楊衛(wèi)平

(陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710062)

作為中華文明的發(fā)源地、大西北的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，西安呈現(xiàn)出了豐富的文化氣息和人文景觀，更為難得的是，西安參與了中國電影的歷史書寫，1931—1945年的西安，幾乎沒有涉及電影生產(chǎn)與發(fā)行，只有放映與傳播。由于西安相對落后，電影在上海放映了十四年后才來到西安，西安最早的電影放映是從1910年9月11日才開始的，最初并沒有固定的放映場所，穿插在戲曲和文明戲當(dāng)中放映，這種窘?jīng)r維持了近十年。直到20世紀(jì)30年代初，西安才出現(xiàn)了專門的電影放映場所，這些影院以充足的片源、舒適的影院環(huán)境、專業(yè)的放映設(shè)備和各種經(jīng)營策略促進(jìn)了西安電影放映市場的發(fā)展。電影進(jìn)入西安后，以西安為中心向周邊及西北各省發(fā)散性、多途徑地進(jìn)行傳播。 20世紀(jì)二三十年代，許多文藝界人士如魯迅、袁牧之、崔嵬、黎莉莉、丁玲、冼星海等都在西安留下了他們的足跡，抗戰(zhàn)開始后，左翼電影人不僅在西安開展活動，并由此走入延安。有資料表明：僅1937—1938年，從西安進(jìn)入延安的愛國青年就有兩千多人，其中包括吳印咸、徐肖冰、江青、徐桑楚、蘇里、丁里等從上海來的電影人，西安以其獨(dú)特的地理位置成為上海影人通往延安的橋梁。

一、以西安為中心的多渠道傳播

從電影進(jìn)入西安之日起，就彰顯出它作為新興媒介的巨大魅力和傳播特性，電影以西安為中心向周邊及西北各省發(fā)散性地進(jìn)行著傳播，主要傳播途徑有三種：(1)電影行業(yè)影人商業(yè)行為的傳播。(2)省教育廳電影施教團(tuán)以教育民眾為目的無償放映的電影傳播。(3)國民黨軍隊(duì)的零星傳播。由于地域廣闊及政局的影響，西安電影的傳播呈現(xiàn)出多層次及不平衡性。

西安電影放映業(yè)最早向周邊傳播的是秦光電影院，1932年《西北文化日報》上就有消息：“秦光電影院，前呈省府，謂該院輔助社會教育，普及文化，便于外縣同胞起見。特組織游行演放組，攜帶影片《北伐工作記》《意外婚姻》《黑貓》等，前赴三原、咸陽、乾縣、邠縣、富平、鳳翔、盭屋等十余縣放映?！?937年5月3號的《西北文化報》記載：前民光電影院發(fā)電機(jī)師王生銘等合資創(chuàng)辦流動影院，以汽車一輛，附裝小型放映機(jī)搖動頭式者一架，并以汽車頭代替發(fā)電機(jī)，即可于露天開映。歷在陜北、關(guān)西、陜南、隴南等地流動放映，所到之處、萬人爭觀、生意頗佳。可見其傳播的范圍之廣。

西安影人向省外傳播則更早，據(jù)《蘭州市志·文化事業(yè)志》記載：1918年秋，甘肅商人韓子瞻花重金從西安請來電影放映師，在蘭州皖江會館放電影。當(dāng)時放電影還是用手搖式無聲放映機(jī)。韓子瞻引入甘肅的第一部影片，是英國無聲紀(jì)錄片《歐洲劇烈戰(zhàn)爭》，這是第一次世界大戰(zhàn)期間歐洲戰(zhàn)場實(shí)況片段，這部影片讓蘭州人開了眼界。直到抗戰(zhàn)結(jié)束前，西安都是蘭州影院片源重要的來源渠道。而據(jù)《新疆通志》記載：“至1942年，全疆各種類型的放映單位共44個。片源最初只有蘇聯(lián)一家，各地放映的多是蘇聯(lián)原版影片，語言的隔閡限制了電影的普及，觀眾面比較狹窄，后來迪化(烏魯木齊)開辦了以租賃方式從西安、蘭州輸入國產(chǎn)影片的業(yè)務(wù)，一批國產(chǎn)優(yōu)秀故事片和宣傳抗戰(zhàn)的紀(jì)錄片陸續(xù)在新疆各地放映?！?/p>

由此可見，無論是流動放映、對放映人員的培訓(xùn)及影片的租賃，以商業(yè)行為為前提電影的傳播，是集中在經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)，人口相對稠密的地區(qū)。而經(jīng)濟(jì)落后，交通不便，人口稀少的地區(qū)，沒有收入的廣大最底層民眾還是看不到電影。再加之政局等因素和商業(yè)行為的特點(diǎn)，商業(yè)傳播的覆蓋面還很有限。

