【摘要】互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人像攝影成為人們?nèi)粘o聊生活的短暫情趣，也是現(xiàn)代社會(huì)中無法否認(rèn)的美學(xué)存在。在這個(gè)時(shí)代，人像攝影逐漸體現(xiàn)出其多樣性的特點(diǎn)，人像攝影所采用的技術(shù)變得更加多樣化，觀念也更加多元化，漸漸形成了大眾參與的格局。而與此同時(shí)，人像攝影所需要面對(duì)的挑戰(zhàn)和難題，已經(jīng)不僅僅是拍攝方式，還有這個(gè)時(shí)代，因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步，需要后期對(duì)成片的處理也隨之改善。

【關(guān)鍵詞】人像；攝影；后期；圖像處理工具

【中圖分類號(hào)】 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

隨著人們的生活水平逐漸提高，人們的審美和對(duì)藝術(shù)的感官也逐漸改善，單一的攝影留念已經(jīng)無法滿足現(xiàn)當(dāng)代人們對(duì)于攝影藝術(shù)的要求。人們渴望生活走進(jìn)藝術(shù)，藝術(shù)融入生活，從而達(dá)到生活與藝術(shù)的高度統(tǒng)一。而人像攝影的藝術(shù)，其實(shí)是分肖像攝影和人文攝影兩種。肖像攝影，從字面了解，著重在于對(duì)人像五官的刻畫；而人文攝影，則包括人物以及人物所處的拍攝環(huán)境。二者無論從哪個(gè)角度來看，都是時(shí)代對(duì)審美藝術(shù)的追求。

一、人像攝影硬件設(shè)施準(zhǔn)備

拍攝者應(yīng)當(dāng)提前準(zhǔn)備人像攝影相關(guān)硬件設(shè)施，例如相機(jī)參數(shù)以及光圈等客觀條件。

（一）棚拍攝影硬件設(shè)施準(zhǔn)備

當(dāng)在影棚中拍攝時(shí)，拍攝者受到的干擾因素并不強(qiáng)。拍攝者可選光圈優(yōu)先或者全手動(dòng)調(diào)整光圈以及閃光燈速度。應(yīng)當(dāng)提前準(zhǔn)備反光板，室內(nèi)影室燈需要兩臺(tái)以上，可配備柔光箱對(duì)光線做出調(diào)整。在條件較好的攝影棚中，應(yīng)當(dāng)配有背景升降板。

（二）戶外攝影硬件設(shè)施準(zhǔn)備

戶外拍攝以街拍為例，可在設(shè)備中選擇“快門優(yōu)先”，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及拍攝技術(shù)有把握的攝影者也可用“光圈優(yōu)先”，具體情況根據(jù)攝影者個(gè)人條件而定，然而大多數(shù)攝影者一般喜歡全手動(dòng)調(diào)控，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)不同時(shí)間點(diǎn)呈現(xiàn)的不同光線和拍攝現(xiàn)場(chǎng)條件的好壞靈活掌握拍攝情況。

二、人像拍攝人物形象處理

人像攝影，無論是棚拍還是街拍，其實(shí)就是傳統(tǒng)意義上的拍人，但實(shí)際上拍的還是人物的神態(tài)，人物一顰一笑，或憂郁或開朗，在拍攝中抓取人物的神態(tài)至關(guān)重要。在攝影棚內(nèi)拍攝主要是拍被拍攝者的擺拍，但因?yàn)榕臄z過程中，被拍攝者的行動(dòng)是不停變換的，所以要追求擺拍中有抓拍，此時(shí)就需要拍攝者抓取最能表現(xiàn)人物特點(diǎn)的最佳神態(tài)。當(dāng)然在棚拍中，可以利用固定的三腳架來完成拍攝，防止畫面模糊。

（一）攝影者基本素質(zhì)要求

（1）拍攝者要有基本的對(duì)攝像機(jī)的控制，尤其是在戶外拍攝階段，往往沒有條件支起能起到固定作用的三腳架，此時(shí)就需要拍攝者能將重量較大的相機(jī)穩(wěn)定，從而達(dá)到穩(wěn)定畫面的效果。

（2）拍攝者要有能夠發(fā)掘獨(dú)特題材的能力，能夠發(fā)現(xiàn)尋常拍攝方式下的不尋常題材，善于發(fā)現(xiàn)尋常題材的不尋常拍攝方式，是拍攝者在街拍時(shí)最基本的要素。

