【摘要】脫膠版畫作為一種新興藝術(shù)產(chǎn)物出現(xiàn)，不僅在技術(shù)材料上打破傳統(tǒng)版畫的局限，在語言表達(dá)上也不斷創(chuàng)新。它保留了版畫的原理，打破了材料的限制，將材料轉(zhuǎn)化為繪制工具。版畫印痕的特點在它身上完美的呈現(xiàn)，豐富的肌理將脫膠版畫的語言變得獨樹一幟，促進(jìn)了藝術(shù)家情感的自由表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】脫膠版畫；材料；肌理

【中圖分類號】J217 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、傳統(tǒng)版畫孕育脫膠版畫

版畫雖然一直隨著社會的發(fā)展不斷豐富自身語言，但還是一直在藝術(shù)的邊緣徘徊，并沒有真正完全被社會所認(rèn)可。我覺得版畫自身所帶有的局限性是它處于邊緣化的原因，版畫的制作要求和硬性條件有很多，引起了創(chuàng)作的局限性。版畫在《辭?！防锏慕忉屖莿?chuàng)作者運用刀或筆等工具在木版面上進(jìn)行刻畫，然后可以復(fù)印很多原版。在中國，版畫的說法很淡薄，人們多以“刻本”“刻圖”“雕版”等著稱。由此可見版畫的材料性和復(fù)數(shù)性讓人一目了然，也確定了版畫就是人與物的關(guān)系。理性的物質(zhì)材料和感性的創(chuàng)作思維使創(chuàng)作者進(jìn)退兩難，有時一種材料并不能完全體現(xiàn)創(chuàng)作者的用意，但創(chuàng)作者一旦熟悉一種材料就會止步不前，不再探尋新的方式，導(dǎo)致了版畫的閉塞性。另一方面，“物以稀為貴”這個觀念根植在人們的腦海，版畫的復(fù)數(shù)性削弱了本身的藝術(shù)價值。版畫家代大權(quán)先生說，藝術(shù)創(chuàng)作在精神價值上的不可重復(fù)性和行為風(fēng)格上的可重復(fù)性似乎不具有相同的層次和性質(zhì)。在數(shù)量與質(zhì)量的矛盾轉(zhuǎn)化過程中，由于負(fù)義的重復(fù)而產(chǎn)生的版畫數(shù)量的積累并沒有導(dǎo)致質(zhì)的變化，而數(shù)量的意義只能是藝術(shù)表現(xiàn)角度的唯一意義。它只能是無限的，停留在中間只能停留在藝術(shù)和技術(shù)之間，版畫在藝術(shù)和技術(shù)之間的歷史上停留了很長一段時間。它正是失去話語權(quán)、弱化人格價值、接近被替代歷史的歷史。版畫的材料性和復(fù)數(shù)性雖然有它的藝術(shù)價值，但也阻礙著版畫前進(jìn)的步伐，使創(chuàng)作者的感性情緒得不到很好的表達(dá)，優(yōu)秀的繪畫作品往往不受其他因素的限制，所以脫膠版畫孕育而生，成為一種新型的版畫語言。

二、脫膠版畫的概述

（一）脫膠版畫的特性

脫膠版畫作為綜合材料版畫與其他類型的版畫是不同的。

脫膠版畫結(jié)合了石版的水油相斥原理和絲網(wǎng)版畫的漏版原理。創(chuàng)作者需要用膠和油畫顏料進(jìn)行創(chuàng)作，利用膠的不可漏性形成一層層顏料的疊加。制作過程中，顏色需要由淺入深的進(jìn)行，不同材料的添加也會使畫面呈現(xiàn)不一樣的效果，最后用水沖掉附著在油畫顏料上的膠，就形成了一幅帶有油畫厚重感并具有斑駁印痕感的獨幅版畫。

輔助工具的多樣化也是脫膠版畫的一個特性。傳統(tǒng)版畫中每個版種都有自己固定的制作工具，脫膠版畫的制作工具就像它所呈現(xiàn)的語言一樣靈活，除了紙和筆等傳統(tǒng)工具外，還需要用刻刀、棉布、吹風(fēng)機(jī)等工具。創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的主觀情感，通過不同的工具呈現(xiàn)到畫面上。

（二）脫膠版畫的原理

脫膠版畫創(chuàng)作過程與絕版木刻相同，具有不可逆性，顏色的運用都是有由淺入深，層層壓疊。區(qū)別是木板絕版套色做的是畫面的減法，將木版一層層的削減至影子結(jié)束，最后一版往往都是畫面最深的顏色。而脫膠版畫則是做畫面的加法，由一張白紙不斷添加顏色，用桃膠保護(hù)你要留下的顏色，這個階段被統(tǒng)稱為封膠，不斷重復(fù)，每層上色。上色之后再封膠保護(hù)你想留住的顏色，最后根據(jù)畫面加入深層次的顏色，等所有的顏色都擦繪結(jié)束之后，再利用水和油畫顏料相斥的原理，用涼水、溫水或者熱水沖刷掉膠和膠上不需要的顏色，最后呈現(xiàn)出帶有裂痕美的肌理畫面。脫膠版畫最終畫面效果的印痕感，層次感就是保留了版畫原有的味道，也正是因為這層次感和印痕感才使得脫膠版畫隸屬于版畫的范疇里面。但擦色的技法能讓脫膠版畫有直接繪畫感覺，同時脫膠版畫不受制于顏色的限制，所以說脫膠版畫與傳統(tǒng)版畫相比是有很大的創(chuàng)新性與開拓性，讓版畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作版畫時體會直接繪畫感，豐富創(chuàng)作者的藝術(shù)情感，解放創(chuàng)作者的材料限制和思想的束縛，激發(fā)創(chuàng)作靈感。

