李 潔

英國浪漫主義詩歌，作為英國文學(xué)的一種重要表達方式，不僅彰顯著英國文化的價值取向同時也體現(xiàn)著英國的風(fēng)土人情。因此，歷來是人們探究、管窺英國文化的重要內(nèi)容之一。從英國浪漫主義詩歌視覺化藝術(shù)表達的發(fā)展過程來看，雖然在17世紀(jì)就早已有之，但近年來隨著影視的快速發(fā)展，用影視的方式展現(xiàn)英國浪漫主義詩歌成為一種新的文化表達方式。這種新的文化表達方式，不僅讓人們更易于認(rèn)知英國浪漫主義詩歌作品中的文化表達，同時也讓欣賞者更易于體驗英國浪漫主義詩歌作品所彰顯的文化意蘊。英國浪漫主義詩歌影視化的的視覺藝術(shù)文化表達方式，既體現(xiàn)了人們對詩歌作品中文化意蘊的延伸和再創(chuàng)造，同時也顯示了隨著社會的快速發(fā)展，不同行業(yè)、不同文化的融合已經(jīng)成為當(dāng)代文化創(chuàng)新的重要方式[1]?；诖耍狙芯客ㄟ^對英國浪漫主義詩歌影視化的視覺藝術(shù)表達的系統(tǒng)分析，探尋其視覺化的特點和意義，以其更好理解文化創(chuàng)新的本質(zhì)所在。

一.英國浪漫主義詩歌視覺藝術(shù)表達概述

英國浪漫主義詩歌視覺藝術(shù)表達是指，將傳統(tǒng)的以文字為藝術(shù)化表達的英國浪漫主義詩歌，構(gòu)建成以視覺圖像為特點的、用意象來使抽象的概念和情感進行現(xiàn)實化、具體化的藝術(shù)表達。英國浪漫主義詩歌這種視覺藝術(shù)表達源于17世紀(jì)德國文論家戈特霍爾德·萊辛對詩與繪畫界限的探討。它認(rèn)為，詩歌與繪畫都雖然是文化藝術(shù)表達的不同方式，但兩者是可以融合的、是可以共生存在的；為此他不僅明確和概念化了繪畫詩這一詩學(xué)概念，還把詩歌中用文字描繪、再現(xiàn)真實和虛擬場景手法也容納了進去[2]。這種對詩歌視覺藝術(shù)表達的探討開啟了詩歌文化藝術(shù)表達的新方式，不僅讓詩人不再在詩外進行敘說或沉思，同時也讓欣賞者更加易于感受詩歌所表達的文化內(nèi)涵。

二.英國浪漫主義詩歌影視化視覺藝術(shù)表達的創(chuàng)新發(fā)展

英國浪漫主義詩歌的視覺藝術(shù)表達，改變了人們對于英國浪漫主義詩歌藝術(shù)表達的認(rèn)知，提高了其文化的可塑性[3]。這促使人們對其進一步展開了探索。而隨著社會的發(fā)展，以影視為特點的詩歌視覺藝術(shù)表達方式逐步成為英國浪漫主義詩歌新的視覺藝術(shù)表達方式。這一方面源于，相比繪畫的靜態(tài)畫面影視的動態(tài)、靜態(tài)融合多變畫面能更好的展現(xiàn)詩歌的藝術(shù)特點與文化內(nèi)涵，將詩歌所蘊含的文風(fēng)、民情、鄉(xiāng)土等以不同的視角、不同的場景展示出來，這種影像化的情景轉(zhuǎn)換不僅讓詩歌中的每一個文化主題都得到了藝術(shù)闡釋，同時也讓欣賞者更深刻的感受到了作者無限的創(chuàng)作遐想和豐富的藝術(shù)表達，由此真正感悟到詩歌所帶來的文化享受。另一方面在于，英國浪漫主義詩歌影視化視覺藝術(shù)表達，還最大限度地發(fā)揮了藝術(shù)家的主體創(chuàng)造性，打破古典主義的條條框框，不僅讓詩歌作品本身更具現(xiàn)實主義色彩，同時也讓詩歌的創(chuàng)作者具有了更多的創(chuàng)作自由性和發(fā)揮想象的空間，使得原本具有嚴(yán)肅性、神秘性、缺乏生活氣息的詩歌獲得動態(tài)變化的幻覺；而藝術(shù)家的創(chuàng)作也從線條轉(zhuǎn)向平面，從平面轉(zhuǎn)向立體，從一覽無余轉(zhuǎn)向欲露還隱，將有限人物的寫實，轉(zhuǎn)向無限人物的寫虛中，讓影視化的詩歌在視覺藝術(shù)表達上具有更強的生命力。

