鄒力征

摘要：本文通過(guò)對(duì)李斯特音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《森林細(xì)語(yǔ)》的彈奏體驗(yàn)及樂(lè)譜分析研究，探討了西方浪漫主義思潮對(duì)于鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的影響，闡明了《森林細(xì)語(yǔ)》樂(lè)譜的典型特征、鋼琴技法創(chuàng)新特色及其響應(yīng)西方浪漫主義思潮的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《森林細(xì)語(yǔ)》 鋼琴藝術(shù) 西方浪漫主義思潮 創(chuàng)作響應(yīng) 李斯特

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）15-0001-04

藝術(shù)來(lái)源于生活、抽象于實(shí)際，是人民群眾在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造出來(lái)，經(jīng)文化充實(shí)和抽象表達(dá)的精湛作品，是一個(gè)社會(huì)的時(shí)代特征和風(fēng)貌體現(xiàn)。感觸社會(huì)之變革、發(fā)時(shí)代之先聲的藝術(shù)作品，堪稱(chēng)時(shí)代佳作。17世紀(jì)末至18世紀(jì)初期，在西方發(fā)生了繼文藝復(fù)興后的又一次反封建的思想解放運(yùn)動(dòng)，反思和批判了宗教愚昧和專(zhuān)制主義，倡導(dǎo)民主、自由，伴隨著法國(guó)大革命的爆發(fā)，在資產(chǎn)階級(jí)主導(dǎo)民主革命進(jìn)行的同時(shí)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)也已經(jīng)登上了歷史的舞臺(tái)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的矛盾發(fā)生了深刻變化，文學(xué)藝術(shù)方面的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，在這一時(shí)期，歐洲文學(xué)藝術(shù)中表現(xiàn)出的更多的是浪漫主義情懷[1]。追求浪漫性創(chuàng)作及藝術(shù)表達(dá)革新的西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮廣泛興起，鋼琴的生產(chǎn)技術(shù)和彈奏的藝術(shù)表現(xiàn)力及技巧迎來(lái)了創(chuàng)新發(fā)展的時(shí)代，鋼琴的炫技性和藝術(shù)表現(xiàn)力被充分地發(fā)揮出來(lái)，誕生了具有高超技巧和時(shí)代藝術(shù)特征的“音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲”，而肖邦和李斯特就是把練習(xí)曲由技術(shù)性訓(xùn)練轉(zhuǎn)變成具有藝術(shù)性表演作品的直接推動(dòng)者[2]。因此，研究李斯特的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《森林細(xì)語(yǔ)》對(duì)西方浪漫主義思潮的響應(yīng)及其體現(xiàn)形式，通過(guò)樂(lè)譜分析和彈奏體驗(yàn)，解析其作品藝術(shù)特征及創(chuàng)新表達(dá)方法等具有重要現(xiàn)實(shí)意義。

一、西方浪漫主義思潮的表現(xiàn)形式及其意義

西方現(xiàn)代藝術(shù)是歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命爆發(fā)推進(jìn)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的文明成果，是西方藝術(shù)發(fā)展歷史所積淀的思想脈絡(luò)，它創(chuàng)新應(yīng)用抽象、夸張、變形的手法來(lái)表現(xiàn)主題，突出對(duì)客觀世界的真實(shí)感受，強(qiáng)調(diào)自由、自然，創(chuàng)造了藝術(shù)表現(xiàn)的新方法。更為重要的是它在19世紀(jì)掀起了一場(chǎng)偉大的藝術(shù)革命，不斷地涌現(xiàn)出了很多藝術(shù)流派并引發(fā)出了創(chuàng)新的藝術(shù)思潮，在當(dāng)今時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活中，依然不同程度地發(fā)揮著重要作用。

