劉毅陽

(安徽師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 蕪湖 241000)

對(duì)于電影來說，“情節(jié)性”是至關(guān)重要的一個(gè)方面。在21世紀(jì)的大環(huán)境下，中國的電影事業(yè)更新交替，多元的文化環(huán)境也為喜劇的成長奠定了良好的基礎(chǔ)。喜劇與其他正劇、悲劇等電影樣式相同，都屬于情節(jié)電影一類。它本身便是講一則有趣的故事，不論虛構(gòu)或是真實(shí)事件改編，都要在情節(jié)性敘事的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，而講好故事是其創(chuàng)作的關(guān)鍵，也是吸引觀眾的基礎(chǔ)一環(huán)。“情節(jié)”和“情節(jié)性”是電影藝術(shù)中十分復(fù)雜的問題，需要從多方面對(duì)不同題材不同類型的電影進(jìn)行分析。相比較而言，中國內(nèi)地的喜劇發(fā)展較晚，對(duì)于喜劇情節(jié)性的研究也較為匱乏。因此，當(dāng)下喜劇電影在情節(jié)性上的關(guān)注力度將會(huì)影響到其未來故事性的發(fā)展趨勢。

一、電影：空間里的時(shí)間藝術(shù)

電影之所以具有情節(jié)性，其中一個(gè)決定性因素在于電影藝術(shù)的特性。電影從本質(zhì)上講，是采取了空間形式的時(shí)間藝術(shù)，這就決定了電影既有造型性，更有敘事性。電影區(qū)別于其他藝術(shù)形式的一個(gè)重要特點(diǎn)在于，雖然最終呈現(xiàn)的是在銀幕上的畫面，但這是不斷運(yùn)動(dòng)的，而不是靜止的畫面。同時(shí)，影片中的情節(jié)并不是隨意拼接，而是有邏輯性的，必須沿著某一條主線向前推進(jìn)、發(fā)展。

好電影的內(nèi)核一定是好故事，而好故事是由數(shù)個(gè)合理的情節(jié)組成的。古希臘著名思想家亞里士多德認(rèn)為: “情節(jié),即事件的安排?！庇≌f家福斯特認(rèn)為 ,故事“是按照時(shí)間順序來敘述事件的。情節(jié)同樣要敘述事件,只不過特別強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系罷了”。此外,由于情節(jié)要憑智慧和記憶力才能鑒賞,所以, 故事“成為情節(jié)的基礎(chǔ),而情節(jié)屬于一種更高形式的有機(jī)體”。由以上觀點(diǎn)可以看出，情節(jié)與事件的發(fā)展有關(guān)，而事件的發(fā)生必然是以人為導(dǎo)向的。概括起來,無非是兩句話:人物引出事件,事件造就人物?？梢?情節(jié)的核心是事件和人物。在喜劇中，事件和人物之間的關(guān)聯(lián)性要以搞笑元素為結(jié)合點(diǎn)。以2018年7月上映的《西虹市首富》為例，它的創(chuàng)作核心改編自美國1985年上映的喜劇電影《布魯斯特的百萬橫財(cái)》，并在此基礎(chǔ)上對(duì)影片進(jìn)行了中國式加工。影片主要圍繞主角如何在一個(gè)月的時(shí)間里花光10億的故事主線，主角由最初的激動(dòng)，到隨著一個(gè)月期限的不斷臨近而憂慮，最后通過“西虹人瘦”保險(xiǎn)渡過難關(guān)，故事隨之趨向高潮。在這一過程中，故事的時(shí)間線不斷向前推進(jìn)，并在其中添加了例如“踢假球”“炒股票”“做演講”“學(xué)區(qū)房”等情節(jié)，在貼近現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上吸引了觀眾的眼球?！段骱缡惺赘弧费永m(xù)了“開心麻花”以往的喜劇風(fēng)格，設(shè)置不斷的戲劇沖突，通過故事情節(jié)的不斷發(fā)展，將幽默性與荒誕性展現(xiàn)在了觀眾面前。

