心一生摯愛(ài)音樂(lè)，眾目可睹。漫步在浙江木心美術(shù)館，最讓人印象深刻的是展廳內(nèi)不斷循環(huán)播映的影像，畫面中先生“一遍遍”不厭其煩地向來(lái)者傾吐：他最喜愛(ài)的藝術(shù)終究是音樂(lè)……木心為世人留下了無(wú)數(shù)讓人伏案叫絕的文字、畫作，然而他的音樂(lè)創(chuàng)作卻鮮有人知。直到先生杳然謝世后，或是以臻木心藝術(shù)的完整，他一生中從未示人的樂(lè)譜手稿得以公布于眾，并經(jīng)由作曲家、鋼琴家高平先生的整理編創(chuàng)，最終于2016年12月21日即木心先生逝世五周年之際在他的故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)揭開(kāi)塵封已久的面紗。此次公演的兩首作品包括鋼琴曲《未題》、二重奏《敘事曲》。

就在首演前后，木心美術(shù)館館長(zhǎng)陳丹青先生已多次在訪談中提及了木心音樂(lè)整理工作的前因后果，在此不必贅述。期間音樂(lè)學(xué)家隴菲先生也已撰文，對(duì)木心的音樂(lè)審美背景及部分作品（《敘事曲》）進(jìn)行了闡述和評(píng)介{1}。本人作為高平先生的助手以及一名作曲研習(xí)者，有幸全程參與了遺稿的整理工作，對(duì)木心遺樂(lè)的研究和創(chuàng)作稍有心得體會(huì)。而這篇簡(jiǎn)要札記的寫作一方面是對(duì)整理研究工作進(jìn)行概要性介紹和階段性總結(jié)，另一方面也旨在對(duì)木心、高平的音樂(lè)作品進(jìn)行更為詳細(xì)的評(píng)析。

一、遺稿的整理

當(dāng)拿到木心的影印手稿時(shí)，遂發(fā)現(xiàn)他的作品均為簡(jiǎn)譜。密密麻麻的數(shù)字音符躍然紙上，蠅字浩繁，不計(jì)個(gè)別素材或雷同的片段，共有五十六頁(yè)之多。當(dāng)下我們隨即進(jìn)行了詳細(xì)分工，由我?guī)ьI(lǐng)另一位助手楊曉寧負(fù)責(zé)對(duì)所有的樂(lè)譜進(jìn)行編號(hào)、打譜，再將其轉(zhuǎn)譯成便于進(jìn)一步改編創(chuàng)作的五線譜，最后分階段進(jìn)行匯總，由高平進(jìn)行篩別和創(chuàng)作。

經(jīng)過(guò)整理可知木心的樂(lè)稿大致分為三類：

1. 零星的素材記錄

2. 少量的聲樂(lè)歌曲

3. 完整或相對(duì)完整的器樂(lè)作品

這些樂(lè)譜的筆跡不一，可能創(chuàng)作于不同時(shí)期。前兩類，或許以便快速記錄閃現(xiàn)的靈光，大多寫在筆記本之內(nèi)，甚至有些是隨手匆促地寫在煙紙盒、醫(yī)院掛號(hào)單的背面。而第三類的器樂(lè)作品，則寫于單頁(yè)的稿紙，字體統(tǒng)一，版式工整，也具有一定的完整性——我猜想這部分樂(lè)曲是一段時(shí)期的集中創(chuàng)作。在整理過(guò)程中，我們始終恪守兩個(gè)重要的原則：第一是準(zhǔn)確編號(hào)。這些手稿經(jīng)年已久，頁(yè)碼不詳，有些單頁(yè)樂(lè)譜雖獨(dú)立成篇，但大多篇幅或樂(lè)章（movement{2}）規(guī)模較大的樂(lè)曲則橫亙多頁(yè)，為了避免“張冠李戴”，首先要對(duì)樂(lè)譜徹底熟悉、通讀，再找出主題動(dòng)機(jī)以及前后段落之間的邏輯，最后確立，也就是說(shuō)這需要一定的音樂(lè)分析能力。第二就是要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刂噩F(xiàn)樂(lè)譜上的所有信息，一些疑似筆誤或者筆跡難辨的地方例如其中一首標(biāo)題為《雨》的歌曲，歌詞文本模糊不明，通過(guò)與木心美術(shù)館館藏人員反復(fù)溝通辨認(rèn)，我們決定只錄入有把握的信息而不貿(mào)然過(guò)度解讀，以求保留樂(lè)譜最真實(shí)的原貌。

