黃智威 薛哲彬 王宇軒

摘要： 人類的生活與環(huán)境之間存在著密不可分的關系，隨著環(huán)境問題的增多，更多的人開始探求將可持續(xù)發(fā)展理念融入到日常生活的衣食住行中的方法。針對可持續(xù)如何與時裝設計相結(jié)合這一問題，文章從可持續(xù)與時尚的本質(zhì)出發(fā)，概述了可持續(xù)理念的發(fā)展歷史。然后從新型材料的使用、零浪費設計及循環(huán)再造設計幾方面對可持續(xù)時裝設計在當下的發(fā)展狀況進行描述，并將各類設計師和他們的創(chuàng)新思路加以比較。進而分析可持續(xù)時裝設計現(xiàn)在在設計層面和生產(chǎn)流程層面所具有的缺陷。同時設想可持續(xù)時裝設計在未來發(fā)展中的可能性，并由此介紹了運用服裝結(jié)構(gòu)再生設計將服裝碎片化、零散化這一構(gòu)想。

關鍵詞： 可持續(xù);時尚;發(fā)展現(xiàn)狀;表現(xiàn)手段;結(jié)構(gòu)再生

中圖分類號： TS941.1 ? 文獻標志碼： A ? 文章編號： 1001-7003（2019）10-0050-06 ? 引用頁碼： 101108

Abstract： There is an inseparable relationship between human life and the environment. With the increase of environmental problems， more people are trying to figure out methods for incorporating the concept of sustainable development into their daily life. To combine sustainability with fashion design， the study， from perspective of the nature of sustainability and fashion， summarizes the development history of sustainable concept， then describes the current state of sustainable fashion design from the use of new materials， zero waste design and recycling design， and analyzes the defects of sustainable fashion design in terms of design and work flow by comparing various designers and their innovative thoughts. At the same time， the possibilities of sustainable fashion design in the future is envisioned， and an idea of clothing fragmenting by means of clothing structure regeneration design is proposed.

Key words： sustainability; fashion; development status; means of expression; structure regeneration

自然為人類提供居所和資源，是人類生存和發(fā)展的基礎，自工業(yè)革命以后，人們開始意識到環(huán)境資源不再是無限的，在向自然索取的同時同樣要保護自然。在環(huán)境保護問題被不斷提及的當下，環(huán)保意識通過公益活動、新聞輿論等各類途徑影響著大眾的價值觀和生活方式。其中，可持續(xù)發(fā)展理念越來越被人們接受與認可。

可持續(xù)發(fā)展理念在環(huán)境保護與科技發(fā)展之間尋找平衡點，對當今各行各業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生著重大的影響。其中，時尚產(chǎn)業(yè)近年來受可持續(xù)發(fā)展理念的影響尤為明顯。以往，時尚通常難以與環(huán)保、綠色等聯(lián)系起來，頂級時尚甚至被認為是奢靡無度的代名詞。但隨著環(huán)保理念日益深入人心，大眾開始越來越關注自己的日常生活與環(huán)保的關系。服裝作為與人體關系最為密切的產(chǎn)品，自然成為人們寄托可持續(xù)理念的載體。為了順應社會價值取向的變化，許多時尚大牌開始將可持續(xù)理念應用到服裝設計中，時尚界開始掀起可持續(xù)風潮。比如，對環(huán)境友好的新型材料得到了廣泛的使用，對面料進行零浪費使用的方法被不斷嘗試，二手服裝交換市場等循環(huán)利用的手段層出不窮。

機遇和挑戰(zhàn)總是一同出現(xiàn)，可持續(xù)時尚設計一方面如火如荼地發(fā)展著，另一方面也逐漸面臨某些瓶頸。突出體現(xiàn)在時尚與可持續(xù)理念的融合不到位，可持續(xù)時尚產(chǎn)業(yè)鏈不完備，以及可持續(xù)時尚產(chǎn)品的安全問題等?？沙掷m(xù)時裝設計的發(fā)展亟待在理念、技術等各個方面尋求突破。本文從可持續(xù)時尚概念出發(fā)，分析可持續(xù)時裝設計的國內(nèi)外發(fā)展現(xiàn)狀和存在的問題，并在此基礎上總結(jié)并提出可持續(xù)時尚設計的未來發(fā)展方向。

