廖曉東

摘要：學(xué)習(xí)大提琴，首先要學(xué)習(xí)“持弓、拉弓、推弓”，之后意識(shí)到運(yùn)弓的平穩(wěn)并運(yùn)用“上半弓、下半弓、中弓、跳弓、保持弓等弓法”，更重要的是將感情色彩融入其中，本文圍繞大提琴的運(yùn)弓學(xué)習(xí)做了詳細(xì)論述。

關(guān)鍵詞：大提琴 運(yùn)弓 持弓 跳弓

中圖分類(lèi)號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）16-0048-02

一、持弓及其要領(lǐng)

談到運(yùn)弓，首先我們來(lái)說(shuō)一說(shuō)持弓的問(wèn)題，這也是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。持弓也就是我們應(yīng)該怎么樣把弓子拿在手中，其中最重要的是大指的放置，大指用與指甲連接的內(nèi)側(cè)肉墊貼靠在琴弓與馬尾庫(kù)連接的最前端拐角處。大指各關(guān)節(jié)成自然彎曲狀，不能過(guò)分拱曲也不能塌凹，切忌將大指尖前端直接插入馬尾庫(kù)的U型凹槽中。其實(shí)大指的主要著力點(diǎn)還是應(yīng)該在弓桿之上，借助尾庫(kù)與弓桿的前端連接點(diǎn)的拐角來(lái)固定大指在弓桿之上的位置，其余的四顆指頭自然分開(kāi)，放在馬尾庫(kù)另一側(cè)。中指指尖對(duì)齊尾庫(kù)U型凹槽下端的型金屬套與弓毛連接點(diǎn)，無(wú)名指貼近中指，二指和小指稍分開(kāi)寬一些，手整體略微前傾，二指略微帶有鉤住弓桿的感覺(jué)，中指、無(wú)名指一關(guān)節(jié)、二關(guān)節(jié)指肚稍用力貼住弓桿，小指自然輕輕的搭在弓桿上。但需注意幾點(diǎn)：指尖用力，用指尖抓尾庫(kù)而不是二、三關(guān)節(jié)貼弓桿尾庫(kù)，成懸空狀，導(dǎo)致手無(wú)法持穩(wěn)琴弓；四顆指頭二關(guān)節(jié)彎曲角度過(guò)大，手型整體下爬過(guò)度；手型整體向琴弓后端傾倒，二指完全沒(méi)有鉤住琴弓的感覺(jué)。

建議可找一支筷子當(dāng)做琴弓找一下持弓的感覺(jué)，因?yàn)榭曜幼灾剌^小，用上述持弓的方法將筷子持在手中，然后放松手指，減小力量，只要筷子不掉即可，找到正確的手型感覺(jué)。然后在琴弓上用同樣的手型將琴弓持住，先用左手二指撐直，代替琴弦，做類(lèi)似于琴弦的支撐，然后放松持弓的右手各手指，松馳到手指類(lèi)似于持筷子的感覺(jué)，這時(shí)左手做類(lèi)琴弦支撐的二指要感覺(jué)到弓子自身重量向下墜的感覺(jué)。找到感覺(jué)后將弓持住放回琴弦，同樣要將手放松，將琴弓的自身重力墜到琴弦上去。此時(shí)切記，持弓右手的二指要有鉤弓的感覺(jué)，不然由于琴弦是向下斜的，弓子就會(huì)下滑。

