雨葭

進(jìn)入10月，新一輪秋拍大戲開場(chǎng)。作為中國(guó)藝術(shù)品交易的“重鎮(zhèn)”—香港藝術(shù)品市場(chǎng)近年來(lái)受到內(nèi)地以及歐美的影響越來(lái)越大，在這種“腹背受敵.的形勢(shì)下，香港的各大拍賣朽星今年秋拍中繼續(xù)各出奇招。率先登場(chǎng)的是蘇富比和保利香港，佳士得和中國(guó)嘉德在十一黃金周期問也各有一場(chǎng)拍賣。據(jù)各路拍行預(yù)先透露的圖錄可知，今季“乾隆御制”、趙無(wú)極、張大千、吳冠中等依然是熱門。

在春拍后，今秋市場(chǎng)還會(huì)持續(xù)調(diào)整或是回暖上揚(yáng)？誰(shuí)又將是市場(chǎng)“黑馬”？本文帶大家搶先一睹10月拍賣的精彩拍品。

清乾隆洋彩黃地粉青透龍夾層吉慶有余玲瓏尊

來(lái)源：香港蘇富比2018年秋拍

創(chuàng)作年代：《大清乾隆年制》藍(lán)料款

尺寸：40.8cm

估價(jià)：5000萬(wàn)-7000萬(wàn)港元

此洋彩夾層玲瓏尊，當(dāng)屬景德鎮(zhèn)督陶官唐英（1682-1756）晚年為乾隆皇帝創(chuàng)燒之新瓷。1740年代初，紫禁城御作坊內(nèi)，以畫入瓷，生動(dòng)趣真，珍品輩出，惟空間受限，器小而罕。景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模卻無(wú)此礙，在唐英的領(lǐng)導(dǎo)下，吐故納新，研制洋彩瓷器，強(qiáng)調(diào)紋飾獨(dú)斗者，每每須經(jīng)繁復(fù)程序數(shù)十回，方可成器，而如此玲瓏尊一類，.制作殊艱，耗料費(fèi)工，故唐英曾只試燒上呈，未敢多造。此品與2010年以4300萬(wàn)英鎊落槌的著名乾隆洋彩玲瓏尊成對(duì)。此玲瓏尊的黃地錦上添花紋，顯然受路易十五（1715-1774）時(shí)期西方流行之洛可可風(fēng)影響，卻未循歐洲常見之不對(duì)稱設(shè)計(jì)。肩上環(huán)飾洋花卷葉，配綴串珠，以及雙魚、吉慶、如意云頭等中國(guó)傳統(tǒng)圖案，規(guī)整對(duì)稱。圓珠巧添光點(diǎn)，加上如意云頭的漸層催染，讓玲瓏尊更顯立體。

清乾隆 御制琺瑯彩虞美人題詩(shī)盌

來(lái)源：香港蘇富比2018年秋拍

創(chuàng)作年代：《乾隆年制》藍(lán)料款“佳麗”“翠鋪”“霞映”印

尺寸：118cm

估價(jià)：待詢

清宮瓷器中，以琺瑯彩級(jí)別最高，琺瑯彩當(dāng)中，又以有題詩(shī)的最為矜貴。清宮瓷胎畫琺瑯彩的制作開始于康熙皇帝，由于君王喜愛，特別招徠具備琺瑯制作技藝的西人入宮研制，終于在康熙晚年成功燒制出琺瑯彩瓷。雍正詩(shī)書雙絕，他以文人追求的詩(shī)、書、畫、印設(shè)計(jì)琺瑯彩瓷，成為雍正年制一大特色，此特點(diǎn)在乾隆朝又有了進(jìn)一步的發(fā)展。此件乾隆御制琺瑯彩虞美人盌，纖花盛綻，石半掩、蝶縈繞，并題前人佳句，詩(shī)句前有“佳麗”，后有“翠鋪”“霞映”共3枚紅料印，詠妍姿雅貌，盌心加綴佛手瑞果，更顯清朗，私人珍藏中絕無(wú)僅有?，m瑯彩畫虞美人，除此僅見“臺(tái)北故宮博物院”藏雍正盤一對(duì)，尤為難得。

