章寧

2017年上半年，倫敦泰特英國美術(shù)館的大衛(wèi)·霍克尼（Dcndd Hockney）250幅作品的個展，不僅是霍克尼80年藝術(shù)人生的回顧，更是泰特創(chuàng)下的一場成功的商業(yè)事件。待展期間即售出2萬張門票，實際共迎來50多萬人次觀展，門檻都快踏破了。好像一篇網(wǎng)絡(luò)爆款文章，高點擊創(chuàng)造了大量商機。從市場角度看，一貫以腦洞大開型的展示見長的泰特美術(shù)館，再次提亮當(dāng)今藝術(shù)展示主流趨勢，講好故事。

藝術(shù)家不是商人，藝術(shù)品卻是商品，但凡商品都需要展陳。展陳作為一門獨立學(xué)問早已滲入生活，人人略知一二：在客廳電視機上方的空白墻面上掛幅畫，做到橫平豎直，與環(huán)境大小匹配，儼然成功的家庭品位展示;衣柜里掛滿四季服飾，層層疊疊到看不清，實用的地攤型展示。展示藝術(shù)品也可以這般延展思維，畫廊找?guī)酌鎵?，運用顯然比普通家庭更專業(yè)、更豐富的美學(xué)元素：線條、光線，把一幅幅作品掛出去。想賣得貴，一面墻少掛幾幅;價格定位“可消費得起”，多掛幾幅;展覽還需要起個酷炫名字，也被稱作“主題”，完美。也許若干年前，這樣了不起，但是市場在變化，更多人有親密接觸藝術(shù)的愿望，藝術(shù)家有更多的奇思妙想，競爭也更加慘烈，若展陳設(shè)計原地踏步，能產(chǎn)生多少流量，衍生出多少商機？莫提“酒香不怕巷子深”，展示的是不容易被觀者讀懂、聞出香味的藝術(shù)品，需要給公眾一個圓滿的解釋。

解釋，也可以理解為“寫小說”“建立上下文”，即講好故事，這可能是目前最火的展陳趨勢之一。不過別誤解為在展廳門口掛個印有綜述文章的牌子，再給作品們寫寫圖片說明，就大功告成。這是一個以空間變幻、視覺節(jié)奏相互交替完成的立體解釋，一種身臨其境找感覺的體驗。如今只要有想法，新的舊的表現(xiàn)手法豐富，足以體現(xiàn)創(chuàng)意。在大衛(wèi)·霍克尼展中，策展人以深度介入藝術(shù)家的生活、創(chuàng)作的方式，搭建出一個大衛(wèi)·霍克尼的世界，邀請觀者“進(jìn)入到作品中”。采用了一些舊方式，比如，色調(diào)相近的作品擺放一起，墻面涂以相應(yīng)顏色;也應(yīng)用了新科技、光影、視頻等。在巴塞爾雙年展，大腦（The Bran）則是通過組合一些藝術(shù)作品以及用品，寫了一個歷史小說，并沒有憑借當(dāng)下流行的高科技手段，然而但凡有點感覺的普通觀者都能輕松地感受到作品的歷史厚重感。不僅如此，許多策展機構(gòu)、策展人會與研究機構(gòu)合作，布展即做課題，嘗試不同展示方式對于觀者的影響。

所謂趨勢，即并非巴塞爾、泰特這類大腕才追求講故事，小畫廊同樣這樣，只是前者有足夠財力進(jìn)行長篇敘事或史歌型創(chuàng)作，后者短篇。紐約一著名策展人在分享她的創(chuàng)意心經(jīng)時說：“要有上下文，把作品置入一個相關(guān)聯(lián)的‘環(huán)境中，或哲學(xué)、或社會、或歷史，也許還有政治?！彼跒橐晃荒贻p非洲藝術(shù)家布展時，因理解到藝術(shù)家宇宙、天體的思維特征，布置了一個帶有強烈時空語境的環(huán)境。

策展、布展從來沒必要為了創(chuàng)意而創(chuàng)意，而是在當(dāng)下，要把觀者從便利之極的網(wǎng)絡(luò)世界中拉回到現(xiàn)實空問，走進(jìn)展覽現(xiàn)場，憑什么呢？顯然，哪怕是高級的美學(xué)元素拼搭，也很難奏效。