曹寧

摘要：當(dāng)燈光設(shè)計(jì)從舞臺(tái)畫(huà)面的角度去審視現(xiàn)有的舞臺(tái)與表演，首先面對(duì)的就是原有的舞臺(tái)畫(huà)面，這個(gè)描繪的過(guò)程也包含著從原有的“舞臺(tái)畫(huà)面”經(jīng)過(guò)加工處理，產(chǎn)生新的“舞臺(tái)畫(huà)面”的全部順序。這個(gè)過(guò)程勢(shì)必是通過(guò)一些途徑，借助一定的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。本文將著重介紹一些在原由畫(huà)面的基礎(chǔ)上描繪新的“舞臺(tái)畫(huà)面”的方法和手段。

關(guān)鍵詞：燈光；設(shè)計(jì)；舞臺(tái)畫(huà)面；描繪方式

燈光在進(jìn)行戲劇畫(huà)面的創(chuàng)造的過(guò)程中需要燈光設(shè)計(jì)者不間斷地立足與戲劇藝術(shù)與舞臺(tái)燈光兩者之間進(jìn)行畫(huà)面的強(qiáng)化與思維的傳達(dá)，在這種思維創(chuàng)作過(guò)程中，我們可以感受到不斷地“從整體到局部”、“從局部到整體”的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，設(shè)計(jì)者以“畫(huà)面”為出發(fā)點(diǎn)的努力往往能夠超越“畫(huà)面”本身，展現(xiàn)出有許多視覺(jué)與信息可能性的視覺(jué)景象，使創(chuàng)造出的舞臺(tái)畫(huà)面獲得廣闊而自由的審美空間。

一、突出部分畫(huà)面

如果將燈光介入之前的舞臺(tái)畫(huà)面作為一個(gè)大的整體，這個(gè)整體無(wú)疑可以分解成許多個(gè)部分。部分與部分，部分與整體之間擁有許多可能的關(guān)系組成，最終的舞臺(tái)畫(huà)面可以完全從原先的畫(huà)面中獨(dú)立出來(lái)，成為一個(gè)全新的畫(huà)面形象；也可以隸屬于原舞臺(tái)畫(huà)面之中；也可以與原先的畫(huà)面具有相同的性質(zhì)和結(jié)構(gòu)；……總之，只要符合劇情劇意，一切皆有可能。對(duì)于舞臺(tái)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，利用舞臺(tái)燈光來(lái)突出部分原始畫(huà)面的最終目的應(yīng)當(dāng)是誘導(dǎo)觀者注視畫(huà)面中的主體形象，即視覺(jué)主體。突出目的就是為了表現(xiàn)，把戲劇構(gòu)思中典型化了的人或景物通過(guò)舞臺(tái)燈光的顯現(xiàn)和隱藏加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，使成形的舞臺(tái)畫(huà)面比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果和感染力。

在戲劇畫(huà)面中，燈光對(duì)于舞臺(tái)畫(huà)面的構(gòu)圖功效是建立在既定的布景設(shè)置和舞臺(tái)調(diào)度的基礎(chǔ)上的。尤其當(dāng)動(dòng)作主體與布景主題并非在同一個(gè)中心交匯點(diǎn)上時(shí)，就需要通過(guò)燈光這支“畫(huà)筆”將隱藏在規(guī)定情景中的特定情感、意義以符合特定形式的法則顯現(xiàn)出來(lái)，并引起觀眾視覺(jué)注意和視覺(jué)接納。

二、加工原畫(huà)面

這里所謂的加工，是指利用燈光這一造型工具結(jié)合原始“舞臺(tái)畫(huà)面”的既定視覺(jué)與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，運(yùn)用種種燈光語(yǔ)匯去創(chuàng)造一些更加盡善盡美的舞臺(tái)畫(huà)面視覺(jué)效果。利用燈光去塑造一幅更具有形式感和畫(huà)面感的舞臺(tái)畫(huà)面，讓原始的畫(huà)面隸屬于這幅新生成的畫(huà)面，而原先的畫(huà)面就成為了這個(gè)新生的舞臺(tái)畫(huà)面的有機(jī)組成部分。在這種轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，原始舞臺(tái)的意義很有可能被加強(qiáng)或者改變了，承擔(dān)起一種全新的話(huà)語(yǔ)功能。