日前整理已經(jīng)全部完結(jié)，并交付成冊(cè)。可以確定的是，這些樂(lè)譜中共包含了20部器樂(lè)作品，16節(jié)長(zhǎng)短不一的素材片段，此外還有3首明確標(biāo)記了歌詞的聲樂(lè)作品。而這些器樂(lè)作品中除一部標(biāo)題曰《旋律細(xì)要》的交響曲外，又以鋼琴奏鳴曲居多，剩下的則是樂(lè)器未明的單聲部旋律，而在這些手稿中涉及了多聲元素的作品僅有三部?，F(xiàn)在經(jīng)過(guò)高平編創(chuàng)后的木心音樂(lè)“成品”共有兩首，分別是：為大提琴和鋼琴而作的《敘事曲》和鋼琴曲《未題》，還有大量的手稿和素材有待繼續(xù)整理編創(chuàng)，“音樂(lè)家木心”也有待我們更進(jìn)一步的認(rèn)知。

二、鋼琴曲《未題》評(píng)析

在木心的手稿中，《未題》的旋律彷佛有些與眾不同。它篇幅不長(zhǎng)，僅32小節(jié)，也沒(méi)有調(diào)性設(shè)置以及其他速度表情術(shù)語(yǔ)。依原譜吟誦，旋律悠婉動(dòng)聽(tīng)，聽(tīng)上去竟有一種顧影自憐的孤寂感。然而這段主題雖簡(jiǎn)短，但保持了明顯的三部性架構(gòu)。旋法的寫作上，主題作拆解、擴(kuò)大、縮減以及加花映襯等變奏處理也有些接近于他字字斟酌的“文字功夫”：如譜例1中主題的前后對(duì)比，可以明顯看到在再現(xiàn)時(shí)木心有意去拉長(zhǎng)了旋律中的個(gè)別音符，情緒愈顯深沉，此刻感性的表達(dá)與旋律的技法達(dá)到了較為統(tǒng)一的境地。依本人愚見(jiàn)，這充滿了創(chuàng)作意識(shí)的、富有邏輯性的旋律衍展手段，正是木心與普通愛(ài)樂(lè)者的寫作之間的根本區(qū)別。

高平將上例的旋律編創(chuàng)成一部鋼琴曲，索性就叫《未題》，倒無(wú)礙在創(chuàng)作中“言之有物而成理”。對(duì)照兩譜，可見(jiàn)鋼琴曲《未題》的速度設(shè)于每分鐘75拍，這個(gè)速度不快不慢，便于樂(lè)譜中上下流動(dòng)的音型，也不至失去原作中的旋律氣質(zhì)，而調(diào)性則被放置在了bb小調(diào)上，五個(gè)降號(hào)的調(diào)性黯淡沉郁，與原譜中那略感傷懷的旋律情契意合。與原譜相同，《未題》也呈現(xiàn)出了與之相符的三部性架構(gòu)，然而除此之外，作曲家還有意在中部與再現(xiàn)部之間設(shè)計(jì)了一個(gè)情緒激切的連接段，致使段落之間銜接圓轉(zhuǎn)。

樂(lè)曲一開(kāi)始，高平采用了復(fù)調(diào)音樂(lè)的寫法，鋼琴的左手聲部是原封不動(dòng)的原譜主題，這一整段的音樂(lè)被安放在中高音區(qū)，聽(tīng)上去空靈清絕，正如樂(lè)譜上表情的暗示：一種“孤獨(dú)”感（見(jiàn)譜例2）。相隔兩小節(jié)之后，一條新的對(duì)位旋律隨即飄了出來(lái)，對(duì)原主題進(jìn)行模仿，纏繞互補(bǔ)：對(duì)位材料的開(kāi)頭取自于原譜第2小節(jié)的前5個(gè)音，于高五度——有點(diǎn)類似賦格曲中的“答題”——下行模進(jìn)，作緩緩傾瀉之勢(shì)。隨后原主題曲折向下，但并未持續(xù)多久，便克制，欲言又止，這為之后的“暢所欲言”打下伏筆。當(dāng)樂(lè)句結(jié)束，主和弦開(kāi)始在低音區(qū)分解而出，在低音區(qū)作短暫的、涌動(dòng)般的漸強(qiáng)漸弱，確實(shí)如其設(shè)想，具有一種沉郁的色度，略顯灰暗，就像是在此處灑下了一片陰影。

