傅抱石 《松蔭賞菊圖》 成交價：946萬港元

本幅《松蔭賞菊圖》作于一九四五年六月，值抗戰(zhàn)勝利前夕，也是傅抱石寓居重慶的第七個年頭。畫中見松林溪邊，老松勁挺，枝干遒勁，針葉散鋒掃出，繁密交迭，有如華蓋。五柳先生身著藍(lán)袍，赤足趺坐于大石之上，左手輕捻菊花，置于鼻下，似在細(xì)嗅花香；右手藏于寬袍大袖內(nèi)，輕撫于瑤琴之上，任衣袂飄飄，逶迤于地。他面容清矍，表情澹然，似神游物外，眼神中卻透露著悲天憫人、孤傲不屈的胸懷。

傅抱石 《松蔭賞菊圖》 設(shè)色紙本 鏡框 137×44cm 1945年作 香港邦瀚斯2018年秋拍

紅山文化 青玉豬龍 成交價：129.8萬港元

此器青黃色玉質(zhì)，質(zhì)地溫潤，局部有紅褐色斑點。頭部近似豬龍，表面以砣具雕琢圓眼、立耳、皺鼻、橫闊嘴等五官，龍身光素?zé)o紋，頸部桯鉆壹孔，尾端內(nèi)卷收，首尾分離如玦。龍身內(nèi)側(cè)的孔壁平直，身軀兩側(cè)琢磨平整，背部隆起呈弧面狀，散發(fā)圓潤古雅的光澤。收錄于震旦藝術(shù)博物館出版《紅山玉器》。其玦體造型與天津市文化局文物處藏的玉獸形玦相似，而孔壁平直、龍身兩側(cè)平整的器形則可見于巴林右旗羊場鄉(xiāng)額爾根勿蘇發(fā)現(xiàn)的碧玉豬龍。

紅山文化 青玉豬龍 高5.6cm 香港邦瀚斯2018年秋拍

《慕槐仰梧書屋第二圖》并諸家題詠 手卷 成交價：820萬港元

閻敬銘籍隸陜西朝邑，長時間寄寓山西臨晉、永濟等地，曾經(jīng)在當(dāng)?shù)刂v學(xué)，對士風(fēng)影響甚巨?！澳交毖鑫唷奔词瞧渖轿饔罎示又械臅S名。同治丁卯（1867年）春，時巡撫山東的閻敬銘將汪叔明本展示予王蔭昌，“命題一詩兼命再作一圖”。此卷即為王蔭昌為晚清顯宦閻敬銘所作的《慕槐仰梧書屋第二圖》，題跋之人既有頗有官聲的地方大員，如曾任湖北巡撫的景星，又有名噪一時的文學(xué)家，如晚清詩人吳鴻恩、奭良，以及同光體詩人、后任北大文科學(xué)長的姚永概，篆刻家壽石工等。

王蔭昌 《慕槐仰梧書屋第二圖》并諸家題詠 手卷 水墨紙本引首39×186.9cm畫46.2×101cm跋46.2×1071cm香港嘉德2018年秋拍

張大千 《韓干雙驥圖》 成交價：1395萬港元

張大千此幅頗得韓干筆意。以一黑一白兩匹馬相映襯，馬身輪廓線以細(xì)謹(jǐn)之線條寫出。黑馬以一種不發(fā)光的檳榔墨多次暈染而成，甚為濃厚；白馬則好似由《照夜白》脫胎而來。細(xì)筆勾勒五官及鬃尾，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，狀貌生動，似乎可以感受到光亮的皮毛，柔軟的鬃尾和健壯的肌肉。轡頭處施以朱紅、棕黃、淺藍(lán)，靈動活潑，將馬之雄壯驃悍的威武英姿表現(xiàn)得淋漓盡致。望柱處以殷紅朱砂滿涂，飾以精美的雕刻紋樣，即知此馬來歷非凡，豪門貴戶，門庭興旺。