三.英國浪漫主義詩歌影視化視覺藝術(shù)表達特點

1.從靜態(tài)到動態(tài)

影視化的英國浪漫主義詩歌，改變了傳統(tǒng)以圖畫為表達方式的視覺化的藝術(shù)表達，使得藝術(shù)的展現(xiàn)力更加易于為人們所接受和感悟。因為，傳統(tǒng)文字式的詩歌藝術(shù)表達和圖畫式的詩歌藝術(shù)表達，都是一種靜態(tài)的文化表達，觀者如果缺乏足夠的文化修養(yǎng)是很難理解作品的文化脈絡(luò)和藝術(shù)表達的。但影視化的視覺藝術(shù)表達以動態(tài)的畫面改變了傳統(tǒng)文字或圖畫以靜態(tài)為特點的視覺藝術(shù)表達，讓觀者在對詩歌的欣賞中既有靜態(tài)的思考，也有動態(tài)的思緒飛舞，以更加豐富多變的、具體可感的文脈，引導(dǎo)觀者切身體驗作者創(chuàng)作的文化情景，并以此實現(xiàn)與創(chuàng)作者的思想共鳴。同時，影視化的視覺藝術(shù)表達，改變了原有圖畫單一的圖像表達方式，使得在一首詩歌中可以出現(xiàn)多種動態(tài)的圖像切換，改變了單一圖像在詩歌欣賞中的枯燥感，讓詩歌的視覺藝術(shù)表達更為豐富，滿足當(dāng)代觀眾對不同文化表達方式的需求，也促使原本難于為社會大眾所接受的詩歌有了更多的欣賞者，并以浪漫的情懷享受美好的生活。

2.從虛無到實景

英國浪漫主義詩歌，從其文化本質(zhì)和藝術(shù)表征來看，是通過文字所構(gòu)建的一種人們對美好事物向往的藝術(shù)化表達。這種文字勾畫的藝術(shù)情景需要觀者在頭腦中構(gòu)建自我的文化情景，才能感受英國浪漫主義詩歌的藝術(shù)表達，才能使觀者切身體驗到其詩歌中的藝術(shù)美。因此，英國浪漫主義詩歌所體現(xiàn)的藝術(shù)表達，就其本質(zhì)來看這是一種虛無的文化藝術(shù)表達。而這種虛無的文化藝術(shù)表達，往往使觀者很難進入到作者的文化世界，也就無法正確的體會詩歌中所要表達的文化內(nèi)涵，導(dǎo)致人們對詩歌難懂、枯燥的誤解。而圖畫形式的英國浪漫主義詩歌，為觀者提供了實景化的思緒線索，使得觀者能由此管窺到作者的文化脈絡(luò)，并由此體會詩歌的文化表達。但固化的圖像情景還是限制了觀者思緒的延展，使其只能在有限的時空中體會創(chuàng)作者的文化藝術(shù)表達。而影視化的英國浪漫主義詩歌視覺藝術(shù)表達，真正使詩歌進入到實景的藝術(shù)表征中，使得詩歌不再是一種虛無的文化想象，而是一種真實的藝術(shù)表達。

3.從臆想到遐想

英國浪漫主義詩歌，是一種對自然、人文或事物高度凝練和再次升華的文學(xué)藝術(shù)作品。雖然這些詩歌作品雖然各有特點，但都是詩人對事物以文字形式為特點的藝術(shù)化表達。這種文字化的藝術(shù)表達對于欣賞者來講，由于往往很難與作者的思路契合，所以對于其作品中的文化內(nèi)容的理解往往處于一種臆想的境界。這種對詩歌藝術(shù)表達的臆想不僅會造成對詩歌所表達文化主題認(rèn)知的偏差，還會導(dǎo)致對作者創(chuàng)作意圖解析上的誤解。這不僅不利于詩歌的文化普及和傳播，同時也使得詩歌成為一種僅有少數(shù)人能夠欣賞和懂得的文化藝術(shù)。而運用影視在圖像表現(xiàn)上的手段，對英國浪漫主義詩歌進行影視化的視覺藝術(shù)表達，不僅可以消除觀者對詩歌本身文化意蘊上認(rèn)知的偏差，還可以通過影視的動態(tài)圖像所展現(xiàn)出來的文化表征引導(dǎo)觀者對所表現(xiàn)出來的文化意蘊進行無限的遐想，以此不僅可以讓觀者更深刻的認(rèn)知英國浪漫主義詩歌作品所要表達的浪漫情懷，還可以通過情景的文化再現(xiàn)讓觀者觸景生意，與自我的人生境遇相結(jié)合，在文化的共鳴中實現(xiàn)精神上的滿足。

