王安潮

改革開放以來(lái)的上海交響樂(lè)快速發(fā)展首先來(lái)自個(gè)性表達(dá)的執(zhí)著率真，其次來(lái)自創(chuàng)新精神的執(zhí)著鉆研，結(jié)合國(guó)外前沿的創(chuàng)作技法與海派文化的視角融合，再次來(lái)自精微細(xì)膩的寫法風(fēng)格。這些都是交響樂(lè)宏大音響大廈構(gòu)建的基礎(chǔ)，精雕細(xì)琢，巧手繡花，從而展現(xiàn)出交響樂(lè)特有的海派雕梁畫棟之感。

上海交響樂(lè)在中國(guó)乃至亞洲具有非凡的影響，在上個(gè)世紀(jì)二三十年代，上海工部局交響樂(lè)隊(duì)享有遠(yuǎn)東第一交響樂(lè)團(tuán)的美譽(yù)。改革開放至今，上海在交響樂(lè)的學(xué)術(shù)探索與普及推廣上始終立足潮頭，令人感慨萬(wàn)千，心潮澎湃。

高起點(diǎn)開放觀念下的創(chuàng)作勃發(fā)

在上個(gè)世紀(jì)二三十年代，黃自的管弦樂(lè)序曲《懷舊》（1929）在美國(guó)耶魯大學(xué)上演，后在上海又與他的《都市風(fēng)光幻想曲》（1935）一起由梅帕器指揮上海工部局交響樂(lè)團(tuán)演出，錄制成唱片。在解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，賀綠汀創(chuàng)作了管弦樂(lè)曲《晚會(huì)》《森吉德瑪》，它們至今仍是舞臺(tái)上的常演佳作。在新中國(guó)建立之初，丁善德創(chuàng)作了《新中國(guó)交響組曲》，所作的“新中國(guó)第一部交響曲”《長(zhǎng)征交響曲》（1959-1961），為青年師生所示范，給上海市乃至同行樹立了榜樣，《梁?！芬彩沁@一交響樂(lè)民族化思潮中的催生品之一。30年后，在1981年中國(guó)第一屆交響樂(lè)作品評(píng)選中，上海交響樂(lè)再次令同行側(cè)目，劉敦南1的鋼琴協(xié)奏曲《山林》（1979）、朱踐耳的《交響幻想曲—紀(jì)念為真理而獻(xiàn)身的勇士》（1980）、王西麟2的《云南音詩(shī)》（1964、1978）、張千一3的《北方森林》（1980）奪得六個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)中的四個(gè)。

此次交響樂(lè)評(píng)比共有94部佳作參賽，是對(duì)新中國(guó)以來(lái)交響樂(lè)創(chuàng)作成績(jī)?nèi)鎱R總，“海派”的大量獲獎(jiǎng)，主要是由于作品技法新穎、風(fēng)格獨(dú)特，藝術(shù)性、創(chuàng)新性值得稱道，如劉敦南《山林》是以民間音調(diào)為基礎(chǔ)，并以其獨(dú)創(chuàng)的音樂(lè)創(chuàng)作體系—“有調(diào)性的十二間聚集”而將中外技法整合，從而營(yíng)造了充滿詩(shī)意、富于幻想的意境，這部作品除了獲得上述優(yōu)秀獎(jiǎng)的第一名外，還于1993年入選“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典作品”，劉先生其他作品如樂(lè)隊(duì)組曲《幻想音詩(shī)》（1982）、合唱與樂(lè)隊(duì)《中南海的明燈》（1979）、交響詩(shī)《挽歌》（1990）等，都是其作曲技法上新穎的嘗試和探索的反映，其創(chuàng)作風(fēng)格是在“海派”交響樂(lè)作曲家中有一定的代表性。施泳康于1957年獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)交響樂(lè)比賽三等獎(jiǎng)（銅質(zhì)獎(jiǎng)）的交響詩(shī)《黃鶴的故事》與劉先生的類似，注重管弦樂(lè)法的傳統(tǒng)使其作品飽滿大氣、色彩絢麗，這反映在他的第一交響曲《東方的曙光》、圓號(hào)協(xié)奏曲《紀(jì)念》、小提琴與管弦樂(lè)隊(duì)《幻想敘事曲》、大提琴與樂(lè)隊(duì)《回憶》等交響樂(lè)作品中。