1 可持續(xù)時尚理念

可持續(xù)發(fā)展理念的本質(zhì)在于將人與人之間、人與自然之間的關系妥善處理，以達到資源的有序使用，其最終目的是實現(xiàn)資源的循環(huán)使用[1-4]。世界環(huán)境與發(fā)展委員會將可持續(xù)發(fā)展定義為“既滿足當代人的需要，又不對后代人滿足其需要的能力構(gòu)成危害的發(fā)展”[5-8]。

時尚是現(xiàn)代社會的一個表象特征，反映了人們對事物的接納程度，一定程度上標示著現(xiàn)代社會的發(fā)展方向，表明流行的趨勢。就本質(zhì)而言，時尚并不是極端的鋪張浪費、樸素節(jié)儉或標新立異。

隨著工業(yè)發(fā)展帶來科技進步，各行各業(yè)都開始出現(xiàn)變化，時尚行業(yè)同樣不例外。在服裝業(yè)，時尚循環(huán)時間急劇縮減，流行開始快速更替。在19世紀一個時尚周期為10年，而現(xiàn)在時尚一季度一變，甚至幾周一變[9]。然而，在這個資源短缺的時代，越來越多的人開始排斥浪費。人們漸漸看到了時尚奢靡浪費、不可持續(xù)的一面[10]，越來越多的人開始對可持續(xù)時尚理念產(chǎn)生興趣。可持續(xù)時尚的發(fā)展和設計師的努力是分不開的。如何在滿足消費者對流行、審美等的追求的同時，綜合考慮環(huán)境、社會、道德等因素，實現(xiàn)時尚設計與可持續(xù)理念的兼容并舉，應該是當今每個時裝設計師的追求和責任[11]。

目前可持續(xù)時尚存在著的零浪費設計、循環(huán)再造設計等多種形式，都是設計師為尋求人類與生態(tài)和諧發(fā)展而做出不斷探索的結(jié)果。而在未來可持續(xù)時尚的發(fā)展方向，可能從由設計師進行設計的單向模式變?yōu)樗腥硕伎梢詤⑴c的多向模式。

2 可持續(xù)時裝設計發(fā)展概況

自古以來，人類就在與自然界的沖突斗爭中生存，“從事推翻自然界的平衡以利于自己”的活動[12]。早時期有歐洲哲學家認為，為使得人類的社會生活能夠更加安全、平衡，作為個體的人類需要做出一定程度的犧牲[13-14]，這種觀點有著可持續(xù)理念的雛形[15]。到1962年蕾切爾·卡遜（Rachel Carson）出版《寂靜的春天》，人們首次注意到生產(chǎn)力發(fā)展帶來的環(huán)境問題[16]。自此至1980年自然保護國際聯(lián)盟（IUCN）初次提出可持續(xù)發(fā)展概念前，人類對環(huán)境保護事業(yè)并未表現(xiàn)出明確的目標性[6]。

受能源危機的影響，時裝界的環(huán)保意識產(chǎn)生于20世紀70年代[17]。美國設計師維克多·帕帕奈克（Victor Papanek）曾在其《為真實世界而設計》一書中指出“設計師要勇于承擔社會責任，而不是追求商業(yè)利益”[18];日本設計師三宅一生（Issey Miyake）、意大利設計師米歐·吉利（Romeo Gigli）、法國設計師克里斯蒂安·拉夸（Christian Lacrox）等人用粗棉、草、粗毛等綠色材料創(chuàng)造出的時裝曾轟動一時[17];英國設計師協(xié)會通過的新法規(guī)章程指出“設計師有責任使他們的工作盡可能少地對生態(tài)環(huán)境發(fā)生直接或間接的危害，這些危害直接影響到各種生物、瀕臨滅絕的植物和動物、大氣河流、海洋”;中國清華大學美術學院、倫敦時裝學院（London College of Fashion）、柏林ESMOD國際服裝設計學院等院校也相繼開設與可持續(xù)時尚相關的課程[6];二手服裝的交易途徑、服裝捐贈活動層出不窮;設計公司之間的競爭關系也隨著綠色市場的迅速擴張轉(zhuǎn)型為戰(zhàn)略同盟，從搖籃到搖籃的商標（Cradle to Cradle TM，C2C）以此為基礎出現(xiàn)在大眾視野中[19]。