二、故事：人物形象的塑造

日本電影理論家?guī)r崎昶指出：“電影是描寫人的?！彪娪爸械娜宋锝巧蛱摂M，或真實(shí)，都能夠在現(xiàn)實(shí)的人身上找到共同點(diǎn)。角色的性格特征、社會(huì)階層、人生走向等都可以在現(xiàn)實(shí)中找到原型，又或是人們希望成為的形象。電影中的人物形象是隨著故事的推進(jìn)不斷變化的。也就是說，電影既然要刻畫人物性格，就必然依賴于情節(jié)的發(fā)展，從一定意義上講，情節(jié)就是人物性格形成和發(fā)展的一系列生活事件，它是人物在特定環(huán)境中活動(dòng)的產(chǎn)物，并由人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和矛盾組成。喜劇本身就是有故事情節(jié)的，且故事情節(jié)中也必定會(huì)有人或類人的角色出現(xiàn)，角色的鮮明特點(diǎn)和搞笑元素對(duì)于喜劇來講是極為關(guān)鍵的一環(huán)。在《西虹市首富》中，主角王多魚在影片開頭時(shí)，因窮困潦倒，為了掙錢而去踢女足、做男體盛、當(dāng)裸模，在道德的邊緣徘徊。但當(dāng)金先生要花錢收買他“踢假球”時(shí)，他毅然拒絕，可最后還是因?yàn)楸荣愂Ю唤叹氶_除。表面上看，王多魚守住了球線，而實(shí)際上，他守住了做人的底線。雖然在球隊(duì)中受盡嘲諷，但當(dāng)王多魚得到10億的時(shí)候首先想到的是把球隊(duì)發(fā)展起來：花錢修球場、帶教練和隊(duì)友到高端酒店吃喝玩樂、將酒店包場作為球隊(duì)的訓(xùn)練場地等。電影將王多魚塑造成了一個(gè)從一無所有到一夜暴富還能遵從自己本心、重情義、積極向上的人物形象，在王多魚身上可以看到太多現(xiàn)代人的影子，勤勤懇懇，遵紀(jì)守法，幻想著某一天能夠突然變得不一樣，但又不得不為了生計(jì)而稍做出格之事。女主角夏竹，一個(gè)保險(xiǎn)公司的會(huì)計(jì)，極具正義感但又稍顯盲目。在工作上，一絲不茍，公私分明，從不會(huì)算錯(cuò)賬。在愛情中，一往直前，對(duì)男友所有的話深信不疑，充當(dāng)著一個(gè)付出所有但又得不到回報(bào)的可憐角色。后期在與王多魚相處的過程中，又很快認(rèn)為王多魚能夠給她幸福，把對(duì)愛情的幻想寄托在了王多魚的身上。夏竹從被迫接受當(dāng)會(huì)計(jì)到被“綁架”來考驗(yàn)王多魚，而王多魚追夏竹的本意就是燒錢，夏竹更像是在男性社會(huì)中的一顆棋子，她在被利用時(shí)根本沒人問過她的意愿。夏竹與王多魚的第一次相遇是因?yàn)橐粋€(gè)頗有喜感的小插曲：碰瓷。夏竹在沒有搞清楚真實(shí)情況下，輕信他人的話，認(rèn)為是王多魚撞了人不認(rèn)賬，與路人一同指責(zé)王多魚。柳建南，滿嘴正義教條但又為了錢而出賣他人的演說家，電影通過對(duì)柳建南的描述揭露了當(dāng)今社會(huì)一些所謂“專家”“知識(shí)分子”的丑惡嘴臉。這些人物形象都能在現(xiàn)實(shí)中找到相似之人，也使觀眾在觀看電影時(shí)能夠有更強(qiáng)烈的代入感。為了花光10億，王多魚開始瘋狂揮霍：花2000萬邀請(qǐng)球隊(duì)隊(duì)員住豪華酒店；花1000萬邀請(qǐng)國內(nèi)頂尖的“廠州恒太隊(duì)”進(jìn)行比賽；花4000萬請(qǐng)股神吃飯；投資隨時(shí)可能退市的夕陽產(chǎn)業(yè)；為身邊的人完成不可能完成的夢想等。在情節(jié)的發(fā)展中，有兩個(gè)地方值得關(guān)注：人性與貧富差距。在王多魚不計(jì)前嫌請(qǐng)來球隊(duì)吃飯，教練卻說他是：“暴發(fā)戶心態(tài)，自卑?！逼渌?duì)友也抱以諷刺的態(tài)度。這與現(xiàn)實(shí)生活相似。當(dāng)一個(gè)人突然發(fā)財(cái)時(shí)，便會(huì)瘋狂花錢，滿足自己的虛榮心理，身邊的人也會(huì)出現(xiàn)各種或嫉妒，或憤憤不平的心理。因此，藝術(shù)來源于生活，電影也便是社會(huì)的縮影。