（3）拍攝者要反應(yīng)敏捷，發(fā)現(xiàn)心儀的題材時(shí)，則要迅速做出反應(yīng)，舉起相機(jī)拍攝，可以多拍，然后選取自己最滿意的照片。

（4）拍攝者要有極度的耐心，一旦機(jī)會(huì)到來即可連續(xù)按動(dòng)快門，留出選取最佳成片的余地。

（二）人像攝影拍攝角度的選取

在將人物攝影進(jìn)行藝術(shù)化的處理時(shí)還需要注意對(duì)拍攝的角度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。因此，在攝影中對(duì)于人物角度的選取也是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，角度不同會(huì)直接影響到照片的拍攝效果。例如，如果要求拍攝出的照片是呈現(xiàn)出人物比較立體的一面，就盡量將人物棱角比較突出的部分作為拍攝對(duì)象。否則拍攝出來的照片很難達(dá)到理想的效果，同時(shí)，在對(duì)這些攝影作品進(jìn)行藝術(shù)化處理時(shí)，會(huì)讓工作的難度大大增加，不利于攝影工作的開展和拍攝效率的提高。在拍攝要求沒有那么具體而僅僅只是拍攝人物時(shí)，可以先對(duì)人物進(jìn)行一段時(shí)間的觀察和了解，將所拍攝的對(duì)象進(jìn)行一番簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)，然后再進(jìn)行拍攝工作，這樣做有利于挖掘人物各個(gè)角度的特點(diǎn)，將人物的形象和優(yōu)勢(shì)很好地展現(xiàn)出來，同時(shí)也提高了拍攝工作的效率，減少了一些不必要的工作量。對(duì)于成片的構(gòu)圖來說，尤其重要的是拍攝者選好拍攝角度和拍攝位置。拍攝角度包括攝影者的拍攝方向和攝影者的拍攝高度兩種，因?yàn)椴煌呐臄z角度會(huì)對(duì)被拍攝人物的形象和姿態(tài)產(chǎn)生不同的影響。舉例來說，由低到高拍人，會(huì)使人物顯得修長(zhǎng)，反之亦然。初學(xué)者在進(jìn)行人像攝影時(shí)，要注意把握被拍攝人物的形態(tài)特征，從而選擇更合適的角度拍攝。

（三）人像攝影用光

人像攝影講究用光，光的明暗在各個(gè)階段都是人像攝影中決定成片好壞的因素之一。光線處理是塑造人物形象的重要手段.甚至可以夸張地說，除去被拍攝者自身的形態(tài)特征以外，拍攝者對(duì)于拍攝角度的選擇和他對(duì)于光線處理，涉及到了一幅人像攝影作品成敗的關(guān)鍵。形神兼?zhèn)洌窃u(píng)判一副人像攝影作品是否優(yōu)秀的條件。而無論是對(duì)模特神態(tài)的細(xì)節(jié)描繪及整體形象的塑造，都離不開光線的處理。室內(nèi)人像和室外人像都必須十分注意用光，只有把光線運(yùn)用好了，才有可能拍出滿意的人像作品。

（四）人像攝影陰影調(diào)節(jié)

關(guān)于人像攝影的影調(diào)，簡(jiǎn)單來說，由于拍攝者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光線的使用方法不同、人物主體的服裝搭配不同以及背景顏色的選擇不同等主觀因素的作用，人像照片通常會(huì)呈現(xiàn)出不同的影調(diào)與色調(diào)感。一般分為高色調(diào)、低色調(diào)、平色調(diào)（中間色調(diào)）三種。高色調(diào)人像的特點(diǎn)是畫面的影調(diào)構(gòu)成以亮調(diào)為主，盡量避免或少用暗調(diào)。對(duì)于彩色人像攝影來說，高色調(diào)應(yīng)以白色、明度高的淺色和中等明度的顏色為主。

（五）人像攝影人物表達(dá)

人像攝影的困難之處，在于拍攝者對(duì)藝術(shù)的敏銳感知，人物的神態(tài)和肢體動(dòng)作，不止靠被拍攝者的表達(dá)，更加依賴拍攝者對(duì)人物的姿態(tài)選擇、對(duì)畫面的掌控，好的藝術(shù)作品是可以通過作品本身傳達(dá)出作者想要表達(dá)的情緒。例如，1893年，著名挪威畫家愛德華·蒙克創(chuàng)作的油畫《吶喊》，通過畫布依舊傳達(dá)給了觀察者惶恐驚悚的情感；2015年，澳大利亞攝影師Warren Richardson拍攝的反映難民潮的作品“期待新生”，透過屏幕依舊傳達(dá)給了觀察者難民小孩的無助。情感表達(dá)，從文學(xué)到影像，無論哪一種，都是藝術(shù)的表達(dá)方式。