二、運(yùn)弓

（一）如何正確運(yùn)弓

持琴的坐姿要正確。大提琴我們一定要用胸口心窩的位置靠好，背坐挺直不能駝背，不能含胸，同時(shí)放松整個(gè)身體，特別是完全放松兩肩及手臂，自然下垂，以保證右手手臂能夠各角度自由活動(dòng)。接下來(lái)我們就開(kāi)始運(yùn)弓了。先將手按上一節(jié)的方法持好，將琴弓的弓根靠近馬尾庫(kù)的弓毛位置放置于單顆琴弦上，如果是初學(xué)，最好放在中間兩顆琴弦的一顆之上，因?yàn)檫@兩顆琴弦的角度比較方便掌握。琴弓的弓毛要與所在琴弦垂直，持弓手的大臂、小臂直然放松下沉，因手臂自身重力作用，輕輕依靠于大提琴面板右側(cè)上弧邊緣。接下來(lái)，慢慢拉開(kāi)自己的手臂，手的位置要延琴弓的后端延長(zhǎng)線的直線上運(yùn)動(dòng)。手臂根著琴弓慢慢延展開(kāi)，直到手臂幾乎撐直。這里有兩種情況要說(shuō)一下：首先是手臂過(guò)長(zhǎng)的人，可能還沒(méi)有延展到幾乎撐直，弓子就已經(jīng)拉完，這種情況到弓尖，就直接回弓；其次是絕大部分人在初學(xué)階段琴弓還沒(méi)拉完就已經(jīng)手臂打直，在這種情況下，就以手臂幾乎打直為準(zhǔn)開(kāi)始向回運(yùn)弓，琴弓不用拉完，切忌為了拉完琴弓，手臂向后轉(zhuǎn)圈。向回運(yùn)弓時(shí)，弓子同樣延之前的直線軌跡向回推動(dòng)，大小臂臂彎自然放松下沉回到最初位置，手腕關(guān)節(jié)向回弓方向輕微向前傾送出。在整個(gè)拉弓和回弓的過(guò)程中，持弓手型基本保持不變，不斷變化的是手腕、小臂、大臂、臂彎。身體保持直立端正，不因?yàn)槔⒒毓腥魏胃淖儭?/p>

（二）正確持弓對(duì)于確保音色純正極為關(guān)鍵

其一，要注意琴弓與琴弦的夾角要垂直，而且整個(gè)過(guò)程中，琴弓都要保持與琴弦垂直，抬平。因?yàn)槿绻麏A角不垂直，琴弓在琴弦上拉動(dòng)的位置就很容易向上或向下滑動(dòng)，音色就會(huì)很難聽(tīng)。

其二，要注意控制運(yùn)弓速度與力度的搭配。在初學(xué)練習(xí)過(guò)程中，運(yùn)弓者能傳遞到琴弓的力度較小，這個(gè)時(shí)候要想將大提琴振動(dòng)起來(lái)就需要將弓速放慢一點(diǎn)，要以聽(tīng)到的音色松馳、飽滿、圓潤(rùn)為準(zhǔn)。如果在力度較小的情況下，弓速過(guò)快，就會(huì)聽(tīng)到琴弦完全未被振動(dòng)，而滑過(guò)琴弦的聲音，那種聲音是完全飄離于表面沒(méi)有美感言的。隨著傳遞力度的增大，可以逐漸加快運(yùn)弓的速度，此時(shí)還可以借助節(jié)拍器加以練習(xí)。如：先將每弓的時(shí)間定為兩拍，以較慢的每分鐘60拍的速度開(kāi)始訓(xùn)練，標(biāo)準(zhǔn)是要以聽(tīng)到琴弦完全振動(dòng)為準(zhǔn)，待這個(gè)速度運(yùn)弓較為平穩(wěn)、順暢后，又提高每分鐘節(jié)拍器的拍數(shù)，還是以?xún)膳牡乃俣茸鋈毩?xí)，待達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)后，又再加快節(jié)拍，最后達(dá)到每分鐘120拍左右的速度。

其三，要注意運(yùn)弓換弓時(shí)的力度與速度。許多練習(xí)者其中還不乏一些學(xué)習(xí)時(shí)間較長(zhǎng)的演奏者，不注意換弓時(shí)的力量和速度的控制，一般會(huì)在換弓時(shí)加快弓速和力量，導(dǎo)致出現(xiàn)一個(gè)較強(qiáng)而急促的音頭，這種音色的出現(xiàn)很容易破壞演奏中的旋律的連續(xù)性和美感，所以一定要注意。在運(yùn)弓練習(xí)中，換弓時(shí)一定要注意放慢弓速，減輕力量，手腕柔軟，那種感覺(jué)就好像打太極拳一樣的柔力，延綿、連貫而柔和。

其四，琴弓毛與琴弦接觸點(diǎn)高低位置的選擇。一般的情況下，琴弓毛在常用的琴弦運(yùn)弓區(qū)域內(nèi)（指板末端到琴碼之間的琴弦），越靠上，靠近指板末端，發(fā)聲越靈敏，音色越松馳，也比較容易控制，越向下靠近琴碼，運(yùn)功越難控制，振動(dòng)頻律也變得密級(jí)，音色變得高亢，穿透力也隨之增強(qiáng)。初學(xué)者可以先選擇將運(yùn)弓接觸點(diǎn)放到常用運(yùn)弓區(qū)域中間靠上一點(diǎn)的地方，這樣比較容易控制，需要的力度也相對(duì)較小，待運(yùn)弓者的控制能力增強(qiáng)，傳導(dǎo)力度增大，手臂運(yùn)弓活動(dòng)自如后，可嘗試將弓與弦的接觸點(diǎn)下移。