三、觀眾：審美習(xí)慣與審美需要

電影的一大特性是觀眾性，它的最終成果要向觀眾展現(xiàn)，要受到觀眾的評(píng)價(jià)。因此，電影的內(nèi)容和畫面必然要考慮到觀眾的審美習(xí)慣和審美需要，滿足觀眾在觀影這一基本目的之外的需求，如想象空間、心理感受、明星效應(yīng)等，而不應(yīng)僅僅是為了講故事而講故事。相較其他類型影片而言，喜劇的結(jié)尾往往是團(tuán)圓的，或是向好的方向發(fā)展的，開放式結(jié)局較少。觀眾觀看喜劇，希望從中得到的基本點(diǎn)是愉悅之感，進(jìn)而是對(duì)自身甚至社會(huì)的反思。鑒于以往影片的成功，“開心麻花”在《西虹市首富》中為觀眾帶來了回憶。影片這次的女主雖然不是馬麗，但影片開頭的“冬梅大橋”讓觀眾不禁想起當(dāng)年的沈馬組合，也從一開始就讓觀眾在潛意識(shí)里認(rèn)為此片還可以和《夏洛特?zé)馈芬粯咏o他們帶來驚喜。影片的開端構(gòu)筑了一個(gè)普通人從一無所有到獲得巨額財(cái)產(chǎn)的情境，它將觀眾順利地帶入電影故事發(fā)展情節(jié)，很多觀眾都會(huì)想：“我要擁有10億該怎么花？”在后續(xù)的情節(jié)中，王多魚超出常理的消費(fèi)方式又讓觀眾感到荒誕而可笑。王多魚投資夕陽產(chǎn)業(yè)卻因?yàn)檎?qǐng)股神吃飯而掙了1億，投資一片爛尾樓卻被規(guī)劃成了學(xué)區(qū)房掙了10億，王多魚從前拼命努力而想都不敢想的財(cái)富卻如此輕易地得到了，是王多魚突然變得會(huì)理財(cái)了嗎？是錢賺錢比人賺錢要輕松得多，富者越富、窮者越窮已經(jīng)成為整個(gè)社會(huì)體系的通病。影片中間的發(fā)展情節(jié)反映了整部影片的主題思想，我們?cè)谛Φ耐瑫r(shí)也可以看出導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考。近年來社會(huì)上對(duì)于“專家”“演說家”的看法出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)變，因?yàn)橛行┧^的“大家”只是拿著錢在揮霍他人的信任?！段骱缡惺赘弧分械牧媳闶且粋€(gè)。他是一個(gè)青年學(xué)者，經(jīng)常在外面告誡大家“不做金錢的奴隸”，可當(dāng)王多魚花錢將他演講的票全包下來時(shí)，他的態(tài)度卻發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，為了迎合王多魚，不僅主動(dòng)要求打理花園，還將花園的主題設(shè)計(jì)為“王總好”。柳建南是整部影片中人物性格反差最大的一個(gè)，他衣冠楚楚，是杰出青年，在利益面前卻背叛女友，顛倒黑白。影片通過柳建南的角色設(shè)定來諷刺社會(huì)存在的心口不一和唯利是圖的現(xiàn)象，也是整部影片最接近現(xiàn)實(shí)的人物設(shè)定。整部影片的高潮事件主要有兩個(gè)：王力宏真情出演、足球場捍衛(wèi)尊嚴(yán)。在開心麻花的第一部喜劇電影《夏洛特?zé)馈防?，觀眾看到的還是各大牌明星的模仿者，而這次請(qǐng)到的是真正的流行樂天王王力宏。影片中王力宏演唱的《需要人陪》是他在2010年發(fā)行的專輯《十八般武藝》里的一首歌，歌詞“一個(gè)我需要夢想，需要方向，需要眼淚，更需要一個(gè)人來點(diǎn)亮天的黑”激起了觀眾的心理共鳴，帶動(dòng)觀眾懷念起往日的時(shí)光，并提升了整部影片的情感基調(diào)。之后，王多魚開始了他自己的追夢之旅——迎戰(zhàn)廠州恒太隊(duì)。足球可謂一直是中國人心中的敏感話題，而2018年的俄羅斯世界杯更是點(diǎn)燃了全民對(duì)足球的熱情。在影片中，大翔隊(duì)為了捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)死戰(zhàn)不退，最終，比賽以 9∶0 落幕，大翔隊(duì)捍衛(wèi)了尊嚴(yán)，恒太隊(duì)沒有完成他們“兩位數(shù)”的目標(biāo)。在影片的高潮階段，導(dǎo)演“以笑動(dòng)情”，又“以情動(dòng)人”，雖然畫面中富含感人的成分，但卻沒有脫離喜劇的主題，當(dāng)所有隊(duì)員站成一堵人墻來阻擋射門時(shí)，莊強(qiáng)卻自曝自己收了五百塊錢踢假球，導(dǎo)演可以讓情節(jié)在感人與搞笑之間來回切換，是本片敘事的一大亮點(diǎn)。故事的整體基調(diào)都旨在引起觀眾的共鳴，也只有這樣，才能使這部影片成為意義深刻不浮于表面的好作品。

