北京誠軒2018年秋季拍賣會(huì)將于11月中下旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)七個(gè)專場。

中國書畫共500余件拍品，謝稚柳、齊白石、于非闇、傅抱石、李可染等皆有代表作亮相，其余名家精品亦多，值得矚目。

謝稚柳1945年所繪巨嶂山水《仰高圖》尺幅逾20平尺，氣勢(shì)磅礴，筆墨工麗秀雅，陳佩秋贊之為謝氏20世紀(jì)40年代最精之作。

齊白石《劉海戲蟾》作于1952年畫家92歲時(shí)，系其暮年少見的人物畫，形象生動(dòng)，運(yùn)筆得心應(yīng)手，收錄于《榮寶齋畫譜》等權(quán)威出版物，可堪珍賞；另幅《柑橘黃時(shí)》亦屬齊氏稀見題材，約作于20世紀(jì)20年代中期。

于非闇佳作多幅參拍，涵蓋不同時(shí)期。1938年創(chuàng)作的《錦上添花》尺幅宏闊，取北宋院畫之吉語為題，繪一對(duì)色彩斑斕的錦雞，其上紅山茶、白臘梅爭相綻放，一片燦爛春光；絹本《牡丹群蜂》繪于1956年，狀寫趙粉、魏紫牡丹競相怒放、蜜蜂穿插其間，花朵明艷厚重，蜜蜂精細(xì)入微，誠屬畫家晚年佳作；另幅《荷陰儷影》敷色明麗淡雅，氣韻非凡；1944年繪制的《含薰只自知》成扇，取法趙孟堅(jiān)之蘭花，意境清幽，超塵絕俗。

傅抱石《巴山煙雨》創(chuàng)作于1944年陰歷三月十九日，乃明崇禎帝煤山自縊后整三百年，避居重慶的畫家或有借此排遣家國情思之深意，畫面呈現(xiàn)典型的金剛坡時(shí)期風(fēng)格。

李可染《亂山叢中百丈泉》繪于1989年，是畫家生命最后階段的重要作品。潘天壽《煙嵐浮翠》系1934年寫贈(zèng)杭州國立藝專同事、油畫家方干民之作。黃賓虹《林巒幽邃》約作于1950年前后，題畫詩亦顯現(xiàn)出畫家最后創(chuàng)作階段對(duì)天人合一、大道自然的追求；另幅《潯江舟泛》繪于1946年，系畫家于北平檢點(diǎn)此前游覽廣西之舊稿，加以再創(chuàng)作而成，作品中傳統(tǒng)的皴染之法已被層層累積的線條取代，營造出色墨合一、深沉靜穆的氣息。

吳湖帆1934年所作《秋山蕭寺》畫幅逾11平尺，于吳氏傳世作品中實(shí)屬少見。石魯《采槐圖》系1962年于西安療養(yǎng)時(shí)所畫，刊載于數(shù)種出版品，是他描繪農(nóng)村風(fēng)貌題材之佳作。陸儼少《深山采藥》創(chuàng)作于1977年，畫中將山水、人物兩種題材完美融合。周思聰《高原風(fēng)情圖冊(cè)》繪人物十開，尺幅較大，筆墨秀潤，意味悠遠(yuǎn)。

齊白石 劉海戲蟾 壬辰（1952）作 設(shè)色紙本立軸 122×42.5厘米 約4.7平尺

于非闇 牡丹群峰 1956年作 設(shè)色絹本立軸 96.3×53.5厘米 約4.6平尺

石魯 采槐圖 壬寅（1962）作 水墨紙本鏡心 69×48厘米 約3平尺

吳昌碩 延年益壽 辛酉（1921）作 設(shè)色紙本 立軸29.5×56.5厘米 約1.5平尺（詩塘）102.6×56.6厘米 約5.2平尺（本幅）

清雍正 斗彩海水云龍紋蓋碗直徑20.5厘米

明正德 銅鎏金阿拉伯文大蓋盒直徑21.2、高8.9厘米

元（14世紀(jì)前半） 銅鎏金寶冠釋迦高12.8厘米

明早期 銅降龍羅漢 高26.7厘米（含木座）

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場拍品近90件，匯聚多位名家杰作。顏文樑《上海豫園》創(chuàng)作于1964年，構(gòu)圖考究，用色精巧，筆法粗中有細(xì)，完美展現(xiàn)了顏氏創(chuàng)作風(fēng)格；該作曾先后出版7次，包括畫家90高齡時(shí)協(xié)助編審的《現(xiàn)代美術(shù)家·畫論·作品·生平：顏文樑》及第一本個(gè)人油畫專輯等權(quán)威出版物，在私人收藏領(lǐng)域?qū)崒脔r見。蘇天賜繪于1995年的《秋云》為畫家心愛之作；胡善馀《工地早晨》作于1959年，收錄于1960年第3期《東風(fēng)畫刊》。

周春芽創(chuàng)作于2001年的《紅人與黑根》領(lǐng)銜當(dāng)代藝術(shù)板塊，彼時(shí)畫家剛從失去愛犬的憂傷中恢復(fù)，重執(zhí)畫筆記錄黑根的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，抒發(fā)思念之情。青年藝術(shù)家張雪瑞《四百格》呈現(xiàn)其典型創(chuàng)作風(fēng)格，作品圍繞規(guī)則的結(jié)構(gòu)布局與漸變色彩不斷探索，彰顯畫家的高度敏感和精準(zhǔn)把控。當(dāng)代水墨板塊亦有朱新建、徐累、李津、徐華翎等名家精品參拍。