朱踐耳在其留學(xué)蘇聯(lián)時(shí)就練就了精致、細(xì)膩的作曲技法風(fēng)格，完成于莫斯科的管弦樂(lè)作品《節(jié)日序曲》（1959）及回國(guó)后的交響大合唱《英雄的詩(shī)篇》（1960，毛澤東詩(shī)詞）是其構(gòu)思精巧基礎(chǔ)上的磅礴氣勢(shì)，并以其管弦樂(lè)法的豐富變化而展現(xiàn)出絢麗色彩，后者也因其優(yōu)秀而被蘇聯(lián)國(guó)家廣播電臺(tái)作為永久性曲目錄音收藏。改革開放后寫就的弦樂(lè)合奏曲《懷念》（1978）和《交響幻想曲—紀(jì)念為真理而獻(xiàn)身的勇士》（1980）是他開始嘗試更為新穎寫法的開始，以更為戲劇性的張力和深思性的責(zé)問(wèn)而觸及動(dòng)亂年代題材的反思，從而以其悲憫的感人力量而引人關(guān)注，這是后者1981年獲獎(jiǎng)的藝術(shù)品質(zhì)高所在。朱先生是在上海交響樂(lè)團(tuán)、上海之春音樂(lè)節(jié)平臺(tái)上快速成長(zhǎng)的交響樂(lè)作曲家代表，如其交響組曲《黔嶺素描》就是在第10屆上海之春音樂(lè)會(huì)上由上海交響樂(lè)團(tuán)首演而成名的，西南音調(diào)素材的《納西一奇》（1987）、《天樂(lè)》（1989）亦然。朱踐耳在花甲之年才開始其交響曲創(chuàng)作，從1986到1999年間創(chuàng)作的十部交響曲都獲得了成功，每一作品的首演都產(chǎn)生了轟動(dòng)性效應(yīng)，大部分作品獲獎(jiǎng)，如：《第一交響曲》（1986-1987）獲中國(guó)唱片公司“特別創(chuàng)作獎(jiǎng)”（1992），《第二交響曲》（1987）獲全國(guó)交響樂(lè)作品一等獎(jiǎng)（1994），《第四交響曲》獲瑞士“瑪麗·何賽皇后”國(guó)際作曲比賽大獎(jiǎng)（1990），《第六交響曲》獲寶鋼高雅藝術(shù)獎(jiǎng)（1997），《第八交響曲》受邀赴日本橫濱出席“亞洲現(xiàn)代音樂(lè)周”演出（2000），交響詩(shī)《百年滄?！帆@香港回歸音樂(lè)作品征集唯一金獎(jiǎng)和第四屆上海市文學(xué)藝術(shù)個(gè)人“優(yōu)秀成果獎(jiǎng)”（1997），他也由于上述成就而于2001年榮獲首屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)“終身榮譽(yù)勛章”，于2002年出版了我國(guó)首部個(gè)人交響作品集《朱踐耳交響曲集》。朱踐耳的交響曲以民族審美為思想內(nèi)涵，創(chuàng)新地融入西方現(xiàn)代音樂(lè)手法，兼容并蓄，探新創(chuàng)奇，每一作品中都在不斷超越既往，如其受美國(guó)哈佛大學(xué)弗羅姆音樂(lè)基金會(huì)委約而作的《第十交響曲·江雪》（1997-1998）以古曲《梅花三弄》為素材而運(yùn)用十二音技術(shù)加以中外“合一”，從而展現(xiàn)出獨(dú)特的冷峻意境，以吟誦唱、古琴與交響樂(lè)隊(duì)而展現(xiàn)出跌宕起伏的聲韻，展現(xiàn)了柳宗元浩然正氣和獨(dú)立人格精神。朱踐耳是上海交響樂(lè)發(fā)展歷程中的一座豐碑，標(biāo)志性人物。

