【摘要】在中國，音樂劇是一種新興起的藝術(shù)形式。中國音樂劇的發(fā)展則主要集中于北京、上海和廣東，其中又以廣東地區(qū)的發(fā)展成果最為輝煌。故而廣東音樂劇發(fā)展的思路值得人們?nèi)フJ(rèn)真思考和總結(jié)的，針對于此，本文對廣東地區(qū)音樂劇發(fā)展的進(jìn)程進(jìn)行了研究和討論，并且總結(jié)出廣州音樂劇發(fā)展的思路，力圖提高廣東地區(qū)音樂劇的表演水平，為其它地區(qū)的音樂劇發(fā)展提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】廣東；音樂劇；發(fā)展

【中圖分類號】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

基金項目：本文系廣東省普通高校人文社會科學(xué)研究項目課題“音樂劇在廣東的發(fā)展深化研究”研究成果（項目編號：2013WYXM0068）。

音樂劇是一種結(jié)合了歌唱、臺詞、表演、肢體動作等多種元素的表演藝術(shù)形式。音樂劇早期被稱為“音樂喜劇”，是由喜歌劇和小歌劇這些藝術(shù)形式演變而成的。音樂劇最開始是由英國的一種對白和對歌等戲劇形式發(fā)展而來的一種舞臺劇。它作為一種發(fā)源于西方的演出類型，對于中國的觀眾來說尚陌生。中國的音樂劇市場仍處于初級階段，受經(jīng)濟(jì)水平的影響，音樂劇的消費主要集中在北上廣等經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)的地區(qū)，全國范圍的音樂劇市場還沒有形成。

廣東作為一個沿海城市，經(jīng)濟(jì)水平在國內(nèi)較為發(fā)達(dá)，并且接受新思想和新文化的機(jī)會更多，所以總體上廣東地區(qū)對音樂劇的接受程度較高，并且在發(fā)展方面取得了頗為可觀的成績。針對這一現(xiàn)象，筆者經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，廣東音樂劇蓬勃發(fā)展不是偶然，而是遵循了正確的發(fā)展和指導(dǎo)方針。針對于此，筆者力圖總結(jié)廣東音樂劇的發(fā)展和指導(dǎo)方針，希望對其它地區(qū)音樂劇的發(fā)展有一定的借鑒作用。

一、在音樂劇的創(chuàng)作中走民族化與本土化特色，緊密結(jié)合“廣東特點”。

音樂劇作為外來藝術(shù)，想要能有所發(fā)展、立足生根，必然要“入鄉(xiāng)隨俗”。所謂民族化，就是指所創(chuàng)作的音樂劇是帶有鮮明的民族特色的；所謂本土化，就是指創(chuàng)作的作品要帶有當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情特色，指的就是將某種現(xiàn)實的局部特點放大，使其具有廣東的地方特色。只有這樣，創(chuàng)作出來的音樂劇才能更好地被當(dāng)?shù)厝怂邮?。想要做到民族化和本土化，就必須考慮到當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕厣?，并且將這些文化特色帶入作品中，通過作品體現(xiàn)出來。

我們以音樂劇《烽火·冼星?！窞槔M(jìn)行分析。大型原創(chuàng)音樂劇《烽火·冼星?！纷?015年9月份于廣東首映以來，就深受歡迎。首先從題材方面來說，2015年是紀(jì)念中國抗日戰(zhàn)爭和反法西斯戰(zhàn)爭勝利的70周年。該劇目是集中了愛國主義、重大革命歷史于一體的音樂劇。這一劇目集中體現(xiàn)了愛國情懷，并且題材與人民息息相關(guān)，容易引起廣大群眾的共鳴，吸引人民群眾前來觀看。從音樂旋律上面來看，《烽火·冼星?！分械囊粋€片段《頂硬上》最開始是采用了清唱，但是在后期演出時，為了減少北方聽眾的聽力障礙和困難，對這一部分加入了音樂化的處理，受到了廣大好評。在樂器和舞蹈方面更是顯示出了鮮明的民族特色。為了更好地展示出音樂劇中人物的性格特色，更好地表達(dá)和塑造演員的情緒，設(shè)計者打破了原先常規(guī)的舞蹈編排。取而代之的則是一些短小精悍的舞蹈片段，有虛有實，虛實結(jié)合。在劇中《延安》這一部分符合當(dāng)時中國的真實情景，設(shè)計者并沒有插入樂器。他們借助于當(dāng)時的勺子、水缸、筷子等一系列生活用品進(jìn)行音樂的演奏，小小的道具演繹出了磅礴的氣勢。這對于觀眾來說是一種體會更是一種回憶。所以在發(fā)展音樂劇的時候，其它地區(qū)音樂劇也要巧妙融入當(dāng)?shù)氐奈幕厣?，讓觀眾更容易接受。

