【摘要】《楓橋夜泊》是黎英海根據(jù)唐代詩人張繼的詩創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲，此曲鋼琴伴奏是作曲家將現(xiàn)代作曲技法與古曲風(fēng)格結(jié)合的典范，堪稱一首優(yōu)秀的鋼琴獨奏小品。本文嘗試從作品分析及演奏分析兩個角度探討此鋼琴伴奏如何刻畫古詩的意境，以及清、虛、靜、遠(yuǎn)的中國古代文人氣質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】楓橋夜泊；鋼琴小品；文人氣質(zhì)

【中圖分類號】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！碧拼娙藦埨^的這首《楓橋夜泊》既有畫面感、寫意美又有音樂性。詩中描繪了江南水鄉(xiāng)的凄美景致，抒發(fā)了詩人內(nèi)心的惆悵，寒山寺因此成為了名揚天下的古跡。1981年，黎英海先生以此詩為詞，創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》，該曲榮獲“80年代中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作比賽金獎”。黎英海的創(chuàng)作技法高超，將無調(diào)性手法與古曲吟唱結(jié)合得惟妙惟肖，極富詩情畫意，堪稱中國古詩詞藝術(shù)歌曲的經(jīng)典佳作。

在中國古代文學(xué)作品中，許多詩歌是與音樂關(guān)聯(lián)的“詩與歌”，《詩經(jīng)》、樂府、唐詩、宋詞、元曲等都屬于這一類?！渡袝虻洹氛f：“詩言志，歌詠言，聲依詠，律和聲”，這體現(xiàn)了古代藝術(shù)詩樂一體、詩歌同源的特點。為中國古典詩詞重新譜曲的創(chuàng)作探索——古詩詞藝術(shù)歌曲，以其創(chuàng)作的專業(yè)性、聲樂與伴奏并重性、歌詞文學(xué)性和風(fēng)格優(yōu)雅性成為一種格調(diào)高雅的音樂體裁，是聲樂、器樂、文學(xué)三者高度融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。黎英海先生的《楓橋夜泊》是中國古詩詞藝術(shù)歌曲的典范，其中器樂部分編配的是鋼琴伴奏，此鋼琴伴奏堪稱一首優(yōu)秀的鋼琴獨奏小品，黎英海先生用現(xiàn)代作曲技法將古詩吟唱的音樂性和中國古代文人和、靜、清、遠(yuǎn)的審美情趣以及詩人滿懷惆悵的情緒表達(dá)得淋漓盡致。

一、作品分析

（一）結(jié)構(gòu)凝練，塑造出詩的韻律

《楓橋夜泊》的鋼琴伴奏結(jié)構(gòu)精致，一共26小節(jié)，單樂段曲式。引子五小節(jié)（3+2），尾聲2小節(jié)，首尾呼應(yīng)。全曲一共5個樂句，第五句是第四句的延伸，樂曲結(jié)構(gòu)如詩作“起、承、轉(zhuǎn)、合”的韻律。

（二）織體巧妙，刻畫出詩的經(jīng)典景致

作曲家巧妙地運用織體塑造了“鐘聲”“霜天”等古詩中的經(jīng)典景致，描繪了一幅生動的楓橋夜景。運用五度雙音模擬寒山寺的鐘聲，悠長的全音符時值“鐘聲”貫穿全曲，每小節(jié)一次，一共出現(xiàn)26次，全在低音區(qū)，渾厚的低音“鐘聲”襯托出古寺靜穆的氣氛，與印象派大師德彪西的鋼琴作品《沉沒教堂的鐘聲》有異曲同工之妙。

七次不同位置模進(jìn)的九連音象征凄冷月夜下的霜天，都在高音區(qū)。第一次九連音在前奏，其余六次九連音出現(xiàn)在聲樂部分的句尾長拖音上，與吟誦式的旋律一唱一和，古意盎然。高音區(qū)直沖向上的九連音與低音區(qū)的鐘聲形成反差，空間感陡然而生。

中音區(qū)頻繁出現(xiàn)的裝飾音像江水流動、漁船搖曳，三次顫音似水面波光粼粼，又像古琴的揉弦。重復(fù)音運用在13小節(jié)，仿佛詩人失意凝重的腳步。在樂曲的黃金分割處第18-19小節(jié)，作曲家通過八度疊置的柱式和弦將音樂推向高潮。