王西麟以云南少數(shù)民族民間音調(diào)，予以交響化縱深意境的衍展，寫成四個(gè)樂(lè)章風(fēng)俗性交響套曲《云南音詩(shī)》，以“茶林春雨”“山寨路上”“夜歌”“火把節(jié)”的畫面展現(xiàn)了色彩濃淡對(duì)比的場(chǎng)境。這種注重風(fēng)格性與交響性融合而形成瑰麗音響的寫法，是王西麟對(duì)抒情的悲劇性和史詩(shī)的交響性所做的個(gè)性化處理，長(zhǎng)期浸潤(rùn)民間音樂(lè)，使他對(duì)民族歷史和人類命運(yùn)有著關(guān)切和思考，《第一交響曲》（1962）就有所顯露。之后的交響組曲《太行山印象》（1982）、《交響音詩(shī)二首》（1985，包括《動(dòng)》和《吟》）、《小提琴協(xié)奏曲》、《第三交響曲》（1989-1990）及四、五、六交響曲中體現(xiàn)了這種厚重中的精致，尊重傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。

張千一既注重民間音樂(lè)色彩又注意融會(huì)現(xiàn)代音樂(lè)技術(shù)的細(xì)膩靈性風(fēng)格。他在改革開放后所探索的《大提琴協(xié)奏曲》、小型管弦樂(lè)《牧歌》、管弦樂(lè)《素描六首》等交響樂(lè)作品均獲得了成功，《大提琴協(xié)奏曲》獲全國(guó)第八屆音樂(lè)作品比賽創(chuàng)作獎(jiǎng)，早期樂(lè)隊(duì)作品多被人民音樂(lè)出版社出版，他也因此而受邀參加了香港“中國(guó)第一屆當(dāng)代作曲家作品音樂(lè)節(jié)”（1986）、“布拉格之春”音樂(lè)節(jié)（1987）、英國(guó)“現(xiàn)代中國(guó)作品音樂(lè)節(jié)”（1987）、“漢城音樂(lè)節(jié)”（1987）、“香港世界大學(xué)生夏令營(yíng)音樂(lè)節(jié)”（1988）等國(guó)際音樂(lè)節(jié)活動(dòng)，使他在《北方森林》獲得大獎(jiǎng)后仍能持續(xù)高速發(fā)展，與其精致的鉆研精神密切相關(guān)。他的博士學(xué)位作品交響采風(fēng)《香格里拉》及隨后發(fā)展而成的《云南隨想》（I、II），都是他深入民間的探索結(jié)晶。近年來(lái)，《英雄兒女》《我們的歲月》是他立足民族與軍旅文化所做的真情探索。2011年上演的交響詩(shī)《英雄兒女》以詩(shī)化語(yǔ)言宏構(gòu)了人們心中深藏的英雄贊歌。2013年上演的交響隨想曲《我們的歲月》是為紀(jì)念總政歌舞團(tuán)建團(tuán)60周年而作，曲中飽含對(duì)團(tuán)隊(duì)特有的深厚、綿長(zhǎng)的情味。作品以“記憶如歌”“青春舞步”“歲月交響”的慢-快-慢三章分別代表歌舞團(tuán)的團(tuán)隊(duì)建制中的“歌隊(duì)”（合唱、獨(dú)唱隊(duì)伍）、“舞隊(duì)”“樂(lè)隊(duì)”等三者的歷史成就與技藝風(fēng)采，以三個(gè)富有寓意而又構(gòu)思精巧的主題分別貫穿發(fā)展而成，三部分既獨(dú)立又以拼貼式結(jié)構(gòu)相連為一體。