熊智麗
摘要:與大家所熟知的四聲部混聲合唱不同,《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》是一首男聲合唱作品,按人聲類別劃分屬于同聲合唱中的同聲四部合唱,分別由高、次高、中、低音四個(gè)聲部構(gòu)成,這是一種相對(duì)少見(jiàn)的演唱形式。通過(guò)對(duì)作品的分析來(lái)對(duì)作品進(jìn)行更深層次的闡述,以期能對(duì)合唱指揮的實(shí)際排練過(guò)程給予理論的支持,加深對(duì)作品的理解。
關(guān)鍵詞:《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》 男聲合唱 分析 演唱
中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)18-0011-02
一、作者及作品介紹
黃自,江蘇川沙縣人,是我國(guó)著名的現(xiàn)代作曲家和音樂(lè)理論家,也是最早全面系統(tǒng)的傳授專門(mén)作曲技術(shù)和理論的音樂(lè)教育家。1929年畢業(yè)于美國(guó)耶魯大學(xué)音樂(lè)系,是近代有重大影響的作曲家。嫻熟的作曲技法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)、清雅的樂(lè)韻和明顯的中國(guó)古典文化精神,是黃自音樂(lè)風(fēng)格的主要特征。他創(chuàng)作了我國(guó)第一部清唱?jiǎng) 堕L(zhǎng)恨歌》,而男聲合唱《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》就選自其中的第三樂(lè)章。描寫(xiě)的是邊臣安祿山發(fā)動(dòng)屬下在范陽(yáng)起兵發(fā)動(dòng)叛亂并攻克洛陽(yáng)、長(zhǎng)安的史實(shí)。
二、曲式和聲分析
《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》是三段式基礎(chǔ)上的四段式,變奏曲和分節(jié)歌的結(jié)合。呈示段與再現(xiàn)段的不同之處在于強(qiáng)弱、速度的對(duì)比,不像是繼續(xù)推動(dòng)主題進(jìn)一步發(fā)展的普通再現(xiàn),而是最后在合唱的ff與鋼琴的sf力度中全曲結(jié)束。
前奏由6小節(jié)構(gòu)成,在降b小調(diào)上進(jìn)行,前4個(gè)小節(jié)倚音加附點(diǎn)節(jié)奏型以及一強(qiáng)一弱的力度對(duì)比,展現(xiàn)了忽遠(yuǎn)忽近的馬蹄聲,預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā),緊接著緊湊規(guī)整的節(jié)奏型也預(yù)示了整曲的速度和進(jìn)行曲風(fēng)。
A樂(lè)段從7小節(jié)一直到38小節(jié),主要在降b小調(diào)上完成,由一個(gè)復(fù)樂(lè)段構(gòu)成,分別由A樂(lè)段的a、b、c、d以及A1樂(lè)段的a1、b1、c1、d18個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,兩個(gè)樂(lè)段之間的差別在于力度、縱向和聲以及伴奏音型。A樂(lè)段的力度由mp的力度講述了邊關(guān)戰(zhàn)況,之后一個(gè)漸強(qiáng)預(yù)示著戰(zhàn)況的愈演愈烈,一直到“六宮粉黛,舞袖正翩翩”的p力度描述的是皇宮情景,對(duì)即將到來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有一點(diǎn)準(zhǔn)備,“怎料到邊臣反,哪管他社稷殘”突然的mf力度,突出朝堂的震驚。A1樂(lè)段整體旋律與A樂(lè)段一致,在力度方面有所加強(qiáng),而且由A樂(lè)段的2個(gè)聲部增加到4個(gè)聲部,和聲織體的加厚以及更加密集的伴奏音型加強(qiáng)音樂(lè)的推進(jìn)力,為后一段的展開(kāi)做了有力的鋪墊。
