趙彩紅

（廣東省東莞市塘廈鎮(zhèn)文化廣播電視服務(wù)中心，廣東 東莞 523000）

新概念素描又稱創(chuàng)意素描，是將傳統(tǒng)素描的創(chuàng)造性進一步提升，用一種全新的方法來對自身的創(chuàng)意進行表達的繪畫方式。利用這種全新的方式，能夠更好地通過繪畫表達出創(chuàng)作者自身的想法，在繪畫中寄托創(chuàng)作者的意蘊，從而達到藝術(shù)創(chuàng)作的目的。在歐洲，這一素描方式早在19世紀之時便已初具雛形，并對近現(xiàn)代的繪畫作品創(chuàng)作有著深遠的影響。

一、新概念素描畫面結(jié)構(gòu)

1.結(jié)構(gòu)聯(lián)想

結(jié)構(gòu)聯(lián)想，正如其名所述，是一種通過繪畫作品中的事物，使觀賞者聯(lián)想到現(xiàn)實生活中存在的其他事物的畫法。通過欣賞新概念素描作品中的事物及其結(jié)構(gòu)，觀賞者可以聯(lián)想到與之結(jié)構(gòu)相似的物件。如我們可以通過著重刻畫繪畫作品中小木箱的外形，使觀賞者能夠透過這一物件，聯(lián)想到與之結(jié)構(gòu)類似的建筑，從而體味通過小木箱這一具象化的物體想要表達出的內(nèi)容。通過不同觀賞者對于同一藝術(shù)作品的不同聯(lián)想，我們能夠真正地做到“一千個人心中有一千個哈姆雷特”，讓不同的觀賞者對于同一幅新概念素描作品都能產(chǎn)生自身獨有的理解和看法，并最終起到提升作品藝術(shù)表現(xiàn)力、提高作品藝術(shù)價值的作用。在新概念素描作品的創(chuàng)作過程中，通過廣泛地使用結(jié)構(gòu)聯(lián)想這一藝術(shù)手法，能夠多元化地表達自身的想法，或是隱晦、或是強調(diào)、或是直接、或是間接……從而通過具有明確意象的物品表現(xiàn)出無限而又豐富的內(nèi)容和創(chuàng)意，并將之傳達到作品欣賞者的心中。

2.結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換

眾所周知，在繪畫過程中，我們能夠通過點、線、面這三種簡單要素的有機結(jié)合，創(chuàng)作出具有特定含義的繪畫作品。而在新概念素描的創(chuàng)作過程中也是如此。通過繪畫作品中點、線、面的無窮變化，我們能夠向作品的觀賞者傳達出自身隱藏于作品之中的無限創(chuàng)意和構(gòu)思，這是藝術(shù)創(chuàng)作的一大魅力。在新概念素描作品創(chuàng)作的過程中，我們常常脫離傳統(tǒng)繪畫作品創(chuàng)作中使用點、線、面來描繪一些客觀存在的物象，使觀賞者在其內(nèi)心中將這些物象進行轉(zhuǎn)換得出作者想表達的內(nèi)容的手段，而是通過這些簡單的元素所構(gòu)成的繪畫結(jié)構(gòu)，直接將創(chuàng)作者自身的主觀想法寄宿于其中，而不需強調(diào)將這些想法寄宿于由點、線、面構(gòu)成的物象。通過這種方式，我們能夠采用一種更直接的方式，將創(chuàng)作者的創(chuàng)意更為明晰地傳達到觀賞者心中，而不拘泥于固定的“形象” “形態(tài)”等內(nèi)容，將自身思維寄宿于固定客觀物件中，轉(zhuǎn)化為用自身主觀直接定義整個繪畫畫面的結(jié)構(gòu)。

二、新概念素描創(chuàng)作方式

1.選擇不同的繪畫元素

可以說，新概念素描作為一類嘗試性質(zhì)的繪畫類型，與單純的傳統(tǒng)素描不同，其強調(diào)的是創(chuàng)作者的內(nèi)心表達。新概念素描可以被視為創(chuàng)作者情感表達的一種媒介。創(chuàng)作者需要借助一系列的工具來完美地表現(xiàn)出內(nèi)心的色彩。點、線、面、動態(tài)、空間等元素是一幅素描作品的基本構(gòu)成，同樣也是創(chuàng)作者最有利的工具。創(chuàng)作者通過靈活地運用這些繪畫元素，搭配其內(nèi)容結(jié)構(gòu)與組織形式，將內(nèi)心最繽紛的色彩呈現(xiàn)于觀眾眼前。點是構(gòu)成一幅素描作品的基本元素，它可以給人以無盡的想象空間。線是點的軌跡，是素描作品中最基本的語言因子，是創(chuàng)作者風格的基本體現(xiàn)。線本身有著極其強烈的情感性質(zhì)，它是畫面的骨架和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)者，又擁有點所沒有的動感與質(zhì)感，對于創(chuàng)作者來講，線有著不同凡響的意義。面是點的密集，是線的軌跡，是讓人感受到物象立體的原因。面既可以單獨存在，又可以面面交融，通過不同的運用方式來塑造物體的立體感與量感，使畫面更加逼真。它們是為了創(chuàng)造而存在的，而創(chuàng)造又能夠讓它們的存在展現(xiàn)出最大的價值。如何運用這些構(gòu)圖層面上的元素創(chuàng)作出具有更深意蘊、表達出自己更多想法的作品，便是創(chuàng)作者永恒思考的一大問題。

2.視覺錯位

作為在繪畫作品中常常使用的一種創(chuàng)作手段，視覺錯位因其能通過簡單的形式表達出似是似非、似真似幻的含義，深受藝術(shù)創(chuàng)作者們的喜愛。而在新概念素描作品中，我們也常常采用這一手法來進行表達。通過視覺錯位這一手法，我們能將在繪畫作品中沒有實際聯(lián)系的兩個部分從視覺角度賦予全新的含義。同時也能夠讓觀賞者感受到繪畫作品中兩個事物似實似虛的關(guān)聯(lián)，從而幫助我們更為準確地表達兩個意象之間的聯(lián)系，解決了我們在繪畫作品之中難以直接對兩個事物之間的聯(lián)系進行描述和表達的問題。在新概念素描作品中，由于作品表達的創(chuàng)意性的提升，我們能夠看到視覺錯位這一創(chuàng)作手法的廣泛應(yīng)用，同時，也直接地對藝術(shù)作品的美觀程度起到了一定的提升作用。

總之，新概念素描相較傳統(tǒng)素描作品，能夠更充分地表達出作者內(nèi)心的想法和創(chuàng)意，從而將作品創(chuàng)作者和觀賞者聯(lián)系到一起，使之實現(xiàn)情感的共鳴與交流。筆者希望通過本文，讓更多的人能夠關(guān)注新概念素描作品，激發(fā)人們更多地對素描藝術(shù)進行探索與嘗試。