◇ 潘亞平

在中華全國新聞工作者協(xié)會成立80周年之際，習近平總書記向全國新聞輿論工作者致以誠摯的問候。習近平在賀信中希望廣大新聞工作者保持人民情懷，記錄偉大時代，講好中國故事，傳播中國聲音，唱響奮進凱歌，凝聚民族力量，為實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢不斷作出新的更大的貢獻。這是總書記對新聞工作者的諄諄教導，是我們做好工作的根本遵循。一年來，總書記的囑托時刻縈繞在我們的耳邊，落實在我們的日常工作中。

前不久，我有幸代表山西擔任第二十八屆中國新聞獎、第十五屆長江韜奮獎的評委。在評獎過程中，我越發(fā)深刻地體會到總書記囑托的重要意義。今年評獎的時間恰逢習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上發(fā)表重要講話之際，評委會首先組織大家認真學習了講話精神?？倳洀娬{(diào)要“不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力，努力打造一支政治過硬、本領(lǐng)高強、求實創(chuàng)新、能打勝仗的宣傳思想隊伍”。按照總書記的要求，評委會也對參評作品提出了標準，那就是堅持正確的政治方向，獲獎作品要符合“保持人民情懷，記錄偉大時代，講好中國故事，傳播中國聲音，唱響奮進凱歌，凝聚民族力量”的要求，體現(xiàn)“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命任務。

黨的新聞工作從來就不是單純的業(yè)務工作，首先要講政治。講政治就是指堅定的政治站位，正確的輿論導向。每個季度或新年開年，宣傳提示就會下發(fā)。個別媒體可能覺得這些大原則都是對央媒或主流媒體的，不吸引眼球，沒人愛看，從而片面地按“需”執(zhí)行。在中國新聞獎的評選中，對不符合宣傳導向的作品一票否決，直接剔除。而導向正確有立場、站位高的作品，如果題材新穎、故事性強、手段創(chuàng)新，往往能夠獲得等次較高的獎項。

在大的宣傳要求之下，還有一些需要重點關(guān)注的大事件和大的時間節(jié)點。這些大事件，有些是央媒的獨家資源，有些是地方媒體可以重點關(guān)注的。緊扣這些主題，就抓住了宣傳報道的重點。中國記協(xié)也恰恰是要通過評獎為全行業(yè)的業(yè)務工作定立標桿。獲獎作品《習近平首次沙場閱兵，號令解放軍向世界一流軍隊進發(fā)》《劉桂珍，四副擔子一肩挑》《等不是辦法，干才有希望》《抗戰(zhàn)始于九一八》《為了人民》《穿越四十年對話高考》《歸途》等都是有大事件、大背景做背書，得到了評委的一致認可。

本文著重從牢記總書記囑托，提高政治站位，增強新聞隊伍“四力”方面談談個人體會。

一、保持人民情懷，用好“腳力”走出好作品。

深入群眾、深入基層、深入現(xiàn)場、不惜腳力，才能了解事實真相，了解群眾所思所想，和人民群眾心連心。韜奮獎獲得者、中央人民廣播電臺的任捷，用幾個小片段串起“記者”。一直在路上“記著”的感人故事。在汶川地震中，前方記者冒著生命危險，在一間快要倒塌的民房中發(fā)回了第一個來自災區(qū)連線的瞬間；在北京奧運火炬登頂珠峰的日子里，她收到了前方記者的生日祝福，而那一天并不是她的生日，這一句祝福的暗語，成就了一場大型直播的順利完成；春運期間，那些沖鋒在最前沿的記者，把自己的孩子變成了“留守兒童”，就為了記錄無數(shù)留守兒童與父母春節(jié)團圓的《爸爸媽媽，我來了！》。任捷憑著她33年執(zhí)著于新聞事業(yè)堅定的“腳力”，成為10名韜奮獎獲獎者之一。

“腳力”也是新聞工作者的基本功。山西廣播電視臺的一等獎作品《劉桂珍，四副擔子一肩挑》，被評委們高度稱贊和認可。在山西代縣曾經(jīng)的貧困村段家灣，劉桂珍挑起了四副擔子——村醫(yī)、鄉(xiāng)村教師、村支書、村委主任。38年來，她免費給周圍五個村的村民看病；她因地制宜、帶領(lǐng)村民發(fā)展種苗脫貧致富；她堅守三尺講臺，不讓一個山里孩子失學……她成為百姓眼中的“領(lǐng)路人”“頂梁柱”。為了真實感人，創(chuàng)作團隊堅決不擺拍，多次深入段家灣村的角角落落，跟蹤記錄劉桂珍的工作生活，許多場景記者都是含著淚水拍攝完成的。腳下有泥土，心中才有真情，作品也才能感染觀眾、感染評委。