在西方藝術(shù)史上，受一定社會(huì)發(fā)展時(shí)期主流哲學(xué)思想影響，曾經(jīng)出現(xiàn)了多次具有廣泛影響的思想潮流和藝術(shù)創(chuàng)作傾向[3]，這些都集中反映出當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景所特有的藝術(shù)思想觀念，從藝術(shù)作品的題材內(nèi)容到表達(dá)形式上都有巨大的變革。在西方的現(xiàn)代藝術(shù)思潮中，包括浪漫主義在內(nèi)的諸多藝術(shù)流派和創(chuàng)作主張得到了成長(zhǎng)和發(fā)展[4]，使得藝術(shù)家們開(kāi)始注意到了傳統(tǒng)藝術(shù)觀念和方法的不足，以表現(xiàn)出重視理性、強(qiáng)調(diào)個(gè)性發(fā)揮及其感情表達(dá)的趨勢(shì)。西方浪漫主義思潮的興起帶來(lái)了整個(gè)藝術(shù)形式的重大變革。從19世紀(jì)之后的很多藝術(shù)作品中，不難看出人們對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)追求的風(fēng)格和理念更加純粹化，在音樂(lè)藝術(shù)中，藝術(shù)家們的作品更加強(qiáng)調(diào)個(gè)性特點(diǎn)，因此在藝術(shù)創(chuàng)作中更是大膽打破傳統(tǒng)范式和思維模式，藝術(shù)作品所蘊(yùn)含的多樣性及其關(guān)系變得更為豐富，這種藝術(shù)思潮在李斯特所創(chuàng)作的《森林細(xì)語(yǔ)》中得到了積極的響應(yīng)和體現(xiàn)。

二、《森林細(xì)語(yǔ)》體現(xiàn)西方浪漫主義思潮的創(chuàng)作特征分析

弗朗茲·李斯特是19世紀(jì)最著名的鋼琴家和作曲家之一，也是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)家的代表人物[5]，尤其是在鋼琴領(lǐng)域具有登峰造極的技藝，引領(lǐng)了鋼琴演奏的發(fā)展，獲得了“鋼琴之王”的美譽(yù)[6]。李斯特積極響應(yīng)西方浪漫主義思潮的影響，他強(qiáng)調(diào)鋼琴的音響效果，使鋼琴演奏具有交響性的氣勢(shì)，認(rèn)為“音樂(lè)家在開(kāi)始從事于真正的現(xiàn)代藝術(shù)之前，必須先提高其文化修養(yǎng)”[7]，首創(chuàng)了“交響詩(shī)”體裁，創(chuàng)作出大量的標(biāo)題音樂(lè)作品。他所創(chuàng)作的19首匈牙利狂想曲具有鮮明的民族色彩，成為鋼琴音樂(lè)的典范，其中的超級(jí)練習(xí)曲，包括《十二首超級(jí)技巧練習(xí)曲》《六首帕格尼尼大練習(xí)曲》《三首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》和《兩首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》都以高難度的技術(shù)和鮮明的音樂(lè)形象著稱(chēng)，極大地豐富了鋼琴的教學(xué)內(nèi)容及演奏技巧?？梢哉f(shuō)，李斯特就是將“練習(xí)曲”這種體裁發(fā)揮到了最大的極致[8]，包括演奏技巧、音樂(lè)旋律等方面都發(fā)揮到了頂峰，把樂(lè)曲色彩效果提升到相當(dāng)重要的地位，從而為之后的印象派鋼琴演奏風(fēng)格的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，《森林細(xì)語(yǔ)》即為其中代表作之一[9]。

音樂(lè)藝術(shù)受到西方浪漫主義思潮的影響而不斷發(fā)展完善，極大地豐富了西方音樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵及表演形式，鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)手段和體裁形式呈現(xiàn)了多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。在19世紀(jì)30年代的社會(huì)背景條件下，作曲家受到浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響，反思和變革過(guò)去的古典主義模式，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的實(shí)踐性，關(guān)注個(gè)性化細(xì)節(jié)情感、想象、效果，誕生浪漫主義鋼琴音樂(lè)，是歷史的必然[10]。浪漫主義鋼琴音樂(lè)賦予實(shí)踐性和體驗(yàn)性，可以更為直觀地顯露出作曲家傳達(dá)的豐富情感，李斯特在西方浪漫主義思潮的影響下，于1861-1863年間創(chuàng)作了音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《森林細(xì)語(yǔ)》，巧妙地將更多的音樂(lè)技巧和特點(diǎn)運(yùn)用到之前專(zhuān)門(mén)用來(lái)訓(xùn)練演奏技術(shù)的練習(xí)曲當(dāng)中，使得這種練習(xí)曲不僅具有很高的技巧難度，同時(shí)也具有相當(dāng)高的演奏效果和藝術(shù)價(jià)值。