三、跳弓

跳弓分為兩種，一種是利用弓毛與琴弦之間的自身彈性，做輕快平均的快速來(lái)回拉動(dòng)，聲音輕快而有活力，稱(chēng)之為自然跳弓。演奏自然跳弓主要是依靠小臂有規(guī)律的輕微擺支帶動(dòng)手腕的靈活擺動(dòng)，自然跳弓適合表現(xiàn)一些輕快、幽默的旋律，帶給人輕松愉快的感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，這種弓法需要的速度快，弓段就選擇中弓向后靠近弓尖的弓段，反之速度慢，就選擇中弓靠前的弓段。另一種是控制跳弓，控制跳弓音響效果歡快、濃烈，節(jié)奏感強(qiáng)，適宜表現(xiàn)一些催人奮進(jìn)的、力量性的、節(jié)奏性的旋律，其演奏方法有點(diǎn)類(lèi)似于我們前面題到的分頓弓但運(yùn)弓動(dòng)作更為舒展。與分頓弓最大的不同是琴弓要跳離琴弦，而在節(jié)拍的律動(dòng)點(diǎn)又迅速的撞擊琴弦，這就要求手臂要有更強(qiáng)的控制性。和前面分頓弓提到的一樣，手腕、小臂、還有大臂都略微緊繃，當(dāng)然，這種緊繃是相對(duì)而言的，這種緊繃并不是讓手臂肌肉處于僵硬狀態(tài)，而是讓手臂處于一種發(fā)力前的準(zhǔn)備狀態(tài)，以便在拉奏琴弦的一瞬間，有一個(gè)最集中的作用力，瞬間傳遞到琴弦之上。

四、弓段練習(xí)

將感情融入進(jìn)行演奏。在大多數(shù)演奏中，我們的琴弓并不是每一弓都用的是全弓演奏，也就是說(shuō)我們并不是先滿滿的拉完一弓然后又滿滿的推回一弓周而復(fù)始，而是要按樂(lè)曲、樂(lè)句、音形的需要來(lái)安排琴弓弓段的運(yùn)用。那我們現(xiàn)在就來(lái)說(shuō)一說(shuō)大提琴演奏中運(yùn)用最多的中弓弓段基本練習(xí)。中弓也就是大提琴琴弓的最中段，我們找到琴弓的弓毛的最中點(diǎn)，向左右兩邊各取10cm左右的長(zhǎng)度，先做連奏練習(xí)，以一個(gè)較平穩(wěn)的速度，開(kāi)始最好用節(jié)拍器打著每分鐘80拍的節(jié)拍，做一拍一弓的來(lái)回往返運(yùn)弓，運(yùn)弓要均勻，音色松馳、飽滿，最重要的是，每一弓的換弓時(shí)要做到連貫，換弓的音色變換越小越好，要領(lǐng)是要將手腕放柔軟，手腕在換弓時(shí)要有提前帶動(dòng)感，這種感覺(jué)就好像老蛇頭部帶動(dòng)身軀運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。使換弓時(shí)產(chǎn)生盡可能小的停頓間隙，讓換弓的演奏聽(tīng)上去要盡可能的延綿、連貫，練習(xí)此弓法的目的是為了以后演奏一些慢的較柔美的旋律，而又不得不用分弓演奏時(shí)打基礎(chǔ)。并且，每一弓以力點(diǎn)發(fā)力的方法，均在節(jié)拍下拍的時(shí)候發(fā)力，發(fā)力時(shí)手腕小臂略微緊繃，瞬間快速拉弓或推弓，將力量傳導(dǎo)于琴弓與琴弦接觸點(diǎn)，發(fā)力時(shí)有頓觸、撞擊感。琴弓不離開(kāi)琴弦，發(fā)出的音色比較短促、有力，具有顆粒感。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙彥鳴.論大提琴歌唱性段落的弓速運(yùn)用[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2014年.

[2]施嵐.大提琴演奏中音色問(wèn)題的研究[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2014年.