好“腳力”要求媒體領(lǐng)導要身體力行，從思想上高度重視“走基層”的必要性，堅持重大主題宣傳報道必須從基層中來。有些媒體由于經(jīng)營出現(xiàn)困難，就千方百計壓縮運營成本，但是，走基層無論如何不能打折扣，因為這也是我們的陣地。每年要定期策劃一些大選題，領(lǐng)導帶頭深入基層，提出采訪目的要求。總局連續(xù)幾年開展的“新春走基層”采訪活動是一種很好的形式，可惜只在一個特定的時間節(jié)點，反映事實也有局限。所以，類似的策劃可以多做。同時走基層不僅僅是對新聞臺新聞節(jié)目，還是對所有從業(yè)人員的要求。

二、記錄偉大時代，用好“眼力”發(fā)現(xiàn)好故事。

優(yōu)秀的記者，總是目光獨特，他們眼中有故事，有細節(jié)。好作品的最高境界是發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)最新事實，對受眾最有影響力的事實，最具人情味的事實；發(fā)現(xiàn)小人物身上的“大”，大人物身上的“小”；發(fā)現(xiàn)有歷史價值的“第一”“首創(chuàng)”“之最”等。

好“眼力”要善于從重大題材中發(fā)現(xiàn)新聞。重大題材往往反映社會發(fā)展的進程、標識著時代前進的方位，是講好中國故事的素材庫，是人民獲得感、正能量的聚集區(qū)。第二十八屆中國新聞獎一等獎作品《為了人民》，是湖南廣播電視臺新聞中心集體創(chuàng)作完成的。在“七一”前夕，派出近30名記者、攝像，分赴全省脫貧攻堅的主戰(zhàn)場，與扶貧隊員同吃同住同思考，記者們多次往返拍攝，行程近萬里，用細膩生動的鏡頭和筆觸，分別記錄了八位駐村扶貧隊長扎根一線、甘于奉獻的扶貧故事，展現(xiàn)了扶貧隊員們作為共產(chǎn)黨人，不忘初心、全心全意為人民服務的情懷。這組系列報道主題鮮明、故事真實感人，具有很強的視覺沖擊力，塑造了湖南數(shù)十萬扶貧戰(zhàn)士的英雄群像，是融故事性、思想性和藝術(shù)性于一體的好作品。作品在湖南衛(wèi)視播出的同時，又制作了相關(guān)網(wǎng)絡專題，在互聯(lián)網(wǎng)各個端口累計總點擊量突破1億次，創(chuàng)下了湖南衛(wèi)視新聞大片在互聯(lián)網(wǎng)二次傳播的新紀錄。可見，好作品自有它的傳播力和影響力，進而提升了媒體的公信力和引導力，好“腳力”生成好內(nèi)容。

中央人民廣播電臺的《河北徐水農(nóng)村群眾取暖難，政府緊急出臺措施力保群眾過冬暖》是一篇獨家、反響強烈的調(diào)查報道，作者層層調(diào)查，深度挖掘，娓娓道來，把事情發(fā)生的原因、事件中涉及到的各方、老百姓的怨氣都展示出來。由于提問得當，直面問題，極大地緩解了群眾急躁焦慮的情緒，很好地體現(xiàn)了人民性、客觀性、建設(shè)性等報道原則。報道以同期聲的方式，大量使用群眾鮮活生動的語言，使作品更接地氣。作品著力在深度上做文章，抽絲剝繭，邏輯性很強，將真實性、時效性、沖突性等新聞價值，實現(xiàn)完美統(tǒng)一，當然如果作品的標題再有所推敲就更好了。

“眼力”還在于用鮮活的細節(jié)打動人心，用新聞敏感性判斷真?zhèn)?，面對網(wǎng)絡輿情，能夠準確研判評估輿論走向等。細節(jié)之處見精神，細節(jié)之處打動人。在廣播電視節(jié)目中，主持人的“眼力”十分重要。表現(xiàn)在節(jié)目中選題能否貼近群眾；和嘉賓交流的話題是受眾是否感興趣；采訪提問是否有針對性、普遍性；什么樣的問題需要窮追不舍，是否對一些焦點問題視而不見，和聽眾互動話題是否符合主流價值觀等等。所以，一個優(yōu)秀的主持人，也必須學會把好“眼力”用在節(jié)目策劃播出的過程中。

三、唱響奮進凱歌，凝聚民族力量，好“腦力”是制作好作品的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