舞臺(tái)燈光可以創(chuàng)造出多種戲劇舞臺(tái)畫(huà)面的存在形式，形式主體的選擇既體現(xiàn)了創(chuàng)作主體對(duì)戲劇本體的閱讀理解與審美態(tài)度，與戲劇本身的風(fēng)格化傾向也是分不開(kāi)的。黑格爾在《美學(xué)》中曾深入地探討過(guò)整體性情景的問(wèn)題。他說(shuō)：“藝術(shù)的最重要的一方面從來(lái)就是尋找引人入勝的情境，就是尋找可以顯現(xiàn)心靈方面的深刻而重要的旨趣和真正意蘊(yùn)的那種情境?！爆F(xiàn)代派繪畫(huà)之父塞尚將藝術(shù)視為視覺(jué)范圍內(nèi)獲得“有結(jié)構(gòu)的秩序”，舞臺(tái)燈光中的色彩、線(xiàn)條、明暗等語(yǔ)匯也只有組成一定的秩序形式才能在戲劇中發(fā)揮它的力量。

三、創(chuàng)造新畫(huà)面

利用舞臺(tái)燈光來(lái)描繪舞臺(tái)畫(huà)面的目的，是為了挖掘原始舞臺(tái)空間潛在的可變性與多樣性。應(yīng)當(dāng)注意的是，舞臺(tái)燈光對(duì)舞臺(tái)畫(huà)面的描繪，不僅包括對(duì)某一幅靜止的舞臺(tái)畫(huà)面的整體性的繪制，更包括對(duì)整個(gè)連續(xù)性的舞臺(tái)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)的綜合平衡，包括動(dòng)靜的轉(zhuǎn)換與連接。在戲劇中，觀眾所看到一個(gè)個(gè)連續(xù)的形象，并通過(guò)畫(huà)面實(shí)現(xiàn)視覺(jué)與心理的合成。戲劇的這種特點(diǎn)使一部戲中的所有舞臺(tái)畫(huà)面的組成應(yīng)當(dāng)被設(shè)想成為一個(gè)整體形象，而不是一堆“插圖”的聚集體。從時(shí)間的延續(xù)性的角度來(lái)說(shuō)，燈光對(duì)靜態(tài)舞臺(tái)畫(huà)面的描繪相對(duì)動(dòng)態(tài)戲劇畫(huà)面的描繪而言，屬于“整體與局部的具有協(xié)調(diào)意義的造型因素”。戲劇演出的視覺(jué)過(guò)程體現(xiàn)在靜態(tài)視覺(jué)畫(huà)面和動(dòng)態(tài)視覺(jué)畫(huà)面的相互轉(zhuǎn)換與連接上，體現(xiàn)在畫(huà)面與畫(huà)面之間的關(guān)系上。

用燈光來(lái)描繪舞臺(tái)畫(huà)面是建構(gòu)一個(gè)“完形”的視覺(jué)內(nèi)容并傳達(dá)意義的過(guò)程。運(yùn)用燈光特有的語(yǔ)言方式，將“整體與局部的具有協(xié)調(diào)意義的造型因素”表現(xiàn)出來(lái)，建構(gòu)一個(gè)具有豐富視覺(jué)信息的新整體。在燈光的作用下，畫(huà)面結(jié)構(gòu)中次要的因素自動(dòng)地消逝，只有本質(zhì)得以外露，這便是作為“畫(huà)筆”的舞臺(tái)燈光的根本目的。

結(jié)語(yǔ)

光，創(chuàng)造了戲劇的氣氛，也左右著觀眾的情緒。舞臺(tái)燈光是一門(mén)獨(dú)立但不孤立的藝術(shù)。令人感動(dòng)的畫(huà)面，靠的不只是“創(chuàng)意”，像任何一幅杰出的繪畫(huà)作品一樣，燈光設(shè)計(jì)所追求的精致、準(zhǔn)確、美感的表現(xiàn)力，是通過(guò)細(xì)密的思考，反復(fù)的推敲，按部就班的功課等一連串的工作來(lái)完成的。演出的多樣化與科技的現(xiàn)代化給舞臺(tái)燈光藝術(shù)帶來(lái)了無(wú)限的可能，未來(lái)舞臺(tái)燈光的發(fā)展將隨著日新月異的科技現(xiàn)代化發(fā)展而不斷向前邁進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]克萊夫·貝爾《藝術(shù)》李澤厚主編 中國(guó)文藝聯(lián)合出版公司 1984年版