吳彥孜

從2016年第四季度湖南衛(wèi)視《向往的生活》播出開始，電視、網(wǎng)絡(luò)等平臺綜藝節(jié)目流行起了一股“慢綜藝”風(fēng)潮。今年第二季度推出的《向往的生活》第二季一經(jīng)播出就獲得了觀眾與業(yè)內(nèi)人士的一致好評，足以說明慢綜藝節(jié)目已經(jīng)成為綜藝節(jié)目市場的一股新興力量，尤其是生活體驗(yàn)經(jīng)營類的綜藝已經(jīng)掀起了高潮。

出發(fā)點(diǎn)：真摯的情感，質(zhì)樸的生活

所謂“慢綜藝”，顧名思義就是指相對緊張刺激的競技綜藝節(jié)目而言敘事節(jié)奏較慢的綜藝節(jié)目。很長一段時(shí)間，明星組隊(duì)玩游戲闖關(guān)成為熒屏上最常見的場景，這類綜藝節(jié)目有著趣味性極強(qiáng)的游戲規(guī)則、緊張的敘事節(jié)奏、鮮明的挑戰(zhàn)任務(wù)以及伴隨游戲規(guī)則的人物設(shè)定沖突，甚至為了吸引觀眾而加入一些故意編排的劇情或沖突，久而久之讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，于是“慢綜藝”應(yīng)運(yùn)而生。與其說“慢綜藝”是一種全新的綜藝節(jié)目模式，不如說是一種創(chuàng)新的節(jié)目概念，符合如今都市人追求閑適安逸生活的精神理念。在日復(fù)一日的快節(jié)奏的生活和高強(qiáng)度的工作下，想要在柴米油鹽、鍋碗瓢盆的瑣碎日常中拾起遺忘很久的生活情調(diào)成了越來越多年輕人的內(nèi)心訴求，也是越來越多人向往的生活，這也就促成了《向往的生活》在遍地開花的綜藝節(jié)目中突出重圍，也促成了這一類慢綜藝節(jié)目的興起。

呈現(xiàn)形式：崇尚簡單自然，傳播愛與溫情

從節(jié)目模式來看，《向往的生活》第一季的模式非常簡單，黃磊、何炅、劉憲華三個(gè)人在一個(gè)叫蘑菇屋的地方過日子，一日三餐都需要自給自足，硬通貨是玉米和瓜子，玉米可以換吃的，瓜子可以換啤酒，每期節(jié)目都會有客人光顧，三位蘑菇屋的主人必須想辦法招待他們，滿足他們的需求。同樣，《中餐廳》系列的模式也很簡單，以趙薇為店長的幾位明星在外國經(jīng)營一家中餐館，擁有少量的起始資金，需要以美味的菜肴滿足來店客人的胃口以賺取餐廳的運(yùn)營資金和員工的生活費(fèi)用。這類慢綜藝的特點(diǎn)都是通過簡單的背景設(shè)定和清晰明了的任務(wù)機(jī)制，將主人公和往來的嘉賓朋友們相處的細(xì)節(jié)展示給觀眾，讓明星回歸普通人，也滿足了觀眾對“悠然自得的生活”的向往。

從節(jié)目人物設(shè)定來看，《向往的生活》第一季設(shè)定為“3+X”的形式，節(jié)目中不斷有客人提出各種各樣“刁鉆”的要求，蘑菇屋的三位主人需要掰數(shù)不清的玉米才能換得完成客人要求的基本物質(zhì)，從這個(gè)角度來看勉強(qiáng)算是推動劇情的線索，但從節(jié)目全程來看幾乎沒有導(dǎo)演組為了打造人物關(guān)系和完成人物角色設(shè)定強(qiáng)行加入的游戲規(guī)則和干擾機(jī)制。同樣，在《中餐廳》系列節(jié)目中，人物設(shè)定也是相對簡單，跟日常生活中的餐廳人員分工一致，老板、總管、主廚、服務(wù)員小妹等一應(yīng)俱全，各司其職地維系著整個(gè)餐廳的運(yùn)營，在這樣的基礎(chǔ)上加入來到餐廳就餐的普通旅客、慕名而來的粉絲，還有特邀嘉賓如趙薇、黃曉明大學(xué)時(shí)期的班主任等，通過外圍加入的人物角色來為餐廳日?；哪Ｊ郊尤搿盎ㄟ呍亍保屓宋镪P(guān)系和性格在相對固定的環(huán)境中更加飽滿。

