145.

[2]盧宸.論平面設(shè)計(jì)中的留白氣質(zhì)——極簡(jiǎn)主義留白[J].大觀,2016(8).