（湖南師范大學 音樂學院 湖南長沙 410006）

音樂的最初起源是節(jié)奏，節(jié)奏是音樂的骨骼，良好的節(jié)奏感、節(jié)拍感是學生學習音樂的第一步，是學生應當具備的音樂基本素養(yǎng)。它能夠可以培養(yǎng)學生對音樂的感知能力，鑒賞能力，判斷能力，讓學生們在節(jié)奏中發(fā)現(xiàn)規(guī)律、發(fā)現(xiàn)音樂的美。這些都是單純的音樂教學所不具有的特點。但據(jù)筆者在許多音樂課堂中觀摩發(fā)現(xiàn)，不少教師對于節(jié)奏教學仍然圍繞書本進行打節(jié)奏、念節(jié)奏等模式化教學，很難有所突破。學生對于節(jié)奏教學也仍舊停留在‘這是一個很復雜的理論知識模塊’的認知階段。因此，筆者結合所觀察到的現(xiàn)狀及課堂教學經驗，針對節(jié)奏教學提出以下五點方法：[1]

一、寓教于樂，拓寬節(jié)拍認知

德國著名作曲家、音樂教育家卡爾?奧爾夫在其音樂教育實踐中提倡對學生本能的引導，通過聲勢活動將語言、動作、音樂融合在一起。但在筆者觀察發(fā)現(xiàn)，許多教師在節(jié)拍教學中幾乎只圍繞著2/4拍、4/4拍、3/4拍、6/8拍進行，其他混合拍子幾乎少有涉及，甚至是從未涉及，筆者認為，這種單一的節(jié)拍教學很大程度上限制了學生節(jié)拍認知的豐富度和立體度。筆者在平時注意尋找搜集各類不同節(jié)拍的較為動聽的旋律，課堂上引導學生根據(jù)節(jié)拍的強弱規(guī)律編排聲勢動作，如3/4拍，則第一拍拍雙手，第二拍和第三拍則分別用左手和右手依次輕輕拍打胸膛。而5/8拍則可以變?yōu)榈谝慌呐碾p手，第二拍和第三拍則分別用左手和右手依次輕輕拍打胸膛，第四拍和第五拍用左右手分別輕輕拍打左右側大腿。在音樂中加入可以運用到各個身體部位的聲勢游戲后你會發(fā)現(xiàn)，當學生們再遇到相同節(jié)拍的音樂時，會不由自主地開始了他們地聲勢表演。[2]

二、夯實基礎，活用節(jié)奏音節(jié)讀法

節(jié)奏時值讀法是匈牙利著名音樂教育家采用法國人艾米里?約瑟夫?契夫的節(jié)奏名稱體系。在該體系中，全音符、八分音符、四分音符等記譜符號不再用抽象概念進行講授，而是通過口讀，手拍的形式直接與節(jié)奏時值相聯(lián)系。于是筆者在教學中根據(jù)學生發(fā)音習慣，引用了節(jié)奏音節(jié)讀法：

音值 記譜 節(jié)奏讀音全音符 X— — da—a—a—a二分音符 X—— da—a四分音符 X da八分音符 X X di—di十六分音符 X X X X di—li—di—li切分音 X X X di—da—di附點音符 X X da—i—di休止符 X X 0 X da—da—m—da

學生在反復練習中熟悉這些節(jié)奏型和音節(jié)讀法之后，也就能夠較為清晰地讀出節(jié)奏、分辨節(jié)奏型，為之后的節(jié)奏教學打下基礎。

三、打破傳統(tǒng)課堂局限，充分發(fā)掘教學道具

在人們的傳統(tǒng)意識中，音樂教學需要特定的教學條件。舞蹈教學需要練功房，樂器教學需要樂器，音高訓練需要琴或音叉校對音準。但節(jié)奏教學對教學條件的要求很低，不需要特定場地與教學器材，隨時隨地、利用身邊能夠發(fā)出聲響的一切事物均可以進行節(jié)奏教學。因此筆者在教學中，鼓勵并引導學生發(fā)現(xiàn)盡可能多的發(fā)聲體作為節(jié)奏教學工具。例如，在人音版七年級上冊第三單元欣賞課《萬馬奔騰》中:

圖4.1

為了生動地呈現(xiàn)音樂形象，樂譜中簡譜上方加入了馬頭的形象，并且按照節(jié)拍規(guī)律出現(xiàn)。此時，老師可以充分創(chuàng)新，將這隱蔽的音樂元素加入課堂教學之中。教師可啟發(fā)學生自制簡易樂器進行節(jié)奏教學。如用兩根橡皮筋先豎繞廣口水杯，再用另一根橫繞固定，這樣用手指撥動皮筋就可以發(fā)聲，形成一個簡易的撥弦樂器。利用這個樂器，可以帶領學生參與“馬頭”這一部分的演奏，在欣賞中用樂器打節(jié)拍，既增加了學生的參與性、課堂的趣味性，還能使學生增強節(jié)拍感受。[3]

四、將生活體驗融入節(jié)奏訓練，提高教學真切性

節(jié)奏存在于我們生活中的方方面面。日常生活中，語言則是節(jié)奏最重要的載體。許多學生在歌唱中節(jié)奏感不錯，可是一單獨讀節(jié)奏型就亂套了。其實順口溜、口號、朗讀詩句、童謠等學生們最常接觸到的語言形式就是節(jié)奏教學最好的“教材”。如：

（1）帶有前八后十六和二八節(jié)奏的，學生們都非常熟悉的童謠：

2/4 X X X X X │ X X X X│

小兔子乖乖，把門開開。

（2）帶有三連音和五連音的：

在節(jié)奏教學中，教師也應善于觀察生活，將生活中其他有趣的現(xiàn)象融入課堂教學。

五、勇于變化與創(chuàng)新，體驗節(jié)奏創(chuàng)編的樂趣

音樂，是最富有創(chuàng)造性的藝術形式之一。新課標中，“創(chuàng)造”是音樂課程四大教學領域中的一大重要領域。而節(jié)奏則是音樂創(chuàng)新教學的重要載體。筆者在教學中運用節(jié)奏創(chuàng)編激發(fā)學生的創(chuàng)作能力。如在歌曲《軍民大生產》的教學中，為了增強學生對勞動號子的律動感受，筆者先帶領學生跟著歌曲用雙手拍打簡單節(jié)奏：

節(jié)奏型（1）2/4 X X ▏X X ▏

在學生熟悉這一節(jié)奏之后，則引導學生開動腦筋，變化節(jié)奏型，使之更加富有動力，如：

節(jié)奏型（2）2/4 X X ▏0 X 0 X ▏

在熟悉這兩種節(jié)奏型后，學生就可分組同時擊打這兩組節(jié)拍，體會兩組節(jié)奏的發(fā)展和變化。而后，可進行更加復雜的節(jié)奏創(chuàng)編，如：

節(jié)奏型（3）2/4 0 X O X ▏0 XX 0 X ▏

在學生熟悉原始節(jié)奏型和幾種創(chuàng)編節(jié)奏型后，教師可引導學生進行節(jié)奏型對比，學生從而更好地感受節(jié)奏創(chuàng)編的新奇與樂趣，把握各節(jié)奏型間不同的風格特征。

最后筆者想要強調的是，對于節(jié)奏教學，教師在課堂上需要對學生進行耐心的引導，結合學生情況積極地進行教學思考，不斷進行自身知識的更新、教學方法的創(chuàng)新，加之大膽的實踐和改革，才能取得較好的實際效果。