四.英國浪漫主義詩歌影視化視覺藝術(shù)表達的啟示

1.多樣化的藝術(shù)表達

運用影視的手段對詩歌進行藝術(shù)表達雖然不是詩歌文化表達中的最新創(chuàng)意，但英國浪漫主義詩歌影視化的視覺藝術(shù)表達，卻在內(nèi)涵上相比以往的詩歌影視文化作品有了進一步的提升。因為，影視所具有的圖像、影音等動態(tài)的畫面，改變了傳統(tǒng)詩歌通過文字、圖畫表達意蘊的單一表征過程，讓詩歌文化意蘊的表達方式更具多樣化。這種多樣化不僅讓觀者、讀者更易接受詩歌所彰顯的文化內(nèi)涵、浪漫情景，同時也讓作者更能以最合理的、最佳的影視圖像方式表達自己詩歌的精益所在。這種基于影視化英國浪漫主義詩歌視覺藝術(shù)表達，以多樣化的表征方式提高了詩歌的易懂性，展現(xiàn)其詩歌中內(nèi)含的爭取自由和民主的進步思想、充滿幻覺和奇譎的意象等，使其真正成為滿足社會不同階層需求的文化精品。

2.多元化的文化融合

影視，作為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物隨著社會的發(fā)展越來越具有文化融合的特點。這不僅源于，它可將不同文化融合于同一影像之中；還在于，它可以將不同類型的文化以不同方式、不同層次、不同形態(tài)表現(xiàn)出來。在英國浪漫主義詩歌作品中，影視化的視覺文化表達方式，將詩歌中不同時空、不同文化、不同境遇在同一平臺中表現(xiàn)出來，讓觀者或者讀者能夠在一個影視文件中就可以欣賞到詩歌所表現(xiàn)的不同文化。這種多元文化的交叉與融合，不僅切實體現(xiàn)了詩歌文字所描寫的多元文化交融情景，同時也以不同的文化情景轉(zhuǎn)換與切換，實現(xiàn)了詩歌作品所描寫的時空境遇。讓經(jīng)過藝術(shù)再加工的英國浪漫主義詩歌更能表達出所蘊含的音韻與節(jié)奏之美，并更能符合現(xiàn)代人的審美觀、價值觀和世界觀。

3.多類型的藝術(shù)再現(xiàn)

傳統(tǒng)英國浪漫主義詩歌視覺藝術(shù)表達一般是以畫來實現(xiàn)，但縱觀畫類型的英國浪漫主義詩歌卻并不多見。這一方面源于，用畫來表達詩歌作品的文化內(nèi)涵雖然是一種文化表達方式的進步但卻相對較難，因為畫一幅畫不僅耗時較長，而且僅有少數(shù)能切實表達詩歌作品的文化意蘊，多數(shù)在文化意蘊表達上均有偏頗，使得用畫來表達詩歌的視覺藝術(shù)成為一項難題；另一方面，英國浪漫主義詩歌不僅作品眾多而且風(fēng)格迥異，這種多類型的詩歌作品，使得畫家也難以真正創(chuàng)作出符合文意的畫作。但影視技術(shù)出現(xiàn)后，其在制作、修改、渲染、美化上的藝術(shù)表現(xiàn)優(yōu)勢，能較好的解決傳統(tǒng)視覺藝術(shù)表達中的困境，使得多類型的詩歌作品視覺藝術(shù)表達在短期內(nèi)就能實現(xiàn)。

五.結(jié)語

英國浪漫主義詩歌影視化視覺藝術(shù)表達，為英國浪漫主義詩歌當(dāng)代發(fā)展提供了新的機遇與優(yōu)勢。這就要求我們能合理的利用影視技術(shù)對英國浪漫主義詩歌進行在創(chuàng)作，讓影視化的英國浪漫主義詩歌作品，不僅能保持詩歌作品中的原有文化意蘊，還能更進一步的弘揚其中的文化美感，以此滿足不同社會階層的文化需求。