對于新聞工作者而言，“腦力”貫穿在“四力”的各個環(huán)節(jié)中，是“主”力，是引領(lǐng)。好“腦力”主要是指理性思考，要腦中有政治、心中知大局。在申報選題的時候，我們需要思考今年的宣傳主題是什么？也要結(jié)合中央要求、省委省政府工作重點，弘揚社會主義核心價值觀，保持清醒的頭腦，站穩(wěn)政治立場，確保導向正確。

好“腦力”還用于指導實踐，新聞工作者要用扎實的理論功底、深厚的知識積淀、出色的業(yè)務能力對待每一篇稿件、每一組節(jié)目、每一次報道?！秳⒐鹫洌母睋右患缣簟分鲃?chuàng)人員之一，山西廣播電視臺新聞中心制片人陳霞在談創(chuàng)作體會時說，脫貧攻堅是一個宏大命題，為人民服務也是一個宏大命題。作品用劉桂珍這一個人物承載化解了兩個宏大命題。人性是新聞的靈魂，劉桂珍的人性就是她的信仰，也是每一位共產(chǎn)黨人的信仰——全心全意為人民服務。所以只講人而抓不住人性，這個故事一定是殘缺的，新聞思想是無處生發(fā)的。而抓住了人性，有了這個魂，我們尋找故事、謀篇布局、遣詞造句、鏡頭設(shè)計就找到了根。因此，在片中最后一組畫面是從胸前的黨徽切到主人公的特寫，鏡頭的設(shè)計就是在這個“魂”的指導下完成的，其效果讓受眾感到神圣而莊嚴又充滿感動。

每一個新聞人都知道，寫人物最容易，寫人物也最不好寫，特別是典型人物報道，有些媒體有關(guān)先進模范人物的報道，給人“假”“大”“空”或“高大上”的印象，把本來優(yōu)秀豐滿的人物寫成了不食人間煙火的“怪物”，受眾非常反感，覺得不真實，進而產(chǎn)生逆反心理，不但起不到宣傳效果，還讓媒體的公信力大打折扣。

這篇報道中，出現(xiàn)在我們視野中的劉桂珍文靜樸實，身材瘦小，看上去很弱，形象上首先就讓人產(chǎn)生一種憐憫之心，就是這樣一個普通的基層黨員，她瘦削的肩膀上卻扛著四副擔子，每一副擔子都是沉甸甸的責任，每一副擔子上都有父親的囑托“你不干誰干”，既然擔起了擔子，劉桂珍就用自己共產(chǎn)黨人的信仰和堅持，為老百姓付出著，沒有一點怨言，得到的也是村民的大實話“全代縣也難找這樣的人”。她在這些平凡崗位上的小故事、小細節(jié)串起來，起到了“滴水見太陽”的作用。為了真實鮮活，主創(chuàng)團隊集體思考，反復開會，斟酌細節(jié)，堅守等待，數(shù)易其稿，起到了“看不見的宣傳”的效果，獲一等獎可謂“實至名歸”。

好“腦力”還要求記者具有強烈的新聞敏感和高度的責任擔當。遼寧臺的作品《用好狠的辦法，解決“好狠”的問題——訪遼寧省營商環(huán)境建設(shè)監(jiān)督局局長趙連生》是一篇輿論監(jiān)督報道，針對社會上廣泛流傳的“投資不過山海關(guān)”的負面評價，記者用了近半年時間跟蹤采訪，獲得大量第一手材料。圍繞“好狠的問題”和“好狠的辦法”展開訪談，直截了當、客觀坦率。一些音響被制作成片花穿插在訪談中，使作品層次清晰，節(jié)奏緊湊。作品的成功之處在于，首先監(jiān)督報道在評獎中是弱項，在題材上占了優(yōu)勢，作品一改訪談節(jié)目干巴巴的對話形式，有所創(chuàng)新，可聽性很強，同時標題也很出彩。這是作者認真思考、反復斟酌的結(jié)果。

好“腦力”還要求主流媒體主動設(shè)置議題，引導輿論走向。讓該熱的熱起來，該冷的冷下去。習近平總書記指出：對新聞媒體而言，“報道什么、不報道什么，多宣傳什么、少宣傳什么，都要從大局出發(fā)，體現(xiàn)大局要求”。我們的很多談話類節(jié)目、專欄要主動設(shè)置議題，成為社會輿論的焦點，而不是被社會輿論牽著鼻子走。要善于挖掘事實，也要善于提出概念，形成標識。不僅要面向普通人群，也要影響關(guān)鍵少數(shù)。既讓人想看，還要讓人愛看，能看得進去。有鐵的事實、好的道理，還得有耳目一新、引人入勝的表達。