朱沉芷《公園小徑》油彩木板

來(lái)源：保利香港2018年秋拍

創(chuàng)作年代：約1930年代末至1940年代初作

尺寸：50cm×60.5cm

估價(jià)：400萬(wàn)-600萬(wàn)港元

相較于吳冠中、趙無(wú)極和常玉這三位的顯赫聲名以及市場(chǎng)底蘊(yùn)，朱沅芷盡管在小圈子中有一足熱度，但其在市場(chǎng)認(rèn)知度、市場(chǎng)基礎(chǔ)和高價(jià)紀(jì)錄等多個(gè)方面都還有很大差距。2017年《工業(yè)之輪在紐約》過(guò)億元成交，讓朱沅芷與他的藝術(shù)主張重新被市場(chǎng)認(rèn)識(shí)?！豆珗@小徑》超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景勾畫，儼然超脫寫生的場(chǎng)景，彎曲的步道是畫面的軸心線，觀者的視線從左下角沿著土黃色的人行道一路到右方，企圖營(yíng)造回返往復(fù)的視覺延伸。書寫性線條的勾勒也大規(guī)模地出現(xiàn)于畫中，營(yíng)造流暢卻虛幻的場(chǎng)景，使得原本靜態(tài)的風(fēng)景充滿了生命力?！豆珗@小徑》體現(xiàn)了朱沅芷以西方表現(xiàn)形式與中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓結(jié)合的視覺表現(xiàn)，將中國(guó)近代美術(shù)史的革新朝向現(xiàn)代化的目標(biāo)推進(jìn)。

沈周《余蔭堂圖卷》設(shè)色絹本手卷

來(lái)源：香港蘇富比2018年秋拍

創(chuàng)作年代：不詳

尺寸：34cm×98.3cm

估價(jià)：400萬(wàn)-600萬(wàn)港元

此卷是沈周為緬懷祖母之作，用筆蒼渾有力，神氣俱足，布局隨意而至，古樸有致，寫出余蔭堂中寸草春暉之景。雖未落年款，但據(jù)畫風(fēng)可分析應(yīng)為七十余歲所作，落款“姑蘇沈周”，為沈周傳世作品中之唯——例，可為研究石田書畫之重要資料。本幅經(jīng)清代收藏家李佐賢題跋并著錄于《書畫鑒影》、著名金石學(xué)家劉鶚署簽及題跋并有羅振玉、內(nèi)藤湖南等名家題后，約于20世紀(jì)初流入日本，曾經(jīng)飯?zhí)镄缕呒易暹f藏，流傳有序。

林壽宇《1967年1月》油彩 鋁 畫布

來(lái)源：保利香港2018年秋拍

創(chuàng)作年代：1967年作

尺寸：127.7cm×127.7cm

估價(jià)：550萬(wàn)-650萬(wàn)港元

據(jù)2010年高雄市美術(shù)館出版的《一即一切：林靈宇50年創(chuàng)作展》記載，《1967年1月》為目前私人收藏中最大尺寸的20世紀(jì)60年代創(chuàng)作，至今半世紀(jì)首次現(xiàn)身于拍賣市場(chǎng)，足見作品之珍貴。在《1967年1月》中，林壽宇將舅耳本與澎湃的情緒收蛋改為極簡(jiǎn)的塊狀之中，經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)計(jì)算，將正方形的畫布劃分為兩個(gè)刁硯等份的矩形，而居中平行排列粗細(xì)面積不一的布陣，這些不同色調(diào)的白，來(lái)自不同次數(shù)油彩的覆蓋，重重疊疊產(chǎn)生密度的變異導(dǎo)致色彩微妙差異，成為“白上白”的重復(fù)州時(shí)美，在一塊平面上演繹另一塊平面的次序關(guān)系，建構(gòu)多重空間的無(wú)限延下，試圖表現(xiàn)東方禪學(xué)中宇宙空間的內(nèi)涵性。