三、人物攝影后期處理

后期處理對(duì)于攝影作品呈現(xiàn)出來的效果具有非常重要的意義。在進(jìn)行拍攝活動(dòng)時(shí)，攝影師需要對(duì)各種后期軟件的功能有非常清晰的了解，包括這些軟件的高光調(diào)試、色階的調(diào)節(jié)、濾鏡的種類等。很多人認(rèn)為攝影棚內(nèi)拍攝不需要考慮這么多因素，只要按照拍攝要求來進(jìn)行場(chǎng)景的搭建，將燈光、色溫、拍攝器材、后期處理軟件、模特等準(zhǔn)備好就可以了，然而在大多數(shù)情況下，攝影棚內(nèi)拍攝出來的照片仍然需要適當(dāng)?shù)暮笃谔幚恚虼?，并不是說攝影棚內(nèi)拍攝比在戶外進(jìn)行實(shí)地拍攝的難度更小。但是對(duì)于照片進(jìn)行的后期在整個(gè)攝影活動(dòng)中不具有決定性的意義，無論是棚內(nèi)拍攝還是棚外拍攝都需要充分調(diào)動(dòng)攝影師的感受力，與各個(gè)部門和環(huán)節(jié)密切配合，這樣才能拍出讓人滿意的作品。

近年來，隨著科技的發(fā)展，計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)的飛速發(fā)展和廣泛應(yīng)用，使數(shù)字媒體圖像處理進(jìn)入一個(gè)全新的科技階段。各種圖像處理軟件的功能也越來越完善。隨著軟件的普及，各種軟件的圖像處理質(zhì)量也在不斷提高。其中photoshop（圖像處理工具）功能穩(wěn)定，性能完善，操作方便，屬于目前公認(rèn)的、較好的通用平面設(shè)計(jì)軟件。Photoshop所具有的功能可以對(duì)圖形進(jìn)行形狀修飾，可以對(duì)圖像，可以對(duì)圖像的色彩進(jìn)行編輯和改變等。此外，Photoshop還具有手動(dòng)繪圖和智能輸出的功能。

四、總結(jié)

當(dāng)人們欣賞一幅攝影作品時(shí)，不僅僅只是滿足于對(duì)照片本身進(jìn)行欣賞，在大多數(shù)情況下，人們希望從自己所觀賞的攝影作品中感受到與自己的日常生活不一樣的審美體驗(yàn)，或者體會(huì)到攝影作品中表達(dá)的精神內(nèi)涵。這些都是攝影師在進(jìn)行作品拍攝時(shí)需要考慮的東西。人像攝影在大多數(shù)時(shí)候更多還是一種形式美，但是，在對(duì)人像進(jìn)行藝術(shù)化處理時(shí)，攝影師必須把指定圖片的內(nèi)在含義也盡量表現(xiàn)出來，讓照片中包含的藝術(shù)和美學(xué)成為具體可感的呈現(xiàn)。水平相對(duì)比較高的攝影師會(huì)非常注重?cái)z影作品的精神內(nèi)涵，讓自己拍出來的攝影作品在輸出形象美的時(shí)候，也注入一定的思想在人物中，借助該作品去表達(dá)出自己對(duì)某些事物的看法。這類人物攝影作品將審美這一活動(dòng)從簡(jiǎn)單的形式觀賞提升到一定的精神高度上。隨著現(xiàn)代科技發(fā)展，人像攝影更成為人們生活的情趣，是現(xiàn)代社會(huì)中不可缺少的藝術(shù)表現(xiàn)形式。人像攝影越來越深入到人們的日常生活中。隨著拍攝器材的多元化，攝像機(jī)、手機(jī)等都可以進(jìn)行人像的拍攝，同時(shí)，如今還有大量的圖像處理軟件，可以滿足人們對(duì)所拍照片的修正和調(diào)整。而與此同時(shí)，人像攝影所需要面對(duì)的挑戰(zhàn)和難題，已經(jīng)不僅僅是拍攝方式，還有這個(gè)時(shí)代，因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步，需要后期對(duì)成片的處理也隨之改善。

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作者簡(jiǎn)介：李蘭蘭（1970-），女，滿族，遼寧沈陽人，本科，館員，甘肅省攝影家協(xié)會(huì)、甘肅省現(xiàn)代攝影家協(xié)會(huì)、臨夏州攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，研究方向：攝影。