主部的第二段落為第一段的變化重復(fù)。段落的一開(kāi)始接續(xù)了前面兩小節(jié)沉郁的和弦分解，寫法也趨于主調(diào)，音域則過(guò)渡到了中低音區(qū)。隨后之前的五音動(dòng)機(jī)上開(kāi)始不斷模進(jìn)，逐次遞升，8小節(jié)樂(lè)句一氣呵成，前面第一段落里似有節(jié)制的樂(lè)思在這里好好地舒了一口氣！木心的原譜于11小節(jié)進(jìn)入中段，主調(diào)順?biāo)燹D(zhuǎn)入平行大調(diào)，色彩趨現(xiàn)明亮，有種將先前愁郁一掃而光的感覺(jué)。而在高平的版本中，他不但原樣保留了木心素材，并將其擴(kuò)展成兩個(gè)情緒、織體漸進(jìn)遞增的段落，同時(shí)他還牢牢抓住了其中內(nèi)斂的情緒狀態(tài)。比如在中段開(kāi)頭，他要求此處的音樂(lè)“平靜、純美”。而在寫法上，為盡其“純美”，鋼琴的三個(gè)聲部彼此獨(dú)立而模仿，有如早期教堂圣詠般純凈悠揚(yáng)。不僅如此，這一段音樂(lè)還作連續(xù)的大小調(diào)交替，色彩變幻，時(shí)而陰沉?xí)r而霍然開(kāi)朗，亦可視之為木心旋律中屢犯掙扎的孤獨(dú)意識(shí)。然而溫暖終會(huì)到來(lái)，此后第二段落完全維持了木心中段主題的原型，但卻盡顯洋溢熱誠(chéng)，與前后的孤獨(dú)空寂形成了巨大對(duì)比。

鋼琴曲《未題》的中段，尤其是第二段落，表象上已顯露出天壤之別的“高潮”意味，但究其整部作品中情緒最為激切、最為撕心裂肺當(dāng)屬中段過(guò)后的連接部分。首先造成激切之感，巧有心思的調(diào)性布局功不可沒(méi)。此處連接段的調(diào)性#c與主調(diào)bb，調(diào)性關(guān)系較遠(yuǎn)，顯示出很足的張力。其二，回顧木心原譜結(jié)尾處B音上的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，語(yǔ)意懇切，感覺(jué)木心在此處似想要表達(dá)什么。而高平將原譜再現(xiàn)段中的旋律移至連接段，尤做激切的“高潮”處理，其實(shí)不無(wú)一種結(jié)構(gòu)上的“審時(shí)度勢(shì)”。音樂(lè)前景中的四音旋律主題均取自木心的原譜。其形態(tài)上，旋律的曲線走向帶有一種訴說(shuō)感，甚至有一種反詰的語(yǔ)氣，像是在嗟嘆虛幻無(wú)常的人生實(shí)相。

再現(xiàn)部一開(kāi)始，主題旋律并未如期而至，取而代之的是呈示部中的對(duì)位旋律，與此同時(shí)左手聲部仍固執(zhí)地延續(xù)著連接段末尾的“詰問(wèn)”，時(shí)值拉寬，但一遍一遍，似不忍釋懷。然后主部中曾以二度連續(xù)下行模進(jìn)的旋律再次出現(xiàn)，中聲部也同步級(jí)進(jìn)下行，同樣是“詰問(wèn)”的音高。其后低聲部在極低音區(qū)中演奏的F音，有如轟鳴低沉的大鼓，打開(kāi)了整段音樂(lè)的音響空間。作曲家對(duì)我說(shuō)，他寫作時(shí)感覺(jué)此處有一種“幻滅”的意味，不失為一曲“三聲部的挽歌”。真正意義上的主題再現(xiàn)位于作品的結(jié)尾，這一部分可視作一個(gè)短小精簡(jiǎn)的coda。對(duì)比此處與開(kāi)頭，主部中依次呈示的主題和對(duì)位旋律被調(diào)換了位置，這是一種類似于“倒敘”的陳述方式。曲末，主和弦發(fā)出兩聲最后的微弱的沉響，沉思、憂傷、深情在消逝的音波中已然得到了圓滿的因果。下圖為《未題》的總體結(jié)構(gòu)圖：

