略懂一些攝影或書(shū)畫(huà)的人，對(duì)“郎靜山”這個(gè)名字應(yīng)該都不陌生，他是一位極負(fù)盛名的攝影家。在其近百年攝影生涯中，創(chuàng)下了不少“第一”的頭銜：中國(guó)第一個(gè)拍下女性裸體的攝影師：第一位以“集錦攝影”表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)意的攝影家：第一位擁有世界各國(guó)最高名銜的華人……

郎靜山是開(kāi)拓中國(guó)攝影的一代宗師，他不僅是中國(guó)最早的攝影記者，也是中國(guó)第一個(gè)攝影組織的締造者和攝影教育的先驅(qū)，更是把中國(guó)繪畫(huà)原理應(yīng)用到攝影藝術(shù)中的第一人，曾獲得美國(guó)紐約攝影學(xué)會(huì)“1980年世界十大攝影家”稱(chēng)號(hào)，是世界攝影史上不可或缺的一位攝影大師。

郎靜山1892年生于江蘇淮安，祖籍浙江蘭溪游埠鎮(zhèn)里郎村。他的父親喜歡收藏書(shū)畫(huà)、唱戲和照相，使他從小就受到了藝術(shù)熏陶。12歲時(shí)，郎靜山進(jìn)上海南洋中學(xué)讀書(shū)，在圖畫(huà)老師李靖蘭處學(xué)會(huì)攝影原理、沖洗和曬印技藝，于是和攝影結(jié)下了不解之緣。

1911年他始入《申報(bào)》館工作，1925年創(chuàng)辦中國(guó)攝影學(xué)會(huì)，1926年入《時(shí)報(bào)》工作。他雖以攝影記者為業(yè)，可是卻以仿畫(huà)攝影作品見(jiàn)長(zhǎng)。他借鑒傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)“六法”，潛心研習(xí)并加以發(fā)揮，創(chuàng)作了許多具有中國(guó)水墨畫(huà)韻味的風(fēng)光照片，自成一種超逸和俊秀的風(fēng)格，作品受到人們的好評(píng)。1927年，郎靜山與胡伯翔等共同發(fā)起成立攝影團(tuán)體——光社，并在《時(shí)報(bào)》大廈舉辦個(gè)人展覽。

1930年，郎靜山在上海松江女子中學(xué)開(kāi)設(shè)攝影課，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)攝影教育的先河。1934年，第一幅集錦攝影作品《春樹(shù)奇峰》在英國(guó)攝影沙龍入選。從此，郎靜山創(chuàng)立的集錦攝影在世界攝壇獨(dú)樹(shù)一幟。郎靜山認(rèn)為：中國(guó)畫(huà)里所謂的“定景”，其實(shí)就是攝影里所說(shuō)的“構(gòu)圖”；中國(guó)畫(huà)的繪事六法里，有所謂的“經(jīng)營(yíng)位置”與“傳模移寫(xiě)”，在用筆的時(shí)候可以取舍萬(wàn)疏，去蕪存菁，而攝影則限于機(jī)械與環(huán)境對(duì)象，唯有采取“集錦攝影法”才能不受限制。隨著1939年《郎靜山攝影專(zhuān)刊》的出版和在復(fù)旦大學(xué)和大新公司展廳舉辦個(gè)展，從此將中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)理念溶入攝影，使集錦照相藝術(shù)臻于成熟。

后人在整理郎靜山的遺作時(shí)，發(fā)現(xiàn)在二十世紀(jì)三十年代，他早就開(kāi)始混合了繪畫(huà)技巧與攝影暗房的曝光運(yùn)用。他的黑白照片，經(jīng)過(guò)高光處理，于原片上隱去了一些景物，然后經(jīng)過(guò)暗房的合成，將另一些底片上的景物換上去，再經(jīng)過(guò)復(fù)雜和細(xì)微的處理，最后合成于一張照片上，并把所有的景物融于一個(gè)時(shí)空氛圍中，看上去渾然天成。這可以說(shuō)是多媒材創(chuàng)作的源頭。在攝影史上絕對(duì)有開(kāi)創(chuàng)地位的一張作品《中國(guó)》，是1930年代郎靜山在上海時(shí)期的作品，他用枯筆在底片上直接畫(huà)出粗曠的線(xiàn)條，陪襯漆黑雄偉的山勢(shì)。

在視覺(jué)的表達(dá)上，郎靜山的作品也是非常的“摩登”。每幅作品經(jīng)過(guò)多次雕琢仿佛有了神來(lái)之筆。早在多媒體藝術(shù)流行之前，郎靜山就用高溫將洗好的照片壓在油畫(huà)布上。更早在1950年代郎靜山便有作品裱在木板、亞克力板和絹裱的模式。在他的暗房里，什么道具都有。有特地制作的干燥花、枯枝、小竹條、蚊子尸體、痱子粉、細(xì)軟鐵線(xiàn)、化纖毛、棉花、各種畫(huà)筆、赤血鹽等等。他的作品早就遠(yuǎn)離了相機(jī)的束縛，也早早就開(kāi)始了多媒體的創(chuàng)作。幾十年前，這是前無(wú)古人的創(chuàng)舉，郎靜山憑自己的創(chuàng)作手藝把中國(guó)攝影技術(shù)提升到新臺(tái)階。

郎靜山的攝影作品都有著中國(guó)繪畫(huà)的意境，有著飄渺的遠(yuǎn)山、霧嵐，有著別具一格的人物和動(dòng)物神態(tài)。他的作品，比傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)更寫(xiě)真，卻也更寫(xiě)意，出神入化。如果說(shuō)攝影是一門(mén)關(guān)于瞬間和光的藝術(shù)，那么在這里，一切都沉醉于古典意境之美，瞬間彼此融合，光線(xiàn)彎曲，時(shí)光在這里不得不迷失了自己，聽(tīng)命于他美感的調(diào)遣。

1966年他撰寫(xiě)了“中國(guó)攝影史”，并發(fā)起成立亞洲影藝聯(lián)合會(huì)。1968年赴美訪(fǎng)柯達(dá)公司，1971年出版《六十年攝影選輯》，1972年獲“中山文藝獎(jiǎng)”。1981年在法國(guó)舉辦展覽并舉行紀(jì)念活動(dòng)，1983年在法國(guó)吐魯斯舉辦個(gè)人回顧展，1984年在香港展出《湖山攬勝》。1984年訪(fǎng)美，獲公刊競(jìng)賽編輯獎(jiǎng)第一名，獲艾頓新聞攝影獎(jiǎng)。1991年“郎靜山百齡百幅作品展”在北京故宮博物院展出。1995年，郎靜山在臺(tái)北逝世，享年104歲。

本次濟(jì)南國(guó)際攝影雙年展中，展出了由郎靜山之女提供的郎靜山經(jīng)典攝影作品69件。據(jù)展覽組委會(huì)介紹，之所以邀請(qǐng)這個(gè)展覽，就是期望在數(shù)字影像飛速發(fā)展的今天，通過(guò)這些傳世的經(jīng)典之作，尋蹤覓跡一下攝影發(fā)展的歷史，不僅從郎靜山“集錦攝影”那隨風(fēng)撲影、叩問(wèn)山河的玩味中超越復(fù)制，還能體悟到中華文化成功切入當(dāng)代媒介后的精巧別樣和美妙意趣，為中國(guó)攝影從東方文化的博大精深中啟程，為形成具有濃郁中國(guó)文化底色和辨識(shí)度提供一個(gè)新的思考維度。