張大千 《韓干雙驥圖》 立軸 設(shè)色紙本 1947年作130×63.5cm 香港嘉德2018年秋拍

張大千 《溪山漁隱》 設(shè)色紙本 鏡框 124.5×51cm 1963年作 香港邦瀚斯2018年秋拍

和田籽料白玉鋪首活環(huán)洗 成交價：389.4萬港元

此器為白玉質(zhì)，取和田籽料，瑩潤剔透，局部受沁，呈現(xiàn)雞骨白色與赭色沁斑。洗形似碗，深底，圈足。洗內(nèi)外光素，外壁近口沿處深刻寬凹槽一周，勾出凸棱?？谘叵虏績蓚?cè)有對稱高浮雕獸面鋪首。獸面雙拱形額頂，以陰刻線繪菱形雙目，橫眉上揚勾卷，雙耳內(nèi)卷。器內(nèi)底以平脫法貼金為飾，金箔捶揲輕薄，剪鏤為卷云紋，紋飾熨貼婉轉(zhuǎn)，技藝嫻熟高超，令人嘆為觀止。其造型規(guī)整，器形穩(wěn)重典雅，線條舒展優(yōu)美；器壁較薄，照光可透，玉質(zhì)絕佳，貼金工藝更添華貴，營造出“金枝映斜陽，流云入天青”之絕美意境，實為漢代玉洗中魁首。

張大千 《溪山漁隱》 成交價：322萬港元

此畫中山水樹石的形象雖仍具體，但點染之間可見畫家快意揮灑的表現(xiàn)風(fēng)格。除具象與抽象風(fēng)格并存，大千將傳統(tǒng)各家各派打散揉碎，匯入己意而流出筆端。構(gòu)圖虛實互襯，運筆痛快沉著，點染抒放不拘，通幅墨氣濕潤飽滿，濃、淡相生，層次通透有致，遠(yuǎn)觀則暢快淋漓；近看則人物、小徑、屋舍皆饒富趣味。層層敷染，一氣呵成，具見匠心。

銅鎏金蓮華手觀音像 成交價：1930萬港元

此像觀音垂目微笑，右手掌向外結(jié)與愿印的形象，體現(xiàn)出觀音菩薩悲憫眾生的內(nèi)在精神氣質(zhì)。觀音自蓮花中升起，象征著佛理教化中所說眾生皆可如清蓮出淤泥而不染一般，于濁世中見自佛性。細(xì)看菩薩寶冠、項鏈、腰帶及自左肩纏繞至腿部醒目的圣帶，裝飾其間的銀質(zhì)珠鏈連續(xù)不斷又顆顆分明，工藝十分考究。作為觀音的一種身形，蓮華手菩薩手持蓮花的造型寓意與自蓮花中升起的寓意相呼應(yīng)，象征著菩薩誓愿奉獻自身無窮力量救渡眾生。

彩繪泥塑佛首 成交價：466萬港元

在過往兩千年的中亞，犍陀羅灰泥雕像飽受自然環(huán)境侵蝕和政權(quán)更迭的影響， 此件佛首卻得以保存其近乎原貌的細(xì)致與完美。藝術(shù)家精心塑造的波卷發(fā)紋得以保存，從佛陀的美人尖發(fā)散到頂髻，最終收于兩耳，線條自然流動。此外，原本的彩繪裝飾留存幾近完美：鮮紅色的朱砂突出了發(fā)際線、鼻翼跟雙唇，厚重的黑色線條穿越其眉峰，并勾畫出雙眼。佛陀雙目眼瞼低垂，寓意智慧超凡，不受世俗塵垢之污。

彩繪泥塑佛首 犍陀羅 約四、五世紀(jì) 高61cm 香港邦瀚斯2018年秋拍

趙無極 《06.10.68》 成交價：1740萬港元

在此接近正方形的畫幅之上，趙無極以咖啡與黑褐為主色。躍動的筆刷大開大闔地創(chuàng)造出我們眼前的一片天地。當(dāng)中，寬闊的平筆沾著深黝的黑褐色，豪放地以水平的走勢在中下與上方刷出一片壯闊的天地，兩者圍拱環(huán)抱中心內(nèi)蘊的光輝。他以趨近單一的色彩，呈現(xiàn)此一無窮盡的變化，呼應(yīng)了傳統(tǒng)中國水墨中“墨非墨色，運墨而五色具”的精神思想。《06.10.68》除了藝術(shù)家所展現(xiàn)純熟而淬煉的美學(xué)價值之外，更記錄了他生命中的悲愴與愛，使作品增添了在表象背后深刻的意義和內(nèi)涵，使之得以扣人心弦。