《未題》原譜因其短小精煉，樂(lè)思統(tǒng)一，作曲家在編創(chuàng)時(shí)才有可能盡其原作面貌。但規(guī)模龐大、素材紛繁的《敘事曲》則無(wú)疑是另外的一種做法了。

三、二重奏《敘事曲》評(píng)析

《敘事曲》的原譜屬前述的第三類器樂(lè)作品，獨(dú)立完整，經(jīng)整理打譜后共195個(gè)小節(jié)。樂(lè)譜開(kāi)頭標(biāo)記了疑似速度表情記號(hào)的“La me**”，但筆跡難辯，語(yǔ)意不詳{3}。我以為，有可能是意大利文“La meno”。meno是常見(jiàn)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，有“稍慢”之意，但總是與前文或其他術(shù)語(yǔ)并相使用，獨(dú)立使用異常罕見(jiàn)，疑為筆誤，這是我的理解。還有一則插曲：木心音樂(lè)于烏鎮(zhèn)首演后，美術(shù)館館員紛紛傳來(lái)他們的聽(tīng)后感，其中有一位先生或女士不經(jīng)意提到了“海風(fēng)的旋律”?；腥挥形?，難道樂(lè)譜上的文字與德彪西的《大?！非嗤?，或?yàn)椤癓a mer”？但遺憾未可考證，上述皆是旁人的臆想，但我相信至少大多數(shù)人在品讀旋律過(guò)后都會(huì)一致認(rèn)為：這首樂(lè)曲起碼速度不快，偏于寬廣緩慢的。

木心原譜調(diào)性為#C調(diào)，幾近結(jié)尾時(shí)轉(zhuǎn)至#F調(diào)。其為兩個(gè)部分，呈復(fù)二部曲式之結(jié)構(gòu)。前段音韻雅淡，似有隱約悲楚之感。后段氣息悠長(zhǎng)，富有歌唱性。兩個(gè)部分的主題材料各不相同，傾向于一種對(duì)比并置的諧和性，由疾至徐，結(jié)尾處從高音區(qū)漸漸下落，衰末偃息，直至停留在主音上切終全曲。譜例3為原譜中的兩個(gè)主題。第一主題有五聲音樂(lè)特征，商徵頻現(xiàn)，變徵、變宮分隔其間，臨時(shí)變化的倚音加深了音韻的興味，強(qiáng)烈的民族風(fēng)格顯然又受到了西洋音樂(lè)的影響。第二主題氣息悠長(zhǎng)，極富歌唱性。主題的動(dòng)機(jī)長(zhǎng)短結(jié)合，迂回反側(cè)，形成了上下起伏的旋律線條。

關(guān)于這條篇幅較大的單旋律，我有一個(gè)直觀的感受。雖說(shuō)木心的旋律寫作具備了邏輯鋪展的創(chuàng)作意識(shí)，主題衍展呈現(xiàn)出變奏的因素，但要是缺失了像音色、和聲、對(duì)位等一貫相輔相成的音樂(lè)肌理，只是單單讓旋律節(jié)奏變得繁促，增添變化音級(jí)，其未免顯得有點(diǎn)冗長(zhǎng)繁復(fù)，反倒是木心在呈示階段的旋律樂(lè)思寫得意趣十足。甚至坦言之，木心在創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心的音響應(yīng)該是豐富而飽滿的，但是他由于缺乏技術(shù)上的支撐，僅能止步于此。另外這些主題還體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的訴說(shuō)意味，即一種娓娓道來(lái)的史詩(shī)感，料想這就是高平命名《敘事曲》（Ballade）的原由。然而在實(shí)際創(chuàng)作中，一如標(biāo)題的思忖，高平在創(chuàng)作《敘事曲》時(shí)除了保證木心音樂(lè)素材的原滋原味，對(duì)核心材料發(fā)展擴(kuò)充，還要在個(gè)別處做“減法”，等于是在原來(lái)的“筋骨”上創(chuàng)造“血肉”和“五官”。但續(xù)寫所面臨的首要之事便是確立好作品的基調(diào)，高平從這種受西洋音樂(lè)影響的民族風(fēng)格中嗅窺到了民國(guó)之初音樂(lè)先賢們?nèi)缵w元任、黃自先生的影子，于是他的和聲語(yǔ)言去盡《未題》式的“浪漫”，而是維持了五聲音樂(lè)和西洋風(fēng)格相結(jié)合的“民國(guó)味道”。