四、講好中國故事，傳播中國聲音，好“筆力”是產(chǎn)生好作品的必然要求。

鐵肩擔道義，筆下著乾坤。習近平總書記指出，要講好中國特色社會主義的故事，講好中國夢的故事，講好中國人的故事，講好中華優(yōu)秀文化的故事，講好中國和平發(fā)展的故事?！肮P力”是真情的表達、清新的文風、鮮活的描述。在媒體融合的大趨勢下，“筆力”還是能主持，拍視頻，甚至當導演，同時好“筆力”還要求能創(chuàng)新。

中國國際廣播電臺的作品《歸途》用婉轉(zhuǎn)曲折的故事打動了人心。944年，瑤族女子韋紹蘭被日軍擄走征為“慰安婦”，在逃跑后生下日軍后裔羅善學。羅善學從記事起，就被叫做“日本人”“日本鬼子”。2歲的他一輩子都低著頭走路，不肯與人多說話，記者仔細觀察，通過動作、語言的細膩描述，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人們帶來的傷害遠不止于“逝去者”，還有無窮無盡的“生者痛”。作品用“直接引語”講故事，增強了作品的真實度和感染力。羅善學是一個在特殊的大背景下出生的人，如何把人物的命運和國家民族的命運緊密結(jié)合，如何通過一個小人物的悲劇，展示人性的矛盾、掙扎與閃光點，駕馭起來難度非常大。可以想見，采訪的素材一定非常多，各種線索紛繁復雜。怎么選擇，主線是什么，哪些細節(jié)需要放大，聽眾需要什么，哪里是“淚點”等等，主創(chuàng)人員都有過周密細致的思考，作品最終完美地實現(xiàn)了“通過展現(xiàn)戰(zhàn)爭受害者的人生悲歡和對美好家園的渴望及追尋，呼吁和平”的目的，這樣一篇故事性極強的作品在中國國際廣播電臺這個對外傳播平臺播出，一定也感動受眾并會引發(fā)思考。

老舍先生說過，“說什么固然重要，怎么說尤其重要”。有了前面“腳力”、“眼力”、“腦力”的扎實工作，創(chuàng)新報道手法，應當成為一個優(yōu)秀記者永恒的追求。新聞界前輩郭玲春說：“新聞，要永遠給人新的感覺，包括內(nèi)容到形式，某種樣式多了，我就不寫，我看報，若發(fā)現(xiàn)自己的報道在形式上和別人的類似，我就感到不安，對自己產(chǎn)生不滿。”

北京電臺的《穿越四十年對話高考》是一件以創(chuàng)新取勝的好作品。2017年我國恢復高考四十周年，高考改變了無數(shù)人的命運。大多數(shù)媒體都是以訪談的形式完成這一命題的。北京電臺卻獨辟蹊徑，從兩方面進行了創(chuàng)新。第一是講述方式創(chuàng)新，節(jié)目由一位“老高三”直接對話即將高考的“新高三”，讓新老考生以對話的形式穿越四十年去紀念恢復高考并展現(xiàn)高考變革，語言的濃度在一個專題的時長中最大程度達到飽和；第二是形式設(shè)計創(chuàng)新，在一個對話為主的交流場里不設(shè)主持人，提前為嘉賓準備了大綱，并不限制對話者自由發(fā)揮，記者在現(xiàn)場也不干擾現(xiàn)場。全部對話內(nèi)容都是在新老高考生第一次見面的實時交流中產(chǎn)生，二人同時既是采訪者也是被訪者。作者在節(jié)目前期還做了大量的案頭工作，專門尋找和制作了一些典型音響，比如當年宣布恢復高考的廣播大喇叭聲，在四十年高考改革跨度體現(xiàn)上采用了配樂大事記的方式串聯(lián)，讓聽眾有身臨其境、穿越時空的感受?？梢哉f，這篇作品打破了以往廣播新聞專題樣態(tài)，在“對話體”與“紀錄片”的聲音“混搭”上進行了新的探索。

這種創(chuàng)新既有手段的變化，更有理念的突破，是廣播節(jié)目制作播出的一次全新的探索。并不是所有的節(jié)目都可以這樣做，但是，很多時候我們做一件工作時間長了，就會形成思維定式難以突破，北京臺的這種做法告訴我們，創(chuàng)新無處不在，重要的是要敢于實踐。

“腳力、眼力、腦力、筆力”相輔相成，缺一不可。在輿論生態(tài)復雜多元的今天，每一個新聞工作者要牢記總書記的囑托，保持人民情懷，記錄偉大時代，講好中國故事，傳播中國聲音，唱響奮進凱歌，凝聚民族力量，承擔起“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命任務，堅持“要在守正、貴在創(chuàng)新、重在實踐”，不斷增強“四力”，創(chuàng)作出更多無愧于時代的精品力作，在輿論宣傳的主陣地上發(fā)出時代最強音?！?/p>