（一）《森林細(xì)語(yǔ)》織體的和諧與動(dòng)感活力

在音樂(lè)藝術(shù)中，織體是音樂(lè)的整體表現(xiàn)形式，是除旋律以外的其他所有表現(xiàn)手段的綜合，織體伴隨著旋律、從屬于旋律，兩者相互依存。在浪漫主義時(shí)期，音樂(lè)家們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中，不僅保留了古典主義時(shí)期樂(lè)曲旋律性的特征，而且還豐富了樂(lè)曲的歌唱性及抒情表達(dá)，使樂(lè)曲浪漫自由、生動(dòng)形象。

在《森林細(xì)語(yǔ)》織體結(jié)構(gòu)中（譜例1），李斯特打破了古典主義時(shí)期的傳統(tǒng)公式，在創(chuàng)作手法上，大量運(yùn)用了八度音階、快速輪奏、琶音伴奏等高難度技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了音階與琶音伴奏的和諧統(tǒng)一。

在《森林細(xì)語(yǔ)》這首作品中，明顯體現(xiàn)的特征是，一開(kāi)始聆聽(tīng)到的就是右手的六連音伴奏（譜例1中所示），給人以混沌朦朧之感覺(jué)，到樂(lè)曲的第二小節(jié)，以左手為主的主旋律逐步呈現(xiàn)而加強(qiáng)，并占據(jù)著主導(dǎo)地位。要知道在此之前，音樂(lè)創(chuàng)作的大多數(shù)都是以右手為主導(dǎo)旋律的基本結(jié)構(gòu)模式。同時(shí)，右手琶音伴奏一直持續(xù)，增強(qiáng)了整體音樂(lè)流動(dòng)感，意境深邃，表達(dá)深刻。這種編排形成了上下起伏的波浪式律動(dòng)音型，這就是李斯特響應(yīng)西方浪漫主義思潮的大膽創(chuàng)新之處。

（二）《森林細(xì)語(yǔ)》的旋律特征分析

旋律是音樂(lè)的靈魂和基礎(chǔ)，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造而形成的若干樂(lè)音的有組織、有節(jié)奏的和諧運(yùn)動(dòng)。旋律在古典主義時(shí)期就占有相當(dāng)重要的地位，到了浪漫主義時(shí)期，其作用與地位尤為突出，歌唱性、詩(shī)意性、連貫性、抒情性便成為了這一時(shí)期樂(lè)曲旋律的主要表現(xiàn)形式。李斯特《森林細(xì)語(yǔ)》歌唱性特征從樂(lè)曲一開(kāi)始就呈現(xiàn)出來(lái)，音樂(lè)主題從低聲部開(kāi)始，舒展而又流暢，旋律映襯著調(diào)式調(diào)性，相互映襯協(xié)調(diào)、渾然一體?！渡旨?xì)語(yǔ)》在樂(lè)曲的再現(xiàn)部分，通過(guò)右手八度（譜例2）的織體勾勒出連貫流暢的主旋律，將大自然的蓬勃生機(jī)完整體呈現(xiàn)出來(lái)。

這種旋律的創(chuàng)作特點(diǎn)，不再總是在同一音域或相鄰的幾個(gè)八度音之內(nèi)行進(jìn)，而是游走于鍵盤(pán)的多個(gè)音區(qū)，主旋律在曲中開(kāi)始處一直在小字組和小字1組范圍。但這段旋律在第二段重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，則是在小字1組到小字3組間變?yōu)榱税硕刃?，顯現(xiàn)音色厚重，甚至與伴奏交織在一起，若隱若現(xiàn)，突出了旋律的變化效果[11]。這些創(chuàng)作思想正是來(lái)至于當(dāng)時(shí)西方浪漫主義思想的直接影響，使音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《森林細(xì)語(yǔ)》的自由性和歌唱性特征得到了充分體現(xiàn)。