B樂(lè)段由39-61共23個(gè)小節(jié)構(gòu)成,分別由兩組平行樂(lè)句b2、b3與e、e1四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,b2與b3“只愛(ài)美人醇酒,不愛(ài)江山”第二句b3在f小調(diào)上重復(fù),并且力度在不斷推進(jìn),表現(xiàn)出軍民的憤慨并將這種情緒推向高潮。后4+5的兩個(gè)樂(lè)句e、e1從f小調(diào)又轉(zhuǎn)回降b小調(diào),“指日下長(zhǎng)安”的伴奏中出現(xiàn)了半音階急速下行的音群,描寫(xiě)叛軍的進(jìn)攻勢(shì)如破竹。
再現(xiàn)段A2樂(lè)段62-86小節(jié),此段回到主調(diào)為縮減再現(xiàn),主題句的第三次出現(xiàn),四個(gè)聲部以ff的力度齊進(jìn),將憤怒的情緒推向最高潮。第三句與A段不同的是由男低領(lǐng)進(jìn),力度與男高一致,最后以帶強(qiáng)音記號(hào)的音群結(jié)束。
三、演唱提示
(一)A、A1段
1.a句男低音須頓中帶連,強(qiáng)調(diào)音頭,并且保持充分的頭腔共鳴。第一男低音應(yīng)剛健有力且飽滿;第二男低音應(yīng)堅(jiān)實(shí)、有力、充沛而寬厚。
2.a句的mp和p須用弱聲唱法。弱聲唱法能保持聲音的集中而有交點(diǎn),形成高位置。
3.a1、b1句(23-30小節(jié))男高音開(kāi)始的“漁陽(yáng)鼓”起于高音區(qū)的f力度,練習(xí)時(shí)可先用弱聲,找到頭聲狀態(tài)及“交點(diǎn)”感覺(jué)后,再小心的增強(qiáng)。c1、d1句(31-38小節(jié))高低兩個(gè)聲部mp和mf的對(duì)比,男高音的mp具有描寫(xiě)意味,男低音的mf則似乎有不滿和諷刺的情緒,這種情緒在隨后四聲部帶重音記號(hào)的演唱中明顯地表現(xiàn)出來(lái)。
(二)B段
1.b2句第一男低音以p的力度進(jìn)入時(shí)應(yīng)有目睹滿目瘡痍時(shí)的隱忍與悲憤,后面的應(yīng)和則是對(duì)統(tǒng)治者明確的痛斥,隨著反復(fù)句力度的增強(qiáng),這種情緒有增無(wú)減。應(yīng)和部分的男高音聲部應(yīng)音質(zhì)充沛,結(jié)實(shí)而響亮。
2.“下長(zhǎng)安”的八度大跳后,四聲部由前面的高音進(jìn)入第二梯提位,必須在未達(dá)到這個(gè)音之前先增加氣息,提高和更換位置,做好充分準(zhǔn)備。另外注意少用胸腔,多用頭腔共鳴。
(三)A2段
1.B段末尾的“指日下長(zhǎng)安”可處理成與A2段的開(kāi)始句連接起來(lái)。
2.四聲部在高音區(qū)以ff的力度齊進(jìn)時(shí),應(yīng)強(qiáng)而不炸。
3.結(jié)尾句除應(yīng)演唱得飽滿有力外,“哪管他社稷殘”可用保持音記號(hào)以示強(qiáng)調(diào)。
四、指揮實(shí)踐
《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》是一首2/4拍進(jìn)行曲風(fēng)格的作品,男聲厚重的聲線更能體現(xiàn)這首歌曲的氣勢(shì),表達(dá)緊張、沉重、驚慌、憤恨的情緒,表現(xiàn)廝殺、滿目瘡痍的場(chǎng)景。整首作品應(yīng)以實(shí)拍為主,多處的強(qiáng)音應(yīng)給予強(qiáng)調(diào),力度變化應(yīng)有明確的預(yù)備。作品雖是進(jìn)行曲風(fēng)格,但激憤的情緒到再現(xiàn)段才出現(xiàn),所以指揮在前段的情緒和動(dòng)作應(yīng)有所克制,為后面的爆發(fā)作伏筆。
引子部分由鋼琴伴奏6小節(jié)演繹,指揮手勢(shì)的重點(diǎn)在于前兩小節(jié)是鏗鏘有力、剛勁堅(jiān)毅的兩小節(jié)強(qiáng)拍重音,注意運(yùn)用大臂的力量。中間兩小節(jié)則是用手腕打出內(nèi)在力量的重音,最后兩節(jié)進(jìn)入整個(gè)歌曲的最基本且節(jié)奏型較強(qiáng)的二八伴奏音型,為主題出現(xiàn)做鋪墊,同時(shí)也是預(yù)示整首作品速度、力度、情感基調(diào)的重要部分。因此這里要處理得當(dāng),手位壓低,用腕部力量點(diǎn)狀擊拍,打出均勻而富內(nèi)在力量的兩小節(jié)。
