王諍

“某種意義而言，798藝術區(qū)代表著時代劇變背景下產業(yè)、藝術聯(lián)合起來迎接挑戰(zhàn)的新包豪斯精神。”

“798迎國慶暨798系列藝術展”在這個十一國慶期間開幕，展期延宕至2020年4月30日。所謂“系列”，在于此次大展的物理體量與歷史意涵都不獨一處，分別為“工廠、機器與詩人的話——藝術中的現(xiàn)實光影”“798包豪斯 百年包豪斯”與“798：藝術區(qū)大事記”，前者是一個以新中國成立以來的社會主義工業(yè)化進程為思考對象的大型研究性展覽，中者以20世紀全球設計史上最為著名的設計風潮之一的包豪斯建筑風格的中國觀照為落腳點，后者則是為這一“落腳點”做歷史編年后的梳理與呈現(xiàn)。

盡管全球經濟唱衰之聲此起彼伏，中國內地在進入新常態(tài)后，藝術投資領域也不復當年般熱錢涌動。但毋庸置疑的是，伴隨著文化產業(yè)與創(chuàng)意產業(yè)的蓬勃發(fā)展，原國營798廠等電子工業(yè)的老廠區(qū)華麗轉身為藝術區(qū)，不僅涵蓋了政治、經濟、文化等多領域范疇，還涉及可持續(xù)發(fā)展、資源重組、公共利益等城市諸多需求與表達。作為改變城市和城市更新的標志性案例，某種意義而言，798藝術區(qū)代表著時代劇變背景下產業(yè)、藝術聯(lián)合起來迎接挑戰(zhàn)的新包豪斯精神。“798：藝術區(qū)大事記 ”策展人舒陽說：“作為一個發(fā)生在中國的國際級文化現(xiàn)象，798藝術區(qū)發(fā)展至今的社會參與度前所未有。”

說到這里，就不得不提一句這個世紀初的社會寬容度——其實2004年前后，798藝術區(qū)曾一度風傳要被拆除，現(xiàn)UCCA尤倫斯當代藝術中心所在大窯間，那套亞洲最先進、規(guī)模最大的窯爐彼時已經被人拆卸拉走。好在有識之士“這里是工業(yè)頤和園不能拆”的呼聲最終占了社會輿論上風，政府一句“看一看、管一管、論一論”一錘定音，才算讓這里避免了圓明園畫家村和北京東村的最終命運。

時過境遷回頭看，相較于后兩者私人性藝術聚集的成因，798藝術區(qū)從誕生之初就帶有社會公共性的諸多特征，這讓它得以平穩(wěn)度過了當代藝術正當性物議紛繁的時期。作為中國內地第一個面向全社會公開展示當代藝術的城市文化地標，也首開政府介入藝術區(qū)管理的治理范式，而后者不僅意味著中國當代藝術正當性開始被正式認可，也為當年乃至近些年間全國各地一批國企改革 “下崗潮”背景下廢棄的工業(yè)時代遺鐸，找到了“變廢為寶”的最佳歸宿。