陳洪綬《聽松濤》立軸 設(shè)色絹本

來(lái)源：保利香港2018年秋拍

創(chuàng)作年代：不詳

尺寸：127cm×49.5cm

估價(jià)：100萬(wàn)-180萬(wàn)港元

明末畫壇，陳洪綬無(wú)疑是一位獨(dú)具風(fēng)格的畫家。其山水、花鳥、人物皆長(zhǎng)，且尤以人物為最。其所繪人物，大多體格高大超逸，衣紋細(xì)密清楚，線條流暢有力。論及表現(xiàn)技法，又可見靈活多變之妙，如用粗枯之筆表現(xiàn)好漢壯士，用細(xì)潤(rùn)之筆表現(xiàn)文人佳麗，用游絲之筆表現(xiàn)高古逸士等，極大豐富了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的表現(xiàn)技法。此件《聽松濤》刻繪細(xì)致，賦色雅麗，有“古法淵雅，靜穆渾然”的格調(diào)。畫中松樹挺拔而立，山石側(cè)靠在松樹旁，高士側(cè)臥，神情恬靜，邊聽著松濤聲，邊沉思著，好不愜意。畫中題寫五言詩(shī)一首，這是在陳洪綬畫作中比較少見的。整幅畫面景物與人物渾然一體，高士閑情雅趣，整幅畫作恬靜安逸。作品不僅體現(xiàn)了晚明文人生活之寫照，也寄托著老蓮遺世獨(dú)立的人生追求。

朱耷（八大山人）《松石》 水墨紙本 立軸

來(lái)源：香港蘇富比2018年秋拍

創(chuàng)作年代：壬午年（1702）

尺寸：116.1cm×45.7cm

估價(jià)：800萬(wàn)-1000萬(wàn)港元

朱耷之作多筆墨極簡(jiǎn)，然簡(jiǎn)中常有余興。本幅繪于壬午年（1702），是朱耷帶紀(jì)年之晚年作品，寥寥墨線便成松針，淡泊卻又嚴(yán)靜。其來(lái)源清晰，著錄詳實(shí)，曾為高邕舊藏，后歸美國(guó)私人收藏。高邕所藏八大山人書畫于收藏界頗負(fù)盛名，輯有《泰山殘石樓藏畫集》，本作便是著錄于其書。另外，亦收錄于中外各大出版物之內(nèi)，包括1936年日本出版的《支那南畫大成》、20世紀(jì)70年代臺(tái)北周士心編《八大山人及其藝術(shù)》及1990年由王方宇、班宗華著的《荷塘主人：八大山人的生活與藝術(shù)》，可謂研究八大山人畫作之經(jīng)典作品。

張大千《自畫像與黑虎》波墨潑彩金箋 鏡框

來(lái)源：香港蘇富比2018年秋拍

創(chuàng)作年代：1969年作

尺寸：176cm×96cm

估價(jià)：待詢

這幅作品具有其他張大千作品無(wú)法比擬的綜合特質(zhì)，因此受到藏家的普遍關(guān)注。首先，在張大干的創(chuàng)作中，潑彩是最具有開創(chuàng)性的技法與面貌，而在潑彩作品中，山水、荷花的數(shù)量較多，而在人物畫中的運(yùn)用最為少見，以潑彩作自畫像的作品則唯獨(dú)此件尺幅最大且最為精美。本幅取六尺金箋為材，大干長(zhǎng)袍側(cè)立，開卷在手。身傍巨犬乃藏獒，體型健碩，墨黑披身，毛質(zhì)細(xì)密。畫中背景全以濃淡石青石綠潑灑，礦物顏料色澤厚重，在金箋上色彩如寶石般斑斕耀目，與滿體通墨之藏獒怡成強(qiáng)烈對(duì)比，氣魄攝人。畫就，一直自存，后留付夫人徐雯波，日后轉(zhuǎn)入“謫仙館”收藏，其珍貴陛由此可知。