從節(jié)目場景來看，不管是《向往的生活》系列還是《中餐廳》系列都設(shè)定在較為集中固定的環(huán)境背景中。以前的綜藝節(jié)目中，通常使用大場景的切換，每個(gè)環(huán)節(jié)每次任務(wù)都有可能變換一次主要場景，場景的變換對設(shè)定游戲規(guī)則和加強(qiáng)角色沖突有“助攻”作用，但頻繁的場景變換會讓觀眾產(chǎn)生疲憊感。慢綜藝就突破了這種固化的場景節(jié)奏，例如“蘑菇屋”，再如“中餐廳的后廚房”，這些場合都有一定的相似性，即家長里短的干活、收拾、嘮嗑等瑣事，給觀眾帶來了認(rèn)同感，體現(xiàn)出生活本真的趣味和接地氣的真情實(shí)感。所以，綜藝節(jié)目中場景固然重要，但相對集中的場景會讓嘉賓更容易產(chǎn)生歸屬感，也更容易將真情實(shí)感表露出來，起到更好的節(jié)目效果。

從節(jié)目內(nèi)容來看，與傳統(tǒng)綜藝相比，慢綜藝的創(chuàng)新點(diǎn)在于其盡力地契合“慢下來、去生活”的核心思想，契合觀眾的情感訴求，讓他們在高壓之下的心靈得到治愈。節(jié)目組在慢綜藝的規(guī)則設(shè)定上，剛開始都有著看似苛刻的基本原則，如掰玉米換取食材、少量的原始基金讓大家舉步維艱等，它們貫穿始終，也是節(jié)目的主要內(nèi)容，觀眾們看到了平日里頂著光環(huán)的明星也要為這些規(guī)則而發(fā)愁煩惱，仿佛也看到了自己熟悉的生活場景。而在這些規(guī)則的基礎(chǔ)上加入一些新的設(shè)計(jì)和任務(wù)，制造一些新的“看點(diǎn)”，也能讓節(jié)目顯得更加飽滿和豐富。

從節(jié)目剪輯來看，傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目在剪輯上也有著慣用特色，比如滿屏花字、跳躍剪輯回訪等，慢綜藝并沒有步入這樣的剪輯模式，而是開創(chuàng)出了屬于自己的特色。比如《向往的生活》第一季中，蘑菇屋喂養(yǎng)的雞、羊每次出現(xiàn)時(shí)都有肢體語言，從普通的雞、羊變成了形象立體的卡通角色，使得原本看起來單薄的家禽也成為了蘑菇屋的家庭成員，能夠與人物角色進(jìn)行互動和對話。再如《中餐廳》泰國篇中，每當(dāng)周冬雨有一些內(nèi)心活動時(shí)，屏幕上就會出現(xiàn)小黃鴨的頭像，很好地將微博網(wǎng)友對周冬雨的戲稱發(fā)揮到了極致。這種活潑的剪輯方式符合節(jié)目的基調(diào)和整體節(jié)奏，適時(shí)有度地襯托了人物關(guān)系和情感，將傳播效果最大化。

慢綜藝雖然都是娓娓道來，但絕不意味著節(jié)目內(nèi)容是單純的流水賬。如果節(jié)奏太慢、劇情寡淡，那么節(jié)目內(nèi)容再接地氣再真實(shí)也無法吸引觀眾。這類節(jié)目千萬不要讓“慢生活”淪為一個(gè)標(biāo)簽和形式，只有詩和遠(yuǎn)方、愛和溫情，才能真正感動大家。

回歸到節(jié)目創(chuàng)作的本源來說，誰不想去那么一個(gè)山美水美的地方，過著和三五知己喝喝美酒、聊聊過去、想想未來、拌拌小嘴卻充滿了樂趣的平凡日子呢？節(jié)目制作者只有參透了這一點(diǎn)，才能真正做到讓心靈慢下來，用心創(chuàng)作出符合觀眾需求的好節(jié)目。