二、注重音樂劇在廣東的發(fā)展過程中對相關(guān)從業(yè)人員的培養(yǎng)。

音樂劇的發(fā)展不能是紙上談兵，為了更好地發(fā)展音樂劇，首先，要培育出具有開放性的音樂思維和細(xì)致布局的人才。音樂劇藝術(shù)是一種綜合的藝術(shù)，需要有廣泛的思維和廣闊的文化視野。一名優(yōu)秀的音樂劇人員還要具有豐富的想象和創(chuàng)新精神，為表演提供更廣闊的可供發(fā)揮的空間。如廣東地區(qū)創(chuàng)作的音樂劇《蝶》中梁山伯的形象：他的叛逆色彩和灑脫不羈；《過山“謠”》中瑤族小伙子為了父親尋找家鄉(xiāng)，并且最后帶著充滿希望的瑤山夢回到瑤寨的故事；《芳草心》中一個平凡但是卻又偉大的幼兒園保健員芳芳的純真和果敢的故事都是優(yōu)秀的范本；其次，要注重培養(yǎng)流程。成功培養(yǎng)優(yōu)秀的音樂劇人才是一個長期的過程，不可能一蹴而就。但是在培養(yǎng)過程中，我們會發(fā)現(xiàn)因為音樂劇的市場因素等原因，人才的培養(yǎng)大多是速成而忽略了質(zhì)量。此外由于音樂劇進(jìn)入中國市場時間較短，我們沒有太多的音樂劇聲樂作品可供參考。因此，在音樂劇表演者初步學(xué)習(xí)音樂劇的階段，教師應(yīng)該給學(xué)員提供表演性和戲劇性較強(qiáng)的參考曲目供學(xué)生反復(fù)練習(xí)和演唱，隨著學(xué)習(xí)時間的延后和學(xué)生的進(jìn)步，逐漸加入有難度的片段；最后，要堅定培養(yǎng)音樂劇基礎(chǔ)教學(xué)。音樂劇人才對于表演者的表演、舞蹈、音樂劇演唱等提出了很高的要求，缺一不可。萬地高樓平地起，每一項都對表演者提出了很高的要求。所以，在進(jìn)行人才培養(yǎng)的時候，要從基礎(chǔ)開始要求表演者遵循規(guī)則?？赡芏虝r期內(nèi)效果并不明顯，但是從表演者個人發(fā)展的長遠(yuǎn)考慮和中國音樂劇整體發(fā)展的進(jìn)程來看，這是一個切實的培養(yǎng)優(yōu)秀音樂劇人才的態(tài)度和精神。只有準(zhǔn)確把握了上述的培養(yǎng)方向，才能有效地使廣東音樂劇的發(fā)展穩(wěn)步上升。

三、要開拓音樂劇的商業(yè)市場。

市場的大小是決定這種藝術(shù)形式發(fā)展范圍的重要原因。任何一種藝術(shù)形式想要長期發(fā)展并獲得持續(xù)的動力，市場化都是不可或缺的重要背景。在廣東地區(qū)乃至在全中國，音樂劇尚屬于新的事物，音樂劇的市場比較小。為了發(fā)展推廣音樂劇，我們必須要開拓音樂劇商業(yè)市場。首先要充分了解當(dāng)?shù)匾魳穭〉陌l(fā)展?fàn)顟B(tài)，只有這樣才能根據(jù)當(dāng)?shù)匕l(fā)展現(xiàn)狀制定有針對性的正確方針和政策。以廣東為例，廣東按照當(dāng)?shù)靥厣瞥隽艘幌盗袔в械胤教厣囊魳穭。⑶胰〉昧撕艽蟮某晒?。近年來，尤其是粵港澳互動，制作出了很多帶有嶺南特色的優(yōu)質(zhì)音樂劇。比如《朝暮有情人》就是廣州大劇院和香港聯(lián)合制作的粵語音樂??；《西關(guān)小姐》就是根據(jù)廣州西關(guān)小姐這一現(xiàn)象而寫出的具有嶺南特色的音樂劇，都取得了很大的成功。這些劇目的成功最大一個原因就是充分了解當(dāng)?shù)匾魳穭‖F(xiàn)狀并且融入本地特色，確定消費的群體，從而不斷壯大市場。但是，當(dāng)前廣東區(qū)域音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還是有各種的阻礙，比如還沒有很好的市場化，沒有較好地培育觀眾的發(fā)展平臺以及規(guī)范的產(chǎn)業(yè)鏈條，政府未能及時提供必要的支持等。針對這一現(xiàn)象，筆者認(rèn)為政府應(yīng)制定一些指導(dǎo)性的發(fā)展規(guī)劃對音樂劇行業(yè)的發(fā)展實施提供保障，如對音樂劇公司的破產(chǎn)和停滯保護(hù)政策等。想要擴(kuò)大市場，首先必須得制作出精良的作品。我們要從音樂劇發(fā)展的切實情況出發(fā)，推出當(dāng)?shù)厝罕娤矚g的音樂劇品種。只有做到這些，才能創(chuàng)作出好的作品，才能吸引群眾，才能擴(kuò)大市場?？傊魳穭‘a(chǎn)業(yè)對廣東地區(qū)經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展有著極為重要的意義，它不僅對廣東區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用，而且還豐富了當(dāng)?shù)厝嗣竦乃枷牒蜕?。雖然音樂劇在廣東的發(fā)展還存在一些問題，但是這些問題并非不能改變。我們要抓住這些問題，重視這些問題。只有這樣，我們才能更好地實現(xiàn)市場化的目標(biāo)，使音樂劇的市場化過程完善，取得更好的發(fā)展。

綜上所述，要想確保音樂劇在廣東得到細(xì)水長流、昂首闊步的發(fā)展，贏得市場更多民眾的認(rèn)可和青睞，就必須在音樂劇創(chuàng)作中融入本土化特色和民族元素內(nèi)容，充分彰顯出中國音樂劇、廣東音樂劇的特有價值、風(fēng)格以及品質(zhì)；音樂劇創(chuàng)作者要積極轉(zhuǎn)變自身的制作理念，綜合考慮到音樂劇題材、表現(xiàn)手法以及表演風(fēng)格的本土化創(chuàng)新。同時還要重視對相關(guān)表演專業(yè)人才的培養(yǎng)，循序漸進(jìn)；最后，還要實現(xiàn)音樂劇的市場化，同時注重文化、經(jīng)濟(jì)上的雙重利益。只有這樣，才能夠推動音樂劇在廣東的發(fā)展的深化研究。

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作者簡介：謝惠迎（1979-），碩士學(xué)位，暨南大學(xué)，副教授。