當下，可持續(xù)理念正受到社會各層面的廣泛關注。盡管身份地位不盡相同，但越來越多的人開始為達成人類與自然的和諧發(fā)展貢獻自己的力量?？沙掷m(xù)性的設計已經(jīng)成為共識，設計師也都意識到了自己所肩負的責任，許多設計師已經(jīng)或正在行動起來，開展環(huán)保的宣傳與實踐活動，通過不同方式和途徑向人們展示可持續(xù)時尚的理念[20-21]。

3 可持續(xù)時裝設計表現(xiàn)手段

目前，可持續(xù)時裝設計主要有三種表現(xiàn)手段：新型材料的運用、零浪費設計和循環(huán)再造。這三種手段分別通過將可持續(xù)理念加入到面料織造、裁剪設計、廢棄服裝處理的過程中，來發(fā)掘時尚與可持續(xù)相結(jié)合的可能性。

3.1 新型材料的運用

根據(jù)環(huán)保理論，服裝材料是否符合生態(tài)理念的主要鑒別標準是在生產(chǎn)及廢棄處理的過程中是否會對環(huán)境造成破壞。將這個標準與服裝的可穿戴性要求相結(jié)合，服裝材料需要具有對人體無毒無害、穿著健康舒適等特征。在生產(chǎn)制造的時候需要減少服裝材料中有毒化學物質(zhì)的使用，同時能夠最大限度地利用資源、減少能源的消耗。在廢棄處理的時候盡可能實現(xiàn)可再生再造、回收利用、可自然或人工降解并且對環(huán)境的污染小[20]。以下對當下新型材料在可持續(xù)時裝設計中的應用情況作簡要介紹。

首先是服裝原料的可持續(xù)化（或稱有機化）處理，即在服裝原材料的種植階段采取無毒無害（或低毒低害）措施，減少對環(huán)境及原料本身的污染。比如，沃爾瑪、C&A、NIKE、People Tree、H&M、ZARA等品牌在服裝中大量使用有機棉[22]。較于普通棉花，經(jīng)轉(zhuǎn)基因處理的有機棉在種植的過程中可以做到不使用化學肥料和農(nóng)藥，因此沒有對人體有害的化學殘留物，在保護生態(tài)的同時減少了因種植而帶來的各種資源消耗，從生產(chǎn)的源頭實現(xiàn)了可持續(xù)發(fā)展。

除了紡織原材料的有機化，目前，再生纖維的研發(fā)是比較主流的材料可持續(xù)化手段，并被許多國內(nèi)外品牌運用到新產(chǎn)品的開發(fā)中。作為“二十一世紀綠色纖維”，天絲（Tencel）以木漿為原料，在生產(chǎn)和回收的過程中對環(huán)境的污染都很小，幾乎能做到完全回收。天絲具有良好的柔軟舒適性、吸濕透氣性及抑菌性，在與亞麻、羊絨等多種纖維混紡時可以展現(xiàn)出不同的風格，因此被廣泛地應用到內(nèi)衣、休閑裝、工作服等服裝中[23]。

與天絲纖維相似，竹纖維、玉米纖維、大豆蛋白纖維、牛奶蛋白纖維、海斯摩爾纖維都是通過從已有的物質(zhì)中提取原料再經(jīng)特殊工藝制作而成的新型纖維。它們或具有韌性或輕盈柔軟，卻都具有對環(huán)境污染小的特點，根據(jù)特性的不同這些纖維被廣泛地應用于內(nèi)衣、T恤、嬰兒服、運動服、西裝等各類服裝中[24-25]。

此外，人工合成的新型面料同樣有良好的應用前景，由美國杜邦公司研發(fā)的特衛(wèi)強（Tevyk）就是很好的例子。特衛(wèi)強有著均衡的物理特性，同時結(jié)合了紙、布及薄膜所具有的優(yōu)點，如不易變形、柔軟平滑、輕巧堅韌、極佳的不透明度、防潮濕、抗水漬等?！安ㄋ镜恰薄把┲酗w”等品牌將特衛(wèi)強應用于羽絨服的襯里面料[26]，既改善了羽絨服易受潮、發(fā)霉的缺點，又提升了羽絨服的手感。在抗擊非典的戰(zhàn)役中，特衛(wèi)強曾被用于制作一次性防護隔離服，為戰(zhàn)斗在抗非典一線的白衣戰(zhàn)士提供了強有力的保護[27]。