（三）《森林細(xì)語(yǔ)》調(diào)式調(diào)性分析

《森林細(xì)語(yǔ)》是一首b D大調(diào)作品，但在整個(gè)作品中，出現(xiàn)了較多轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)的樂(lè)曲特色，這是李斯特的大膽創(chuàng)新之處，他一改之前傳統(tǒng)的調(diào)性布局，在樂(lè)曲的第9小節(jié)就出現(xiàn)了#f小調(diào)屬和弦到主和弦的連續(xù)，而在第11小節(jié)又轉(zhuǎn)到了#c小調(diào)，在第13小節(jié)又一次轉(zhuǎn)入到了E大調(diào)，并且結(jié)束于半終止上（譜例3）。這樣的樂(lè)譜格局不再是循規(guī)蹈矩，全曲極其地具有不穩(wěn)定因素的感覺(jué)，顯現(xiàn)出作曲者自身帶有的鮮明個(gè)性，使樂(lè)曲的旋律更能夠帶動(dòng)起觀眾或欣賞者的情緒，達(dá)成了欣賞者和作曲者之間的融合。這些特征是在西方現(xiàn)代思潮背景下浪漫樂(lè)派具有的獨(dú)特表現(xiàn)，也是鋼琴音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《森林細(xì)語(yǔ)》的鮮明特征和藝術(shù)感染力。

（四）《森林細(xì)語(yǔ)》的速度與力度

在樂(lè)曲中，作曲家大量運(yùn)用了三連音、八度連奏和遠(yuǎn)距離觸鍵的演奏技巧，從右手伴奏聲部的音樂(lè)情緒烘托中，迎來(lái)左手彈奏的音樂(lè)旋律。在行進(jìn)到第15小節(jié)、第37小節(jié)、第87小節(jié)處，卻給予了主題的速度變化（a tempo）（譜例4），這是為了使音樂(lè)顯得更加緊湊、含蓄，為音樂(lè)情緒高漲做準(zhǔn)備。再現(xiàn)段時(shí)，強(qiáng)調(diào)稍快，使再現(xiàn)段高漲情緒得以持續(xù)，這種音樂(lè)速度的自由處理，是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)[12]。

李斯特也給《森林細(xì)語(yǔ)》樂(lè)曲標(biāo)識(shí)了從ppp—fff的力度彈奏變化，表達(dá)出了他自己情感和對(duì)音樂(lè)意境的完美把握，最后以極弱的旋律格調(diào)結(jié)尾，在柔和、恬美的意境中結(jié)束，把音樂(lè)的極弱發(fā)展到颶風(fēng)般氣勢(shì)的極強(qiáng)表現(xiàn)出了浪漫主義的大家風(fēng)范。在演奏時(shí)需要深度體驗(yàn)和想象作曲家的構(gòu)思意境，加上豐富多彩的和聲變化演奏，才能去感受整個(gè)樂(lè)曲表達(dá)的意圖，彰顯出主題鮮明、節(jié)奏獨(dú)特、變換豐富、生動(dòng)感人的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《森林細(xì)語(yǔ)》樂(lè)譜織體結(jié)構(gòu)、旋律特征、調(diào)式調(diào)性特色的分析，可以看出，李斯特積極響應(yīng)西方浪漫主義思潮的影響，在他所創(chuàng)作的鋼琴樂(lè)曲及其演奏過(guò)程中，大膽加進(jìn)了所處時(shí)代特征的新元素，大量采用在此之前的音樂(lè)家都沒(méi)有嘗試過(guò)的作曲方式。在樂(lè)曲創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中，巧妙地運(yùn)用各種技巧演奏樂(lè)義，音樂(lè)思想的表達(dá)直白易見(jiàn)，將鋼琴的音響效果提高到了前所未有的高度，形成了具有鮮明個(gè)性、詩(shī)情境意和浪漫主義風(fēng)格的音樂(lè)作品。引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，能夠給欣賞者和演奏者直觀地帶來(lái)音樂(lè)的藝術(shù)表達(dá)效果，成為浪漫主義的時(shí)代佳作，這也是西方浪漫主義思潮的時(shí)代印跡。一位好的藝術(shù)工作者，必須是投身于生活實(shí)踐中去，深入悟解藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵，靜心鉆研藝術(shù)教學(xué)的科學(xué)問(wèn)題，引導(dǎo)人們往好的方向前行，當(dāng)音樂(lè)成為“一種精神價(jià)值和生活方式的生態(tài)共同體”時(shí)，我們就在“文化大道”上了[12]。

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