四、結(jié) 語

中國電影自1905年開始，就涌現(xiàn)了許多具有現(xiàn)實(shí)題材的滑稽喜劇短片，如中國電影的開拓者張石川導(dǎo)演在20世紀(jì)初期拍攝了《腳踏車闖禍》《滑稽大王游滬記》《勞工之愛情》等一系列家喻戶曉的喜劇短片。中國早期的滑稽類喜劇短片因?yàn)槠渲械碾娪扒楣?jié)還較為缺失，短片整體也是以純粹的搞笑為目的，所以整體缺乏必要的情節(jié)故事的發(fā)展邏輯。影片《勞工之愛情》受到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響，以輕松愉快的方式向具有封建禮教的人們傳達(dá)了男女平等、自由戀愛等思想，在形式上《勞工之愛情》已經(jīng)脫離了純屬搞笑甚至低俗的舊時(shí)代喜劇短片，而走向了具有一定內(nèi)涵和設(shè)計(jì)性的喜劇電影，這是中國喜劇電影在情節(jié)和人物設(shè)置上的一大突破。

在當(dāng)下影視行業(yè)大發(fā)展大繁榮的背景下，我國影院數(shù)量不斷增加，我國的觀影人群也在逐漸增加。“開心麻花”成功將內(nèi)地傳統(tǒng)喜劇與港式喜劇融合了起來，并融以黑色幽默和時(shí)代特色，在情節(jié)中注重符合新一代年輕人的審美趣味，使喜劇上升了一個(gè)新的臺(tái)階?！段骱缡惺赘弧返某晒艽笠徊糠衷蛟谟趯?duì)情節(jié)的深入思考，跳出固有的刻板模式，把人們耳熟能詳?shù)那楣?jié)加以豐富，并添加了意料之外的創(chuàng)新點(diǎn)，使觀眾耳目一新。但目前中國喜劇仍然良莠不齊，很多喜劇電影還在走低俗搞笑的老路。想要拍好喜劇電影就必然要重視電影與喜劇的雙重特性。毛主席在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中曾說道：“生活更高，更強(qiáng)烈，更有集中性，更典型，更理想?！?我們要通過現(xiàn)代電影的藝術(shù)特征與表達(dá)特點(diǎn)來傳達(dá)喜劇中的故事情節(jié)與思想內(nèi)涵，要讓中國的喜劇電影成為反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的窗口。在喜劇電影的情節(jié)設(shè)置中不僅要滿足觀眾的審美習(xí)慣和審美需要，還要給觀眾以共鳴，能讓觀眾捧腹大笑的同時(shí)具有同感和反思。