A段開(kāi)始部分力度為mp,但又為重音,因此既要不失鏗鏘之勢(shì),又不顯張揚(yáng)。指揮需使用有控制的實(shí)拍,在低位上擊拍,到第11小節(jié)的“西”字應(yīng)當(dāng)由一手漸強(qiáng),另一手打虛拍,因?yàn)檫@句之后的力度由之前的mp漸強(qiáng)到mf的力度,正好表現(xiàn)的是叛軍由東向西漸漸逼近。隨著12小節(jié)mf力度的進(jìn)入,指揮手勢(shì)回到實(shí)拍,且手位順勢(shì)拉低打出一個(gè)小小的漸弱,為15小節(jié)p力度上描寫(xiě)室內(nèi)歌舞翩翩的場(chǎng)面作準(zhǔn)備,直到18小節(jié)的第二拍給一個(gè)強(qiáng)力度反彈拍預(yù)示后一樂(lè)句mf的力度。19-22小節(jié)用手腕的內(nèi)在力量打出每個(gè)音上的著重音記號(hào),并在第22小節(jié)處干凈利落的強(qiáng)收結(jié)束這個(gè)段落。22小節(jié)處的鋼琴伴奏一個(gè)向上的音階級(jí)進(jìn)以及漸強(qiáng)的力度引出了A1段。
A1段是A段的變化重復(fù),因此指揮圖示基本與前一段是一致的,不同的是揮拍動(dòng)作稍大些,手位相比A樂(lè)段高一點(diǎn)。而且這一樂(lè)段加入了第一男高和第二男高共有四個(gè)聲部,不像A段只有第一男低和第二男低整齊的聲部進(jìn)出,A1樂(lè)段有了不同的聲部進(jìn)出,需要指揮手勢(shì)做出明確的提示。從31-35小節(jié)是男高聲部與男低聲部的一個(gè)輪唱,指揮不僅需要給出聲部進(jìn)出的準(zhǔn)確提示且在預(yù)備的力度上也要做出相應(yīng)的提示,作為第二輪唱聲部?jī)蓚€(gè)男低聲部的mf力度與第一輪唱聲部?jī)蓚€(gè)男高聲部的mp力度的手勢(shì)要有對(duì)比。35小節(jié)那個(gè)八分音符的“到”字尤為重要,是使輪唱變?yōu)樗穆暡客瑫r(shí)進(jìn)入的關(guān)鍵點(diǎn),這是個(gè)重要的預(yù)備拍,給出強(qiáng)的預(yù)備突出35-38小節(jié)每個(gè)音上的著重音記號(hào),表明叛軍已攻入長(zhǎng)安,宮廷上下驚恐萬(wàn)分。38小節(jié)收拍的同時(shí)給弱的預(yù)備進(jìn)入B段。
B段一開(kāi)始的b2樂(lè)句就是p的力度,前3小節(jié)由第一男低聲部領(lǐng)唱,應(yīng)有滿目瘡痍的隱忍與悲憤之感,指揮使用控制性虛拍擊拍。后4小節(jié)的“不愛(ài)江山”是四聲部的應(yīng)和部分是對(duì)統(tǒng)治者明確的痛斥,應(yīng)該要與前一句“只愛(ài)美人醇酒”形成鮮明的對(duì)比,揮拍時(shí)要?jiǎng)倓庞辛?,運(yùn)用“打詞不打曲”的技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)“不愛(ài)江山”四個(gè)字,并用漸強(qiáng)來(lái)表現(xiàn)軍民的憤慨。b3樂(lè)句是b2樂(lè)句的變化重復(fù),在調(diào)式上有了變化,情緒加緊,指揮動(dòng)作幅度要比前段稍大,且前3小節(jié)由第一男高聲部來(lái)領(lǐng)唱。54-61小節(jié)中這兩個(gè)變化重復(fù)的e和e1樂(lè)句同樣有個(gè)小小的輪唱,指揮注意要給到各個(gè)聲部的進(jìn)入提示,59小節(jié)有個(gè)漸強(qiáng)拉起的過(guò)程,到60-61小節(jié)ff力度下情緒激憤,昂揚(yáng)高手位保持長(zhǎng)音。
再現(xiàn)段,主題再現(xiàn)時(shí),除了動(dòng)作幅度上有些許變化,其他沒(méi)有大變化,整曲的高潮段應(yīng)氣勢(shì)恢宏,用大臂帶出強(qiáng)音,左右手要分工明確,保持好情緒。78小節(jié)收掉人聲的同時(shí)控制好鋼琴的力度進(jìn)入反復(fù)。反復(fù)與前面大體相同,在強(qiáng)弱上更加注重對(duì)比力度。83小節(jié)的“怎”字前注意給個(gè)明顯氣口進(jìn)入結(jié)束句,結(jié)束句上的每個(gè)音都有著重記號(hào),指揮注意運(yùn)用大臂內(nèi)在力量,最后一個(gè)高位置強(qiáng)收結(jié)束整個(gè)氣勢(shì)磅礴的作品。指揮在收拍后不要迅速結(jié)束自己的指揮狀態(tài),應(yīng)等合唱隊(duì)員慢慢從帶入的激烈場(chǎng)面中慢慢收回狀態(tài)后再放下雙手。
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