趙無極 《06.10.68》 油彩 畫布 1968 年作 97×105cm 香港嘉德2018年秋拍

青花云蝠紋雙螭龍耳瓶成交價：935萬港元

拍品造型取自乾隆御窯瓷器之端莊優(yōu)美之形，同時又添象征王權(quán)之龍耳為配，龍首高昂，身形矯健，呈S形，尾部卷曲，輕抵瓶肩，具有十足的動感和氣勢。青花發(fā)色明麗純正，鈷藍(lán)料駕馭自如，云紋處運用青花發(fā)色深淺變化，營造立體質(zhì)感，螭龍耳身復(fù)筆點染，擬似明代佳器遺韻。此瓶整體承雍正青花瓷之神髓，然亦緊隨十八世紀(jì)風(fēng)尚，細(xì)節(jié)之處一絲不茍，卻又不失靈巧秀逸，完整傳世。舊配木座、老盒，殊為難得。

清乾隆 青花云蝠紋雙螭龍耳瓶 高19.8cm香港嘉德2018年秋拍

青花纏枝蓮紋小口罐成交價：224.2萬港元

拍品造型為雍正朝創(chuàng)新器形，偶見傳世制器多為青釉，乾隆者甚少，青花裝飾者更為稀罕，十分難得。此器以青花為飾，頸部繪如意紋一周，肩部描繪蓮瓣紋，腹部滿繪五朵纏枝蓮紋，枝葉舒卷自如，一展柔美之態(tài)，下承一周蕉葉紋。青花發(fā)色菁碧典雅，繪畫技法嫻熟，線條流暢。配之圓潤造型更顯精致可人，小器大樣，可觀可賞，是為把手可玩的案頭佳器。

清乾隆 青花纏枝蓮紋小口罐 高12.3cm香港嘉德2018年秋拍

仿哥釉八卦紋雙螭耳抱月瓶成交價：590萬港元

此件雍正仿哥釉抱月瓶，直口短頸，口沿起唇，頸部飾單線弦紋，左右裝飾螭龍耳。腹部渾圓呈扁圓狀，正背兩側(cè)紋飾相同，瓶身中央模印陰陽太極紋飾，四周凸飾八卦紋，下承方臺圈足，周身施以仿哥釉色，底書“大清雍正年制”六字三行篆書款。此抱月瓶造型典雅古樸，所施仿哥釉，溫潤瑩澈，紋理清晰均勻，自然交錯，于渾厚古樸中見恬淡雋秀。更為難得之處在于此瓶集雍正帝尚古情懷與道家思想推崇于一身，其形制之美感也達(dá)至臻之境界，珍貴程度可見一斑。

清雍正 仿哥釉八卦紋雙螭耳抱月瓶 高48.7cm香港嘉德2018年秋拍

吳冠中 《遺忘的雪》成交價：1625萬港元

《遺忘的雪》中，藝術(shù)家采俯瞰與仰視兩種視角，通過中景式聚焦構(gòu)圖描繪了深林環(huán)雪的山頂一隅。皚皚積雪自中心向四周覆蓋，將密林切割成環(huán)狀繞其四周，連系著遠(yuǎn)景的山巒與前景的山石，蜿蜒伸展中隱藏著運動的脈絡(luò)、氣韻的流轉(zhuǎn)。藝術(shù)家通過爐火純青的技法，駕輕就熟的以點、線、面的交織布局，塑造出畫面內(nèi)蘊意涵的形式美感，展現(xiàn)如范寬般“對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自成一家”的畫中精韻。

吳冠中 《遺忘的雪》 油彩 畫布 1996年作 91×100cm香港嘉德2018年秋拍

朱沅芷 《公園噴泉·冬景》成交價：797萬港元

柔和色彩中的自由靈魂《公園噴泉·冬景》描繪了冬日巴黎中，遠(yuǎn)離塵囂的盧森堡公園一隅。藝術(shù)家在畫面中以純透柔和的用色，通過相近色系色彩的漸層，來構(gòu)建人與物的體積感以及畫面景致的空間透視感。朱沅芷在此以恣意靈動的深色線條，結(jié)合短促筆觸中的白色油彩交迭，不僅繪就出雕塑原本的雄偉之姿，更在四周豎立招展的樹枝的陪襯下，散發(fā)出浪漫空靈的詩意情懷，同時亦暗藏了其對所洞察的藝術(shù)本質(zhì)中開放、自由之精神的敬意與共鳴。