清中期 橘皮紅田黃方章2.1×2.1×5.8厘米重61.38克

清代安徽“鳳陽關(guān) 匯源”五兩圓錠

宣統(tǒng)三年大清銀幣“長須龍配普通版”壹圓（PCGS SP64+）

民國十七年張作霖文裝像大元帥紀(jì)念銀幣樣幣（PCGS SP64+）

1889年喜敦版“廣東七三反版”銀幣樣幣（PCGS SP66+）

1909年己酉大清銅幣中心“汴”二十文寬緣試鑄樣幣（PCGS SP55）

宣統(tǒng)年天津北洋保商銀行銀元票壹佰圓樣票

宣統(tǒng)年天津北洋保商銀行銀元票伍拾圓樣票

瓷器工藝品專場計(jì)150余件拍品，頗多精品佳器。清乾隆粉彩描金皮球花紋筆筒氣息華貴，屬于乾隆宮廷御用瓷器中等級(jí)極高之品種。清乾隆青花雜寶花卉紋爵杯一對(duì)，原為上海著名中醫(yī)陳大年舊藏，來源清晰。清乾隆仿官釉貫耳瓶釉質(zhì)凝厚肥潤，開片舒密自然，顯現(xiàn)宋瓷遺韻。清雍正斗彩海水云龍紋蓋碗，碗、蓋均以斗彩繪雙龍戲珠紋，氣勢(shì)磅礴，為難得的雍正官窯斗彩佳器。

明代瓷器部分，明正德黃地青花梔子花果紋盤，內(nèi)外壁以青花繪梔子花、石榴等四季花果，筆法粗獷灑脫，所施黃釉明麗嬌艷，為明代官窯的珍貴品種。

工藝品部分，元銅鎏金寶冠釋迦，全跏趺坐于蓮臺(tái)之上，法相莊嚴(yán)，工藝精細(xì)，為13-14世紀(jì)西藏地區(qū)仿尼泊爾造像之典型風(fēng)格。明正德銅鎏金阿拉伯文大蓋盒，體量大而厚重，蓋面和蓋側(cè)開光內(nèi)鏨刻細(xì)密的珍珠地，浮雕阿拉伯文，局部鎏金燦爛奪目。清中期橘皮紅田黃方章，顏色明艷，質(zhì)地溫潤凝膩，蘿卜絲紋理自然天成；另件清中期橘皮黃田黃方章，石質(zhì)美凈綿密，細(xì)若凝脂。

錢幣項(xiàng)目共1700余件拍品，分為三個(gè)專場。

“古錢、銀錠”專場拍品逾360件，“麗莊藏中國銀錠（Ⅳ）”與“清翫書房集藏精品銀錠”兩大專題尤受注目。安徽“鳳陽關(guān) 匯源”五兩圓錠，是“鳳陽關(guān)”名稱出現(xiàn)在五兩圓錠上的唯一實(shí)物，堪稱清代關(guān)稅銀珍品，公開拍賣首現(xiàn)芳容。

“機(jī)制幣”專場拍品近700件，精品不勝枚舉。中央鑄幣板塊中，1900年庚子京局制造光緒元寶庫平七錢二分銀幣（PCGS SP62+），因經(jīng)歷“庚子之亂”，存世極其稀少，是清末機(jī)制銀幣中最具神秘色彩的名珍。宣統(tǒng)三年大清銀幣“長須龍配普通版”壹圓（PCGS SP64+）、“反龍”版壹圓（PCGS SP61）、“立龍”伍角（PCGS SP66）樣幣各一枚，均為清代龍銀珍品中的常青樹，歷久彌新。民國十五年（PCGS SP62）、十七年（PCGS SP64+）張作霖像大元帥紀(jì)念銀幣樣幣各一枚，均為中國近代人像幣巔峰之作，存世數(shù)量稀少，兩枚同時(shí)參拍，且品相不凡，實(shí)屬難得?，F(xiàn)代金銀幣中，1968-1969年第二版人民幣硬分幣毛澤東像未采用稿試鑄樣幣八枚，均屬造幣廠試樣，是特殊歷史時(shí)期的珍貴貨幣文物。

地方鑄幣亦大放異彩，扛鼎拍品為“廣東七二反版”五枚全套，此為第一套在中國制模鑄造的機(jī)制銀幣，僅壓印少量樣幣，并未發(fā)行，每種面值均存世少，堪稱中國近代機(jī)制銀幣的珍品，全套五枚同時(shí)參拍，價(jià)值非凡。1889年喜敦版“廣東七三反版”銀幣樣幣（PCGS SP66+），由英國伯明翰喜敦造幣廠試鑄，精麗度明顯高于廣東版，品相完美。

銅元部分亦有精品參拍。1909年己酉大清銅幣中心“汴”二十文寬緣試鑄樣幣，目前僅發(fā)現(xiàn)四枚，此枚即眾多權(quán)威目錄著錄品，公開拍賣首度出現(xiàn)。1911年辛亥江西省造大漢銅幣中心“贛”十文，中國銅元十大珍品之一，具有珍貴的辛亥革命貨幣史料價(jià)值，名家遞藏，彌足珍貴。

“紙幣”專場拍品近660件。民國三年袁世凱像中國銀行美鈔版國幣券樣票五枚全套尤值珍視，此幣未發(fā)行，樣票存世極為少見。解放區(qū)紙幣系列，60余件拍品均征集自同一資深藏家，品種豐富。人民幣部分亦好品眾多，一版幣60枚大全套經(jīng)鑒定評(píng)級(jí)，“六珍”等關(guān)鍵票品品相上佳，收藏與投資價(jià)值兼具。