木心原譜除了標(biāo)記上表情記號(hào)，未有任何提示，樂(lè)器編制也不明。在高平的編創(chuàng)中，這段旋律被分配給了鋼琴和大提琴，大提琴渾厚沉鳴的音色可作近似“人聲”的歌唱訴說(shuō)，自然與“敘事”再匹配不過(guò)。此外，調(diào)性從原譜的#C挪至C調(diào)，確實(shí)便于弦樂(lè)器的演奏，尤其是演奏包含了空弦音的和弦。譜例4為《敘事曲》開(kāi)篇，對(duì)照原譜，其中第一主題被分劃成了鋼琴的起始和大提琴的應(yīng)答，形成了音色之間的對(duì)比變化{4}。而第二主題，高平則將它放置到了《敘事曲》的中部，同時(shí)通過(guò)一個(gè)連接段將調(diào)性從C調(diào)轉(zhuǎn)向了上方大三度的E調(diào)。E大調(diào)燦爛、光輝，調(diào)性色度也自此變得明亮。第二主題被布置在鋼琴的中高音區(qū)，而大提琴在主和弦上作分解撥奏，這樣的演奏方式在另一維度促就了此段的明亮色度，正如樂(lè)譜中的表情術(shù)語(yǔ)：“明亮、輕盈”。隨后樂(lè)器的音區(qū)反轉(zhuǎn)，大提琴在中音區(qū)演奏主題，鋼琴作音型伴奏，遂將調(diào)性引入到了G大調(diào)，稍作變奏的主題與變得緊促的三連音織體相互協(xié)調(diào)、運(yùn)動(dòng)，為調(diào)性最后回歸C調(diào)做好了草蛇灰線、千里伏筆的準(zhǔn)備。此類調(diào)性安

排與格里格《培爾·金特》第一樂(lè)章中主題連續(xù)上三度轉(zhuǎn)調(diào)以象征旭日東升的晨光有同工異曲之妙。

《敘事曲》總體結(jié)構(gòu)呈復(fù)三部曲式，相比原譜增添了主部的再現(xiàn)，同時(shí)還具備了奏鳴曲式的特征：（A）呈示部與奏鳴曲相似有兩個(gè)主題，主部主題位于C大調(diào)，其后原譜中呈展開(kāi)意味的段落被當(dāng)作了副部主題，調(diào)性轉(zhuǎn)換到g小調(diào)上，然后一個(gè)長(zhǎng)達(dá)11小節(jié)的連接段讓音樂(lè)過(guò)渡到了中部；（B）中部由原譜中的第二主題構(gòu)成，其旋律平靜穩(wěn)重、結(jié)構(gòu)方整，少有展開(kāi)因素，因此具有復(fù)三部曲式三聲中部（Trio）特點(diǎn)；（A）再現(xiàn)部呈“倒裝”再現(xiàn)之安排，尾部有數(shù)小節(jié)coda。見(jiàn)下面結(jié)構(gòu)圖示：