朱沅芷《公園噴泉·冬景》 油彩 畫布 1937-1939年作72.5×91.5cm 香港嘉德2018年秋拍

康熙 行書《云棲》成交價：306.8萬港元

云棲寺始建于北宋乾德五年（967），明隆慶五年（1571），凈土八祖蓮池袾宏大師重修寺廟，設(shè)禪室，講“三教合一”“禪凈合一”之義，深得僧俗崇奉，名賢大儒紛至，遂成為一方大叢林，世稱“云棲宗”?？滴跖c云棲寺淵源頗深。據(jù)《杭州市志》的資料，康熙曾四度造訪該寺。此御筆榜書“云棲”，鈐朱文“康熙御筆之寶”，無署款，為清朝皇帝御筆匾額的常見形式?，F(xiàn)匾額已不復(fù)見，而此作留存至今，神完氣足，精力彌滿，愈顯珍罕。

康熙 行書《云棲》 橫披 水墨紙本 48.5×117cm 香港嘉德2018年秋拍

奈良美智《女孩與潛水艇》 成交價：1222.5萬港元

《女孩與潛水艇》展現(xiàn)了藝術(shù)家的躍進與成熟，他在此將帶有時、地、物的背景空間描述進行減法的功夫，僅以相近黃綠、藍(lán)、粉的色彩變化、相互交融，以簡馭繁地創(chuàng)造出一個單純的背景空間，而人物在此被放大，主角的地位明確地被提升。《女孩與潛水艇》畫中正面與觀者對視，讓人不得不直視她的微笑。小女孩，或正如藝術(shù)家當(dāng)時當(dāng)刻的狀態(tài)，揮別了寂寥與孤獨的哀傷，優(yōu)游在藝術(shù)創(chuàng)作中，展開對于世界、對于未知、對于未來的種種探索，勇而無懼地?fù)肀澜纭?/p>

奈良美智 《女孩與潛水艇》 壓克力彩 畫布 1992年作 100×150cm香港嘉德2018年秋拍

黃賓虹 《峨嵋伏虎寺》 成交價：946.5萬港元

此幅《峨眉伏虎寺》畫家運筆干濕并用，枯潤相融，山石樹木之勾勒，“一波三折”之篆籀筆法，倔強樸實，茂密雄渾；又以淡墨、濃墨、宿墨、焦墨，層層積漬，間以潑墨、破墨，墨色于赭石、石綠相破相融，渾厚華滋韻味立顯，更添山水真趣。畫中山石布局巧妙，空白處猶如“靈光”，實為云氣之彌漫，或為山徑之曲折，與墨山之比較，使得黑處愈黑，白處更亮。如行夜山，昏黑中厚重濃郁，真所謂“渾厚華滋”是也。

香港嘉德2018年秋拍黃賓虹 《峨嵋伏虎寺》 立軸 設(shè)色紙本 67×39.5cm

洋彩透云蝠內(nèi)八仙賀壽玲瓏轉(zhuǎn)心瓶 成交價：1180萬港元

此轉(zhuǎn)心瓶呈葫蘆形制，由內(nèi)外兩部分組成，瓶心與口頸粘連一起，套于腹內(nèi)，底部與器座粘合封閉；外壁器身分上下兩截，鼓腹呈葫蘆形，腹部鏤空，以手輕觸外瓶，可以帶動器身轉(zhuǎn)動。瓶身上下截以鏤空洋彩描金祥云紋為地，內(nèi)壁施松石綠釉，主體鏤雕瑞蝠穿梭于云海之中，口銜暗八仙及八寶法器，雕琢細(xì)膩生動，靈動飄逸。此轉(zhuǎn)心瓶畫工精細(xì)，用料上乘，工藝復(fù)雜，燒成難度大，完全合符前人之述，其制作也充分展示了中國制瓷技術(shù)的巔峰水平。

高30cm 香港匡時2018年秋拍清乾隆 洋彩透云蝠內(nèi)八仙賀壽玲瓏轉(zhuǎn)心瓶