3.2 零浪費設計

零浪費設計，顧名思義就是在生產(chǎn)階段中盡可能將所有的原材料進行有效的利用，由此降低廢物率[28]。不同于傳統(tǒng)工序經(jīng)設計結(jié)束再進行排版生產(chǎn)，零浪費設計對設計師提出了高要求——在設計的最初階段就要做到精準地把握服裝的最終效果。設計師需要充分考慮到每個裁片的形狀，并對面料進行詳細的規(guī)劃、排版。隨著越來越多設計師參與其中，零浪費設計的內(nèi)容正變得多樣化。

3.2.1 面料完全利用設計

對面料進行設計，最簡單、直接的方法是對一整片布施以拉伸、扭轉(zhuǎn)、纏繞、打結(jié)等處理，或者經(jīng)規(guī)整的劃分后再進行相應部位處理并縫制，制作出“一片布”式服裝。現(xiàn)代設計師從古希臘的基同（Chiton）、?，斏辏℉imation），古埃及的丘尼克（Tunic）、羅因·克羅茲（Loin Cloth），以及沼澤外套（Bog Coat）等古典服裝中獲取靈感[29]，制作成的“一片布”式服裝款式變幻多樣，又在一定程度上保留“一片布”的本質(zhì)特點，既滿足了現(xiàn)代人對于服裝的多樣化個性化的追求，又避免了裁剪時面料的損耗。

“一片布”式的服裝是將面料作為整體進行設計制作，如果按照傳統(tǒng)的方式生產(chǎn)流程進行服裝制作，在裁剪過程中加入可持續(xù)理念，就能得到拼圖式裁剪和鑲嵌法兩種設計方法。拼圖式裁剪是將各個裁片的形態(tài)進行適當?shù)淖儞Q，使變化后的裁片在與基本款式裁片相似的前提下填充于整幅的面料上，實現(xiàn)面料的完全利用;鑲嵌法是將面料進行分割，形成不同的重復或者關聯(lián)的緊密結(jié)合單位圖形，并在裁剪之后進行拼接重組，這種方法旨在盡可能減少面料邊緣不可用的面料碎片，與拼圖式裁剪相比較，雖然不一定能夠使面料的利用率達到100%，但可以制造出拼圖式裁剪難以完成的由特殊裁片所拼接而成的美觀的服裝。

日本設計師三宅一生（Issey Miyake）、鄧姚莉（Yeohlee Teng）、大衛(wèi)·特爾弗（David Telfer）、郝麗·麥奎倫（Holly Mcquillan）等都是這一領域的杰出代表[29]。

3.2.2 DPOL技術

由印度設計師哈薩·烏派德亞雅（Siddhartha Upadhyaya）所發(fā)明的DPOL（Direct Panel on Loom）技術實現(xiàn)了裁剪過程的省略，做到經(jīng)計算機的處理后用織布機直接織成用于縫制的裁片，同時連織物表面的紋理和圖案也可以直接織就，在縮減生產(chǎn)時間的同時免去了因裁剪而產(chǎn)生的廢料[29]。

除上述方法外，負形裁剪、3D打印、生物時裝等技術目前也在發(fā)展中。另外，一些公司做出新的嘗試，如波蘭品牌Blessus、荷蘭Refinity和Dutchspririt公司嘗試將服裝由整體變成部分[30]，讓消費者參與到服裝的設計與組合的過程中，尋求“服裝結(jié)構(gòu)可再生”這一全新途徑。