1936年，國民政府在教育部設(shè)置了電影教育委員會，撥發(fā)放映機(jī)，旨在為教育民眾，提倡新文化為目的。影片由教育部免費(fèi)供給，放映免費(fèi)。只在縣城或室內(nèi)放映，每人每場會收取一兩分錢。據(jù)《西北文化日報》記載： 1937年5月20號，省教育廳電影施教團(tuán)在西安民眾放映六天后轉(zhuǎn)至戶縣等地，每天觀眾達(dá)2000人，放映的影片有《我們的首都》及風(fēng)光片、衛(wèi)生片等。特別是在眉縣，雖該縣城人口稀少，但放映時全城五六百民眾傾巢出動；民國26年6月24號《西北文化日報》記載：電教團(tuán)到興平演出成績頗良好，所映之影片計有四種：(1)國恥；(2)國防；(3)清潔；(4)風(fēng)景，當(dāng)晚不過千人，第二晚就大增了，鄉(xiāng)村進(jìn)城的人多半留宿，據(jù)維持秩序的軍警稱,席地而坐的觀眾在四千以上。此外四周也站滿了婦孺；教育廳關(guān)中電影施教團(tuán)1937年11月16號在華陰縣岳廟鎮(zhèn)施教，當(dāng)晚即在該地民教官公映一次，到場觀眾有兩千人，17日趕赴該縣縣城，當(dāng)晚在該縣職業(yè)學(xué)校禮堂為各學(xué)生公映，到場學(xué)生約800人，前后四次所放映影片均為《新生活運(yùn)動》《五十六年痛史》《百靈廟之役》《天花》等四部，以刻值全面抗戰(zhàn)異常激烈。觀眾對于我喪失版圖五十六年痛史甚為悲憤，故于去年收復(fù)百靈廟之役之英勇抗戰(zhàn)備感興奮，情緒激昂、成績頗佳。1940年11月20號教育廳電教團(tuán)抵潼關(guān)施教，放映《熱血忠魂》，觀眾約3000余人。1940年11月28號教育廳第一電教團(tuán)抵達(dá)武功連續(xù)放映兩場，并逐片解釋內(nèi)容，12號抵扶鳳，第二電教團(tuán)在華陰，在中正公團(tuán)講映影片，4000余人；17號南落村保得坊古會，遂于羅山小學(xué)大操場放映，異常擁擠。

據(jù)《西安電影志》記載，1942年汽油缺乏，經(jīng)費(fèi)不足，兩個施教團(tuán)在12個縣放映達(dá)125場，觀眾50余萬人次。以此為推算抗戰(zhàn)期間，省教育廳電影施教團(tuán)放映電影觀眾不少于400萬人。電影施教團(tuán)對電影從城市走向鄉(xiāng)村，從西安走遍全省各地，起到了非常重要的傳播作用。沒有可能進(jìn)入影院的廣大民眾正是通過電影施教團(tuán)了解了外部世界和處在抗戰(zhàn)局勢下中國的現(xiàn)實(shí)情況。

除此之外，國民黨軍隊(duì)下設(shè)的電影放映隊(duì)除為駐軍放映電影外，1939、1940年還進(jìn)駐戶縣的牛東村、長安縣岳村為村民放映無聲影片。國民黨軍隊(duì)放映隊(duì)與電影行業(yè)影人及教育廳電影施教團(tuán)的傳播活動共同構(gòu)成了以西安為中心的多層次、立體傳播。

二、西安作為電影人進(jìn)入延安的橋梁

抗戰(zhàn)的爆發(fā)，改變了中國電影的發(fā)展軌跡，由于西安既是抗戰(zhàn)的大后方，又是通往紅色革命根據(jù)地的必經(jīng)之路，這一雙重身份使許多電影人和文化人紛紛來到西安進(jìn)行抗日救亡演出、通過創(chuàng)作鼓舞民眾氣勢并伺機(jī)前往延安。西安電影放映行業(yè)影人不僅騰出劇院支持救亡劇團(tuán)演出，還秘密護(hù)送上海流亡學(xué)生去往延安，這既是文化使命感的體現(xiàn)，又是民族危亡時刻的必然選擇。

1937年“八一三”事變爆發(fā)，日寇進(jìn)攻上海。中國劇作協(xié)會和上海戲劇聯(lián)誼社迅速成立了以電影和戲劇工作者為主的救亡演劇隊(duì)。救亡演劇隊(duì)的第一隊(duì)，隊(duì)員袁牧之、陳波兒、崔嵬、賀綠汀、王震之、歐陽山尊等，由王震之和崔嵬率領(lǐng)轉(zhuǎn)往延安，他們于1937年10月下旬先到達(dá)西安。在易俗社演出《火中上海》《烙印》《黃埔江邊》等話劇。同時在蓮湖公園、國民市場、公共體育館等處多次演出《放下你的鞭子》《難民曲》《順民》等話劇。并集體創(chuàng)作話劇《八百壯士》，1937年11月19日在明星大劇院進(jìn)行公演，極大鼓舞了民眾的士氣。1938年2月，應(yīng)延安中央宣傳部朱光的邀請籌魯迅藝術(shù)學(xué)院，崔嵬與第一救亡隊(duì)的成員奔赴了延安。