何多芩《紅色天氣的馬》油彩畫布

來(lái)源：保利香港2018年秋拍

創(chuàng)作年代：1991年作

尺寸：76cm×106cm

估價(jià)：450萬(wàn)-650萬(wàn)港元何多苓是一位富有詩(shī)人氣質(zhì)的畫家，他憂郁抒情的特質(zhì)并不源于特足的社會(huì)和日刁代變遷，而是深植于生命本體。創(chuàng)作于1991年的《紅色天氣的馬》是何多苓在20世紀(jì)八九十年代創(chuàng)作時(shí)噴用的構(gòu)圖布局。將女陛置身于空曠的場(chǎng)景上，或置于密閉的類似建筑的結(jié)構(gòu)中。此幅作品中可以看出何多苓深受美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家安德魯.懷斯畫風(fēng)的影響。畫面中女人與馬以一種與觀看相悖的空間錯(cuò)位對(duì)視，女人的服飾和發(fā)飾與凝重斑駁的背景相互映襯，白馬與沉穩(wěn)鮮明的紅色相互映襯，雖形成冷暖對(duì)比。女人與白馬各自處于獨(dú)立的空間，在靜默的色彩拼接中猶如巴洛克式的紀(jì)念碑，內(nèi)景與外景共存的平面化構(gòu)圖，像是掛在墻上的畫作又像是恰好在窗外的風(fēng)景。使作品整體具有超現(xiàn)實(shí)主義的神秘氣氛，像一個(gè)精神化的空間，蒼涼壓嚴(yán)，空靈縹緲。

趙無(wú)極《1985年6月至10月》

油畫畫布（三聯(lián)屏）

來(lái)源：香港蘇富比2018年秋拍

創(chuàng)作年代：1985年作

尺寸：280cm×1000cm

估價(jià)：待詢

《1985年6月至10月》是趙無(wú)極平生創(chuàng)作尺幅最大的油畫，其誕生契機(jī)源自國(guó)際華人建筑大師貝聿銘之邀請(qǐng)。1980年，貝聿銘接獲新加坡萊佛士城的重要工程，貝氏邀請(qǐng)趙無(wú)極親臨視察，并希望他在主樓大堂的巨大墻壁上創(chuàng)作壁畫。經(jīng)歷五個(gè)月的不懈努力，《1985年6月至10月》終于在同年10月正式問世，其后在1986年萊佛士城開幕時(shí)正式登場(chǎng)。此重要作品一直公開展出，直至2005年萊佛士城大規(guī)膜翻修重建為止，成為獅城建筑風(fēng)景線上最璀璨的冠冕。此作代表著趙無(wú)極“無(wú)境時(shí)期”的經(jīng)典特征，其開放式構(gòu)圖，大膽地?cái)U(kuò)散、放空，將結(jié)構(gòu)鞏固于四周，給予中央位置更多空間，反映藝術(shù)家當(dāng)時(shí)心境豁然開朗，不再執(zhí)著于“唯我”之心，呈現(xiàn)派釋放自由的“無(wú)我”心靈。紫翡般的藍(lán)色在濃淡干濕的變化中營(yíng)造了虛與實(shí)、空與滿，結(jié)合輕盈回蕩于各處的細(xì)膩輔色，構(gòu)成性靈的畫面。

吳冠中《林》設(shè)色紙本 鏡心

來(lái)源：保利香港2018年秋拍

創(chuàng)作年代：1995年作

尺寸：68.5cm×137.5cm

估價(jià)：400萬(wàn)-500萬(wàn)港元

乍看上去，作品《林》的表現(xiàn)方式和色彩搭配類似西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義油畫的常見形式，但是承載作品的形式卻不是抽象表現(xiàn)主義常用的油畫，而是傳統(tǒng)的中國(guó)水墨，并且墨色上有豐富的變化，這正是吳冠中對(duì)古老的中國(guó)水墨加入了形式美和抽象美的更新改造，也是他所開創(chuàng)的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作品《林》的整幅畫面底色為淡墨的灰色，淡墨之上用濃墨表現(xiàn)出填滿畫布的茂密的枝葉，正朝著各個(gè)萬(wàn)向恣意生長(zhǎng)，并向著畫面之外伸展;墨色間跳躍著點(diǎn)點(diǎn)留白，并點(diǎn)綴著大量綠色、黃色、粉色等斑斕的色點(diǎn)，頗有波洛克式抽象表現(xiàn)主義的風(fēng)格特色。作品的筆觸時(shí)而厚重時(shí)而輕巧，墨色層次豐富且濃淡相宜，收放自如。層次豐富的畫面仿佛岡吹動(dòng)層層疊疊的樹梢，將透過(guò)林間枝葉間隙而灑落滿地的陽(yáng)光攪亂成一地斑駁，充滿動(dòng)感和活力。