（三）脫膠版畫的化學(xué)性和物理性

獨特的印刷品有程序，科學(xué)存在于每一個程序中，化學(xué)就是其中之一。化學(xué)物質(zhì)洗衣粉在桃膠的制備過程中，與桃膠發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，削弱了桃膠的水溶性。然后，在加熱過程中，它會形成熱膨脹和冷收縮的物理變化。在加入油的過程中，還存在穿透性，加速了加熱過程中油的這種性能。所以說科學(xué)與藝術(shù)息息相關(guān)。

三、脫膠版畫的肌理美

印痕是版畫語言最突出的特點，脫膠版畫的印痕語言由于其直接繪畫性和工具多樣性，呈現(xiàn)的印痕是獨樹一幟的。獨幅版畫的肌理美跟膠的濃稠程度息息相關(guān)，在膠水較稀時，一邊用吹風(fēng)機(jī)一邊刷膠會產(chǎn)生均勻的細(xì)孔肌理。而在膠水較粘稠時，用硬卡片在畫面上刮膠，會形成油畫硬毛似的筆觸感。如圖（1）。在創(chuàng)作中，將羊毛刷剪短使用，上述的肌理更容易呈現(xiàn)。

刷膠的速度也影響著畫面的肌理效果，圖1中刷膠需要緩慢進(jìn)行，速度過快會打破顏色的走向，隨著顏色的疊加，有的顏色可能會重疊，產(chǎn)生的印痕失去了通透性。我最喜歡的肌理是龜裂紋，這種肌理需要上完膠后快速用高溫吹風(fēng)機(jī)不停地吹膠面，直到吹出裂紋后再將吹風(fēng)機(jī)轉(zhuǎn)到其他所需要的地方，隨之涂上一層較深的顏色，就會有龜裂肌理出現(xiàn)，這種機(jī)理一般用于最后修飾畫面時使用。如圖2所示，畫中下方的裂紋就是運用這種方法制成，上方藍(lán)色中的白色部分是上顏色前先用膠在畫面上隨意的甩動，產(chǎn)生了自由的白色斑點，這種斑點靠筆直接去畫是很難做出來的。

在整體的版畫制作過程中，膠由于熱膨脹、開裂和水溶性，將自己要表達(dá)的色彩在膠龜裂的裂痕中用棉布裹住手指擦入進(jìn)去，或者在已經(jīng)干透的膠面上用針刀將膠劃破，把顏色擦拭進(jìn)去，然后用溫水沖刷掉，膠遇水就會沖刷掉，痕跡就躍然紙上，從而形成了脫膠版畫獨有的印痕語言。

四、脫膠版畫求同存異

脫膠版畫在當(dāng)今的現(xiàn)代社會發(fā)展中可以說是求同存異的，求同在于它不斷向版畫的豐富印痕方面靠近，并運用版畫偶然性的特點展現(xiàn)其他畫種所沒有的獨特肌理。藝術(shù)家柏發(fā)對脫膠版畫的定義是認(rèn)識痕跡語言，自由組織材料，在他的思想中版畫的語言表現(xiàn)力，不僅僅只是面的表達(dá)。這一點在脫膠版畫的上畫面中最能體現(xiàn)出來，脫膠版畫富有肌理的畫面更能表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的細(xì)膩情感。

脫膠版畫雖處于版畫范疇，但它更加追求一種自由的表達(dá)形式，突破現(xiàn)有版畫的表現(xiàn)局限，跳出版畫的框架，重新思考版畫創(chuàng)作的語境，將注意力轉(zhuǎn)向材料和技術(shù)，聚焦了當(dāng)代生活和思想，吸收了新的時尚元素和社會元素，把握時代潮流，把時代語境融入版畫創(chuàng)作之中。不止是思想方面，形式語言上開始追求形狀的隨意性，這也是在涂膠和上色過程中由于力度不同所導(dǎo)致的偶然性。使用吹風(fēng)機(jī)時，風(fēng)力也會改變膠的形狀，從而將常規(guī)的形進(jìn)化為自然形態(tài)，畫面中自然形與人工形緊密結(jié)合，虛實相伴。這是脫膠版畫不同于傳統(tǒng)版畫之所在。

五、總結(jié)

版畫的創(chuàng)作有時受技術(shù)的限制并不能將藝術(shù)家的思想很好的表達(dá)出來，傳統(tǒng)版畫的創(chuàng)作不僅需要藝術(shù)家豐富的內(nèi)心世界也需要高超的制作技術(shù)。而脫膠版畫能夠以簡單的操作方法集中各版種的表現(xiàn)之長，又擁有傳統(tǒng)版畫較少的直接性，其表達(dá)方式是不受規(guī)則約束的。使版畫變得更加感性和非理性。當(dāng)然，繪畫作品不是技術(shù)作品，其畫面蘊含的思想才是核心所在，

王爾德說：“藝術(shù)只有美與丑，沒有對與錯。”綜合版畫在版畫工業(yè)發(fā)展的時間不長，定義一直模糊不清，在這個版畫制作低迷的時代，或許能給創(chuàng)作者更多的自由和空間。綜合版畫的出現(xiàn)并不是對傳統(tǒng)版畫的顛覆，而是顯現(xiàn)一個新時代的風(fēng)貌，下一次印刷業(yè)擺脫了新道路的束縛。

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作者簡介：馮瀟（1997-），女，漢族，山東泰安人，青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究生在讀，研究方向：版畫、水彩。