著名編劇左明，陜西漢中人，1924年到上海求學(xué)，曾創(chuàng)作了《王先生過年》《難姐難妹》《母親》等影片?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他帶領(lǐng)的第五救亡隊(duì)來到西安，在西安街頭、學(xué)校和劇場演出救亡話劇，隨后也從西安奔赴延安。

1938年，著名作曲家冼星海從上海悄悄來到西安，準(zhǔn)備去往延安，由于國民黨阻撓進(jìn)入延安的進(jìn)步人士，冼星海到西安后，一邊等待時機(jī)去延安，一邊抓緊時間拼命創(chuàng)作，著名的《在太行山上》《游擊軍歌》《戰(zhàn)時催眠曲》等歌曲，就是當(dāng)時在西安創(chuàng)作的。在西安，他還譜寫了《民族解放》交響樂的初稿，并準(zhǔn)備把魯迅的《阿Q正傳》、艾青的《向太陽》、何其芳的《泥水匠》譜成交響樂。

1940年1月18日，由陽翰笙編劇，應(yīng)云衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的影片《塞上風(fēng)云》攝影組，從重慶到達(dá)西安，該組由著名電影演員黎莉莉、周伯勛，攝影師王士珍等40余人組成。到達(dá)西安后受到西安各界的歡迎，1月21日，西北劇協(xié)和駝峰劇團(tuán)組織茶話會?！段鞅蔽幕請蟆酚涊d了當(dāng)時的情景：“雪花不住地在飄飄地飛，大地著上了銀色的外衣，恰巧這時候中國電影制片場西北攝影隊(duì)不遠(yuǎn)萬里來到西安，他們穿著很整齊的灰制服，精神飽滿活躍，排坐在盛大的席上，應(yīng)云衛(wèi)介紹了《塞上風(fēng)云》的拍攝計劃。1月24日，省黨部、戰(zhàn)干團(tuán)、西京市黨部等8個機(jī)關(guān)包括新聞界和文化團(tuán)體共同設(shè)宴歡迎《塞上風(fēng)云》攝制組，此后還參加了各方人士舉行的電影宣傳活動，放映《八百壯士》《我們的土地》等，2月5號西北攝影隊(duì)離開西安，經(jīng)長途跋涉到達(dá)延安?！?/p>

據(jù)西安八路軍辦事處記載，僅1938年一年，經(jīng)西安八路軍辦事處接受并介紹到延安的民眾就達(dá)1萬名。而這其中電影人有陳波爾、崔嵬、江青、蘇里、吳印咸、袁牧之、張瑞芳、徐明清、吳印咸、徐肖冰 、賀綠汀、鐘敬之、聶紺弩、塞克、魯明、吳茵、鐘靈、徐桑楚，還包括與電影剪不斷關(guān)系的丁玲。他們都在西安留下了自己的足跡，只是由于國民黨的封鎖和打壓，他們在西安的活動較為隱蔽，沒能留下更多的史料。

左翼電影人周伯勛，西安臨潼人，既是阿房宮大戲院創(chuàng)辦人之一，還是大戲院駐上海首任業(yè)務(wù)代表，負(fù)責(zé)租片，早在1935年，便通過積極努力與上海的電通影片公司簽訂了業(yè)務(wù)協(xié)議，將進(jìn)步電影《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《自由神》《都市風(fēng)光》搬到阿房宮大戲院映出，給觀眾強(qiáng)烈的啟迪。

《桃李劫》連映22天，場場爆滿。主題歌《畢業(yè)歌》隨著影片的上映，在西安廣泛流行。1937年“八一三”事變后不久，阿房宮大戲院的職工湊錢、捐物，接待并安置了從上海流亡到西安的青年學(xué)生，放映員顧源江、吳欣懋、郭志杰等人還秘密地將流亡學(xué)生送往延安?！拔靼彩伦儭焙螅懿畡资苓M(jìn)步人士劉尚達(dá)、趙文杰的邀請，回到西安組織實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)宣傳抗日，先后與丁伯騮、戴崖等演出進(jìn)步話劇《日出》《雷雨》《春風(fēng)秋雨》《未登記的同志》《一顆炸彈》《炸藥》《咆哮了的河北》等。

抗戰(zhàn)期間，西安以其橋梁作用承載了許多電影人實(shí)現(xiàn)文化救國的夢想，西安也以它的獨(dú)特地位成為大后方電影與延安電影聯(lián)系的紐帶。

三、結(jié) 語

中國早期電影的制作中心在上海，上海有著從生產(chǎn)、發(fā)行、放映、傳播一體化的非常完整的電影生態(tài)鏈，西安相對于上海恰恰是不完整的，1931—1945年的西安幾乎沒有涉及電影生產(chǎn)與發(fā)行，只有放映與傳播。盡管沒有涉及電影生產(chǎn)與發(fā)行，但是西安的電影放映、電影廣告、電影批評、電影傳播與輻射等都較為豐富，構(gòu)成了一個相對完整的生態(tài)環(huán)境和生態(tài)鏈，形成了特殊的西安電影生態(tài)。