主部再現(xiàn)與呈示部作比較，其問(wèn)答關(guān)系進(jìn)行了輪轉(zhuǎn)，先是大提琴獨(dú)奏起始，后是鋼琴附和應(yīng)答，調(diào)性也堅(jiān)定地回到了主調(diào)。原本在呈示部中短暫出現(xiàn)的切分節(jié)奏此時(shí)占據(jù)了主導(dǎo)，逐層加強(qiáng)，然后大提琴的震音演奏從低音區(qū)徑直而上，鋼琴則不斷強(qiáng)調(diào)這動(dòng)力強(qiáng)勁的切分節(jié)奏，一直追落在布滿上中下三個(gè)音區(qū)的主和弦之上，形成了一波思緒泛溢的高潮。這時(shí)有主題輪廓的旋律繼而逐漸回落，于兩個(gè)樂(lè)器間來(lái)回穿梭，音高漸漸消散，只留下在空氣中波動(dòng)的純凈的和弦余響。余響未散，大提琴的和弦撥奏再次出現(xiàn)。撥弦的四音和弦中，最低兩個(gè)音為空弦，振動(dòng)余響豐富，造成了氤氳醇厚的效果。這時(shí)副部主題在鋼琴上“歌唱”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳入耳廓，平靜悠然，大提琴仍一遍一遍撥動(dòng)，越來(lái)越細(xì)，越來(lái)越輕，逐漸消逝。在烏鎮(zhèn)的現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)演奏家撥響了最后一個(gè)和弦，觀眾們猶如墜入了這彈性而酣沉的一瞬間——寂靜被當(dāng)成了無(wú)聲的音符——直至十幾秒之后，才慢慢緩過(guò)神來(lái)，響起了雷動(dòng)的掌聲，這就是音樂(lè)的魅力吧！

縱觀兩首作品，原作與續(xù)寫氣脈通連、渾然一體，可以說(shuō)高平在編創(chuàng)中下了很大的心思去品味木心和思考木心：他是用一種設(shè)身處地的感性去追求創(chuàng)作上的靈魂附體，讓這兩部作品開(kāi)始有了完整的性靈，一個(gè)更加鮮活豐滿的木心形象也由此凝聚而成。筆者通過(guò)將兩首作品與原譜進(jìn)行較為直觀的對(duì)照分析，對(duì)木心的音樂(lè)特點(diǎn)以及高平的編創(chuàng)成果進(jìn)行了簡(jiǎn)要的評(píng)點(diǎn)和分析，望更多讀者樂(lè)迷了解木心遺樂(lè)的整理編創(chuàng)過(guò)程，從而能夠進(jìn)一步地去欣賞和理解由木心、高平合作完成的一系列作品。

木心《即興判斷》一書(shū)中有兩篇談?wù)撍囆g(shù)的文章，名為《寒砧斷續(xù)》《已涼未寒》，典故出自唐詩(shī)宋詞。浣洗衣裳的搗衣石發(fā)出聲音，在夜晚中斷斷續(xù)續(xù)，天氣已漸轉(zhuǎn)涼，但還未到嚴(yán)寒徹骨的境地。木心先生這兩篇題名擬得仿佛別有深意，如同自省，他的音樂(lè)也如是，斷續(xù)殘聲，但幸有“知音”相扶——彼此皆為之幸——他的音樂(lè)之夢(mèng)在這個(gè)已涼未寒的冬夜里，漸漸溫暖了起來(lái)。在這一刻，他又隨著音樂(lè)復(fù)活了！

參考文獻(xiàn)

[1] 木心《瓊美卡隨想錄》，廣西師范大學(xué)出版社2010年版。

[2] 木心《素履之往》，臺(tái)灣雄獅圖書(shū)2001年版。

[3] 木心訪談《難舍烏鎮(zhèn)的倒影》，《名仕》雜志2006年12月。

{1} 隴菲《木心自度曲——談木心遺樂(lè)以及整理改編》，《人民音樂(lè)》2017年第2期，第58—62頁(yè)。

{2} 隴菲先生在其文中將之理解成表情術(shù)語(yǔ)“運(yùn)動(dòng)”，筆者認(rèn)為是不太恰當(dāng)?shù)摹?/p>

{3} 隴菲先生在文中將其視為 “La mear”，與英文lament聯(lián)系一起，有悲慟哀悼之暗示，這是一種理解的角度。

{4} 隴菲先生在其文中批評(píng)，應(yīng)答處理割裂了主題的完整樂(lè)思。但我對(duì)此持相反的意見(jiàn)，希望得到隴菲老師的指正。我認(rèn)為音區(qū)的調(diào)配、音色的互換并不決然意味著樂(lè)思的中斷，而旋律在一個(gè)聲部中持續(xù)保持也不決然意味著樂(lè)思的連貫。恐不同的聽(tīng)者有不同的聽(tīng)感。

劉鵬 首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2015級(jí)作曲專業(yè)在讀博士

（責(zé)任編輯 張萌）