3.3 循環(huán)再造設計

不同于上述兩種手段要求設計師具有較高的整體意識，循環(huán)再造的思想在某種程度上是最簡單直接的實現(xiàn)可持續(xù)的方法。時尚與可持續(xù)相悖的最主要原因是流行風向改變的速度加快，服裝被廢棄成為垃圾或者潛在垃圾的速度加快。如果能夠?qū)Ρ粡U棄的服裝加以回收利用、進行設計再造，就能在一定程度上緩和時尚與可持續(xù)之間的沖突。從這一方面入手，對被流行所淘汰的服裝、服裝制作后的廢棄面料進行回收再利用，或者開拓進行二手服裝交換的市場不失為發(fā)展可持續(xù)時尚的一種有效手段[10，31]。不少的設計師和商家也都在這方面進行著嘗試。美國設計師阿拉巴碼·查寧（Alabama Chanin）將廢棄的面料進行再利用，制成服裝再輔上各式的裝飾，制成原創(chuàng)性的服裝[29]。各色的二手服裝市場、服裝租借平臺相繼出現(xiàn)。eBay、Gumtree、ThredUp等二手服裝交易網(wǎng)站，Rentez-Vous、MUD、衣二三等服裝租借網(wǎng)站都秉承著讓服裝得以多次被利用的理念進入人們的生活中，發(fā)揚傳播可持續(xù)時尚的理念[32]。

人類已經(jīng)意識到與自然和諧相處的必要性，并在不斷做出改變以求可持續(xù)發(fā)展?？沙掷m(xù)時尚在設計師努力下已經(jīng)出現(xiàn)了不少的設計思路，但是不論現(xiàn)在還是未來，可持續(xù)時尚必然會遇到眾多的困難。如何將這些困難一一克服不僅是對設計師的考驗，更是對可持續(xù)時尚產(chǎn)業(yè)鏈上每個環(huán)節(jié)（從原料生產(chǎn)加工到市場營銷等全過程）的考驗。

4 可持續(xù)時裝設計發(fā)展前景

4.1 未來趨勢

近年來可持續(xù)時裝設計在設計師的大力推廣下雖然涌現(xiàn)出許多新奇的創(chuàng)意設想，得到了一定程度上的發(fā)展，但仍然存在著一些不足之處。在現(xiàn)階段，可持續(xù)時裝設計在設計中的不成熟，以及可持續(xù)理念難以貫穿于從生產(chǎn)到銷售全流程等都是亟待解決的問題。

單看設計的層面，現(xiàn)存的主要問題依舊是可持續(xù)與時尚兩者的難以兼顧。新型材料具有較高的研發(fā)成本，而成果存在一定不可控性，有時不一定能很好地滿足設計師的需求;現(xiàn)行的零浪費設計理念對于設計師的綜合能力要求較高，同時因為要將整塊布盡量完全使用，又在一定程度上限制了設計師的創(chuàng)意，將時尚限制在了可持續(xù)理念之中;如果將服裝進行循環(huán)利用，雖然在一定的情況下消耗的資源少于生產(chǎn)新面料所消耗的資源，但并不代表回收廢舊服裝已經(jīng)可以代替生產(chǎn)新面料。使用廢舊的服裝（或面料）終究會有局限性，有時不能滿足設計師的創(chuàng)意需求，同時回收廢舊服裝可能存在安全隱患，如所回收服裝是否存在不可處理的污染、回收再造的過程是否安全衛(wèi)生等問題都不容忽視。

服裝的問題也并不只在設計。服裝產(chǎn)業(yè)要考慮到從設計理念的產(chǎn)生，經(jīng)生產(chǎn)再到銷售與售后等各方面因素。生產(chǎn)設備如何與可持續(xù)時尚的生產(chǎn)模式進行配套、更新，如何用可持續(xù)時尚的理念衍生出的新營銷理念對現(xiàn)有的營銷模式進行更新，這些都是服裝產(chǎn)業(yè)面臨的問題。目前一些品牌并沒有對可持續(xù)理念進行剖析，沒有將可持續(xù)與時尚進行結(jié)合，只是把可持續(xù)當做時裝設計可以獲取利益的一個表面工作，在產(chǎn)品中做出細微的調(diào)整就借可持續(xù)理念的名義博取大眾的眼球，由此達到宣傳品牌，改善形象的目的，而產(chǎn)品本身卻是材料精貴、手工制作、售價高昂，成為“生態(tài)奢侈（Ecoluxury）”。

未來可持續(xù)時裝設計所需要著重解決的是新技術的研發(fā)、舊技術的提高，以及如何將可持續(xù)理念貫徹到生產(chǎn)的全流程中等問題。如何借助先進的技術設備、全新的設計理念達到根除浪費的目的;如何使可持續(xù)理念深入人心，在服裝由概念轉(zhuǎn)化成為產(chǎn)品的過程中不發(fā)生偏離或是遺失?，F(xiàn)有的設計思路中種種問題的出現(xiàn)在服裝業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)時尚的過程中將是不可避免的，在解決問題的同時拓展出新的設計思路也同樣十分必要。