（三）調(diào)式游移，抒發(fā)出詩人滿懷愁緒

《楓橋夜泊》的鋼琴伴奏調(diào)式是中國民族五聲調(diào)式和現(xiàn)代作曲技法離調(diào)、多調(diào)性結(jié)合的典范。作品開始是E宮系統(tǒng)的升C羽調(diào)式，左手主屬持續(xù)雙音空靈悠遠(yuǎn)、貫穿始終。第一句的句尾，鋼琴部分用升F宮的九連音脫離前調(diào)。第二句回到E宮。但鋼琴部分又游移到D宮系統(tǒng)。第四句經(jīng)過G宮又回到E宮。作曲家離調(diào)手法的運用與猶若浮絲、半歌半誦的中國古代吟唱之腔相得益彰，游移的調(diào)性仿佛搖曳飄忽的惆悵情緒。

（四）音色寫意 ，描繪出唐詩的古香古色

詩人張繼用寥寥28個字描繪出楓橋夜景、孤舟客子的神韻，黎英海編配了26小節(jié)的鋼琴伴奏，運用寫意的音色與古詩結(jié)合得惟妙惟俏。曲中運用了力度的遞增和遞減，由pp—mp—mf---mp—p （1—5小節(jié)），f—mf—mp—p—pp-（18--26小節(jié)），這樣的力度變化仿佛鐘聲由遠(yuǎn)及近，又由近漸遠(yuǎn)，與詩人布景的遠(yuǎn)近空間感相符，遠(yuǎn)處有霜天、殘月、老鴉，近處有客船、楓橋、漁火。畫中有詩、詩中有畫、詩畫交融，令人浮想聯(lián)翩。

作曲家運用五度雙音貫穿全曲，恒定的五度雙音與穿插其間的九連音、裝飾音、顫音形成動靜、明暗對比，與詩中的古寺靜穆、漁火搖曳的一暗一明、一靜一動的描繪相吻合。

此曲的音色猶如一幅水墨畫，濃淡相宜，琴詩合一、靈氣逼人、古香古色。

二、演奏分析

前3小節(jié)，引子，五度雙音由PP---P—mp 力度層層遞進(jìn)，手指貼鍵，第三小節(jié)的五度雙音可用鋼琴中間的持續(xù)音踏板保留，右手的#C音用右踏板疊加在雙音上，三個裝飾音不加踏板，音響空靈曠遠(yuǎn)，似鐘聲由遠(yuǎn)及近。第4小節(jié)左手“鐘聲”依然用中踏板，右手第三拍的九連音可用右踏板，但九連音前的三個裝飾音不踩入右踏板，九連音可按三個音一組，分三組，由右手、左手、右手交替演奏，指尖清晰，雙手交替快速無痕，如月夜下冷寂的銀白霜天，如影如幻（譜例1：1-4小節(jié)）。

第7小節(jié)右手顫音Tr 慢起漸快，貼鍵輕彈，音色輕盈，猶如越來越濃密的霜天，彌漫夜空，冷寂、幽美（譜例2：第7小節(jié)）。

第13小節(jié)，右手三個重復(fù)音，可彈得滯重些，猶如詩人惆悵、蹣跚的步伐。第14小節(jié)右手四次裝飾音均勻、靈動，同時，它們裝飾的旋律音又需要作漸強(qiáng)推進(jìn)，聲音古雅而有情趣，猶如江面上搖曳的漁船（譜例3：第13.14小節(jié)）。

第18小節(jié)最后一拍與19小節(jié)前半拍力度達(dá)到全曲最高點，用一個延音踏板踩住這一拍半，情緒全部噴發(fā)出來，酣暢淋漓，接著力度減弱，重復(fù)迭退，漸回平靜（譜例4：第18，19小節(jié)）。

最后4小節(jié)與引子首尾呼應(yīng)，鐘聲由mp—p—pp j漸漸遠(yuǎn)去，最后一小節(jié)的PP可加上左弱音踏板，塑造出朦朦朧朧、若有若無、逐漸消失的鐘聲意象（譜例5：最后4小節(jié)）。

中國古代文人留給我們的文化遺產(chǎn)取之不盡、用之不竭。古詩詞藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》就是黎英海先生運用現(xiàn)代作曲技法穿越時空與唐代詩人張繼的詩有機(jī)融合的杰出作品，它是一種藝術(shù)，也是一種文化。古香古色的鋼琴伴奏將清、虛、靜、遠(yuǎn)的中國古代文人氣質(zhì)與“天人合一”的美學(xué)思想展現(xiàn)得淋漓盡致。曲高雋永的音樂風(fēng)格彰顯了中國文人的審美情趣和精神氣質(zhì)，此曲鋼琴伴奏堪稱一首優(yōu)秀的鋼琴“獨奏小品”。

參考文獻(xiàn)：

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[3]黎英海.黎英海音樂理論選集一[M].北京：人民音樂出版社，2014.

作者簡介：陳艷蘭（1979-），南平人，學(xué)歷：碩士，中級職稱，研究方向：鋼琴。