4.2 服裝結(jié)構(gòu)再生設計

人們在對時尚追求時引起資源的快速消耗使服裝難以可持續(xù)。如果能減少資源的浪費，結(jié)合可持續(xù)發(fā)展的需要，同時滿足人們對于服裝個性化的追求，那么可能緩解時尚與可持續(xù)之間的沖突，達到服裝可持續(xù)化的目的。

再生設計是可持續(xù)時裝設計領域的一個較新的概念。所謂再生，可以理解為“與一次性相?！?，或者是“對已經(jīng)使用的物品進行重新利用”。對服裝來說，當流行色、流行款式發(fā)生變化時，消費者就需要購入新的服裝來迎合時尚，而過時的服裝被遺棄時可能并沒有大的損耗。同時由于時尚的循環(huán)性，在未來流行趨勢的引導下消費者可能會再購入與曾經(jīng)丟棄的服裝極其相似的產(chǎn)品，這就造成了資源的浪費，“結(jié)構(gòu)可再生服裝”是讓消費者在流行趨勢的更替中只購入必要的“部件”，減少服裝儲存所需的空間、降低廢棄率，以此達到時尚的可持續(xù)性[20]。

不同于傳統(tǒng)意義上的可持續(xù)時裝設計，服裝結(jié)構(gòu)可再生的本質(zhì)在于經(jīng)由特殊的設計使服裝的各部分可以進行有效的組合拼接，實現(xiàn)服裝的碎片化，讓零部件可替換，由此延長服裝成品的使用壽命。這種設計可以使服裝產(chǎn)生更多的變化性，如隨著人的成長進行變化、隨著季節(jié)的更替進行變化，以及隨著流行趨勢的變更產(chǎn)生變化等，使“一件衣服”能夠適應不同情境的需要，達到可持續(xù)的目的。

如果真正達到服裝的碎片化，將會使服裝的設計由設計師走向普通大眾，實現(xiàn)全民參與。服裝“部件”的多種變化、循環(huán)使用，在實現(xiàn)可持續(xù)的同時又能使服裝更加的多樣化、個性化，使“定制”不再是距離普通人很遙遠的詞匯，每個人都能擁有屬于自己獨特的、多變的服裝。同時碎片化的形式可以充分發(fā)揮設計師的主觀能動性，通過對單一“部件”進行天馬行空的設計，一定程度上減少可持續(xù)理念帶來的局限性，制作出多樣化的服裝。

目前雖然并沒有設計能夠做到將服裝完全化整為零，使各部分完全獨立可拆分，但也有相似的服裝設計構(gòu)想，如可以一定程度上變換圖案的服裝、可以在裙、褲之間變換的服裝[33]、能夠進行簡單拆卸的可變換服裝[34]等。關于“結(jié)構(gòu)可再生”的研究已經(jīng)開始，但還未取得重大的突破，如何讓服裝呈現(xiàn)出更加單位化、碎片化的形態(tài)，實現(xiàn)更多的變換形式將會是未來這一領域著重發(fā)展的方向之一。

5 結(jié) 論

追溯可持續(xù)理念的發(fā)展歷史，不難看出人類對于環(huán)境問題越來越重視。處于時尚領域的服裝行業(yè)也面臨著如何將服裝與可持續(xù)理念相結(jié)合，使可持續(xù)時尚得到貫徹等諸多問題?，F(xiàn)今時裝界就這些問題進行了多方面的考慮和探索，創(chuàng)造出諸如轉(zhuǎn)基因棉花、零浪費設計等諸多新型材料、全新設計。未來可持續(xù)時裝設計仍有很大的發(fā)展空間，現(xiàn)有材料技術的改進、全新概念的提出、產(chǎn)品生產(chǎn)全過程中可持續(xù)理念的把控貫徹、結(jié)構(gòu)可再生設計等都是可以發(fā)展的方向?？沙掷m(xù)時裝設計未來的發(fā)展將會如何仍未可知，但必定會是向著有助于人類健康舒適的方向邁進。

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